李英梅

（上海師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，上海 200234）

前言

我國(guó)的美術(shù)館是社會(huì)公益性質(zhì)的文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，面向社會(huì)大眾開(kāi)放，其工作內(nèi)容主要是收集、保存、展覽、研究?jī)?yōu)秀美術(shù)創(chuàng)作作品以及促進(jìn)文化藝術(shù)的交流等，并通過(guò)陳列和展覽的形式與公眾進(jìn)行互動(dòng)，從而達(dá)到傳播美術(shù)文化和對(duì)公眾進(jìn)行藝術(shù)審美教育的目的。美術(shù)館陳列和展覽的藝術(shù)作品以視覺(jué)藝術(shù)為主，常見(jiàn)的展品是繪畫(huà)藝術(shù)，兼有攝影作品、工藝美術(shù)、雕塑、插畫(huà)等其他優(yōu)秀創(chuàng)作，其發(fā)展不同于其他博物館，在陳列和展覽的管理規(guī)劃方面都應(yīng)有其獨(dú)特之處，筆者試圖通過(guò)對(duì)其豐富性和復(fù)雜性的理解把握，來(lái)探尋我國(guó)當(dāng)代美術(shù)館未來(lái)更好的發(fā)展之路。

一、簡(jiǎn)述中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館

（一）美術(shù)館的性質(zhì)

美術(shù)館本身具備公益性質(zhì)，是一個(gè)城市或者區(qū)域的文明形象代表，在很大程度上標(biāo)志著該城市或者區(qū)域的社會(huì)文化發(fā)展水平。美術(shù)館以視覺(jué)藝術(shù)陳展為主，在館內(nèi)我們能夠看到標(biāo)志著某個(gè)時(shí)期內(nèi)的具有最高藝術(shù)造詣與水準(zhǔn)的美術(shù)創(chuàng)作作品，能夠看到某位優(yōu)秀藝術(shù)家不同階段的藝術(shù)創(chuàng)作，也能夠看到當(dāng)代新生藝術(shù)家的優(yōu)秀藝術(shù)成果。美術(shù)館能夠較為系統(tǒng)地對(duì)相關(guān)美術(shù)創(chuàng)作作品進(jìn)行陳展，主要基于兩點(diǎn)，一是對(duì)藝術(shù)歷史的探究及探究所獲得的成果，二是社會(huì)公眾對(duì)所收藏保存的藝術(shù)創(chuàng)作作品價(jià)值的認(rèn)可，也可以理解為美術(shù)館通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品的陳展，來(lái)向社會(huì)大眾傳遞一種藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和審美取向。

（二）美術(shù)館陳列和展覽的發(fā)展?fàn)顟B(tài)

我國(guó)美術(shù)館的發(fā)展，起初主要是以收藏為目的，逐漸開(kāi)始向公眾開(kāi)放，成為公共的美術(shù)展覽館，而后美術(shù)館在發(fā)展中不斷加強(qiáng)探究使之向教育機(jī)構(gòu)逐漸轉(zhuǎn)化，最后美術(shù)館以傳播人類文化為目標(biāo)成為永久性的文化藝術(shù)服務(wù)機(jī)構(gòu)。我國(guó)的美術(shù)館陳展水平至今已經(jīng)取得較大進(jìn)步，特別是國(guó)家級(jí)的美術(shù)館能夠經(jīng)常性地為社會(huì)大眾舉辦高水準(zhǔn)的藝術(shù)陳展，并配備專門解說(shuō)人員進(jìn)行作品講解，還時(shí)常有免費(fèi)的藝術(shù)座談會(huì)，便于群眾了解更多的藝術(shù)知識(shí)。但我國(guó)美術(shù)館與國(guó)外其他國(guó)家美術(shù)館事業(yè)相較而言，起步晚且發(fā)展遲緩，比較突出的問(wèn)題是以實(shí)物作為陳展的主要手段，特別是市縣級(jí)的美術(shù)館，運(yùn)行方式陳舊且陳展的作品更新速度慢；陳展活動(dòng)也缺少一定的活力和新穎的藝術(shù)思想，公眾因?yàn)檎蛊啡狈ξΧ⒂^興致，美術(shù)館也因參觀人數(shù)的缺乏而影響工作人員的積極性；經(jīng)費(fèi)問(wèn)題也是多數(shù)美術(shù)館發(fā)展過(guò)程中面臨的一大難題，國(guó)家公立美術(shù)館每年都能夠得到政府的部分補(bǔ)助資金，但想要舉辦優(yōu)質(zhì)的陳列和展覽活動(dòng)，仍需大量資金投入，而一些企業(yè)或者個(gè)人自辦的美術(shù)館，則是自負(fù)盈虧，民營(yíng)美術(shù)館的創(chuàng)辦多是以投資為目的，文化藝術(shù)價(jià)值和意義則居于利益回報(bào)之下，也有民營(yíng)美術(shù)館較為注重館內(nèi)軟硬件的構(gòu)建，例如北京今日美術(shù)館即為國(guó)內(nèi)第一家民營(yíng)性質(zhì)的公益美術(shù)館。

二、當(dāng)代美術(shù)館陳展所面臨的問(wèn)題

我國(guó)的美術(shù)館在發(fā)展過(guò)程中，逐漸呈現(xiàn)由收藏展覽向?qū)W術(shù)探究方向發(fā)展的趨勢(shì)，有學(xué)者曾提出我國(guó)當(dāng)代的美術(shù)館應(yīng)當(dāng)具備博物館性、現(xiàn)代性以及中國(guó)特色，而這三點(diǎn)特性也正是我國(guó)美術(shù)館未來(lái)發(fā)展的朝向。但總體來(lái)看，美術(shù)館發(fā)展過(guò)程中面臨的問(wèn)題有如下表現(xiàn)：

（一）國(guó)內(nèi)美術(shù)館之間差距明顯

截至2017年，我國(guó)的美術(shù)館數(shù)量達(dá)到841家，其中文化部美術(shù)館499家，民營(yíng)美術(shù)館342家，雖然近些年我國(guó)各地省市一直積極投建美術(shù)館，民營(yíng)美術(shù)館數(shù)量也在持續(xù)上升，但規(guī)模相對(duì)較小，與其他公共文化設(shè)施相比來(lái)說(shuō)還有一定的差別。并且，我國(guó)地域廣闊，由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及地理環(huán)境等方面的影響而形成區(qū)域性劃分，成為不同城市之間存在差異性和層次性的重要影響因素。國(guó)家級(jí)的美術(shù)館能夠得到政府大力資金支撐，相比較來(lái)說(shuō)，市級(jí)美術(shù)館的經(jīng)費(fèi)所得和人力資源則大打折扣，資金缺乏，陳列和展覽場(chǎng)所得不到很好投建，所得的藏品即使再有藝術(shù)價(jià)值也只得存放庫(kù)房，而庫(kù)房環(huán)境也難以與國(guó)家級(jí)美術(shù)館相媲美，有些藏品出現(xiàn)受潮、破損等現(xiàn)象，卻無(wú)法修復(fù)。

（二）美術(shù)館專業(yè)人員素養(yǎng)不高，缺乏復(fù)合型專業(yè)人才

一些美術(shù)館的工作人員專業(yè)素質(zhì)不適應(yīng)美術(shù)館事業(yè)的發(fā)展進(jìn)度，在陳列和展覽活動(dòng)過(guò)程中不能與公眾進(jìn)行很好的交流溝通，服務(wù)能力差，很多小規(guī)模的美術(shù)館更是缺少?gòu)?fù)合型的專業(yè)人才，在有國(guó)外友人或者學(xué)者參觀的陳列和展覽活動(dòng)中，就會(huì)出現(xiàn)溝通困難的問(wèn)題。近些年來(lái)所招聘的相關(guān)專業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生，多數(shù)專攻一門專業(yè)，缺乏復(fù)合型專業(yè)人才的素養(yǎng)，在學(xué)術(shù)探究方面涉及較少，而美術(shù)館的陳列和展覽室其進(jìn)行學(xué)術(shù)探究的外在呈現(xiàn)，若缺乏相應(yīng)的對(duì)藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)探究，將直接影響美術(shù)館陳列和展覽的水平，以及美術(shù)館的發(fā)展進(jìn)程。

另外，美術(shù)館在發(fā)展轉(zhuǎn)型過(guò)程中，收藏陳展作品的安全問(wèn)題、數(shù)量質(zhì)量問(wèn)題以及學(xué)術(shù)探究問(wèn)題等都是需要面對(duì)的重要課題。對(duì)于美術(shù)館藝術(shù)作品的保護(hù)是美術(shù)館的重要職責(zé)，一方面是基于對(duì)作品本身的養(yǎng)護(hù)，另一方面則是做好安全防護(hù)。而在美術(shù)館陳展作品的數(shù)量質(zhì)量上，國(guó)內(nèi)美術(shù)館存在著投入不足，數(shù)量數(shù)據(jù)不清，沒(méi)有對(duì)相關(guān)藝術(shù)作品進(jìn)行系統(tǒng)整理和有效運(yùn)用的問(wèn)題，導(dǎo)致美術(shù)館陳列和展覽效益不高，更難以發(fā)揮其應(yīng)有的社會(huì)價(jià)值。

三、當(dāng)代美術(shù)館發(fā)展中陳列和展覽問(wèn)題的解決途徑

（一）規(guī)范市場(chǎng)機(jī)制，注重加強(qiáng)美術(shù)館之間的互相聯(lián)系

從上文對(duì)我國(guó)當(dāng)代美術(shù)館發(fā)展?fàn)顩r的分析來(lái)看，要提升其陳列和展覽的水準(zhǔn)，應(yīng)當(dāng)不斷完善和規(guī)范市場(chǎng)機(jī)制，對(duì)于美術(shù)館的陳列和展覽活動(dòng)，需要制定相對(duì)規(guī)范的運(yùn)行機(jī)制，包括主題選擇、運(yùn)行資金來(lái)源與投入、陳展思想概念的表達(dá)等，這些與整個(gè)陳展是互為一體的。我國(guó)的美術(shù)館事業(yè)相比于國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家而言，運(yùn)行機(jī)制尚在成長(zhǎng)健全過(guò)程中，我國(guó)美術(shù)館的運(yùn)行機(jī)制可適當(dāng)借鑒西方國(guó)家優(yōu)秀管理經(jīng)驗(yàn)，對(duì)其進(jìn)行有機(jī)篩選后加以運(yùn)用，不斷健全美術(shù)館市場(chǎng)體制。國(guó)家機(jī)制的健全也需要采取有效的方式和手段去進(jìn)行管理運(yùn)營(yíng)，為美術(shù)館陳列和展覽活動(dòng)的舉辦以及館內(nèi)藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)探究提供輔助。除此之外，美術(shù)館還需要加強(qiáng)行業(yè)內(nèi)整體的協(xié)調(diào)性發(fā)展，注重加強(qiáng)行業(yè)內(nèi)美術(shù)館之間的互相聯(lián)系與協(xié)作，各個(gè)美術(shù)館之間互相進(jìn)行資源的整合利用，加強(qiáng)業(yè)務(wù)上的交流與合作，陳列和展覽活動(dòng)的舉辦，要最大限度地發(fā)揮館內(nèi)藝術(shù)作品、學(xué)術(shù)資源以及優(yōu)質(zhì)社會(huì)資源的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)多種形式來(lái)促進(jìn)美術(shù)館行業(yè)內(nèi)的資源共享及運(yùn)用，例如經(jīng)常性地進(jìn)行友誼館的巡展、換展活動(dòng)，促進(jìn)美術(shù)館行業(yè)陳列和展覽整體水平的提升。

（二）立足美術(shù)館自身建設(shè)，加強(qiáng)專業(yè)人才學(xué)術(shù)平臺(tái)的構(gòu)建

在美術(shù)館的自身建設(shè)方面要積極提升自主舉辦陳展的能力，并促進(jìn)館內(nèi)工作團(tuán)隊(duì)專業(yè)素養(yǎng)的提高，需要借鑒和引進(jìn)其他優(yōu)秀美術(shù)館或者國(guó)外優(yōu)良的陳列展覽理念，引進(jìn)復(fù)合型的高素質(zhì)專業(yè)人才。在當(dāng)前這個(gè)多元文化互為融合發(fā)展的時(shí)代，各個(gè)國(guó)家，各類行業(yè)、企業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)，終歸是圍繞人來(lái)展開(kāi)，同樣在藝術(shù)市場(chǎng)中人才也是主要的競(jìng)爭(zhēng)因素。目前國(guó)內(nèi)的美術(shù)館內(nèi)工作人員基本上都是專業(yè)院校畢業(yè)的高材生，但不足的是學(xué)生在校內(nèi)基本上都是參與專項(xiàng)專業(yè)的學(xué)習(xí)深造，藝術(shù)專業(yè)的學(xué)生專攻藝術(shù)，管理專業(yè)的學(xué)生專攻管理，而美術(shù)館的陳展工作要求工作人員既要具備專業(yè)藝術(shù)素養(yǎng)，又要懂得管理運(yùn)營(yíng)，因此美術(shù)館需要重視培育藝術(shù)管理的復(fù)合型人才，促進(jìn)館內(nèi)人力資源的優(yōu)化組合。國(guó)外美術(shù)館的工作人員基本上都有著教與學(xué)專業(yè)或者藝術(shù)史專業(yè)的教育背景，而且教育工作在美術(shù)館工作范圍內(nèi)的比重較大，我國(guó)的美術(shù)館也可參考國(guó)外美術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)與當(dāng)?shù)馗咝＿M(jìn)行相關(guān)學(xué)科領(lǐng)域的探究，運(yùn)用高校的教育資源和人才資源構(gòu)建學(xué)術(shù)研發(fā)中心，或者與社會(huì)企業(yè)和相關(guān)文化藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)聯(lián)合協(xié)作，為藝術(shù)學(xué)術(shù)及理論的探究提供充足的人員和物質(zhì)保障。

美術(shù)館還要加強(qiáng)對(duì)陳展策劃人職能的建設(shè)，對(duì)在職人員經(jīng)常性地進(jìn)行學(xué)習(xí)培訓(xùn)，使其能夠適應(yīng)時(shí)代文化發(fā)展，敏銳把握美術(shù)館領(lǐng)域的新動(dòng)向，積極創(chuàng)新陳列和展覽的主題、內(nèi)容、形式等，不斷加強(qiáng)美術(shù)館自主辦展的意識(shí)與能力。陳展策劃是美術(shù)館的重要工作內(nèi)容，陳展策劃人則是在藝術(shù)陳列和展覽活動(dòng)中，擔(dān)任策劃構(gòu)思、組織管理的專業(yè)工作人員。對(duì)于陳展策劃人的培育要注重如下幾點(diǎn)要求：首先，能夠以相關(guān)優(yōu)秀美術(shù)藏品來(lái)策劃構(gòu)筑陳展，對(duì)藝術(shù)發(fā)展歷史和經(jīng)典代表藝術(shù)創(chuàng)作者的作品有深入全面的認(rèn)知，并能夠根據(jù)當(dāng)下時(shí)代文化環(huán)境特征，對(duì)藝術(shù)品的陳展構(gòu)建新的文化藝術(shù)定位，通過(guò)對(duì)藝術(shù)作品的陳列和展覽，呈現(xiàn)當(dāng)前最新的學(xué)術(shù)探究成果，展現(xiàn)當(dāng)前社會(huì)文化藝術(shù)的主流審美觀和價(jià)值觀，能夠滿足社會(huì)公眾多元、多樣的審美需求。其次，作為美術(shù)館陳展工作的策劃人，要時(shí)刻關(guān)注當(dāng)前社會(huì)各類藝術(shù)現(xiàn)象，并對(duì)各種風(fēng)格的優(yōu)秀藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行分析和篩選，形成對(duì)當(dāng)前藝術(shù)發(fā)展的關(guān)注，引導(dǎo)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)取向。再次，要對(duì)美術(shù)館的陳列和展覽場(chǎng)所進(jìn)行空間設(shè)計(jì)。美術(shù)館的陳列展覽，就如同各類不同的藝術(shù)流派，需要以多樣化的風(fēng)格面貌呈現(xiàn)，才能夠吸引更多的觀眾，環(huán)境氛圍的營(yíng)造對(duì)于美術(shù)館陳列和展覽作用重大。因此，美術(shù)館陳列展覽策劃人要能夠通過(guò)對(duì)陳展現(xiàn)場(chǎng)的布置營(yíng)造濃郁藝術(shù)氛圍，充分烘托展覽藝術(shù)作品的文化意蘊(yùn)，使陳展具備一定的藝術(shù)史料敘事價(jià)值和意義，并且注重社會(huì)大眾的參與，實(shí)現(xiàn)美術(shù)館陳列和展覽的文化傳播和公共藝術(shù)教育功能。

（三）充分運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，適應(yīng)信息時(shí)代的發(fā)展

隨著社會(huì)發(fā)展科技進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)早已經(jīng)成為人們生活中重要的一部分，在世界上已經(jīng)有很多國(guó)家的美術(shù)館開(kāi)始推動(dòng)美術(shù)館的數(shù)字化建設(shè)，例如VR、AR虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，數(shù)字媒體交互設(shè)計(jì)技術(shù)等。在數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用中，囊括很多突破傳統(tǒng)美術(shù)館陳展的內(nèi)容，例如精準(zhǔn)的導(dǎo)視、詳盡的陳展作品數(shù)據(jù)、與大眾的即時(shí)互動(dòng)交流和相關(guān)訊息等，諸如這些都是美術(shù)館文化傳播和社會(huì)公共教育功能的有力補(bǔ)充，能夠更加智能地進(jìn)行藝術(shù)品陳列和展覽，推動(dòng)美術(shù)館事業(yè)創(chuàng)新平臺(tái)的構(gòu)建。以交互導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)的應(yīng)用為例，美術(shù)館屬于公共文化藝術(shù)空間，通常都會(huì)對(duì)其進(jìn)行不同區(qū)域的劃分，在空間區(qū)域的劃分上不一定十分合情合理，特別是一些較大規(guī)模的美術(shù)館如果沒(méi)有精確的引導(dǎo)很容易走入錯(cuò)誤路線，交互式導(dǎo)視系統(tǒng)的基本功能就是在公眾參與陳展活動(dòng)中為參觀者引領(lǐng)正確路線，指引其能夠準(zhǔn)確進(jìn)入到需要去的地點(diǎn)。除此之外，交互設(shè)計(jì)導(dǎo)視系統(tǒng)還能夠運(yùn)用其虛擬現(xiàn)實(shí)空間技術(shù)進(jìn)行信息的傳播，突破傳統(tǒng)美術(shù)館陳展的局限，通過(guò)交互技術(shù)增強(qiáng)陳列和展覽過(guò)程中參觀者與陳展藝術(shù)品之間的互動(dòng)，使得參觀者主動(dòng)參與到陳展活動(dòng)中，獲取更多的視覺(jué)感官體驗(yàn)。美術(shù)館陳列和展覽活動(dòng)中應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，使美術(shù)館的陳展空間不再局限于展臺(tái)或者墻面上，而是變得多元、新穎、便捷，可為參觀者提供極大便利，既能滿足社會(huì)公眾生理感官的需求，又能縮短美術(shù)館陳展藝術(shù)作品與參觀者之間的距離，使參觀者能夠通過(guò)媒體技術(shù)全方面地了解陳展作品的文化藝術(shù)內(nèi)涵與價(jià)值。

（四）要長(zhǎng)期性地舉辦固定陳列展覽活動(dòng)

當(dāng)前，依照國(guó)際藝術(shù)博物館協(xié)會(huì)的定義來(lái)看，藝術(shù)博物館是否有長(zhǎng)期性的固定陳列展覽活動(dòng)，是美術(shù)館專業(yè)水平高低的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)之一，美術(shù)館屬于藝術(shù)博物館的一個(gè)獨(dú)特門類，具有收藏、陳列、展覽、學(xué)術(shù)研究以及公共教育等多項(xiàng)功能職責(zé)，很多國(guó)外優(yōu)秀的美術(shù)館，都有長(zhǎng)期性的開(kāi)放陳列展覽活動(dòng)，例如法國(guó)的奧賽博物館、美國(guó)的大都會(huì)博物館等，都必然會(huì)策劃一些長(zhǎng)期固定對(duì)外開(kāi)放的陳列和展覽活動(dòng)，在時(shí)間和空間的規(guī)劃設(shè)計(jì)上，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于臨時(shí)性的陳列展覽活動(dòng)。而美術(shù)館進(jìn)行長(zhǎng)期的陳列展覽活動(dòng)，并非是人們所理解的簡(jiǎn)單地將某些畫(huà)作或者藝術(shù)作品永久的置于展臺(tái)或者懸掛于墻上，而是在進(jìn)行專題性的研究分析之后，進(jìn)行詳細(xì)系統(tǒng)的陳展規(guī)劃方案設(shè)計(jì)，運(yùn)用多種方式和手段調(diào)動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)作品、標(biāo)牌、圖片、藝術(shù)文物藏品等多種元素，從而全面呈現(xiàn)美術(shù)館陳列和展覽的價(jià)值意義。

結(jié)語(yǔ)

陳列和展覽是美術(shù)館職能的一個(gè)視角，以小見(jiàn)大，能夠讓我們看到我國(guó)當(dāng)代美術(shù)館的整體發(fā)展?fàn)顟B(tài)和所面臨的問(wèn)題。我國(guó)的美術(shù)館事業(yè)在發(fā)展過(guò)程中遇到的狀況和問(wèn)題，是對(duì)我國(guó)美術(shù)館定位與整體構(gòu)架的考驗(yàn)，作為社會(huì)公眾生活中不可缺少的精神食糧，美術(shù)館在陳列和展覽的內(nèi)容、風(fēng)格等方面需多樣、多元，以吸引更多的群眾參與其中。美術(shù)館陳列和展覽水平的提升，需要全體工作者的共同努力，不管是在理論探究還是具體實(shí)踐方面，都是一個(gè)長(zhǎng)期的艱苦探索的過(guò)程，也只有通過(guò)不斷的努力才能夠看到更具特色的當(dāng)代美術(shù)館的陳列和展覽。■