□ 皮秋生

電視語言包括視覺語言和聽覺語言。視覺語言主要是畫面和字幕，是讓人“看”；聽覺語言主要由解說、音樂和音響組成，是讓人“聽”。由此可見，音樂，是電視節(jié)目中聽覺語言的重要組成部分，在電視作品組成元素中占有重要地位。筆者在地市電視臺工作20多年，主要從事電視專題紀(jì)錄片的采編工作，現(xiàn)結(jié)合自已采編的實(shí)踐，就音樂在電視專題紀(jì)錄片中的獨(dú)特作用，談一點(diǎn)初淺體會。

一、電視專題紀(jì)錄片音樂與畫面的互動關(guān)系

電視是伴隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展而產(chǎn)生的一門綜合性藝術(shù)，是由“畫面”和“聲音”相結(jié)合的視聽藝術(shù)。音樂是一門古老的聽覺藝術(shù)，而電視音樂是伴隨著電視的出現(xiàn)和發(fā)展而產(chǎn)生的一門新型藝術(shù)，是電視與音樂相融合的產(chǎn)物。它承襲電影音樂，卻又有自已獨(dú)特的特點(diǎn)。在電視專題紀(jì)錄片中，畫面鏡頭占著主導(dǎo)地位。音樂在電視節(jié)目中不能脫離于畫面而獨(dú)自存在，它依附于畫面，受畫面制約，服務(wù)于畫面，與畫面互相對應(yīng)、相互烘托，對豐富畫面、渲染氣氛、抒發(fā)情感、深化主題等起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。音樂與畫面的關(guān)系主要有“音畫并存”、“音畫同一”、“音畫對立”等形式。

我創(chuàng)作的電視專題片《永恒的華章》，主要介紹懷化地方志編輯應(yīng)用工作。在述說懷化歷史時(shí)，我用的畫面是：懷化的山水、古驛道、古建筑、文物、民族藝術(shù)等，配上的音樂是古箏演湊的沉郁雄渾的曲調(diào)。音樂與畫面一對應(yīng)，使畫面更加鮮活形象，富有表現(xiàn)力，深化了懷化這塊古老的土地歷史悠久、人文厚重的主題。在采拍的《構(gòu)建美麗的家園》專題片時(shí)，我用歡快輕松的背景音樂，與懷化城市建設(shè)的典型畫面相配合，以表達(dá)懷化人民爭創(chuàng)省級衛(wèi)生城市的決心和行動。音樂與畫面“同一”互動，使人看得爽目，聽得愉悅。專題片《他們需要你的幫助》主要介紹懷化某村精準(zhǔn)扶貧工作，我編輯了有張有弛、沉郁傷感的背景音樂，表現(xiàn)該村現(xiàn)狀堪憂，希望各方資助，幫助村民精準(zhǔn)脫貧的主題。音樂烘托富有沖擊力的畫面，極具感染力。節(jié)目播出后，收到捐款800多萬元，使該村走上了脫貧致富的康莊大道。

中央文獻(xiàn)研究室、中央電視臺聯(lián)合出品的大型電視紀(jì)錄片《鄧小平》，主要講述鄧小平同志大起大落與中國命運(yùn)緊緊相聯(lián)的曲折革命生涯，片中的音樂富有特色，其主題曲《春天的故事》不但深入人心，唱響神州大地，而且片中的背景音樂與畫面互相對應(yīng)，交相融合，加強(qiáng)了畫面的表現(xiàn)力，對主題的深化起到了十分重要的作用。在第五集“十年危艱”中有一段述說“鄧小平小道”的故事：十年動亂期間，小平夫婦下放到江西，他們經(jīng)常走過一片田地去工廠勞動，久而久之，這片田地走出了一條小道，后來被人們稱之為“鄧小平小道”，片中解說道：“在這條坎坷的小道上，鄧小平走了三年，思考了三年，有人說，中國后來發(fā)生的許多事情，就是從這條小道延伸出來的”。解說詞比較深情，而畫面僅是一條“小道”的延伸鏡頭，顯得單調(diào)。這時(shí)一段背景音樂響起，舒緩、厚重而凝練，與單調(diào)的畫面一互襯，氣氛突然大變，畫面中的“小道”變得生動起來，我們似乎看到小平雙眉緊鎖，雙目凝神，緩步行走在雜草叢生的小道上，思考著民族的命運(yùn)、國家的大事。

二、電視專題紀(jì)錄片音樂與解說的對應(yīng)關(guān)系

解說是聽覺語言中的重要元素，它主要是準(zhǔn)確表意，有比較嚴(yán)密的邏輯。畫面是讓人“看明白”，解說是讓人“聽明白”。而音樂是電視中的模糊語言，直觀性差，指向不確定，根據(jù)聽眾的個(gè)性修養(yǎng)，不同的聽眾理解出不同的延伸意義內(nèi)涵。因此，電視音樂和解說，同為聽覺語言，只有互相依存、相互協(xié)調(diào)、相互對應(yīng)，才能發(fā)揮出良好的綜合效果。

我采編的電視專題片《社會救助 助民解困》，主要介紹懷化民政部門救助困難群眾的故事。該片有一片斷，我用了舒緩低沉的音樂旋律，好象有人在娓娓述說痛苦，而述說什么，音樂旋律所表達(dá)的意義并不明確。但配上解說：“溆浦縣盧峰鎮(zhèn)的羅治順，已下崗多年，收養(yǎng)的兒子又是殘疾，本來生活就極為困難，但屋漏偏遭連夜雨，其妻子19年前突患癌癥，需常年服藥治療。面對困難，全家人是欲哭無淚?！苯庹f詞與音樂一對應(yīng)，音樂的指向意義就明白了，原來音樂傾訴的是羅治順一家的困難及引起困難的原因。隨后我漸進(jìn)式接了一段明快的音樂，僅聽音樂，給人一種希望的感覺，是什么希望，指向并不明確。但配上解說詞：“此時(shí)此刻，當(dāng)?shù)孛裾思皶r(shí)來到他們身邊，給他們?nèi)肄k理了低保，并進(jìn)行醫(yī)療救助，使羅治順一家重新燃起了生活的希望?！苯庹f詞一對應(yīng)，音樂的指向意義就明白了。同時(shí)，解說配上音樂，強(qiáng)化了解說效果，使解說更富韻味，更能打動觀眾。

十二集電視紀(jì)錄片《大國崛起》于2005年由中央電視臺攝制，主要記錄了葡萄牙、西班牙、荷蘭、英國、法國、德國、日本、俄羅斯、美國九個(gè)國家相繼崛起的過程及興衰更替的故事，并總結(jié)了國家崛起的歷史規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。由于該片是歷史紀(jì)錄片，視屏資料有限，許多畫面是借用的畫面和空鏡頭，因而全片加大了解說的分量，以解釋、規(guī)范和延伸畫面鏡頭意義。而片中多姿多彩的音樂與畫面的互相襯托，給觀眾留下了深刻的印象。在第二集“小國大業(yè)”述說荷蘭崛起的部分中，當(dāng)荷蘭航隊(duì)在進(jìn)行海上貿(mào)易而陷入惡劣環(huán)境的困境時(shí)，解說為：“在這樣惡劣的險(xiǎn)境中，8個(gè)人死去了。但荷蘭商人卻做了一件令人難以想象的事情，他們絲毫未動別人委托給他們的貨物，而這些貨物中就有可以挽救他們生命的衣物和藥品。”這時(shí)的背景音樂是低沉憂傷、如泣如訴的旋律，與解說“同一”結(jié)合，進(jìn)一步營造出解說中所描述的困境的悲傷氣氛。隨后解說是：“冬去春來，幸存的商人終于把貨物幾乎完好無損地帶回荷蘭，送到委托人手中。他們用生命作代價(jià)，守望信念，創(chuàng)造了傳之后世的經(jīng)商法則?！边@時(shí)與之相對應(yīng)的背景音樂是歡快而鏗鏘有力的荷蘭民族歌曲，音樂與解說對應(yīng)“并行”，展現(xiàn)了荷蘭民族在國家崛起過程中，重信守諾、堅(jiān)忍不拔、勇往直前的人格特征。

三、電視專題紀(jì)錄片片頭片尾音樂的獨(dú)特作用

電視專題紀(jì)錄片的片頭片尾音樂對全片風(fēng)格定調(diào)、主題深化等具有重要意義。其音樂主要有二種形式出現(xiàn)，一是片頭標(biāo)題+音樂，或片尾字幕+音樂，再配上富有沖擊力的畫面鏡頭。二是多集專題紀(jì)錄片，片頭片尾多配有主題歌。而片頭片尾音樂和畫面的配合可運(yùn)用“音畫并行、音畫對立、音畫同一”等形式互相對應(yīng)融合。除主題歌外，片頭片尾音樂少則幾秒鐘，多則十幾秒鐘。一般片幅較短的專題紀(jì)錄片多由現(xiàn)成的音樂剪輯套用而成，很少專門作曲制作。但所用的音樂，不管是一段曲調(diào)，還是主題歌曲，都應(yīng)與電視專題紀(jì)錄片的主題、風(fēng)格、基調(diào)相契合。比如：反映改革開放成就的，多用激昂莊嚴(yán)的音樂；反映自然災(zāi)害的，多用低沉帶有淡淡傷感的音樂；反映自然風(fēng)光的，多用抒情明快的音樂；反映歷史的，多用凝煉莊重的音樂……

多集大型電視專題紀(jì)錄片，一般邀請?jiān)~曲家專門創(chuàng)作音樂和主題歌。而參與創(chuàng)作的詞曲作者大多有一定的名氣，有的甚至是著名的詞曲作家，以此來保證作品的質(zhì)量以及名人效應(yīng)。由于精心策劃創(chuàng)作，我國大型電視專題片音樂異彩紛呈，產(chǎn)生了一批膾炙人口有深遠(yuǎn)而廣泛影響的歌曲，如《話說運(yùn)河》中由任衛(wèi)新作詞、王世光作曲的主題歌《運(yùn)河之歌》、《共和國之戀》 中由劉毅然作詞、劉為光作曲的主題歌《共和國之戀》、 《話說長江》 中由胡宏偉作詞、王世光作曲的主題歌《長江之歌》、《大地情話》 中由李海鷹作詞作曲的主題歌《彎彎的月亮》、《哈爾濱的夏天》 中由王立平作詞作曲的主題歌《太陽島上》、《三峽傳說》 中由馬靖華作詞、張丕基作曲的主題歌《鄉(xiāng)戀》、《輝煌中國》中由文益作詞、舒楠作曲的主題歌《新的天地》等等。

有些大型專題紀(jì)錄片也可以借用主題歌，不再專門創(chuàng)作。如借用恰當(dāng)，與該片主題和風(fēng)格融為一體，同樣可收到震憾人心的效果。在中華人民共和國成立70周年之際，由中央宣傳部、中央黨史和文獻(xiàn)研究院等共同攝制的24集大型電視專題紀(jì)錄片《我們走在大路上》，其主題歌《天耀中華》由著名音樂制作人何沐陽作詞作曲。這首歌早在2010年，就由歌手徐千雅錄制了最初版本推出后，迅速流唱大江南北。其歌詞感情真摯，大氣磅礴，表達(dá)了中華兒女“真心祈禱，天耀中華，愿你平安昌盛、生生不息啊”對偉大祖國的祝福，展現(xiàn)了中華民族“風(fēng)雨壓不垮，苦難中開花”的堅(jiān)毅品格。其曲以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，融合西方的流行旋律，優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，錯(cuò)落有致，有時(shí)高亢激昂，有時(shí)娓娓傾訴?！短煲腥A》借用到《我們走在大路上》作主題曲，反復(fù)吟唱，與該片的風(fēng)格和基調(diào)十分融合，形成歌曲與全片主題“同一”的效果，為該片全景式展現(xiàn)新中國從站起來、富起來到強(qiáng)起來的偉大歷程的主題，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

音樂藝術(shù)作為一門時(shí)間藝術(shù)，淵源流長，起源于人類的勞動生活。在歷史長河中，眾多優(yōu)秀音樂作品，對推動人類文明進(jìn)程產(chǎn)生了巨大的影響。音樂與電視結(jié)合生發(fā)的電視音樂，是藝術(shù)與科技融合的“交叉學(xué)科”，它賦予了音樂新的生命，拓展了音樂的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域。電視音樂離不開音樂的本質(zhì)，但又具有新的特點(diǎn)，它只有與電視畫面、解說相輔相成，互相映襯，才能升華出獨(dú)特的效果，為電視節(jié)目“悅耳”、“愉目”增光添彩。