郭 榮，張 璞

（1.陜西師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，陜西 西安 710062）2.北京大學(xué) 對(duì)外漢語(yǔ)教育學(xué)院，北京 100871）

電影本質(zhì)上是一種敘事藝術(shù)。 馬丁·麥克唐納執(zhí)導(dǎo)的電影《三塊廣告牌》獲得第90 屆奧斯卡“最佳影片”及“最佳劇本”提名，影片能夠獲此殊榮的原因之一即在于其精湛的敘事藝術(shù)。該部影片主要講述了單身母親米爾德里德·海耶斯在其女兒安吉拉遇害以后，在艾賓小鎮(zhèn)的德林克沃特路邊豎起三塊醒目的廣告牌，以對(duì)抗當(dāng)局對(duì)安吉拉強(qiáng)奸致死案件的不作為，并將矛頭直指身患胰腺癌的威洛比警長(zhǎng)。米爾德里德的做法很快招致了許多人的不滿(mǎn)和阻撓，其中包括警員迪克森、伸張“正義”的牙醫(yī)、咄咄逼人的神父，甚至還包括她的兒子羅比和前夫查理。 電影以三塊廣告牌為線(xiàn)索，展現(xiàn)了多個(gè)人物之間的沖突， 而威洛比的突然自殺加劇了這種沖突。影片的高潮部分通過(guò)威洛比警長(zhǎng)分別給三個(gè)人的三封信轉(zhuǎn)眼之間將沖突消解，就此打破了情節(jié)發(fā)展的常規(guī)進(jìn)程。

從現(xiàn)有研究來(lái)看，部分研究者雖注意到《三塊廣告牌》突出的敘事美學(xué)，但卻未有研究者發(fā)現(xiàn)隱匿在影片情節(jié)發(fā)展背后的敘事暗流。發(fā)掘隱性敘事進(jìn)程不僅是感受電影敘事美學(xué)的重要一步，而且也是欣賞《三塊廣告牌》藝術(shù)美學(xué)的另類(lèi)進(jìn)路。申丹在對(duì)文學(xué)類(lèi)敘事作品的研究中談到，敘事暗流往往與情節(jié)發(fā)展呈現(xiàn)出不同甚至相反的走向，并“在主題意義、人物形象、美學(xué)價(jià)值上與情節(jié)發(fā)展形成一種補(bǔ)充性或顛覆性的關(guān)系”［1］。 而此種隱秘的敘事動(dòng)力即是敘事的“隱性進(jìn)程”(covert progression)。 對(duì)于隱性進(jìn)程的承認(rèn)，意味著“以往單一的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式修改為情節(jié)發(fā)展和隱性敘事進(jìn)程的雙結(jié)構(gòu)模式，研究者需要關(guān)注這明暗相映的兩種敘事結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系”［2］。 阿博特對(duì)此進(jìn)一步指出，“隱性進(jìn)程能夠以不同程度和不同方式來(lái)改變我們對(duì)故事的意義世界的理解”［3］。 《三塊廣告牌》以明暗相映的兩個(gè)敘事進(jìn)程為敘事動(dòng)力， 彰顯出馬丁·麥克唐納高超的影視敘事技巧。 具體來(lái)說(shuō)，該部影片以“不合格”的母親、“不作為”的警察、“不傳遞信息”的廣告牌為明敘事，以展現(xiàn)偉大的母愛(ài)、正義善良的警察以及傳達(dá)愛(ài)與救贖的廣告牌為暗敘事，這一明一暗的敘事流形成強(qiáng)烈反差，隱性敘事進(jìn)程顛覆了情節(jié)發(fā)展，因而帶給觀眾富有張力的美學(xué)體驗(yàn)。

一、“不合格”的母親

影片情節(jié)發(fā)展為觀眾展示出一位“不合格”的母親形象——米爾德里德。 首先，影片伊始就表明米爾德里德與兒子羅比存在矛盾。羅比對(duì)米爾德里德將安吉拉被害的表述感到十分不滿(mǎn)。當(dāng)羅比在學(xué)校受到同學(xué)欺負(fù)時(shí)，他試圖讓米爾德里德對(duì)向他們?cè)绎嬃掀康耐瑢W(xué)視而不見(jiàn)，米爾德里德非但沒(méi)有聽(tīng)從羅比的勸阻，而是直接教訓(xùn)了羅比的同學(xué)。 米爾德里德的這一做法進(jìn)一步激化了母子之間的矛盾。其次，《三塊廣告牌》通過(guò)記憶閃回的方式講述了安吉拉和米爾德里德之間緊張的母女關(guān)系。 出事當(dāng)天， 安吉拉向米爾德里德提出借車(chē)參加聚會(huì)的要求， 米爾德里德嚴(yán)厲拒絕并同安吉拉發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵。 期間兩人都詛咒安吉拉會(huì)在路上被人強(qiáng)奸，沒(méi)想到竟然一語(yǔ)成讖。 失責(zé)的母親以及痛失女兒的創(chuàng)傷使得米爾德里德走向了偏執(zhí)，并開(kāi)啟了她的暴力追兇之路。 盡管威洛比警長(zhǎng)跟她表明自己身患癌癥、所剩時(shí)日不多的事實(shí)，她卻不為所動(dòng)，不放棄在廣告牌上對(duì)威洛比的聲討。 米爾德里德采用暴力的手段進(jìn)行反暴力，因而也使得她從一名受害者轉(zhuǎn)化成為一名施害者。 威洛比作為案件負(fù)責(zé)人長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有解決安吉拉的案子，因此成為米爾德里德實(shí)施言語(yǔ)暴力的直接對(duì)象。 牙醫(yī)準(zhǔn)備在未注射麻醉劑的情況下給米爾德里德拔牙，卻被她將手指刺穿。 迪克森對(duì)于威洛比警長(zhǎng)的服從和崇拜讓他第一時(shí)間對(duì)米爾德里德采取言語(yǔ)暴力，卻被她責(zé)罵。 可以說(shuō)，米爾德里德與傳統(tǒng)的母親形象大相徑庭。

雖然情節(jié)發(fā)展刻畫(huà)了米爾德里德偏執(zhí)、 暴力、不負(fù)責(zé)任、不近人情的母親形象，但是隱性敘事進(jìn)程卻在一步步凸顯她偉大的母愛(ài)和善良。 敘事伊始，米爾德里德遲遲等不到警察的調(diào)查結(jié)果，決定主動(dòng)出擊為女兒討回公道， 展現(xiàn)出她作為母親的愛(ài)子本能。 盡管在情節(jié)發(fā)展上米爾德里德和她的兒女產(chǎn)生了激烈的沖突， 但是隱性敘事進(jìn)程卻在建構(gòu)一位用心良苦的母親形象。 米爾德里德拒絕給安吉拉借車(chē)是因?yàn)閾?dān)心她的安全； 米爾德里德與羅比同學(xué)產(chǎn)生肢體沖突目的是要教給他要直面校園欺凌；米爾德里德通過(guò)故意將稻米早餐弄到羅比頭上的笨拙方式試圖緩和母子之間的矛盾。 影片中處處彰顯的暴力美學(xué)更是反映了一位母親的堅(jiān)強(qiáng)意志。 在經(jīng)受?chē)?yán)重的創(chuàng)傷之后， 米爾德里德沒(méi)有走向精神崩潰而是義無(wú)反顧地踏上追兇之路， 而支撐她的正是她對(duì)女兒的愛(ài)。盡管在影片的最后，米爾德里德仍是沒(méi)能抓獲殺害安吉拉的兇手，但她卻未停止追兇步伐。她為了那些和安吉拉有同樣遭遇的女孩而堅(jiān)持正義，這是米爾德里德作為一名平凡的母親所展現(xiàn)出的大愛(ài)。因此，在表面上“不合格”的母親形象背后，隱性敘事進(jìn)程一步步凸顯出米爾德里德偉大的母愛(ài)和她的善良。 盡管她很平凡，但她卻可以為那些遭受意外的孩子討回公道， 并公然對(duì)抗外在權(quán)威和充滿(mǎn)惡意的匿名權(quán)威。 所以， 在敘事的隱性進(jìn)程上，米爾德里德不僅是一位合格的母親，更是一位英雄母親。

二、“不作為”的警察

影片著重刻畫(huà)的另外一位反英雄人物是警員迪克森，他的種種行為都與警察正義執(zhí)法的形象背道而馳。 作為一名執(zhí)法人員，迪克森每天在警局戴著耳機(jī)搖頭晃腦地聽(tīng)音樂(lè)，對(duì)待本職工作也是漫不經(jīng)心。 作為一名“正義”的執(zhí)法人員，迪克森卻在辦案過(guò)程中帶有明顯的種族歧視。他不僅在警局折磨過(guò)以杰羅姆為代表的有色人種，而且還對(duì)新上任的黑人警長(zhǎng)出言不遜。 但是，正如威洛比在信中所闡釋的，迪克森的父親早逝，他由母親一手帶大，這樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷塑造了迪克森易怒且暴力的性格。當(dāng)他得知威洛比的死訊后，不假思索地沖到租給米爾德里德廣告牌的萊德那里， 將他的悲慟訴諸暴力，打傷了萊德和他的女秘書(shū)。為了讓米爾德里德撤掉廣告牌上對(duì)威洛比的聲討， 他采納了母親的建議，逮捕了米爾德里德的朋友丹尼斯。由此可見(jiàn)迪克森作為執(zhí)法人員卻濫用職權(quán)和執(zhí)法權(quán)威，當(dāng)米爾德里德到警局質(zhì)問(wèn)他執(zhí)法原因時(shí)，他對(duì)于米爾德里德的辱罵毫不在意，但卻一直在捍衛(wèi)他的警察權(quán)威。 警局在迪克森的口中成為權(quán)威的空間載體，他借助執(zhí)法外衣對(duì)米爾德里德進(jìn)行壓制并借機(jī)打壓。 因此，迪克森雖是執(zhí)法機(jī)關(guān)中的一員，卻褻瀆了執(zhí)法機(jī)關(guān)的權(quán)威和職責(zé)。

威洛比給迪克森的信救贖了這位“不正義”“無(wú)所事事”的警察，并讓迪克森發(fā)現(xiàn)了他能夠成為一名合格警察的潛質(zhì)。 在未被解雇之前，他缺乏責(zé)任心，且性格暴躁、易怒，但是當(dāng)他失去警察身份之后，以往的性格徹底被解構(gòu)，重新建構(gòu)了他睿智、冷靜、正義、善良的人物形象。 威洛比堅(jiān)信他是一位“好警察”，并在信中告訴他“成為一個(gè)好探長(zhǎng)的要訣就是要學(xué)會(huì)去愛(ài)，愛(ài)能帶來(lái)平靜，平靜帶來(lái)思考，思考才能解決問(wèn)題”。 迪克森人物性格的轉(zhuǎn)變也引起了影片情節(jié)的突轉(zhuǎn)。當(dāng)米爾德里德將火瓶砸向警局之時(shí)， 迪克森正在警局里讀著威洛比給他的信，這封信在關(guān)鍵時(shí)刻讓迪克森頓悟。當(dāng)蔓延的火勢(shì)將要燒到安吉拉的卷宗時(shí)，他毫不遲疑地將卷宗抱在懷里保護(hù)，并果斷地從警局的窗戶(hù)逃生。 當(dāng)他在醫(yī)院接受治療時(shí)，恰巧遇到了因?yàn)樵馐芩氖┍┒≡旱膹V告商萊德。在經(jīng)歷了威洛比的死亡和被警局解雇等事件后，迪克森學(xué)會(huì)了自我反省，他當(dāng)場(chǎng)向萊德致以真誠(chéng)的歉意。迪克森作為警察時(shí)的不作為和他失去警察身份后的善良、正義以及睿智形成了鮮明對(duì)比。正如峻冰和夏蕾指出，“《三塊廣告牌》中的人物是復(fù)雜多變的角色， 也是動(dòng)態(tài)的圓形角色；其性格隨著劇情的發(fā)展而變化——他們既等待他者的救贖，也自我救贖”［4］。

迪克森的性格轉(zhuǎn)變?cè)诰融H自己的同時(shí)也救贖了米爾德里德。迪克森在酒吧偶然發(fā)現(xiàn)可能和安吉拉案件相關(guān)的犯罪嫌疑人后，改變了以往行事魯莽的作風(fēng)。他首先記住了嫌疑人的車(chē)牌號(hào)，接著，他故意抓破嫌疑人的臉來(lái)獲取其DNA。 此時(shí)的迪克森果敢、冷靜，為了正義挺身而出，與之前的“不正義”形象形成強(qiáng)烈反差。之前被他在警局折磨和歧視的黑人杰羅姆，也是丹尼斯的男朋友，在被嫌疑犯暴打之時(shí)他施以援手，宣告了自己的警察身份，將杰羅姆從兩名嫌疑犯的暴力下解救出來(lái)。 就此，迪克森與杰羅姆以及丹尼斯的沖突也得到了緩和。遺憾的是，迪克森不顧自身安危爭(zhēng)取正義的舉動(dòng)卻沒(méi)能幫助警局偵破安吉拉被害的案件。雖然這一次并未成功抓獲殺害安吉拉的兇手， 但卻消解了迪克森和米爾德里德之間的沖突。 當(dāng)他知曉強(qiáng)奸犯可能會(huì)在愛(ài)達(dá)荷州的時(shí)候， 他便陪伴米爾德里德踏上了尋找真兇的漫漫長(zhǎng)路。影片最后，迪克森帶給米爾德里德以希望，顯然他將會(huì)成為一位大有作為的人物。

影片的情節(jié)發(fā)展突出了迪克森警員“不作為”的一面，他歧視有色人種、性格上易怒、行動(dòng)上充滿(mǎn)暴力。但是正如威洛比所說(shuō)，“他的本性并不壞”。事實(shí)上，影片從敘事開(kāi)始到結(jié)束，隱性敘事進(jìn)程逐步建構(gòu)出迪克森內(nèi)心充滿(mǎn)正義、 善良和愛(ài)的人物性格。 首先，迪克森對(duì)萊德的傷害和對(duì)米爾德里德的惡意是出于他想替威洛比伸張正義。 其次，盡管迪克森已經(jīng)被警局解雇， 但當(dāng)他在警局中遇到火災(zāi)時(shí)，他卻拼盡全力保護(hù)安吉拉案件的卷宗，并在之后不惜以身涉險(xiǎn)追查真兇。 最后，從他原諒米爾德里德縱火燒傷自己，到陪伴米爾德里德踏上尋找正義之路，迪克森的性格轉(zhuǎn)變所形成的人物反差更凸顯了他內(nèi)心的善良與寬容。

與此同時(shí)，隱性敘事進(jìn)程對(duì)美國(guó)執(zhí)法機(jī)關(guān)的批判和反諷通過(guò)建構(gòu)迪克森的人物形象得以體現(xiàn)。作為執(zhí)法人員的迪克森折射出諸多社會(huì)問(wèn)題，但是他作為個(gè)體的善卻救贖了他作為執(zhí)法機(jī)關(guān)一份子的“惡”。 迪克森的“性格建構(gòu)無(wú)疑在符號(hào)意義上指向了官僚制度的保守、粗暴及自我反思與修復(fù)”［4］。 也許，當(dāng)執(zhí)法人員褪去執(zhí)法外衣，真正與人民站在一起以善良和仁愛(ài)之心執(zhí)法辦案時(shí)，社會(huì)問(wèn)題才會(huì)真正得以解決。迪克森動(dòng)態(tài)的性格建構(gòu)旨在表達(dá)唯有善良和愛(ài)才能救贖美國(guó)社會(huì)， 才能解決美國(guó)面臨的如種族歧視、執(zhí)法機(jī)關(guān)不作為等社會(huì)問(wèn)題。

三、“不傳遞信息”的廣告牌

三塊廣告牌是影片中的兇殺案、自殺案和暴力案件的源頭。 三塊廣告牌鮮紅的顏色，讓人不由自主地聯(lián)想到血腥和暴力。米爾德里德的女兒安吉拉在這三塊廣告牌的附近被人奸殺，之后尸體又被焚燒，這三塊廣告牌“見(jiàn)證”了行兇過(guò)程。 影片將觀眾和小鎮(zhèn)上的人物置于同一視角，隨著故事情節(jié)的推動(dòng)，人們一致認(rèn)為是米爾德里德利用這三塊廣告牌迫使威洛比警長(zhǎng)不堪重負(fù)，選擇自殺。 因此廣告牌在人們心中更像是殺威洛比于無(wú)形的殺手。與此同時(shí)， 萊德因?yàn)閷⑷龎K廣告牌租給了米爾德里德，所以引來(lái)了警員迪克森的施暴行為。被人蓄意燒毀的廣告牌進(jìn)一步激發(fā)了米爾德里德的暴力對(duì)抗。當(dāng)廣告牌被置于一片火海之中時(shí)，米爾德里德不顧自身安危前去滅火，仿佛她在進(jìn)行著一場(chǎng)戰(zhàn)斗。 在羅比告訴她最后那一塊救不下來(lái)的時(shí)候，她無(wú)助地跪在地上嚎啕大哭。 但是，“正是對(duì)暴力的反思，才使得救贖成為可能”［5］。

在影片中，三塊醒目的廣告牌引發(fā)了多組人物沖突。廣告牌上“怎么回事，威洛比?”是米爾德里德對(duì)威洛比的質(zhì)問(wèn)，因此廣告牌直接指涉米爾德里德與威洛比的沖突，在更深層面上，它也指向個(gè)體和執(zhí)法機(jī)關(guān)的沖突。 然而在影片敘事進(jìn)行一半時(shí)，威洛比警長(zhǎng)的意外自殺使得匿名權(quán)威將矛頭齊齊指向了米爾德里德。米爾德里德先是在工作的玩具店受到了陌生人的威脅和恐嚇，之后又受到了前來(lái)送信的威洛比妻子安妮的指責(zé)。盡管所有人知道威洛比身患胰腺癌，其自殺的原因是“不想忍受病痛的折磨”，但是人們還是“默契”地認(rèn)為是米爾德里德的施壓迫使威洛比采用自殺的方式來(lái)解脫自己。此外，廣告牌同時(shí)指涉米爾德里德和迪克森的間接沖突。迪克森認(rèn)為廣告牌直接針對(duì)威洛比警長(zhǎng)有失公平，并質(zhì)問(wèn)米爾德里德，就此引發(fā)了二人的沖突。迪克森因?yàn)閷?duì)強(qiáng)硬的米爾德里德束手無(wú)策，所以逮捕了米爾德里德的朋友丹尼斯，繼而引發(fā)了迪克森和丹尼斯的沖突。

三塊廣告牌是電影敘事的線(xiàn)索，但它的功能卻不止如此。 影片中，廣告牌也是聲討權(quán)力機(jī)構(gòu)的工具。三塊廣告牌被刷成血紅的顏色高高地豎立在小鎮(zhèn)的公路旁，時(shí)刻警告小鎮(zhèn)的警察局要提高辦案效率。 安吉拉被奸殺一案發(fā)生已有7 月之久，然而警方卻以沒(méi)有DNA 比對(duì)、 沒(méi)有線(xiàn)索等托辭將案件擱置，并轉(zhuǎn)移了辦案的焦點(diǎn)。 米爾德里德租下廣告牌對(duì)威洛比為首的執(zhí)法機(jī)關(guān)展開(kāi)質(zhì)問(wèn)。 事實(shí)上，威洛比作為警長(zhǎng)， 他只是權(quán)威和權(quán)力機(jī)構(gòu)的一小部分，他的名字在廣告牌上已轉(zhuǎn)化為暗指權(quán)力機(jī)關(guān)的符號(hào)，因此廣告牌成為米爾德里德與權(quán)力機(jī)關(guān)進(jìn)行對(duì)峙的武器。她對(duì)抗的不僅是以執(zhí)法機(jī)關(guān)為代表的外在權(quán)威， 而且也包含公共輿論所引導(dǎo)的匿名權(quán)威。在廣告牌豎立之后，米爾德里德痛失愛(ài)女得到的同情似乎一瞬間被匿名權(quán)威的惡意所取代。廣告牌作為聲討權(quán)力機(jī)構(gòu)的工具，它大聲地向以警察為代表的權(quán)威以及執(zhí)法機(jī)關(guān)進(jìn)行斥責(zé)，與此同時(shí)，它也在諷刺著匿名權(quán)威的“變臉術(shù)”。

在情節(jié)發(fā)展上，廣告牌往往與暴力和人物沖突相聯(lián)系，但在隱性進(jìn)程上廣告牌卻傳遞著愛(ài)與救贖的信息。 “敘事的隱性進(jìn)程在很大程度上取決于不同地方文本成分的暗暗交互作用”［1］。 影片中威洛比警長(zhǎng)給三個(gè)人物的三封信件被折成了整齊的長(zhǎng)方形，跟廣告牌的形狀完全一致，與之形成呼應(yīng)。廣告牌引起多個(gè)人物之間的沖突，而這另類(lèi)的“廣告牌”消解了廣告牌作為沖突的表意符號(hào)。 三封信件的內(nèi)容通過(guò)全知視角得以呈現(xiàn)，而信件本身更像是上帝的化身，救贖人類(lèi)的罪惡。 威洛比警長(zhǎng)給安妮的一封信訴說(shuō)著他受不了病痛的折磨所以才選擇自殺， 因此第一封信破除了安妮和米爾德里德、小鎮(zhèn)居民和米爾德里德之間的沖突。威洛比警長(zhǎng)給米爾德里德的第二封信表達(dá)了對(duì)她追查真兇的支持，并對(duì)他自己未能追查到兇手致以歉意。盡管廣告牌是對(duì)威洛比警長(zhǎng)的聲討，但是他卻在自殺前秘密為米爾德里德支付了一年的廣告牌租金。表面上威洛比的做法讓小鎮(zhèn)居民對(duì)米爾德里德的怨憤更加激烈，實(shí)際上他意在讓廣告牌督促警局進(jìn)一步提高辦事效率。威洛比的信件消解了他與米爾德里德之間的沖突，并且救贖了米爾德里德。 影片通過(guò)讓死去的威洛比發(fā)聲的非自然敘事模式，隱性敘事展示出小鎮(zhèn)上人與人之間的溫情與大愛(ài)。盡管威洛比作為執(zhí)法機(jī)關(guān)的一員， 他沒(méi)有滿(mǎn)足米爾德里德的訴求，但是作為米爾德里德的鄰居，威洛比卻在經(jīng)濟(jì)上給予米爾德里德以支持。 威洛比去世后，再次張貼的廣告牌內(nèi)容卻未改變，它們傳達(dá)著米爾德里德對(duì)威洛比的敬意，而此種堅(jiān)持也讓所有人銘記威洛比這位無(wú)私且有著大愛(ài)的警長(zhǎng)。威洛比警長(zhǎng)給迪克森的第三封信肯定了迪克森具有當(dāng)一名好偵探的潛質(zhì)，救贖了之前“不作為”的迪克森。 威洛比以一個(gè)“代理” 父親的形象鼓勵(lì)迪克森要憑借一顆仁愛(ài)之心，沉著冷靜地去辦案。

三塊廣告牌不僅實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物的救贖，同樣也實(shí)現(xiàn)了對(duì)美國(guó)執(zhí)法機(jī)關(guān)的救贖。 首先，廣告牌引起的多重人物沖突最后都得以消解。當(dāng)米爾德里德向迪克森坦白是她縱火燒掉警局時(shí)，迪克森以“除了你還會(huì)有誰(shuí)”的幽默化解了兩人的沖突。 迪克森對(duì)米爾德里德的原諒既救贖了自己，也救贖了米爾德里德。其次，廣告牌從豎立到燒毀到再豎立，意味著廣告牌對(duì)警局及其代表的美國(guó)執(zhí)法機(jī)關(guān)不作為的情況會(huì)一直進(jìn)行聲討和監(jiān)督。 最后，在隱性敘事進(jìn)程中，廣告牌也同樣激發(fā)人們思考，如何解決個(gè)人與執(zhí)法機(jī)關(guān)極不平衡的現(xiàn)狀以及二者之間不可調(diào)和的矛盾。 作為一名平凡的小鎮(zhèn)居民，米爾德里德在對(duì)抗權(quán)力機(jī)關(guān)方面是無(wú)助和渺小的，這種權(quán)力的失衡也使得米爾德里德尋找真兇之路舉步維艱，進(jìn)而導(dǎo)致了米爾德里德和權(quán)力機(jī)關(guān)之間更為激烈的對(duì)抗。威洛比作為一警之長(zhǎng)卻解決不了安吉拉的案子，但是作為一名艾賓小鎮(zhèn)的居民，他和米爾德里德不再是站在對(duì)立面的雙方， 而是作為一名鄰居，一個(gè)個(gè)體，對(duì)她利用廣告牌聲討執(zhí)法機(jī)關(guān)獻(xiàn)出自己的綿薄之力。 因此，影片的隱性敘事表明個(gè)人的力量可以在一定程度上緩和個(gè)體和權(quán)力機(jī)構(gòu)之間的矛盾，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)個(gè)體對(duì)執(zhí)法機(jī)關(guān)的救贖。

四、結(jié)語(yǔ)

《三塊廣告牌》 通過(guò)情節(jié)發(fā)展和隱性敘事進(jìn)程交相輝映的方式突出了影片深刻的主題,展現(xiàn)了影片的敘事美學(xué)。 首先，《三塊廣告牌》以展現(xiàn)“不合格”的母親、“不作為”的警察以及“不傳遞”信息的廣告牌等明敘事入手，以構(gòu)建偉大的母愛(ài)、正義善良的警察以及傳達(dá)愛(ài)與救贖的廣告牌等暗敘事為著眼點(diǎn)，促使雙重?cái)⑹聞?dòng)力的形成，推動(dòng)了影片的外在形式與精神內(nèi)核的結(jié)合。 其次，影片通過(guò)構(gòu)建人物的沖突，消解人物的對(duì)抗，解構(gòu)了善與惡的二元對(duì)立，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物的靈與肉的救贖，實(shí)現(xiàn)了對(duì)圓形人物的完美刻畫(huà)。再者，就作品社會(huì)意義而言，《三塊廣告牌》 聚焦于小鎮(zhèn)上的三塊廣告牌所引發(fā)的人與人之間的矛盾和沖突，卻影射出美國(guó)的種族歧視、公路犯罪、創(chuàng)傷、家暴、權(quán)力失衡等諸多社會(huì)問(wèn)題?！度龎K廣告牌》的成功之處不僅在于通過(guò)暴力沖突刻畫(huà)豐滿(mǎn)的人物形象，雙重?cái)⑹聞?dòng)力也對(duì)美國(guó)執(zhí)法機(jī)關(guān)進(jìn)行反諷， 從而深化了美國(guó)社會(huì)自我反省、自我救贖的主題。 通過(guò)敘事的隱性進(jìn)程我們可以看到每個(gè)人身上的愛(ài)和善良，正如威洛比給三個(gè)人的“三塊廣告牌”一樣，人們需要做的是去發(fā)掘愛(ài)與善，唯有它們，才能真正救贖一個(gè)社會(huì)。