摘要：戲曲錄音中，傳聲器的選擇和錄音技巧的使用都會(huì)影響錄音的質(zhì)量和效果，需要得到足夠的重視、戲曲樂隊(duì)使用的樂器很多都具備獨(dú)特性，需要根據(jù)其各自的發(fā)生特點(diǎn)，對(duì)傳聲器做出合理選擇，配合有效的錄音技巧來確保錄音的順利進(jìn)行。本文就戲曲錄音中傳聲器的選擇及錄音技巧進(jìn)行了分析和討論。

關(guān)鍵詞：戲曲錄音;傳聲器選擇;錄音技巧

前言：傳聲器即話筒，能夠?qū)β曇粜盘?hào)進(jìn)行有效拾取，將其轉(zhuǎn)化為電信號(hào)，在錄音中發(fā)揮著重要作用，是繼錄音環(huán)境后對(duì)于聲信號(hào)的又一次改變?？此坪唵蔚膫髀暺鞑粌H類型眾多，在工作原理、生產(chǎn)材料和制造工藝方面存在很大的差異，這也導(dǎo)致了不同傳聲器會(huì)對(duì)錄音的質(zhì)量產(chǎn)生不同影響，需要結(jié)合實(shí)際需求做好選擇。

1 戲曲錄音前期傳聲器選擇

傳聲器是錄音中最為關(guān)鍵的器材之一，做好傳聲器的選擇，對(duì)于錄音質(zhì)量的提高意義重大，因?yàn)楹罄m(xù)的調(diào)音、縮混、錄音等都需要以傳聲器拾取的信號(hào)質(zhì)量為基礎(chǔ)實(shí)施，而拾音的效果想要滿足預(yù)期，需要充分考慮聲源、聲場等條件以及藝術(shù)處理的相關(guān)要求，對(duì)傳聲器進(jìn)行合理選擇。不同的錄音對(duì)象應(yīng)該選擇不同的傳聲器，這樣才能保證最終錄制的聲音能夠?qū)浺魧?duì)象原本的音質(zhì)完整的還原，提升錄音效果。

在戲曲錄音中，很多樂器都有著其各自的特點(diǎn)，什么樣的樂器應(yīng)該使用怎樣的傳聲器才能得到最佳的音色，是相關(guān)工作人員需要深入研究的課題?？赡軐?duì)于某種樂器，選擇任何一種傳聲器都能夠達(dá)到比較理想的效果，但是如果仔細(xì)的對(duì)比分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，必然有一種最適合該樂器的傳聲器。在實(shí)踐中，傳聲器的選擇需要工作人員深入了解其工作原理和性能參數(shù)，同時(shí)將樂器所具備的音色特點(diǎn)充分考慮在內(nèi)，這樣才能保證錄音的效果。

在現(xiàn)代專業(yè)音樂錄音中，比較常用的傳聲器有電容傳聲器和動(dòng)圈傳聲器，而戲曲樂隊(duì)中的“三大件”分別時(shí)大阮、中阮和打擊樂，依照劇中的不同，還包括三弦、琵琶等，以京劇為例，京胡是最為主要的樂器，其本身音色響亮，穿透力強(qiáng)，需要選擇高頻響應(yīng)良好的傳聲器，如U87等。

2 戲曲錄音傳聲器擺放及錄音技巧

2.1人聲錄制

在對(duì)人聲進(jìn)行錄制時(shí)，需要根據(jù)不同的錄制對(duì)象，選擇不同的傳聲器擺放方式和錄音技巧，例如，對(duì)于流行歌曲，演唱者采用的是面部發(fā)聲的方式，傳聲器的位置應(yīng)該與嘴齊平，距離控制在10-15cm左右;對(duì)于民族歌曲，演唱者主要依靠頭部和胸腔上部的共鳴發(fā)生，傳聲器的位置應(yīng)該與鼻子平行，距離控制在20cm左右。戲曲則不同，因?yàn)閼蚯诒硌葸^程中，不僅需要唱，還要演，為了避免手腳碰到傳聲器，需要將其放在嘴部或者略微偏上的位置，對(duì)于一些嗓門較大的演員，傳聲器的距離需要放在較遠(yuǎn)的位置，甚至可以超過2m，若距離過近，會(huì)導(dǎo)致聲音失真。

2.2樂器錄制

2.2.1單個(gè)樂器錄制

很多樂器都有發(fā)音孔，在對(duì)這些樂器進(jìn)行錄音時(shí)，只需要將傳聲器對(duì)準(zhǔn)發(fā)音孔即可，當(dāng)然，有些時(shí)候即便不對(duì)準(zhǔn)發(fā)音孔，也能夠取得良好的錄音效果，例如，古箏的發(fā)音孔位于底部，將傳聲器放在距離古箏1m左右的斜上方，指向手的位置，能夠錄制出清脆的聲音。對(duì)于一些沒有發(fā)音孔的樂器，如京胡等，主要是依靠弓與弦的摩擦發(fā)聲，需要將傳聲器對(duì)準(zhǔn)弓與弦交接的位置，高出30cm左右，距離控制在60cm。揚(yáng)琴本身沒有專門的制音裝置，在對(duì)一些快速的樂句進(jìn)行演奏時(shí)，很容易出現(xiàn)低音區(qū)混濁的問題在進(jìn)行錄音時(shí)，需要將傳聲器膜片與中音面板平行，略微傾斜一定角度，確保能夠?qū)P(yáng)琴本身所具備的明亮度以及柔和度表現(xiàn)出來。

2.2.2樂隊(duì)錄制

一方面，在對(duì)傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行錄制時(shí)，需要將三大件各用一個(gè)傳聲器，如果使用的樂器有琵琶，可以將其與月琴使用同一個(gè)傳聲器，如果有三弦，則可以將琵琶和三弦使用一個(gè)傳聲器，或者各自使用一個(gè)傳聲器，后一種情況需要將話筒放在兩種樂器中間，做好反復(fù)試聽，以保證錄音效果。板鼓傳聲器一般選擇動(dòng)圈式，需要對(duì)距離進(jìn)行嚴(yán)格控制，若距離過遠(yuǎn)，將無法聽到清晰的聲音，打擊樂話筒通常放在樂器中間，高度約1.5m，需要適當(dāng)向下傾斜一定的角度。

另一方面，在對(duì)中型樂隊(duì)進(jìn)行錄制時(shí)，至少需要用到兩只傳聲器，一般情況下傳聲器的數(shù)量會(huì)達(dá)到5-6只。以中小型京劇戲曲樂隊(duì)為例，人數(shù)在四十以上，樂器包括了三大件、胡琴、彈撥、古箏以及揚(yáng)琴等，如此規(guī)模的樂隊(duì)，在進(jìn)行錄音時(shí)，必須切實(shí)做好傳聲器位置的合理設(shè)置，這樣才能保證錄音的效果。具體來講，一是應(yīng)該在樂隊(duì)前方50cm左右，設(shè)置立體聲話筒，錄制樂隊(duì)整體聲音以及混響聲，在后期制作中對(duì)樂隊(duì)的空間感和融合度進(jìn)行補(bǔ)償，提升樂隊(duì)演奏的氣勢，保證演奏效果;二是三大件可以各自使用一個(gè)傳聲器，也可以根據(jù)實(shí)際情況，設(shè)置一個(gè)傳聲器主收京胡和月琴的聲音，另一個(gè)傳聲器主收京胡和京二胡的聲音;三是應(yīng)該在每一個(gè)樂器組前方一定距離，設(shè)置一個(gè)傳聲器，突出其各自的音色，在后期制作中，實(shí)現(xiàn)有效的音量控制和音色修飾;四是對(duì)于民樂打擊樂，因?yàn)楸旧淼捻懚却?，基本不需要設(shè)置傳聲器，錄音過程中需要在其周圍設(shè)置隔音板，避免音量過大對(duì)其他傳聲器的影響，而且打擊樂應(yīng)該盡量遠(yuǎn)離樂隊(duì);五是在對(duì)西洋樂隊(duì)進(jìn)行錄音時(shí)，同樣應(yīng)該依照上述方法，設(shè)置立體聲話筒，并給在第一第二小提琴、中提琴和大提琴位置各自擺放一個(gè)傳聲器。

3 結(jié)語

總而言之，在戲曲錄音中，傳聲器的選擇非常關(guān)鍵，合理的傳聲器類型和位置能夠保證錄音的效果，如果傳聲器選擇不科學(xué)，或者沒有對(duì)其位置進(jìn)行合理擺放，則會(huì)導(dǎo)致錄音不清、雜音大、音質(zhì)差等問題。因此，相關(guān)工作人員在進(jìn)行戲曲錄音的過程中，需要結(jié)合實(shí)際情況來選擇傳聲器和相應(yīng)的錄音技巧，通過兩者的相互配合促進(jìn)錄音水平的提高。

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作者簡介：陳曦（1990.12），女，民族：漢族 ;籍貫：山東省濟(jì)南市萊蕪區(qū);學(xué)歷：本科; 研究方向：錄音藝術(shù);?? 職稱：舞臺(tái)技術(shù)員.