劉夢璇，田 林

（北京建筑大學(xué)，北京 100044）

福佑寺位于北京西城區(qū)北長街（20號）北口路東。始建于清順治年間（1644年），康熙皇帝幼年時(shí)出天花曾在此“避痘”。雍正元年（1723年）擬分給寶親王（乾隆帝）弘歷作為私第，弘歷未遷入，后又被雍正改為專門祭祀雨神之廟，并為外八廟之一，俗稱“雨神廟”。乾隆登基后改建為喇嘛廟，更名福佑寺。

福佑寺坐北朝南，外垣門西向。全寺共3進(jìn)。第一進(jìn)由山門殿、鐘鼓樓、天王殿組成。山門殿面闊3間，黃琉璃瓦歇山頂。山門前后建造有雕龍御路，左右建八字屏墻，門正南面建有巨型琉璃照壁，長18余m，門前東西兩側(cè)矗立有木牌樓兩座，上有雍正皇帝御筆。主建筑天王殿為黃琉璃瓦歇山頂，殿前東西建有鐘鼓樓，為黃琉璃瓦重檐歇山頂。第二進(jìn)大雄寶殿為寺的中心建筑，面闊5間，黃琉璃瓦歇山頂，正脊中部建有蓮花座銅塔，前有月臺，雕云紋御路。東西配殿各3間。第三進(jìn)為后殿，面闊5間，黃琉璃瓦歇山頂。殿內(nèi)供奉“圣祖仁皇帝大成功德碑”牌位。后殿兩旁有東西耳房及后罩房（圖1）。

中華人民共和國成立后，于1984年5月北京市文物局把福佑寺定為市重點(diǎn)文物保護(hù)單位，進(jìn)行了大規(guī)模的重點(diǎn)維修。寺內(nèi)建筑外檐彩畫雖已經(jīng)過重新繪制，但部分建筑內(nèi)檐還存留有完整的清代早、中期的建筑彩畫遺跡，為我們研究清代官式建筑彩畫提供了實(shí)物，具有重要的藝術(shù)價(jià)值與文化價(jià)值。

1 福佑寺建筑彩畫形制研究

經(jīng)勘察確認(rèn)，福佑寺內(nèi)現(xiàn)存所有文物建筑彩畫形制為和璽彩畫、旋子彩畫兩種。其中大雄寶殿、后殿為金龍和璽彩畫，牌樓、山門殿、天王殿（外檐）、鐘鼓樓為金線大點(diǎn)金旋子彩畫，天王殿（內(nèi)檐）為雅伍墨旋子彩畫。

1.1 牌樓

牌樓為4柱7樓3間，東西牌樓形制相同。梁枋彩畫為片金坐龍盒子、金剛寶杵盒子，二龍戲珠方心、錦文方心金線大點(diǎn)金。正副箍頭，箍頭內(nèi)無花紋。中樓皆為一整兩破找頭，額枋為金線大點(diǎn)金二龍戲珠方心、未設(shè)盒子，上層龍門枋為金線大點(diǎn)金錦文方心、青地盒子內(nèi)繪片金坐龍；下層龍門枋為金線大點(diǎn)金二龍戲珠方心、綠地盒子內(nèi)繪片金金剛寶杵。邊樓皆為勾絲咬找頭，額枋為金線大點(diǎn)金錦文方心、未設(shè)盒子，上層龍門枋為金線大點(diǎn)金二龍戲珠方心、綠地盒子內(nèi)繪片金金剛寶杵；下層龍門枋為金線大點(diǎn)金錦文方心、青地盒子內(nèi)繪片金坐龍（圖2）。

1.2 山門殿

內(nèi)檐彩畫本次勘察未能看到，外檐檁枋彩畫為龍錦方心金線大點(diǎn)金，彩畫與天王殿外檐相同。

1.3 鐘樓

內(nèi)檐梁檁枋彩畫為異獸盒子、片金坐龍盒子，二龍戲珠方心、錦文方心金線大點(diǎn)金。下層?xùn)|西面內(nèi)檐，正副箍頭，箍頭內(nèi)無花紋。梁枋為金線大點(diǎn)金錦文方心、綠地盒子內(nèi)繪片金坐龍、勾絲咬找頭，額枋為金線大點(diǎn)金二龍戲珠方心、青地盒子內(nèi)繪異獸、喜相逢找頭（圖3）。本處較為奇怪的是，在南北面額枋處盒子，本該繪片金坐龍，卻繪制片金夔龍，南北面梁枋底皮，方心繪制二龍戲珠為倒鴛鴦龍、青地盒子內(nèi)繪異獸、勾絲咬找頭。平板枋為半拉瓢掐池子，池子內(nèi)分別繪拶退夔龍和黑葉子花卉。雙昂五踩斗栱繪金邊、墊栱板繪片金西番蓮。

1.4 鼓樓

內(nèi)外檐彩畫均與鐘樓相同。外檐上下層彩畫與內(nèi)檐相同。

1.5 天王殿

內(nèi)檐檁枋彩畫為黑葉子花卉方心、拶退夔龍方心雅伍墨。各間均不設(shè)盒子。明間脊檁、內(nèi)檐大額枋為黑葉子花方心、一整兩破找頭。明間脊枋、上金檁、內(nèi)檐小額枋為拶退夔龍方心、一整兩破加金道觀找頭。明間下金檁為黑葉子花方心、一整兩破加金道觀找頭。次間內(nèi)檐大額枋為拶退夔龍方心、喜相逢找頭，小額枋為黑葉子花方心、一整兩破加金道觀找頭。旋花與常見無異，頭路瓣為漩渦狀，二路瓣為花瓣?duì)?，旋眼為蟬狀旋眼。內(nèi)檐三架梁為拶退夔龍方心、1/4梔花找頭。五架梁為黑葉花方心、1/4旋花找頭。七架梁為拶退夔龍方心、喜相逢找頭。金枋繪有半拉瓢掐池子，兩側(cè)池子內(nèi)繪拶退夔龍和黑葉子花。由額墊板涂刷紅色，雙昂五踩斗拱繪黑邊，墊拱板繪三寶珠虎眼（圖4）。

外檐檁枋彩畫龍錦方心金線大點(diǎn)金。正副箍頭，箍頭內(nèi)無花紋。青地盒子內(nèi)繪金剛寶杵，綠地盒子內(nèi)繪片金坐龍。明間大額枋為二龍戲珠方心、金剛寶杵盒子、喜相逢找頭，小額枋為錦文方心、片金坐龍盒子、一整兩破找頭。次間大額枋為錦文方心、片金坐龍盒子、勾絲咬找頭，小額枋為二龍戲珠方心、金剛寶杵盒子、喜相逢找頭。平板枋繪四破旋花掐池子，池子內(nèi)分別繪片金觸邊式西番蓮卷草和黑葉子花卉。由額墊板兩端設(shè)箍頭，其間繪有半拉瓢掐池子，池子內(nèi)繪片金花卉和靈芝卷草。雙昂五踩斗拱繪金邊，墊栱板繪片金法輪公母草。檐椽椽頭為虎眼，飛椽椽頭為片金萬字（圖5）。

1.6 大雄寶殿

內(nèi)檐明間天花以上脊步彩畫，本次勘察未能看到。內(nèi)檐天花以下梁枋彩畫為金龍和璽。正副箍頭，副箍頭內(nèi)無花紋，正箍頭內(nèi)繪片金西番蓮卷草。圭線光的端頭，方心的端頭和岔口線、楞線端頭均系呈幾何形。明間設(shè)盒子，次、稍間，山面諸間皆不設(shè)。盒子為活盒子，比外檐盒子弧線細(xì)致，無論青地綠地皆繪片金坐龍，岔角皆為切卷草或水牙紋。圭線光內(nèi)繪片金西番蓮卷草、靈芝紋。找頭內(nèi)繪龍紋，凡綠地繪片金降龍，凡青地繪片金升龍。多數(shù)方心內(nèi)皆繪對稱兩條行龍（二龍戲珠），也有遇到倒鴛鴦龍畫法（明間金枋、五架梁方心）。明間大額枋為青地二龍戲珠方心、綠地片金坐龍盒子、綠地片金降龍找頭、綠地片金西番蓮箍頭，小額枋為綠地二龍戲珠方心、青地片金坐龍盒子、青地片金升龍找頭、青地片金西番蓮箍頭。值得注意與眾不同的是。檐部柱頭施彩畫，盒子其內(nèi)繪片金云紋、西番蓮卷草，岔角皆為切卷草。平板枋繪片金行龍，余地云朵紋繪片金做法。由額墊板兩端設(shè)箍頭，涂刷紅色，其間繪片金三寶珠轱轆草。正面明間皆以“上綠下青”定位，山面明間以“上青下綠”定位。雙昂單翹七踩斗拱繪金邊，墊拱板繪三寶珠火焰，瀝粉金邊（圖6）。岔角云為瀝粉貼金金琢墨拶退繪法，天花的方圓鼓子線瀝粉貼金，圓鼓子內(nèi)繪片金行龍，二龍戲珠圖案，余地云朵紋繪片金做法。支條的井口線為瀝粉貼金，片金轱轆草煙琢墨拶退燕尾（圖7）。

外檐檁枋彩畫為金龍和璽。正副箍頭皆為素箍頭，圭線和岔口線、楞線、方心頭均為弧線形，具有清中期形制特點(diǎn)。正面、背面的明間設(shè)盒子，次、稍間，山面諸間皆不設(shè)。盒子呈近圓形，為活盒子，不論綠地青地皆繪片金坐龍。岔角切卷草或水牙紋。圭線光內(nèi)凡青地繪片金法輪母草，凡綠地繪片金法輪公草。找頭部分凡青地皆繪片金升龍，凡綠地皆繪片金降龍。方心內(nèi)繪二龍戲珠。柱頭皆繪片金西番蓮卷草。平板枋繪片金行龍，余地云朵紋繪片金做法。由額墊板兩端設(shè)箍頭，涂刷紅色，其間繪片金三寶珠轱轆草。正立面明間以“上綠下青”定位，山面明間以“上青下綠”定位。雙昂單翹七踩斗拱繪金邊，墊栱板繪三寶珠火焰，瀝粉金邊（圖8）。

1.7 后殿

內(nèi)檐明間天花以上脊步彩畫，本次勘察未能看到。內(nèi)檐天花以下梁枋彩畫為金龍和璽，彩畫與大雄寶殿大致相同。值得注意的是，南北內(nèi)檐皆為活箍頭，正箍頭內(nèi)繪片金西番蓮卷草，唯獨(dú)西次間北檐內(nèi)檐為死箍頭，中心繪制黑老，且由額墊板兩端不設(shè)箍頭（圖9）。東西山面內(nèi)檐皆為死箍頭，中心繪制黑老，但由額墊板兩端設(shè)箍頭。此處為何做法不同，暫時(shí)不得而知。所有梁架底皮方心繪二龍戲珠，皆為倒鴛鴦龍形式。其中東一、東二縫梁架與西一、西二縫梁架較為不同。東面梁架方心、找頭、盒子內(nèi)云紋較多，圭線光的端頭、方心的端頭和岔口線、楞線端頭均系呈幾何形，且為金琢墨拶退繪法，箍頭內(nèi)繪有片金西番蓮紋飾。西面梁架方心、找頭、盒子內(nèi)云紋較少，圭線光的端頭、方心的端頭和岔口線、楞線端頭均系呈弧線形，且為單色繪法，箍頭為死箍頭，中心繪制黑老。正面明間皆以“上綠下青”定位，山面明間以“上青下綠”定位。雙昂單翹五踩斗拱繪金邊，墊栱板繪三寶珠火焰，瀝粉金邊。穿插枋和抱頭梁方心內(nèi)，大部分青綠地繪片金坐龍，少數(shù)幾處繪片金行龍。

外檐檁枋彩畫為金龍和璽，彩畫之狀況大致與大雄寶殿外檐相同。不同之處在于，雙昂單翹五踩斗拱繪金邊，墊栱板繪三寶珠火焰，瀝粉金邊（圖10）。

2 彩畫繪制年代的分析斷代

2.1 彩畫繪制年代的分析推斷

根據(jù)《癸巳存稿》《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》、1951年的北京文物整理委員會(huì)文物調(diào)查表、1959年的文物古跡調(diào)查登記表的資料記載以及聘請權(quán)威專家現(xiàn)場指導(dǎo)，通過對福佑寺建筑彩畫的繪制年代進(jìn)行研究分析，可知各建筑彩畫的繪制年代（表1）。

表1 福佑寺彩畫類型及繪制時(shí)間

雖然福佑寺建筑彩畫基本符合原有形制，但繪制時(shí)期有所不同。前殿配殿內(nèi)檐、后殿部分內(nèi)檐彩畫為清雍正時(shí)期；鐘鼓樓內(nèi)檐、正殿東西配殿內(nèi)檐、大雄寶殿內(nèi)檐、后殿內(nèi)檐存留大部分彩畫為清乾隆時(shí)期。清早中期的彩畫無地仗部分，經(jīng)過20世紀(jì)90年代修繕的彩畫，都存有一麻五灰地仗或單披灰地仗。該時(shí)期維修時(shí)新做的彩畫，都保持建筑彩畫的原有形制。

2.2 福佑寺建筑彩畫斷代分析的依據(jù)

2.2.1 檔案資料

對福佑寺建筑彩畫研究的檔案資料主要來源于《癸巳存稿》《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》、1951年的北京文物整理委員會(huì)文物調(diào)查表、1959年的文物古跡調(diào)查登記表的資料記載?！扒∷氖辏?781年），僅僅進(jìn)行了一些小的修理，如換旗桿，補(bǔ)大柱、額坊等”(《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》，膠片號114，案卷367～370）“到乾隆五十年（1785年），從山門開始，包括鐘鼓樓、天王殿、大殿、后殿及其東西配房、僧房等進(jìn)行了全面的翻修”(《內(nèi)務(wù)府奏銷檔》，膠片號119，案卷391～395）。

2.2.2 地仗做法

清早期建筑彩畫的繪制形式有兩種：一種是直接繪制在木材表面；另一種是繪制在地仗上。早期的建筑材料豐富，多使用整木材，簡單處理后表面光滑，直接在木材上進(jìn)行油飾彩畫，不做地仗。至于清代中晚期，木料缺乏，多采用小木料拼接做法，表面不夠光滑平整，為遮擋缺陷，常在構(gòu)件外面做地仗，然后才能進(jìn)行油飾彩畫。清中期以后彩畫地仗越來越厚，麻布地仗普遍使用，因此根據(jù)彩畫地仗工藝可以推斷彩畫大致年代[1]。

福佑寺文物建筑鐘鼓樓、天王殿彩畫施有地仗，雖看不出地仗做法工藝，但地仗較??；大雄寶殿、后殿彩畫未施地仗。

2.2.3 細(xì)部紋飾

建筑彩畫紋飾的斷代可以從構(gòu)圖形式、紋飾造型、色彩施用等方面綜合分析。福佑寺建筑彩畫細(xì)部紋飾特征主要體現(xiàn)現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

2.2.3.1 和璽彩畫

(1)清早期、中期和璽彩畫紋飾圖案較為靈活生動(dòng)，細(xì)部紋飾如岔角云、龍紋走勢繪制均較為隨意，偏重于寫生的創(chuàng)作成分，展現(xiàn)活靈活現(xiàn)較高的美學(xué)藝術(shù)，對工匠的技藝水平要求較高；清晚期則相對越來越程式化，創(chuàng)作成分減少，出現(xiàn)了便于繪制的“板凳龍”等樣式。福佑寺后殿內(nèi)檐和璽彩畫具有明顯的清雍正時(shí)期特色：龍后腿蹬地的態(tài)勢盡失，龍周圍看不到數(shù)量較多、造型豐富的云紋，龍鼻子由豬鼻子變得極其簡化，缺失立體感。

(2)清早期、中期和璽彩畫的大線端頭多有明顯的曲線，造型類似蓮花瓣?duì)罨蚧【€狀，彩畫紋飾造型繁復(fù)，如方心線、線光子心是判斷和璽彩畫時(shí)代的重要要點(diǎn)；發(fā)展至清晚期大線逐漸成為直線型，工藝更為簡單容易操作，對工匠技藝水平要求不高。

2.2.3.2 旋子彩畫

(1)清早期、中期皮條線弧形，呈現(xiàn)柔美感，箍頭與皮條線之間的空檔較大，所繪紋飾較復(fù)雜；清晚期皮條線呈直線形，晚期空檔變小，多繪簡單的梔花紋甚至不繪紋飾。

(2)清早期方心頭為寶劍頭；清中期為花瓣?duì)罨蛉⌒?；至清后期為海棠盒形?/p>

(3)清早期旋花紋飾復(fù)雜，旋眼多為花瓣形，至乾隆蟬狀旋眼盛行，取代其他旋眼，成為清代主流的旋眼造型且沿用至今；乾隆中后期，幾乎不在二、三路瓣中間繪制黑老；清晚期旋花逐漸簡單，旋眼處抽象為固定的圖案，旋花多為二路或三路瓣，花瓣多為八或十瓣，旋瓣不是花瓣?duì)疃欠指駹睢?/p>

(4)清中期在兩破格旋花左右空檔處不繪紋飾，平涂黑色；清晚期則在空檔處繪有梔花，梔花心或貼滿金箔。

(5)清早期宋錦紋飾在龜背內(nèi)繪制卷草紋，清中期出現(xiàn)菊花，乾隆時(shí)期卷草紋和菊花兩種做法共存，菊花是菱形的，周圍是卷草；清晚期菊花枝葉變?yōu)楦蝮」嵌鋬骸?/p>

(6)清早期，墊板燕尾中間的梔花花瓣呈直線形；至清中后期呈弧線形。

(7)清中期龍紋龍身粗細(xì)不均勻，變化豐富，飄逸靈動(dòng)，且龍身在脖子處常畫“肚弦”；清晚期的龍身粗細(xì)變化不多，死板無氣勢，且脖子處無變化[2]。

2.2.4 彩畫顏料

中國古代建筑彩畫使用的顏料來源變化很大。清中期道光之前，傳統(tǒng)的清代官式建筑彩畫所運(yùn)用的顏料大都是國產(chǎn)的天然礦物質(zhì)顏料。清工部《工程做法則例》中所列的關(guān)于油飾的色彩，如石青、石綠等[3]。這種顏料所產(chǎn)生的效果是色彩沉穩(wěn)、高雅柔和。1840年鴉片戰(zhàn)爭后，清晚期天然礦物質(zhì)顏料產(chǎn)量不足，且價(jià)格高昂，此時(shí)西方大量的現(xiàn)代化工顏料制品進(jìn)口到中國，逐漸取代了傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料，有氯銅礦、巴黎綠、日本綠等幾種[4]。這些進(jìn)口顏料成為彩畫顏料的主體，故此時(shí)彩畫的色彩強(qiáng)烈、鮮艷輕飄。因此彩畫顏料成分的不同是判斷彩畫時(shí)代最直接的方法，但顏料使用的時(shí)代跨度大，只能大致判斷時(shí)代區(qū)間。

3 結(jié)束語

按照清代宮廷彩畫制度的排序，和璽彩畫等級較高。龍和璽是和璽彩畫中等級最高的一種彩畫形式，福佑寺大雄寶殿和后殿采用金龍和璽彩畫，體現(xiàn)了建筑具有較高的等級。旋子彩畫的級別僅次于和璽彩畫，是清代官式彩畫中的一個(gè)主要類別，福佑寺山門殿、鐘鼓樓采用龍錦方心金線大點(diǎn)金旋子彩畫，天王殿采用雅伍墨旋子彩畫，符合建筑的等級，且紋飾細(xì)致精美、顏色沉穩(wěn)柔和[5]。

福佑寺現(xiàn)存建筑彩畫保存狀態(tài)較好，處處體現(xiàn)了清代官式建筑彩畫的大氣與輝煌，展示著高超的藝術(shù)造詣，具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)和研究價(jià)值。