□文│晏 青 張佳欣

根據(jù)央視索福瑞2019年發(fā)布的《CSM短視頻用戶價值研究報告》，短視頻已超越電視、網(wǎng)絡視頻，成為使用率最高、具有高使用黏度的視頻形式。[1]2019年3月，短視頻行業(yè)月活躍用戶規(guī)模達8.2億。[2]短視頻新聞是“長度以秒計算，總時長一般不超過5分鐘，利用智能終端進行美化、編輯，并可在多種社交平臺上實時分享的一種新型視頻新聞產(chǎn)品”。[3]短視頻“短平快”的特點，滿足了受眾碎片化和移動化的觀看需求，也成為主流媒體轉(zhuǎn)型突圍的重要發(fā)展戰(zhàn)略。李良榮甚至表示，短視頻將成為未來新聞發(fā)布的主要方式。[4]短視頻以廣泛的用戶覆蓋、豐富的產(chǎn)品類型及先進的分發(fā)體系在輿論影響力、國際話語權(quán)影響力，在全球傳媒生態(tài)中越來越重要，多個國家開始建設專門的國際視頻通訊社，比如中國的CCTV+、俄羅斯的Ruptly視頻通訊社、非州通訊社ANA。

主流媒體原指新聞宣傳部門主管的黨報、黨刊、廣播電視等傳統(tǒng)媒體。近年來，新媒體的蓬勃發(fā)展給傳統(tǒng)媒體帶來新的機遇和挑戰(zhàn)。2014年中央提出“新型主流媒體”概念，強調(diào)媒體轉(zhuǎn)型要重視培育互聯(lián)網(wǎng)思維。新型主流媒體是由黨委直接領導，傳遞主流價值觀，以報道時政新聞為主，并以互聯(lián)網(wǎng)為主要載體的具有傳播力、引導力、影響力、公信力的媒體。[5]目前，主流媒體布局短視頻新聞，加速向新型主流媒體轉(zhuǎn)型已成為當下主流，如新京報“我們視頻”、上海廣播電視臺“看看新聞KNEWS”等。同時，以“澎湃新聞”“封面新聞”“紅星新聞”為代表的媒體也在積極開拓短視頻新聞板塊。基于此，本研究探討作為傳統(tǒng)主流媒體中紙媒和電視媒體代表的“人民日報”“央視新聞”和作為代表的“澎湃新聞”在短視頻新聞內(nèi)容生產(chǎn)的差異及其規(guī)律，描述主流媒體短視頻新聞實踐，探索主流媒體的媒體融合的創(chuàng)新思路。

一、文獻綜述與研究問題

短視頻新聞興起于美國，早在2008年，致力于對熱點新聞進行二次加工的短視頻新聞網(wǎng)站Newsy就已成立。短視頻與新聞業(yè)的融合，將會開辟移動可視化報道的短視頻新聞這一新領域。[6]短視頻具有獨特的內(nèi)容形式和分發(fā)機制。據(jù)路透社新聞研究所2016年發(fā)布的調(diào)查報告顯示，在重大突發(fā)事件發(fā)生時，移動短視頻新聞需求會快速飆升。[7]短視頻新聞機構(gòu) Now This的差異化分發(fā)舉措，對于同一新聞事件，Now This會為Vine制作6秒的新聞片，為Instagram制作15秒的總結(jié)報道，而對Now This網(wǎng)站用戶則呈現(xiàn)長達39秒的“豪華” 內(nèi)容。[8]

短視頻新聞更新了新聞樣態(tài)。內(nèi)容產(chǎn)業(yè)繁榮、信息需求碎片化、4G網(wǎng)絡發(fā)展及移動客戶端普及等都有利于資訊短視頻發(fā)展。[9]有學者指出，使用短視頻應用Instagram Video制作編輯新聞并同步分享至臉書（Facebook），能夠擴大傳播范圍，提升新聞到達率。[10]在報道中運用Vine短視頻能夠提升新聞影響力，[11]有利于擴展新聞報道形式。[12]但是傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型面臨挑戰(zhàn)：電視臺雖具有視頻基因，卻受到了傳統(tǒng)操作理念的掣肘；報業(yè)的視頻制作技術人才匱乏；而互聯(lián)網(wǎng)公司面臨著時政和突發(fā)新聞的采集資質(zhì)困擾。[13]

短視頻新聞的內(nèi)容類型、新聞態(tài)度、媒介形式等也為學者所重。澎湃新聞官方微博發(fā)布的短視頻新聞，選題傾向社會類，標題沖突詞語偏多，態(tài)度偏向批判，視頻來源多為目擊者，視頻時長多在一分鐘內(nèi)。[14]也有學者研究認為澎湃新聞長度普遍接近“短消息”，注重現(xiàn)場感、少背景音樂。[15]

通過文獻梳理發(fā)現(xiàn)，以個案研究和文本分析來探討短視頻新聞現(xiàn)狀與特點的質(zhì)性研究較多，量化研究偏少，且內(nèi)容分析多集中于描述性層面。此外，對主流媒體短視頻新聞的研究不足，不同類型主流媒體的對比研究也較為缺乏。因此，本文欲通過內(nèi)容分析和比較研究的方法，對主流媒體短視頻新聞的生產(chǎn)特征進行對比研究，探尋不同類型媒體的短視頻新聞規(guī)律。具體的研究問題如下：不同類型主流媒體短視頻新聞生產(chǎn)的內(nèi)容來源、視頻時長有何差異？主流媒體的短視頻新聞在視聽元素上有何特點？主流媒體的短視頻新聞在新聞要素的選擇上是否有所側(cè)重？

二、研究設計

本文選取新浪微博作為抽樣平臺，因為目前“兩微一端”成為短視頻傳播的主要渠道。[16]微博的社交屬性、廣場屬性及主流媒體強大的粉絲基數(shù)為短視頻新聞帶來了巨大流量。在具體樣本上，選取 “人民日報”“央視新聞”“澎湃新聞”分別作為傳統(tǒng)主流媒體中紙媒、電視媒體以及新型主流媒體的代表。首先，三家媒體都擁有龐大的微博粉絲基數(shù)，截至2019年6月1日，“人民日報”“央視新聞”“澎湃新聞”官方微博賬號粉絲數(shù)分別為8912萬、8473萬和1681萬，體現(xiàn)出三家媒體在微博上的傳播力和影響力。此外，“人民日報”和“央視新聞”作為中央級主流媒體，在輿論導向和新聞傳播上始終發(fā)揮引領作用。而“澎湃新聞”作為專注時政與思想的新媒體平臺，具備濃厚的互聯(lián)網(wǎng)基因，是我國主流媒體整體轉(zhuǎn)型的先行者。

在抽樣方法的選擇上，本研究借鑒報紙的抽樣方法，采取構(gòu)造周抽樣法在2018年5月～10月及2018年11月～2019年4月中各抽取一個構(gòu)造周。經(jīng)統(tǒng)計，在兩個構(gòu)造周中，“人民日報”“央視新聞”“澎湃新聞”官方微博賬號發(fā)布的短視頻新聞分別為113條、133條和193條，以每條短視頻新聞作為分析單元，將約占總微博數(shù)三分之一的439條短視頻新聞作為本研究的總體樣本。

由于本文探討短視頻新聞這一新媒體技術驅(qū)動下新興的新聞樣態(tài)，因此在參考多篇內(nèi)容分析量表并對樣本進行細致觀察后，本文確立了最終的測量指標，對視頻來源、技術形態(tài)、新聞要素等3個維度共16個變量進行編碼與測量。

視頻來源。包括原創(chuàng)情況、關鍵素材來源和電視新聞平移情況。

技術形態(tài)。主要考察視頻時長和視聽元素。其中視聽元素包括畫面和聲音兩部分。

新聞要素。即新聞六要素：時間、地點、人物、起因、經(jīng)過、結(jié)果。

人工編碼由兩位編碼者完成。研究者從三家媒體的官方微博賬號中隨機各抽取20條短視頻新聞，同時獨立編碼。編碼后進行信度檢驗，結(jié)果顯示兩名編碼員間的信度系數(shù)Cohen's Kappa值16個變量都在0.75以上，結(jié)果可以接受，再采用列聯(lián)表統(tǒng)計方法，對三家媒體3個維度16個變量的測量結(jié)果做交叉分析，用X2統(tǒng)計量進行顯著性檢驗。

1.2.1 甘薯黑斑病菌最佳產(chǎn)孢方法篩選。采用PDA平板接種活化后的黑斑病菌菌碟，將接種好的平板置于25 ℃恒溫培養(yǎng)箱中培養(yǎng)5～ 6 d，采用30 mL無菌水洗滌平板表面孢子，紗布過濾去除菌絲后，測量孢子懸浮液中目鏡10倍及物鏡20倍顯微鏡下一個視野內(nèi)孢子數(shù)，設置3個重復，每個重復制片3張。該方法設為對照組①。

三、數(shù)據(jù)分析

1.視頻來源上，因媒體類型不同而呈現(xiàn)差異

三家媒體在“原創(chuàng)情況”“視頻關鍵素材來源” 和“電視新聞平移情況”上均呈現(xiàn)出極其顯著的統(tǒng)計學差異（P＜0.001），即主流媒體短視頻新聞在視頻來源上因媒體類型的不同而呈現(xiàn)差異。

“人民日報”強調(diào)聚合，“央視新聞”依賴源媒體，“澎湃新聞”追求原創(chuàng)。在“原創(chuàng)情況”上，三家媒體有極其顯著的統(tǒng)計學差異（X2=182.487，df=2，P＜0.001）。人民日報原創(chuàng)短視頻新聞僅占12.4%，有效利用了信息聚合的優(yōu)勢，將近九成引用于其他媒體。而澎湃新聞的情況恰好相反，九成的短視頻新聞屬于原創(chuàng)，僅有9.8%來自他媒，與其追求原創(chuàng)報道的媒體定位不謀而合。央視新聞的情況介于兩者之間，62.4%屬于原創(chuàng)。但值得注意的是，在83個原創(chuàng)短視頻新聞中，僅24個（16.56%）屬于專門在移動端分發(fā)的短視頻新聞，其余59個（83.44%）皆是從電視平臺平移而來，可見其內(nèi)容大多還是依賴于電視媒體的新聞資源。

“人民日報”“央視新聞”強調(diào)專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容（PGC），“澎湃新聞”注重用戶生產(chǎn)（UGC）。在“視頻關鍵素材來源”上，三家媒體有極其顯著的統(tǒng)計學差異（X2=145.719，df=12，P＜0.001）?！叭嗣袢請蟆焙汀把胍曅侣劇钡乃夭膩碓淳杂浾呋蛲ㄓ崋T為主，“央視新聞”的比例更是高達59.4%。同時，二者對于網(wǎng)絡素材的選取也十分謹慎，僅占2.7%和4.5%。記者或通訊員作為專業(yè)采編人士，提供的素材在準確性和畫面質(zhì)量上更具保障。由此可見，作為具有強大社會影響力的傳統(tǒng)主流媒體，二者十分注重自身的專業(yè)性和公信力。而“澎湃新聞”則較多地采用當事人或目擊者等相關人士提供的視頻素材，占比32.6%。由于新聞事件常具有突發(fā)性，當記者無法第一時間趕到現(xiàn)場時，這些視頻能夠有效彌補現(xiàn)場畫面缺失的情況。

“央視新聞”依托電視媒體資源，電視新聞平移情況超半數(shù)。三家媒體在“電視新聞平移情況” 上有極其顯著的統(tǒng)計學差異（X2=94.328，df=2，P＜0.001）?！把胍曅侣劇敝须娨曅侣勂揭频谋壤哌_51.9%，“人民日報”20.4%，而“澎湃新聞”僅有5.7%。顯然，這與源媒體類型有重要關系。“央視新聞”依托中央電視臺新聞中心強大的采編團隊，擁有充足的電視新聞資源。另外，“央視新聞”移動網(wǎng)矩陣號還招募了看看“新聞knews”“四川觀察”“江蘇新時空”等多家省市電視媒體機構(gòu)，逐步形成了一個移動端的融媒體內(nèi)容聚合平臺，為其提供了數(shù)量龐大的短視頻新聞資源。

2.技術形態(tài)上，與傳統(tǒng)電視新聞相比呈現(xiàn)出諸多差異

視頻時長多集中在兩分鐘以內(nèi)。研究發(fā)現(xiàn)，“人民日報”“央視新聞”“澎湃新聞”在視頻時長上沒有統(tǒng)計學差異（X2=9.585，df=8，P=0.295），即主流媒體短視頻新聞的視頻時長未因媒體類型的不同而呈現(xiàn)出差異。三者的視頻時長多集中于0～2分鐘（澎湃新聞78.2%，人民日報73.4%，央視新聞72.9%）。澎湃新聞超過3分鐘的短視頻新聞更是僅有11條，占比5.7%。這反映出當下短視頻新聞時長短小以迎合受眾碎片化和移動化觀看習慣的特點。

在視聽元素上呈現(xiàn)出對傳統(tǒng)電視新聞的顛覆。三家媒體的短視頻新聞在“配樂、后期配音、多媒體使用、解說型字幕”四個變量上呈現(xiàn)統(tǒng)計學差異。即主流媒體短視頻新聞在配樂、后期配音、解說型字幕等視聽元素上呈現(xiàn)出對傳統(tǒng)電視新聞的顛覆。

表1 三家媒體短視頻新聞的視頻關鍵素材來源情況

表2 三家媒體短視頻新聞視頻時長分布情況

解說型字幕應用常態(tài)化。在解說型字幕使用情況上，三家媒體有極其顯著的統(tǒng)計學差異（X2=89.789，df=2，P＜0.001）。其 中，“澎 湃 新聞”對解說型字幕的使用情況最為常見，達到了89.1%，“人民日報”69.9%，而“央視新聞”為39.8%。這是由于“央視新聞”超半數(shù)的短視頻新聞由電視新聞平移，這些視頻仍使用傳統(tǒng)電視新聞字幕。而解說型字幕與電視新聞字幕不同，它們通常字體較大，重點信息還會用醒目的色彩加以標出，幫助受眾迅速獲取關鍵信息。在主流媒體短視頻新聞中，解說型字幕的應用已常態(tài)化。

去播報化特點顯著。在后期配音的使用情況上，三家媒體有極其顯著的統(tǒng)計學差異（X2=70.332，df=2，P＜0.001）。后期配音在傳統(tǒng)電視新聞中應用頻繁，“央視新聞”有41.4%的樣本使用了后期配音，而“人民日報”為14.2%，“澎湃新聞”僅有5.2%。由此可知，主流媒體短視頻新聞體現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)電視新聞的去播報化的特點，即不再通過后期配音這種聽覺呈現(xiàn)方式來進行邏輯串聯(lián)和細節(jié)補充，而是更多地運用解說型字幕等視覺呈現(xiàn)方式來增補畫面信息。

弱化記者角色。在記者出鏡情況上，三家媒體并無統(tǒng)計學差異（X2=1.702，df=2，P=0.427），三者均弱化了記者的角色，記者未出鏡的比例超過八成（“人民日報”88.5%，“央視新聞”82.7%，“澎湃新聞”86.0%）。

調(diào)查采訪情況相對較少。在調(diào)查采訪方面，三家媒體未表現(xiàn)出統(tǒng)計學差異（X2=9.643，df=6，P=0.141），未進行調(diào)查采訪的比例都在半數(shù)左右。在采訪方式的選擇上，現(xiàn)場采訪的比例均明顯高于電話采訪。由于短視頻新聞注重時效性和現(xiàn)場性，強調(diào)用最短的時間告知受眾最具價值的新聞信息或展現(xiàn)最具沖擊力的現(xiàn)場畫面，因此除了弱化記者角色之外，調(diào)查采訪情況也相對較少。

同期聲運用較多。三家媒體在同期聲使用情況上并無統(tǒng)計學差異（X2=0.753，df=2，P=0.686），基本處于八成上下（“人民日報”83.2%，“央視新聞”79.7%，“澎湃新聞”79.3%）。究其原因，一方面以現(xiàn)場環(huán)境聲（如車流聲、爆破聲等）為代表的同期聲能夠令受眾迅速進入最真實的新聞現(xiàn)場；另一方面，現(xiàn)場采訪過程錄入的同期聲能夠帶給觀眾更多有價值的新聞信息，在兩者合力作用下盡力還原事實原貌。

配樂使用頻繁。短視頻新聞中使用的配樂風格多樣，與新聞題材緊密相關，用于烘托氣氛、增強新聞的感染力。三家媒體在配樂情況上有極其顯著的統(tǒng)計學差異（X2=54.108，df=2，P＜0.001）?！芭炫刃侣劇笔褂门錁纷顬轭l繁，比例高達79.8%。其次是“人民日報”，占比62.8%。而“央視新聞” 僅有39.8%。由此可以看出，主流媒體短視頻新聞使用配樂較為頻繁。而傳統(tǒng)電視新聞對于配樂的使用相對謹慎，央視新聞在配樂的使用上明顯低于另外兩家媒體。

表3 三家媒體短視頻新聞調(diào)查采訪情況

3.在新聞六要素上側(cè)重展現(xiàn)“經(jīng)過”和“結(jié)果”

經(jīng)統(tǒng)計，三家媒體在時間（X2=34.338，df=2，P＜0.001）、地 點（X2=15.725，df=2，P＜0.001）、人物（X2=7.556，df=2，P=0.035）這三個新聞要素上有統(tǒng)計學差異，其中在時間和地點上差異極其顯著。而在事件的起因（X2=2.516，df=2，P=0.284）、經(jīng) 過（X2=3.944，df=2，P=0.139）、結(jié)果（X2=1.200，df=2，P=0.549）上三者并無統(tǒng)計學差異。

三家媒體對事件經(jīng)過和結(jié)果的報道比例均在95%以上?？梢?，短視頻新聞關注事件是什么，以及它是怎么發(fā)生的，這與以短視頻作為載體呈現(xiàn)新聞信息密切相關。短視頻的時長較短，需要將最具新聞價值的信息以最快的時間展現(xiàn)給受眾。

在對“時間、地點、人物”三個要素的呈現(xiàn)上，“人民日報”和“央視新聞”明顯低于“澎湃新聞”，這與“澎湃新聞”對于解說型字幕的廣泛應用密切相關。“澎湃新聞”193個樣本中89.1%使用了解說型字幕，而解說型字幕正起到了標識新聞六要素的作用。通常在“澎湃新聞”的視頻開頭會以藍底白字的形式標識出“時間、地點”這兩個基本要素，隨后仍會通過解說型字幕的方式將新聞事件的主要概況展現(xiàn)出來。這一模式化的操作流程保證了澎湃新聞對于新聞六要素的呈現(xiàn)較為完整，基本達到九成以上。而人民日報和央視新聞的短視頻新聞來源相對混雜，若僅發(fā)布現(xiàn)場視頻卻未添加任何的配音或字幕說明，就會出現(xiàn)新聞要素缺失的狀況。

四、結(jié)論與討論

1.新聞生產(chǎn)的源媒體特征顯著

三家媒體在電視新聞平移情況、原創(chuàng)情況、關鍵素材來源等方面都呈現(xiàn)出統(tǒng)計學差異，印證了殷樂、高慧敏指出的短視頻新聞“源媒體特征凸顯” 的特點。[17]

從電視新聞平移情況來看，由于央視新聞源媒體為電視媒體，直接平移電視新聞的情況較為常見。這種方式雖然看上去省時省力，但傳統(tǒng)電視新聞是否適合在移動端傳播仍值得商榷。電視新聞強調(diào)故事化的敘事邏輯，常以大量空鏡頭等來串聯(lián)故事情節(jié)。然而在注意力稀缺的互聯(lián)網(wǎng)時代，這種話語體系夾雜了過多的冗余信息。正如常江所言，基于蒙太奇敘事法則的傳統(tǒng)視頻新聞已無法適應網(wǎng)絡用戶移動化、碎片化的新聞接受情境。[18]因此可以看出，電視臺雖擁有視頻基因，卻也因此受到了傳統(tǒng)操作理念的掣肘。[19]

從原創(chuàng)情況來看，“人民日報”和“央視新聞” 重聚合，“澎湃新聞”拼原創(chuàng)。“人民日報”和“央視新聞”作為國家主流媒體，充分利用信息聚合優(yōu)勢。一方面，此舉能夠保證二者新聞來源充足，做到優(yōu)中選精；另一方面，主流媒體強大的傳播力能夠幫助其他新聞媒體迅速擴大內(nèi)容影響力，形成雙贏的局面。相較之下，“澎湃新聞”則更追求新聞的原創(chuàng)性。

從關鍵素材來源來看，“人民日報”“央視新聞” 強調(diào)專業(yè)主義，“澎湃新聞”注重用戶生產(chǎn)。這反映了以“人民日報”“央視新聞”為代表的傳統(tǒng)主流媒體對媒體公信力的重視。而在互聯(lián)網(wǎng)背景下興起的“澎湃新聞”，則充分通過用戶生產(chǎn)內(nèi)容，彌補突發(fā)性新聞現(xiàn)場畫面缺失的狀況。

2.顛覆傳統(tǒng)視頻新聞：去故事化、去播報化、記者弱化

主流媒體短視頻新聞去故事化、去播報化和記者弱化的特點體現(xiàn)出了對傳統(tǒng)電視新聞的顛覆。

首先，短視頻新聞放棄鋪陳、直擊現(xiàn)場，體現(xiàn)出“去故事化”的敘事邏輯。短視頻以短小精悍著稱，三家媒體的短視頻新聞時長多集中在0～2分鐘，通常在視頻開頭就直接進入新聞現(xiàn)場，將事件高潮和矛盾核心以最快的速度呈現(xiàn)給受眾。

其次，以解說型字幕替代后期配音的方式體現(xiàn)出短視頻新聞“去播報化”的內(nèi)容特點。在短視頻新聞中，傳統(tǒng)電視新聞中常見的后期配音已基本被解說型字幕取代。解說型字幕字體較大，且顏色醒目，很容易俘獲觀眾的注意力。正如美國短視頻新聞機構(gòu)Now This的制作人所言：“帶有解說型文字的靜態(tài)圖片通常比聲音解說在傳播時更有效，因為這些幻燈片式的帖子往往在受眾眼里占據(jù)著主導地位?！盵20]

最后，記者出鏡和調(diào)查采訪的減少表現(xiàn)出明顯的“記者弱化”。在傳統(tǒng)電視新聞中，記者常常通過現(xiàn)場播報或提問等方式“出鏡”。然而經(jīng)統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，三家媒體的記者出鏡情況均不到兩成，未進行調(diào)查采訪的比例也達到半數(shù)左右，記者角色被弱化了。這一方面體現(xiàn)出短視頻新聞強調(diào)用現(xiàn)場畫面說話的特點，另一方面也反映出短視頻新聞用戶生產(chǎn)內(nèi)容（UGC）的生產(chǎn)模式愈發(fā)顯著。

另外，配樂和同期聲的運用也較為常見，三家媒體對于同期聲的使用均在八成上下，“澎湃新聞” 使用配樂的比例高達79.8%，“人民日報”也達到62.8%。從整體而言，主流媒體移動端短視頻新聞的報道形式呈現(xiàn)出“解說型字幕+同期聲+配樂” 的標配模式。

3.在側(cè)重展現(xiàn)“經(jīng)過”和“結(jié)果”的基礎上兼顧新聞完整性

新聞六要素被認為是新聞構(gòu)成的基本成分，與以往六要素齊全的新聞報道不同，短視頻新聞在極短時長內(nèi)常以個別要素突顯傳播者意圖。有學者認為短視頻新聞通常利用“起因”和“經(jīng)過”來突出事件的矛盾沖突因素。[21]本文通過內(nèi)容分析發(fā)現(xiàn)短視頻新聞具有側(cè)重展現(xiàn)“經(jīng)過”和“結(jié)果”的特點，限于短視頻的碎片化、淺顯化和時長要求，短視頻新聞不太適合進行解釋性報道，即不太可能突出“起因”。

此外，在側(cè)重展現(xiàn)“經(jīng)過”和“結(jié)果”的基礎上，短視頻新聞還借助文字說明的方式追求新聞要素的完整性。文字說明通常有兩種方式，一是畫面中的解說型字幕，二是發(fā)布時的微博配文?！芭炫刃侣劇?以解說型字幕的方式呈現(xiàn)新聞要素，以保證其完整性。而“人民日報”和“央視新聞”等傳統(tǒng)主流媒體新聞來源較為混雜，若現(xiàn)場視頻未經(jīng)過處理就直接發(fā)布，容易出現(xiàn)新聞要素缺失的情況，此時可依靠微博配文來具體了解新聞事件。無論是解說型字幕還是微博配文，都起到了準確表達事實、補充畫面信息、突出報道重點等作用，體現(xiàn)出追求新聞要素完整性的特點。

五、結(jié)語

通過不同類型主流媒體短視頻新聞的內(nèi)容特質(zhì)對比分析，發(fā)現(xiàn)當前主流媒體的短視頻新聞實踐具有源媒體特征顯著、顛覆傳統(tǒng)視頻新聞、側(cè)重報道事件經(jīng)過結(jié)果等特點。總的來講，作為傳統(tǒng)主流媒體的中央電視臺、《人民日報》的短視頻新聞實踐與作為新型主流媒體的“澎湃新聞”，在源媒體方面存在差異，也在某些方面存在共性：一是在技術形態(tài)上，兩者都較多采用同期聲、配樂，弱化記者角色、去播報化等。二是在新聞要素上，都偏重新聞的“經(jīng)過”和“結(jié)果”?？傊?，短視頻新聞對傳統(tǒng)視頻新聞是一次突破與視域的拓新。傳統(tǒng)媒體的短視頻新聞實踐要利用已有的視頻資源，也要注意移動化、社交化、試聽化等規(guī)律，創(chuàng)新短視頻新聞創(chuàng)作方式，以其最具公信力的新聞優(yōu)勢引領媒體融合發(fā)展。