李立特

摘 要：相對(duì)于其他可以單獨(dú)進(jìn)行研究的科目，鋼琴對(duì)歌曲進(jìn)行伴奏并不是一門獨(dú)立的學(xué)習(xí)科目，在隨著漫長(zhǎng)樂器的發(fā)展使而演化出了不同的伴奏形式，在演化的同時(shí)自身也在隨時(shí)代的潮流不斷發(fā)展。而在如今想要了解鋼琴伴奏的發(fā)展就需要明確對(duì)鋼琴發(fā)展過程中所受到的音樂影響，就要明確鋼琴在整個(gè)曲目中所扮演的角色。在了解在戲曲發(fā)展的過程中，找到鋼琴與只能夠契合的地方進(jìn)行充分的融合。

關(guān)鍵詞：戲曲音樂元素;鋼琴伴奏;運(yùn)用

在時(shí)代發(fā)展的最初，鋼琴伴奏對(duì)于任何音樂類型都是來起到一個(gè)襯托的作用。但是隨著時(shí)代的發(fā)展，鋼琴伴奏引便起了作曲家們的重視并得到快速發(fā)展，在對(duì)伴奏樂器得到作品中，對(duì)戲曲的音樂元素融入進(jìn)去，進(jìn)行二次創(chuàng)作，在原有的伴奏基礎(chǔ)上融入與節(jié)奏保持一致，而想要保持一致就需要對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行創(chuàng)造，將更多種元素融入進(jìn)去。

一、鋼琴作品中出現(xiàn)的戲曲元素

在現(xiàn)如今的許多鋼琴作品當(dāng)中有許多合理利用吸取的元素，將戲曲音樂元素成功的引入作品中去，是戲曲元素與鋼琴伴奏相互融合，不僅促進(jìn)鋼琴伴奏發(fā)展，與此同時(shí)也保證了鋼琴伴奏在現(xiàn)場(chǎng)演奏的視聽效果。如今鋼琴作品中出現(xiàn)的戲曲元素主要方式是以戲曲的整體結(jié)構(gòu)形式伴隨著鋼琴演奏特性，統(tǒng)一創(chuàng)立樂曲結(jié)構(gòu)框架。在有了基本框架中合理利用鋼琴作曲進(jìn)行填充。對(duì)框架結(jié)構(gòu)中鋼琴所需不同的旋律和手法進(jìn)行一定的合理配置，演繹出不同的層次結(jié)構(gòu)，對(duì)主題節(jié)奏以及旋律進(jìn)行合理分析，在其中插入戲曲的元素，從而達(dá)到對(duì)鋼琴伴等基本要素融入戲曲元素。利用戲曲音調(diào)然后進(jìn)行創(chuàng)作在表現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的藝術(shù)的同時(shí)，保證戲曲與鋼琴曲能夠充分完美融合，同時(shí)創(chuàng)造出新的審美價(jià)值。使當(dāng)今社會(huì)有了新的欣賞角度。將樂曲中的鋼琴伴奏與戲曲音樂相結(jié)合也有益于對(duì)其他樂器進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)造提供靈感，在創(chuàng)造出優(yōu)秀的鋼琴作品的同時(shí)，也可以對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行有效的傳播。在研究鋼琴作品中，戲曲元素的出現(xiàn)得以巧妙利用了鋼琴伴奏的兼容性，在創(chuàng)造新曲目的同時(shí)也促進(jìn)音樂藝術(shù)的發(fā)展。

二、戲曲音樂在鋼琴伴奏中的應(yīng)用

我國的戲曲音樂上可以大致分為兩種。一種是板腔變化體，另一種是曲牌連錐體，在結(jié)構(gòu)上這兩種戲曲在日常創(chuàng)作中都是非常常見，但是為了發(fā)揮了不同的作用，在通常情況下，不同的曲牌具有不同的曲調(diào)。在曲調(diào)中以及格式旋律的方面都存在較為不同的，用法可以根據(jù)戲劇現(xiàn)實(shí)的劇情發(fā)展需要確定詞曲在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候使用。在傳統(tǒng)昆曲中就有巧妙的應(yīng)用，主要體現(xiàn)在腔調(diào)的變化中將旋律和曲牌等進(jìn)行合理恰當(dāng)?shù)娜诤?，表現(xiàn)在鋼琴伴奏中可以增加鋼琴曲的韻律，通過簡(jiǎn)單的練習(xí)和實(shí)地演奏，也能夠?yàn)槠渌麡菲魈峁┫喈?dāng)優(yōu)秀的音樂素材。為了符合當(dāng)代戲劇的發(fā)展需要，保證戲曲中的內(nèi)容與鋼琴的伴奏巧妙結(jié)合，能夠讓戲曲保持傳統(tǒng)的藝術(shù)的同時(shí)還利用鋼琴伴奏對(duì)元素的深度融合，使得整體演奏過程中，將戲曲音樂融入器樂作品中之后，作為最終成品。在創(chuàng)作過程中要合理安排戲曲元素和鋼琴伴奏的合理搭配，以免出現(xiàn)演奏時(shí)出現(xiàn)混亂導(dǎo)致違和感的出現(xiàn)這一要求需要作曲家對(duì)戲曲知識(shí)有著充分的了解，還同時(shí)要求對(duì)鋼琴的旋律配合都有一定的要求。同時(shí)要把握好作品的內(nèi)在要求，充分表達(dá)作品所想要表達(dá)出的內(nèi)容?？偠灾?，在鋼琴伴奏過程中，需要合理利用戲曲知識(shí)，注重戲曲音樂知識(shí)的積累，把握好作品的內(nèi)在要求，實(shí)現(xiàn)鋼琴伴奏的有效演奏，加深對(duì)音樂的了解。

三、音樂的速度與節(jié)拍

將戲曲音樂與鋼琴伴奏相結(jié)合基礎(chǔ)條件就是要掌握戲曲音樂的速度與節(jié)拍，要對(duì)于戲曲音樂有著深入的了解，結(jié)合構(gòu)造模式的框架對(duì)其進(jìn)行分析。另一方面，對(duì)戲曲的速度與節(jié)奏要充分把握。需要對(duì)相同的節(jié)奏進(jìn)行練習(xí)和試錯(cuò)，了解節(jié)奏與節(jié)奏之間混合關(guān)系，注重音樂的速度是否符合合拍，一般情況下，在鋼琴演奏中進(jìn)行一版三眼是十分常見的，但如果在其中加入戲曲元素，兩者之間便出現(xiàn)了明確的節(jié)奏差異，是較為直接的插入不便于掌握音樂的速度與節(jié)奏，從而使鋼琴伴奏失去其特點(diǎn)。反之，如果明確掌握了樂曲中節(jié)奏的形式，了解常用的節(jié)拍，了解不同的起唱方式與位置，便能給鋼琴增加不可小覷的趣味性，了解戲曲中元素為鋼琴中伴奏提供更好的表現(xiàn)方式，再綜合利用合理資源。與充分的奏前準(zhǔn)備。掌握好伴奏作品的節(jié)奏節(jié)拍以及其變化速度。

為此就要深入了解作品，引入戲曲音樂元素進(jìn)行深入的分析，從而對(duì)作品進(jìn)行準(zhǔn)確的了解，深入作品引人深思的內(nèi)容，使創(chuàng)作者的初衷充分表達(dá)在音樂中，更要搞懂作曲家想要在這首曲目中想要表達(dá)什么，不僅僅要了解戲曲的音樂元素，還要在其過程中需要注意要掌握創(chuàng)作者的例題意義，在演奏過程中進(jìn)行合理利用。戲曲中的音樂元素可以對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)作添加，建立豐富的立題寓意彰顯鋼琴作為在伴奏方面的藝術(shù)層面，而在另一方面，又要深入了解引用戲曲元素中的內(nèi)涵充分展現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)性，深入音樂元素，使對(duì)演奏內(nèi)容進(jìn)行精準(zhǔn)的把握。

四、鋼琴伴奏與戲曲元素融合的現(xiàn)狀

隨著如今時(shí)間的演變，鋼琴的演奏也隨著發(fā)生了一定的變化，而演奏藝術(shù)本身也隨著時(shí)間在進(jìn)行發(fā)展，鋼琴不再像從前一樣作為一種聲樂的附帶品，而是作為一種真正的樂器在演奏，在很多樂器或者合唱中鋼琴都常常扮演的不可或缺的角色，不僅僅能夠給某些地方聲樂帶來襯托，還能夠起到在整首曲目中陰陽頓挫的作用，進(jìn)一步烘托作品內(nèi)容，可以使作品真正做到是含有戲曲音樂元素的伴奏作品。有了鋼琴的伴奏使得中西方文化在音樂的交融上有了一個(gè)節(jié)點(diǎn)，雖然在文化差異上擁有諸多不同，在許多細(xì)節(jié)上也仍有不適合，這也并不影響其本身優(yōu)秀作品的文化內(nèi)涵，隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，在當(dāng)下文化的發(fā)展趨勢(shì)也逐漸進(jìn)行一定的中西方結(jié)合，一些地方報(bào)告還特指出在文化的發(fā)展上進(jìn)行與實(shí)際進(jìn)，與流行文化進(jìn)行結(jié)合，而摻雜了音樂伴奏的戲曲，或者是摻雜了戲曲音樂元素在鋼琴伴奏中的作品在其中也占了相對(duì)的優(yōu)勢(shì)。

鋼琴作品中戲曲元素占據(jù)著重要的位置，發(fā)揮了重要的作用。隨著時(shí)代的發(fā)展其已經(jīng)與鋼琴文化相融合，在研究戲曲音樂元素在鋼琴伴奏中的運(yùn)用非常重要，有助于掌握戲曲音樂的相關(guān)內(nèi)容、深入了解作品、對(duì)作品進(jìn)行分析，促進(jìn)鋼琴伴奏藝術(shù)的發(fā)展，保證鋼琴伴奏的發(fā)展。總而言之，研究戲曲音樂元素在鋼琴伴奏中的運(yùn)用，具有重要的意義與價(jià)值，從而不斷地推動(dòng)我國鋼琴藝術(shù)的快速發(fā)展和進(jìn)步，同時(shí)也實(shí)現(xiàn)我國藝術(shù)的快速發(fā)展。