郜揚

媒體融合背景下媒體扶貧述論

郜揚

（信陽師范學院 傳媒學院，河南 信陽 464000）

媒體作為人民意愿的傳聲筒，主流文化的傳播者，在脫貧攻堅工作中承擔著重要職責，發(fā)揮著積極作用。在媒體融合的當下，各類媒體發(fā)揮自身優(yōu)勢，用多元化的模式、專業(yè)的內(nèi)容助力精準扶貧，用真摯的情感喚起更多人對脫貧攻堅工作的關(guān)注。

傳統(tǒng)媒體；新媒體；扶貧；模式；情感

黨的十九大報告指出，要動員全黨全國全社會力量，堅持精準扶貧、精準脫貧，確保做到脫真貧、真脫貧[1]。在媒體融合的背景下，傳統(tǒng)媒體和新興媒體應(yīng)該發(fā)揮自身優(yōu)勢，探索創(chuàng)新，共同助力打贏脫貧攻堅戰(zhàn)。

一、節(jié)目模式的多元化

習近平總書記指出：“文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本的方法是扎根人民?！薄耙褲M足人民精神文化需求作為文藝和文藝工作的出發(fā)點和落腳點?！盵2]中國很多優(yōu)秀的節(jié)目之所以能夠一直保持較高的收視率和關(guān)注度，就在于這些節(jié)目的主旨思想不僅可以適應(yīng)時代的需求，符合主流價值觀，還能夠給人民帶來精神上的滿足。隨著脫貧攻堅的不斷深入，各類媒體主動擔負職責，不斷開創(chuàng)精準扶貧的新模式。

中央電視臺作為國家級電視臺，一直以來都肩負著重大的職責與任務(wù)，其內(nèi)容表達與價值引導(dǎo)在傳播主流文化與當代精神方面都起著重要的作用。在國家脫貧攻堅的重要時期，中央電視臺陸續(xù)推出多檔扶貧節(jié)目，如央視老牌節(jié)目《生財有道》陸續(xù)播出了《鄉(xiāng)村振興中國行》《咱們家鄉(xiāng)春天美》《咱們家鄉(xiāng)有特產(chǎn)（夏收系列）》《咱們家鄉(xiāng)有特產(chǎn)（秋收系列）》《精準扶貧·小康中國》《來自扶貧一線的報道（革命老區(qū)行）》等精準扶貧系列節(jié)目。中央電視臺還根據(jù)區(qū)域特色，重點突出特色扶貧項目，如《致富經(jīng)》和《創(chuàng)業(yè)英雄匯》等創(chuàng)業(yè)致富類節(jié)目積極響應(yīng)國家政策，發(fā)揮自身優(yōu)勢精準扶貧。除了傳統(tǒng)老牌節(jié)目的不斷突圍，還有在脫貧攻堅背景下不斷推出的新節(jié)目，如通俗理論對話節(jié)目《脫貧攻堅在路上》以及大型公益節(jié)目《決不掉隊》。其中《脫貧攻堅在路上》節(jié)目由央視和四川廣播電視臺共同推出?？梢?，地方電視臺也在根據(jù)地方特色及需求，不斷推出扶貧節(jié)目。海南電視臺推出的《脫貧致富電視夜校》節(jié)目，以一周一課一主題的形式，為大眾詳細解讀扶貧政策。

在娛樂盛行的年代，綜藝節(jié)目已經(jīng)成為電視娛樂的主要類型，但是如何將綜藝節(jié)目與當下主流文化相契合，也需要不斷探索。作為主流媒體的東方衛(wèi)視，緊隨時代步伐，自覺承擔職責，推出精準扶貧公益節(jié)目《我們在行動》。該節(jié)目由明星藝人、企業(yè)家等社會各界人士共同參與、助力精準扶貧，并充分發(fā)揮明星自帶的強大號召力，獲得廣泛的關(guān)注與支持。湖南衛(wèi)視經(jīng)營體驗類節(jié)目《親愛的客?！返诙疽餐瞥隽恕熬C藝節(jié)目+扶貧”的新節(jié)目模式。中央電視臺的《鄉(xiāng)村大世界》是一檔面向三農(nóng)的大型綜藝節(jié)目，該節(jié)目以扶貧為主題推出了一系列大型公益活動，用更加精彩的綜藝化表達，詮釋了中國電視的功能和信仰以及中國電視人的情懷與胸襟。不僅如此，央視還推出了“廣告精準扶貧”項目，切實為貧困地區(qū)解決實際問題。

除了傳統(tǒng)的電視欄目，紀錄片、電影、電視劇等更加鮮活生動的藝術(shù)形式也都加入到精準扶貧的行列中。中國農(nóng)業(yè)電影電視中心以扶貧攻堅為題材制作了紀錄片《扶貧周記》，將鏡頭對準奮戰(zhàn)在廣西壯族自治區(qū)百色市田東縣扶貧一線的典型人物，通過他們的具體事例展現(xiàn)扶貧攻堅道路上的艱辛與堅持，以及基層干部和群眾攻堅克難、脫貧致富的決心與信心。2020年6月，人民日報社在歷經(jīng)3年拍攝，行走了46845公里，采訪了1326個扶貧故事之后，推出紀錄片《中國在扶貧路上》，以具體可感的故事展現(xiàn)了中國扶貧攻堅的偉大實踐。傳統(tǒng)媒體在媒體融合的當下，也不斷創(chuàng)新，努力尋找新的突破口。例如，新疆日報社先后推出天山網(wǎng)APP、新疆日報微信公眾號、新疆頭條APP等，以創(chuàng)新扶貧報道形式。

自李克強總理提出“互聯(lián)網(wǎng)+”政策后，各種新媒體也采取多種形式積極參與扶貧工作，如阿里巴巴推出“千縣萬村”計劃，蘇寧推出“蘇寧易購服務(wù)站計劃”，京東也推出縣級服務(wù)中心，并在網(wǎng)絡(luò)銷售平臺上設(shè)置扶貧商品店鋪，給農(nóng)村發(fā)展帶來了新的機遇，“互聯(lián)網(wǎng)+電商”成為農(nóng)村致富的墊腳石。拼多多推出的“多多農(nóng)園”就是為探索脫貧攻堅和鄉(xiāng)村振興機制銜接的創(chuàng)新模式。淘寶直播自推出以來，就產(chǎn)生了豐厚的商業(yè)價值，直播界的網(wǎng)紅通過與農(nóng)戶合作，利用自身影響力助力農(nóng)產(chǎn)品銷售。2018年，快手直播平臺也推出了“幸福鄉(xiāng)村帶頭人”和“家鄉(xiāng)好貨”計劃，為鄉(xiāng)村創(chuàng)業(yè)者提供機會和平臺，扶持鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新。國家新聞出版廣電總局從2018年開始，就先后發(fā)布了《關(guān)于進一步做好廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽精準扶貧工作的通知》《關(guān)于開展智慧廣電專項扶貧行動的通知》等一系列扶貧文件，用于部署扶貧工作，推動電商扶貧、生態(tài)扶貧、旅游扶貧等新模式。在2020年全面建成小康社會之際，中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展基金會也統(tǒng)籌主辦了名為“村暖花開”的互聯(lián)網(wǎng)扶貧行動，創(chuàng)新了網(wǎng)絡(luò)扶貧的形式。

二、呈現(xiàn)內(nèi)容的專業(yè)化

習近平總書記在湖南湘西考察時提出“實事求是、因地制宜、分類指導(dǎo)、精準扶貧”，“精準扶貧”就是要本著一個都不落下的原則，有針對性地解決貧困人口生活的基本保障問題，讓貧困人民主動、自信、堅定地走上脫貧致富的道路[3]。

作為人民意愿的傳聲筒，主流文化的傳播者，電視媒體在脫貧攻堅的道路上發(fā)揮著重要作用，承擔著主要職責。各類電視節(jié)目都在發(fā)揮自身優(yōu)勢，宣傳國家扶貧政策，提供專業(yè)服務(wù)。近年來，緊隨社會變化不斷推陳出新的財經(jīng)節(jié)目《生財有道》，每一期都會選取具有代表性的區(qū)域，或者有針對性的項目進行發(fā)掘，展現(xiàn)當?shù)氐牡湫腿宋锖褪录?，為各地打造個性化名片?！渡斢械馈吩?018年、2019年連續(xù)兩年來到中國著名的紅色“將軍縣”——信陽市新縣，從不同角度展現(xiàn)了這個孕育著紅色文化的地域在探索建設(shè)美麗鄉(xiāng)村、推動農(nóng)民脫貧致富方面做出的不懈努力。習近平總書記在河南考察時指出：“依托豐富的紅色文化資源和綠色生態(tài)資源發(fā)展鄉(xiāng)村旅游，搞活了農(nóng)村經(jīng)濟，是振興鄉(xiāng)村的好做法。”[4]精準扶貧的“精準”就在于要針對各地域的不同特色、不同情況對癥下藥。鄉(xiāng)村旅游已經(jīng)成為當下脫貧的有效方式之一。湖南衛(wèi)視推出的《親愛的客?！饭?jié)目，第二季就將錄制地點選擇在內(nèi)蒙古自治區(qū)興安盟西北部的阿爾山市白狼鎮(zhèn)的鹿村，節(jié)目中客棧的經(jīng)營者和員工不僅和村民一起搭建客棧，還在經(jīng)營過程中將經(jīng)營和管理服務(wù)客棧的理念傳遞給當?shù)鼐用?。?jié)目利用自身品牌的公信力有效地帶動了當?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展，打造了“旅游+”的產(chǎn)業(yè)體系。由于受條件的限制，我國農(nóng)民的整體文化水平相對較低，可能無法對國家政策進行較為全面、透徹的解讀。媒體就可以利用自身優(yōu)勢，把抽象的理論更加直觀、詳盡地呈現(xiàn)出來，讓受眾更加有效地接納，從而提高自身的素質(zhì)與認知。《脫貧致富電視夜?！冯m然是海南當?shù)氐囊粰n扶貧節(jié)目，但也體現(xiàn)出更加專業(yè)化的追求，該節(jié)目組邀請行業(yè)專家和相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)對政策進行解讀，邀請脫貧典型人物分享致富經(jīng)驗。

在媒體融合的背景下，傳統(tǒng)媒體要把握住現(xiàn)代新聞傳播的規(guī)律，運用更加多元化的傳播手段，實現(xiàn)報道效果的最大化和最優(yōu)化。微信公眾號作為現(xiàn)下更為廣泛的信息傳播方式，更具普遍性，面對的群體也沒有限制，可達到更為理想的效果?！吨袊鲐殹冯s志社新媒體部在微信公眾號上推出的大型扶貧視頻訪談節(jié)目《決戰(zhàn)2020》，不僅更為直觀地展現(xiàn)出了各地的扶貧工作，開拓了扶貧新思路，為更多區(qū)域提供了扶貧好經(jīng)驗、好做法，還達到了良好的傳播效果?！缎陆請蟆吠瞥龅男陆請笪⑿殴娞栆惨恢敝铝τ跒橛脩籼峁┳钚碌恼呓庾x，幫助農(nóng)戶獲取最新信息，為農(nóng)戶提供銷售渠道。

習近平總書記在河南省光山縣文殊鄉(xiāng)東岳村考察時強調(diào)，要積極發(fā)展農(nóng)村電子商務(wù)和快遞業(yè)務(wù)，拓寬農(nóng)產(chǎn)品銷售渠道，增加農(nóng)民收入[5]。電商平臺可以使農(nóng)產(chǎn)品的銷售不受時間和空間的限制，為更廣闊的人群提供更直接、更有效、更合適的溝通、交易模式。阿里巴巴鄉(xiāng)村事業(yè)部大農(nóng)業(yè)發(fā)展部總經(jīng)理黃愛珠就曾在農(nóng)村淘寶興農(nóng)扶貧戰(zhàn)略發(fā)布會上說：“目前，國內(nèi)農(nóng)產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)鏈相當分散，沒有組織，也沒有標準。通過整合產(chǎn)業(yè)鏈提升農(nóng)產(chǎn)品品質(zhì)，用直供直銷新鏈路模式，縮短中間的供應(yīng)鏈環(huán)節(jié)，讓農(nóng)民增收，讓消費者受益。”[6]電商平臺可以讓農(nóng)產(chǎn)品銷售者更加準確、全面地了解市場，因地制宜、因人而異，確保農(nóng)產(chǎn)品銷售的穩(wěn)定性。快手、抖音等短視頻平臺也為普通農(nóng)民、留守青年等提供了更廣闊的展現(xiàn)平臺，使他們通過對生活場景的分享，吸引粉絲和消費者，提高關(guān)注度，成為區(qū)域致富的帶頭人、鄉(xiāng)村振興的中堅力量。快手還為這些鄉(xiāng)村帶頭人提供更高的學習平臺，讓他們走進高等學府系統(tǒng)學習商業(yè)管理知識和品牌營銷理念，用更專業(yè)的知識帶領(lǐng)更多人走出貧困，建立自信。

傳統(tǒng)媒體和新媒體的融合發(fā)展，為政府“精準扶貧”提供了新的思路，也為貧困地區(qū)帶來更專業(yè)的脫貧啟示。

三、表現(xiàn)形式的趣味性

扶貧類電視節(jié)目內(nèi)容始終以脫貧致富為中心，但是節(jié)目形式卻可以多種多樣、生動有趣，這樣在提高收視率的同時，還可以讓農(nóng)民在更加喜聞樂見的形式中，理解政策、學會技術(shù)，加快脫貧步伐。相比于其他類型的節(jié)目，綜藝類節(jié)目更注重娛樂性，它擁有相對于新聞類節(jié)目更加多元、有趣的形式。東方電視臺的《我們在行動》就采用了目前比較流行的真人秀表現(xiàn)形態(tài)，通過為扶貧大使設(shè)置任務(wù)來完成扶貧，使節(jié)目既具有趣味性，也具備專業(yè)性，讓觀眾在觀賞節(jié)目的同時，了解當?shù)氐娘L土人情和特色產(chǎn)品。特別是明星的加入，讓節(jié)目有了更高的關(guān)注度與吸引力。這種“綜藝+公益”的模式是新的探索與嘗試，解決了以往低俗和過度娛樂化的問題，起到了綜藝節(jié)目該有的作用。湖南衛(wèi)視《親愛的客?！返诙靖淖兞水斍熬C藝節(jié)目普遍流行的美學形式，將公益植入綜藝，探索精準扶貧新方式。央視的另一檔扶貧綜藝節(jié)目《鄉(xiāng)村大世界》的主持人多才多藝，能與嘉賓展開良好的互動。該節(jié)目采用以主持人為主導(dǎo)的舞臺表演方式，以小組競賽的方式推動節(jié)目的進程，借助當?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)項目進行比拼，為節(jié)目增加了可看度和吸引力。由優(yōu)酷、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視聯(lián)手打造的以“與世界共贏”為主題的天貓“雙11”狂歡夜，首次加入公益環(huán)節(jié)，由41位藝人集體助力公益脫貧，現(xiàn)場直播賣農(nóng)貨，較好地將公益性、藝術(shù)性和商業(yè)性融合在一起。

財經(jīng)類節(jié)目有一定的收視門檻，它對數(shù)據(jù)和專業(yè)術(shù)語的呈現(xiàn)，提升了節(jié)目的專業(yè)性，但是也降低了節(jié)目的收視度。要取得更佳的傳播效果和觀賞效果，就要努力做到節(jié)目的專業(yè)性與趣味性相統(tǒng)一?！渡斢械馈凡捎玫氖峭饩爸鞒值哪Ｊ剑瑪[脫了演播室的限制，讓主持人親身去體驗和感受當?shù)厝说纳?，展示勞動的樂趣以及致富的秘訣，使節(jié)目更具真實性和趣味性。不同的話語敘事策略可以使平淡無奇的故事變得更加引人入勝，也可以使平面的故事人物變得更加生動鮮活。美國普利策新聞獎得主富蘭克林認為“新聞故事化”就是“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”[7]。電視節(jié)目《致富經(jīng)》在講述創(chuàng)業(yè)致富故事時，會采用交錯時序、復(fù)合視角、懸念沖突、視聽語言等敘事手法，提高故事的可看性。它以真實記錄為前提，融入故事化、娛樂化的元素，讓事件的呈現(xiàn)更加生動、形象，更容易讓受眾產(chǎn)生情感的共鳴，使節(jié)目更具說服力和影響力。

各大直播平臺的不斷涌現(xiàn)，在開創(chuàng)“精準扶貧”新模式的同時，也增加了扶貧形式的趣味性。例如，淘寶直播平臺就以“消費類直播”為定位，讓觀看者可以邊看邊購。直播帶領(lǐng)消費者走進貨源地，為消費者提供更直觀的商品展示，讓消費者在鏡頭的帶領(lǐng)下進行自主選購，在實時互動的交流中，提升體驗感，在輕松愉快的氛圍中，增強可信度。

影視藝術(shù)是最容易被受眾接受的一種藝術(shù)形式，影視作品可以通過生動有趣的情節(jié)感染觀眾，給觀眾留下深刻印象。這幾年，隨著扶貧工作的廣泛開展，也出現(xiàn)了大量以扶貧為題材的影視劇作品。2016年的一部電視劇——《索瑪花開》取材于大涼山彝區(qū)精準扶貧題材。作品主要以女性第一書記的視角描寫脫貧攻堅事跡，同時還為觀眾展現(xiàn)了涼山州壯美的自然景觀與多姿多彩的少數(shù)民族文化。在脫貧攻堅的重要時期，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的扶貧電視劇，比如《花繁葉茂》《萬物生》《扶貧辦主任》《一個都不能少》等。農(nóng)村題材喜劇電影《幸?？燔嚒贰哆@一站，我的村》則以極具幽默和搞笑的輕喜劇形式反映出新時代的農(nóng)村變化。2020年3月中旬國家新聞出版廣電總局發(fā)布《關(guān)于做好脫貧攻堅題材電視劇創(chuàng)作播出工作的通知》后，《一個都不能少》《綠水青山帶笑顏》等主題劇就拉開了2020年脫貧攻堅重點劇目的序幕。

只有將扶貧政策、扶貧方式、扶貧成果用更加生動有趣的形式表現(xiàn)出來，才能更好增進所需者的理解和認知。讓更多人看到變化，看到希望，才能更加堅定脫貧致富的決心與信念。

四、情感傳達的真實性

美國當代資深理論社會學家喬納森H.特納指出：“人類是地球上最具情感的動物，人類的認知、行為以及社會組織的任何一個方面幾乎都受到情感驅(qū)動?！盵8]產(chǎn)生共鳴的重要條件就是對情感的認同。在扶貧事件的報道、扶貧故事的講述、扶貧人物的展現(xiàn)中賦予情感，會顯得更有溫度與感染力。在媒體融合的時代，傳統(tǒng)媒體與新媒體的合理結(jié)合，可以增加媒體的公信度和廣泛度。利用微信公眾號、微博、直播平臺等途徑廣泛傳播各地區(qū)具有突出意義的扶貧事跡，以細膩的情感、豐富的細節(jié)，將扶貧工作以更溫暖、更溫情的方式進行講述，能深刻展現(xiàn)各地區(qū)人民為了脫貧致富而做出的努力。

新時代美好生活的主體是人民，人民既是美好生活的享受者也是美好生活的創(chuàng)造者。《生財有道》主要選取不同區(qū)域的致富典型人物，傳播他們的生財之道和創(chuàng)業(yè)之路，體現(xiàn)出的是構(gòu)建和諧社會的主流架構(gòu)和潮流，展現(xiàn)的是中國人的一種生存狀態(tài)。節(jié)目以一個個不畏挫折、勇于改變的平民人物的不平凡的故事，表現(xiàn)了中國人民脫貧致富的決心，勇立潮頭的精神。央視開播的“電視+扶貧”新節(jié)目《決不掉隊》，因節(jié)目內(nèi)容貼近群眾而更具親和力和感染力，讓觀眾在領(lǐng)略和感受蕩氣回腸的情感時，深入思考小我與大我、個人與國家之間不可分割的關(guān)聯(lián)。

以人為本，關(guān)注人的存在和發(fā)展，關(guān)注人的生命意義與價值，關(guān)注人性的完善和提升，是人類社會固有的文化傳統(tǒng)，是藝術(shù)作品所應(yīng)體現(xiàn)的深刻內(nèi)涵[9]。紀錄片《扶貧周記》體現(xiàn)出濃厚的人文關(guān)懷以及巨大的情感張力。生活是貧瘠的，精神卻是富足的，中國農(nóng)民始終以積極、樂觀向上的精神和堅韌不拔的意志面對生活，這是他們普遍具有的傳統(tǒng)特質(zhì)。而投身在扶貧一線的黨員干部也以其攻堅克難、無私奉獻、堅韌不拔的精神凸顯著共產(chǎn)黨員“不忘初心，牢記使命”的堅定信念。紀錄片采用“以小見大”的模式，依托故事將硬政策轉(zhuǎn)化為軟話題，強化了節(jié)目的感染力和影響力。扶貧節(jié)目始終洋溢著高昂的情感，這里面包含著幫扶者對貧困者的仁愛之情，貧困群眾對幫扶者的感激之情，貧困群眾走在脫貧路上的喜悅自豪之情，以及由此激發(fā)出的社會各界參與精準扶貧的熱情。

藝術(shù)作品的魅力就在于能夠通過故事引發(fā)情感的共鳴，影視作品將目光投向一個個勇于奉獻、不畏艱辛的扶貧者身上，或者那些充滿熱情、敢想敢做的脫貧者身上，將視角聚焦到祖國大時代背后的每一個小“我”，演繹出動人的家國情懷以及對生命、職責的敬畏，在向所有奮戰(zhàn)在一線的工作者致敬的同時，也能喚起更多人對脫貧攻堅事業(yè)的關(guān)注。電影《李保國》就講述了李保國師生三代接力扶貧的感人故事，詮釋了為民、幫民、助民的宗旨，體現(xiàn)了一代人又一代人勇于擔當?shù)木駜?nèi)涵。

在媒體融合的環(huán)境中，對扶貧的報道、對脫貧的助力，要順應(yīng)媒體市場的發(fā)展，不斷更新運營手段，注入新的活力，擴大傳播范圍。不斷滿足人民美好生活的需要，實現(xiàn)人民幸福美好的主旨與初心。

[1] 習近平．決勝全面建成小康社會奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利：在中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會上的報告[N]．人民日報，2017-10-28(1)．

[2] 習近平．在文藝工作座談會上的講話[N]．人民日報，2015-10-15(2)．

[3] 堅定走精準扶貧之路建設(shè)好全面小康社會[EB/OL]．(2016-02-11)[2020-04-15]．http://?opinion.people.com.cn/n1/2016/0211/c1003-28119593.html．

[4] 在河南考察的三天習近平總書記關(guān)注了哪些問題[EB/OL]．(2019-09-19)[2020-04-15]．?http://cpc.people.com.cn/n1/2019/0919/c164113-31361745.html．

[5] 總書記關(guān)心的百姓身邊事|手機成為“新農(nóng)具”莊戶人變“新店家”：農(nóng)村電商助力農(nóng)民豐收[EB/OL]．(2019-09-26)[2020-05-15]．http://?www.xinhuanet.com/politics/2019-09/26/c_1125045090.htm．

[6] 農(nóng)村淘寶創(chuàng)新農(nóng)產(chǎn)品上行模式實現(xiàn)農(nóng)貨全鏈路標準化品質(zhì)化[EB/OL]．(2017-08-22)?[2020-05-13]．http://www.ce.cn/xwzx/gnsz/?gdxw/201708/22/t20170822_25218236.shtml．

[7] 里蒙·凱南．敘事虛構(gòu)作品[M]．姚錦清，譯．北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1989：32．

[8] 特納．人類情感：社會學的理論[M]．孫俊才，文軍，譯．北京：東方出版社，2009：8．

[9] 張茂林．人文精神：文化環(huán)境的價值蘊涵[J]．社會科學家，2012(8)：21–24．

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1006–5261(2020)06–0053–05

2019-07-31

郜揚（1989―），女，回族，河南濟源人，講師，碩士。

〔責任編輯 楊寧〕