汝元昕 張影 張禹 王珺

2020年，新冠肺炎的陰云籠罩全球，世界局勢亦幾經(jīng)風云變幻，藝術(shù)的世界仍靜靜敞開懷抱，歡迎每一位探索者從中汲取前行的力量。

在政治經(jīng)濟波折跌宕與洪流涌動之時，藝術(shù)往往能成為風暴中的靜止點，為人提供心靈的棲息場所。

北京798藝術(shù)區(qū)，工作日的傍晚，灰色的冬云仍難壓抑跳躍渲染的色彩生命力。在UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心，“非物質(zhì)/再物質(zhì)：計算機藝術(shù)簡史”展覽如常舉行。線條與色塊的碰撞，機械與動畫的交融，匯聚成一方靜謐安然的天地，傾訴著直擊人心的藝術(shù)之聲。

作為當代藝術(shù)領(lǐng)域資深研究者，UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心館長田霏宇（Philip Tinari）給人以溫文爾雅、隨和親切的印象。當代藝術(shù)給大眾的晦澀抽象、空中樓閣之感，在這場訪談中消弭于無形。作為二十年前的來華留學生，田霏宇向《留學》記者講述了他與中國之緣、對藝術(shù)的見解。飽含深情的回顧、深入淺出的表述中，一幅橫跨大洋的藝術(shù)史與人生故事相交匯的畫卷呈現(xiàn)眼前。

二十載 半生緣

田霏宇1979年出生在美國費城，大學期間就讀于杜克大學（Duke University），主修文學和歷史。大二時，田霏宇開始學習中文，并得到機會來到中國的首都師范大學、南京大學交換學習。

那時，“漢語熱”還沒有興起，對這一決定，田霏宇聽到的大多是反對之聲?！昂芏嗳苏J為中文太難了，但是我卻覺得很有意思。我一直偏文科，喜歡研究語言，中文在我看來是一個‘硬貨，如果能夠?qū)W會這門語言，起碼這些年的時間不會浪費?！碧秭钫f，“當時已經(jīng)出現(xiàn)了一些聲音，說中國未來會成為世界上最大的經(jīng)濟體，會扮演越來越重要的角色。當時我選擇中文也出于對未來的判斷，可以說是興趣和能力的結(jié)合?！?/p>

大四時，田霏宇對中國當代藝術(shù)產(chǎn)生了興趣。2001年，本科畢業(yè)后，他獲得了富布萊特獎學金，再次來到中國深造，赴清華大學進修一年，學習漢語。

“從小到大成長的環(huán)境很舒適，周圍的人和事也很單一。那時很渴望來到世界的另外一邊，在中國進行了解和學習。”田霏宇告訴《留學》記者，“在那個年代，中外的交流還不夠頻繁，那時即使中文說得不夠好，別人也會夸贊你中文說得真好?！钡翘秭钜恢毕Ｍ豚l(xiāng)隨俗，真正地融入中國的文化環(huán)境。秉持著這樣的理念，他練就了一口十足地道的漢語。

回憶起在清華大學的學習生活，田霏宇用“膠囊”來形容當時的環(huán)境和感覺。當時，還是學生的他還沒能和外界產(chǎn)生很多接觸。畢業(yè)后，田霏宇選擇留在中國，他以自由翻譯、寫手、助理的諸多身份，從事他喜歡的中國當代藝術(shù)領(lǐng)域的工作。

2002年秋天，廣東美術(shù)館籌備首屆廣州三年展。那時，田霏宇參與了該展會的畫冊編輯工作，他在美術(shù)館中住了兩三個月，每天熬夜進行校對、翻譯。那幾個月的生活令他格外難忘。“那時開始感受到了中國文化機構(gòu)中的生活，包括大家在辦公室中每天聊什么、吃什么，這些比課堂上學到的有意思得多。”田霏宇說，“中國同事勤勉的工作精神也很打動我。只要大家覺得一件事是有意義的，就不會畏難，不會說這件事干不了?！?/p>

工作之余，田霏宇也在追求更深層次的學術(shù)進修，他申請到了哈佛大學的碩士，回到美國深造兩年，進行東亞研究，畢業(yè)論文主題就是“中國當代藝術(shù)”。中國當代藝術(shù)一直是令他魂牽夢縈的“遠方的呼喚”。完成學業(yè)后，田霏宇在北京與紐約間幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，在未來道路選擇上一度猶豫徘徊。最終，他還是聽從內(nèi)心的聲音，于2006年搬回北京發(fā)展，開始集中、專業(yè)地從事中國當代藝術(shù)領(lǐng)域的工作。

田霏宇剛定居中國的兩三年，正值北京奧運會前后，中國吸引了世界的關(guān)注。“那時全球?qū)χ袊呐d趣很高，很多國際大型美術(shù)館的董事團經(jīng)常來中國旅游，我會幫他們進行安排。平時我也會為國外的藝術(shù)雜志寫一些關(guān)于中國當代藝術(shù)的文章，自己也開始策劃展覽。”田霏宇告訴《留學》記者。2009年，憑借在當代藝術(shù)領(lǐng)域多年工作經(jīng)驗，田霏宇創(chuàng)辦了國際發(fā)行的雙語當代藝術(shù)雜志《藝術(shù)界LEAP》，并擔任編輯總監(jiān)。此外，他還成為了國際知名藝術(shù)雜志Artforum的特約編輯，并創(chuàng)建了Artforum的中文網(wǎng)站，擔任創(chuàng)始主編。

如今，田霏宇在中國生活已有17年，回顧這些年的經(jīng)歷，田霏宇感嘆了中國的快速發(fā)展。“生活在這樣日新月異的環(huán)境里，是一件很有趣的事情。和大家共同見證了這么多變化，真的感受非常特殊?！?/p>

UCCA：從創(chuàng)始到轉(zhuǎn)型

與中國當代藝術(shù)史交匯奏鳴

讓田霏宇為之“癡迷”的中國當代藝術(shù)，在2000-2010年期間經(jīng)歷了快速形成的階段。在中國工作探索的田霏宇，也成為了這段藝術(shù)發(fā)展史的見證者與推動者之一。田霏宇說，他“趕上了中國當代藝術(shù)地下時期的尾巴”。

“2001年我來到中國時，看的頭幾個展覽，都處于很臨時的語境?！碧秭罨貞浀?，“可能是在一個快要被拆的建筑里，可能是剛開的樓盤，甚至是在西單圖書大廈，總之都不在美術(shù)館或畫廊里。”

在2001-2003年左右，當代藝術(shù)作為一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在中國開始逐漸被大眾與市場認可和接受，很多美術(shù)院校也在這幾年間成立了當代藝術(shù)系。“在短暫的5到10年之內(nèi)，當代藝術(shù)在中國從一個非常小眾的圈子變成了一個行業(yè)，從藝術(shù)媒體、市場、機構(gòu)、評論家到院校等，所有的元素都配齊了。”作為這個過程的見證者，田霏宇認為自己“非常幸運”。

UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心的創(chuàng)立，與中國當代藝術(shù)的發(fā)展緊密相關(guān)。UCCA創(chuàng)始人是比利時人蓋伊·尤倫斯 （Guy Ullens）。20世紀80年代，尤倫斯開始收藏中國古代畫作。彼時，關(guān)于中國當代藝術(shù)的討論日趨火熱，中國當代藝術(shù)逐漸萌芽生長，尤倫斯先生也將收藏的重點轉(zhuǎn)向了中國當代藝術(shù)作品。后來，00年代當代藝術(shù)在中國走向大眾化時，尤倫斯先生決定在中國創(chuàng)辦一所藝術(shù)機構(gòu)。2005年，北京798藝術(shù)區(qū)剛剛興起，尤倫斯他當代藝術(shù)中心在此選址落地，2007年正式開 放。

“那時正是北京奧運會開幕之前，尤倫斯當代藝術(shù)中心也承載了‘同一個世界，同一個夢想的理念，希望傳遞一種包容開放的精神，推動國際交流的進程?！碧秭钫f道。

2011年，田霏宇加入UCCA的團隊，并出任館長。9年來，他帶領(lǐng)團隊探索各種運營模式，建立籌款渠道、進行品牌梳理。2017年，在新支持者與理事的幫助下，UCCA完成了機構(gòu)重組，轉(zhuǎn)型為UCCA集團，開啟了全新時代。如今，UCCA旗下包括一座由北京市文化局認證的美術(shù)館，以及于秦皇島阿那亞社區(qū)和上海靜安區(qū)運營的分館，還有一個公益基金會和一組以藝術(shù)為核心的企業(yè)。田霏宇在任期間，UCCA成功舉辦了70多場展覽和上千場公共項目，每年向超過百萬觀眾介紹中國和國際知名的藝術(shù)家及藝術(shù)新秀。

在未來，UCCA還將繼續(xù)轉(zhuǎn)型，致力于打造全國性質(zhì)的藝術(shù)平臺，不僅涵蓋線下美術(shù)館，還將擁有精確活躍的線上用戶群。“UCCA的初心和使命一直沒有改變?！碧秭钫f，“我們一直希望通過對現(xiàn)當代藝術(shù)的呈現(xiàn)，改善周圍人的生活，并且通過藝術(shù)建立更豐富的對話。我們希望，社會乃至國際上的交流可以通過藝術(shù)而變得更有內(nèi)容?！?/p>

開闊思維 融入世界

藝術(shù)留學成新浪潮

作為一名“來華留學生”，田霏宇對于留學事業(yè)亦感悟頗深。對于當下火熱的藝術(shù)留學潮流，田霏宇向《留學》記者闡述了他的見解，并從當代藝術(shù)領(lǐng)域工作者的角度，對中國的藝術(shù)留學生提出了建議與期 待。

“過幾天我們要開一個新展，參展的藝術(shù)家起碼一半以上是留學歸來的?！碧秭钫f。他告訴《留學》記者，從不到十年前開始，這些留學回國的藝術(shù)家越來越多地涌現(xiàn)，成為一種常見的現(xiàn)象?！拔覄倎淼街袊臅r候，各種藝術(shù)展的參展者基本上要么是央美畢業(yè)的，要么是國美畢業(yè)的，還有的來自川美、魯美、廣美等。留洋歸來的數(shù)量非常少。2010年以來，出國讀藝術(shù)的現(xiàn)象變得頻繁起來?！?/p>

在田霏宇看來，藝術(shù)生的跨國學習對于中外藝術(shù)交流而言是重要甚至必要的。據(jù)他解釋，在過去，中國的當代藝術(shù)往往需要找國際上的參照，中間會存在十幾年乃至幾十年的“時差”。比如，20世紀50-60年代波普運動興起于歐洲，而到了80-90年代中國才出現(xiàn)自己的波普運動。

隨著全球化時代信息的流通，如今這樣的“時差”已經(jīng)消弭，或許留學的中國藝術(shù)家正是其驅(qū)動者。田霏宇介紹道，“2000年前后，國際藝術(shù)信息流入中國的過程還處于口述的階段，比如有人出國回來將自己的見聞告訴周圍人，產(chǎn)生蔓延式的傳播;我早年間在美國最好的藝術(shù)雜志工作，2008年時它開了中文版，從此靠譜的國際藝術(shù)信息能會定期翻譯成中文;后來涌現(xiàn)了許多中國的藝術(shù)媒體，以及海外藝術(shù)媒體的中文版，如今，不用學中文，就能夠得到非常全面可靠的信息。”

于藝術(shù)家個人而言，出國深造亦是助力發(fā)展的好途徑。對于中國美術(shù)院校的教學水準，田霏宇不吝贊美之辭?！爸袊拿佬g(shù)院校在基礎(chǔ)功底的訓(xùn)練方面是全球最好的，其對造型、構(gòu)圖、色彩能力的培訓(xùn)皆是一流。中國八大美院中能力最強的學生，往往水準高出國外很多美院的學生。”

在功底扎實的基礎(chǔ)上，赴國外深造打開視野，可謂“如虎添翼”。田霏宇認為，中國的藝術(shù)生在國內(nèi)讀完本科再出國讀研，這會是非常完美的一種結(jié)合?！皩嵙姷膶W生，未必能找到自己獨特的立足點。出國留學提供了很好的契機。完全更換一個環(huán)境、一門語言、一種教學模式，然后思考自己的藝術(shù)道路，對藝術(shù)家而言是一個巨大的幫助?！?/p>

在信息化時代，充分了解國際上的討論，已經(jīng)成為藝術(shù)工作的前提?！安⒉皇钦f藝術(shù)家會因為留學而擁有必然的成功。在基礎(chǔ)扎實的情況下，希望繼續(xù)打開自己的思維，留學可能是一個很快捷的方式。”田霏宇表示，出國留學最大的收獲并不是課堂上學到的東西，而是在某種文化藝術(shù)環(huán)境中浸淫所獲得的提升。“比如你在倫敦讀書兩年，參觀了很多畫廊和美術(shù)館，欣賞了很多展覽，這樣的學習是很有價值的?！?/p>

田霏宇建議藝術(shù)生在留學期間多走、多看，開闊自己的視野和思維?！安还馐强凑褂[，你可以利用這段時間去感受另外一個國度的生活是什么樣子的。這是很好的機會，有助于理順自己的理念甚至信仰，深化對自己的理解、對社會的理解、對未來的理 解。”

采訪摘要

Q：《留學》記者

A：田霏宇

Q：在職業(yè)規(guī)劃方面，您會給藝術(shù)留學生提出哪些建議？

A：真正的所謂“藝術(shù)家”可能還是少數(shù)，但是視覺、創(chuàng)意、設(shè)計等偏應(yīng)用學科的出路是很多的。中國現(xiàn)在處于消費升級的時代，大家對于消費品的要求越來越高，包括IP概念也越來越盛行。消費升級，實際上也是視覺體系的升級。任何東西都需要“形象”，這種趨勢會越來越明顯。人與數(shù)字世界的聯(lián)系，都需要視覺處理作為聯(lián)結(jié)。視覺敏銳的人，肯定是有機會的。具體是什么樣的機會，我們未必現(xiàn)在都能看得清，但是我認為這樣的能力一定能打開未來很多可能性。