任頤（1840—1895年），即任伯年，清末著名畫家。初名潤，字次遠(yuǎn)，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人。自幼隨父賣畫，師從任熊、任薰學(xué)畫，后居上海賣畫為生。

任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生，又融匯諸家法，并吸取水彩色調(diào)之長，勾皴點(diǎn)染，格調(diào)清新。

其人物畫，早年從陳洪綬法出，形象夸張，富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸。練習(xí)鉛筆速寫后，變得較為奔逸，如故宮博物院藏《風(fēng)塵三俠圖》軸等。其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。浙江省博物館藏有其《酸寒尉像》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神。其花鳥畫，早年以工筆見長，仿北宋人法，近于陳洪綬。后取法惲派及陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào)。代表作有藏于徐悲鴻紀(jì)念館的《紫藤翠鳥圖》軸等，對近現(xiàn)代花鳥畫產(chǎn)生了巨大影響。