潘超

摘 要：二胡是我國傳統(tǒng)民族樂器的一種，它在戲曲表演中的作用是很重要的。由于它的發(fā)聲和人聲是相似的，在藝術(shù)的情感表現(xiàn)方面更可以表達(dá)出人們的內(nèi)在感情，更可以表現(xiàn)出內(nèi)在的較為含蓄的溫婉情緒。它可以很好的提升戲曲表演的情感色彩，所以二胡在戲曲的演奏中有著自己獨(dú)特的魅力。

關(guān)鍵詞：二胡;技巧;戲曲伴奏;運(yùn)用

在戲曲音樂演奏時(shí)，二胡的作用很重要，有很多特殊的技巧，有二胡的滑音、抹音、裝飾音和唱腔結(jié)合的使用，和右手弓法的科學(xué)性等二胡演奏技巧。下面主要分析一下拖腔保調(diào)、揉弦和半音運(yùn)用及演奏二胡中情感藝術(shù)性的幾個(gè)技巧性特征。

一、二胡在戲曲中伴奏中的作用

（一）拖腔保調(diào)

拖腔保調(diào)是按照戲曲演員所演唱的旋律，進(jìn)行相同的只有旋律的伴奏方法，拖腔的演奏一般都需要伴奏員和演唱者很默契，需要相互配合。在進(jìn)行研究唱腔的時(shí)候不能只靠譜面演唱，而是需要靈活的演奏手法，要盡量的和演唱者達(dá)到默契，從而可以達(dá)到字正腔圓的目的。在實(shí)際演奏的時(shí)候，一般要加入一些滑音、裝飾音、重音等讓二胡的演奏手法更加的豐富，和演唱的唱腔、吐字要結(jié)合在一起，這樣在演奏的時(shí)候才更有意蘊(yùn)。這些和演唱者平時(shí)唱腔的磨合熟練是有非常大的關(guān)系的。對(duì)行腔中的旋律、調(diào)子的走向、和旋律、吐字等，都要進(jìn)行一些研究分析，多次進(jìn)行練習(xí)、演奏，從而才可以更好地和唱腔連接在一起，才可以更好的研究出戲曲獨(dú)有的魅力。

（二）二胡的包腔

二胡在樂隊(duì)中是三大包腔樂器之一。在包腔的演奏中非常形象傳神，具有韻味，包腔演奏的時(shí)候經(jīng)常使用的音域范圍是中高音的把位。中高音音質(zhì)和戲曲演唱的音質(zhì)是相似的，一個(gè)優(yōu)秀的演唱者可以將這點(diǎn)很好的運(yùn)用起來。去模仿他人說話，讓戲曲的表演更有趣，更富有韻味，在包腔的演繹過程中。演奏者的左手和右手需要高度的配合，不但要把握好左手怎樣演奏，還要用右手去控制力度，還要對(duì)演唱者的臺(tái)詞熟練的把控，要將字和字之間發(fā)生在音調(diào)上的變化體現(xiàn)出來。盡管在三大包腔樂曲中占據(jù)著重要的地位，但是還是要遵循樂器本來的特性。在包腔中起到一個(gè)協(xié)調(diào)的用途，要揚(yáng)長避短，不能喧賓奪主。評(píng)判一門藝術(shù)是否優(yōu)秀，就是看一個(gè)作品是否具有情感色彩的韻味，是否能體現(xiàn)出來。演奏技能可以展示出戲曲的韻味，將戲曲表達(dá)的更加生動(dòng)形象。

（三）二胡獨(dú)奏

二胡是有情感和生命力的，它的音質(zhì)中有著抑郁、哀婉的氣質(zhì)。二胡伴奏可以將戲曲的主題顯露出來，揭示出了人物的內(nèi)心。它細(xì)膩、醇厚的聲音，可以和人們的心境達(dá)成一致，產(chǎn)生共鳴，讓觀眾投入到這場戲劇之中。比如，在戲曲《柳河灣的新娘》中，在柳葉傾訴自己遭遇的時(shí)候，二胡的獨(dú)奏就很好的烘托出氛圍，低沉、厚重的二胡聲把主人公內(nèi)心的思想情感表現(xiàn)了出來，讓二胡的演奏和演員的表演達(dá)到了默契的配合，充分的顯示出了二胡自身的特點(diǎn)，表達(dá)出了戲曲中含有的復(fù)雜感情，讓音樂觸動(dòng)了聽者的心靈。

（四）二胡伴奏

將二胡運(yùn)用到戲劇中可以更好地把戲曲的感情表達(dá)出來。二胡的演奏者要按照整個(gè)戲劇的演奏狀況來判定二胡在伴奏中的位置，要對(duì)整個(gè)戲劇的感情進(jìn)行一個(gè)彌補(bǔ)，演奏者不能隨意的去改變二胡的曲調(diào)，要和戲劇整體的旋律一起走，相互的結(jié)合。

二、二胡演奏技巧在戲曲伴奏中的運(yùn)用

（一）獨(dú)特的二胡演奏技法

有很多的戲曲都用二胡來做伴奏的樂器，二胡的演奏方法必須要和劇種的藝術(shù)風(fēng)格相符，從而保證戲曲的情感抒發(fā)，使戲曲的唱腔更富有情趣。二胡在進(jìn)行伴奏的時(shí)候，它的演奏技法和普通的二胡演奏技巧是不一樣的，它要有自己獨(dú)特的演奏技巧，從而可以更好的使不同風(fēng)格完美結(jié)合。盡管二胡的曲子和戲曲是有很大的不同，但是也需要有專業(yè)的二胡來襯托戲曲的音樂，更好地表達(dá)出戲曲的風(fēng)格，體現(xiàn)出戲曲較為明顯的特點(diǎn)。二胡之所以可以有非常多的演奏技巧，是因?yàn)槎腿说穆曇羰欠浅Ｏ嗨频?，它有自己豐富的感情，多變的演奏技巧，它可以更好的扣人心弦，二胡在戲曲中可以把自己較為獨(dú)特的東西展示到最好。二胡有很多種相互配合的左右手法的使用，可以使本來沒有靈動(dòng)性的木頭變得生動(dòng)有趣，可以體現(xiàn)出不同劇目的獨(dú)特風(fēng)格。左手的靈活手指技法和右手運(yùn)用弓法時(shí)的靈活使用，還有在雙弦之中穿梭的二胡馬尾琴弓，體現(xiàn)了二胡藝術(shù)的美感，又顯示出來它和戲曲相結(jié)合的韻味所在。

（二）戲曲風(fēng)格二胡曲

戲劇風(fēng)格的二胡曲創(chuàng)作主要是以戲曲的聲腔為主，然后將地方民間歌曲的基本元素結(jié)合在一起，最終服務(wù)于戲曲的二胡曲風(fēng)格是一種曲調(diào)群，是一種有地方特色的戲曲，它的地方風(fēng)格濃厚。因?yàn)楫a(chǎn)生的地勢(shì)不同，所以南北方的民間歌曲有著不一樣的風(fēng)格色彩。南北方戲曲風(fēng)格在進(jìn)行演奏的時(shí)候，需要將那些較為特殊的唱腔特征結(jié)合起來，積極的效仿二胡演奏的技巧，然后將較為其獨(dú)特的藝術(shù)魅力發(fā)揮出來，真正的顯示出二胡戲曲的格調(diào)。二胡的聲音大多氣質(zhì)憂郁悠揚(yáng)，給人一種較為無力的滄桑感，呈現(xiàn)出了一種比較安靜的憂郁美感。二胡也可以很好的表達(dá)出戲劇中一些沖突的情感。比如說體現(xiàn)出音樂本身和演唱者表達(dá)之間的一種矛盾沖突的關(guān)系，這就是音樂情節(jié)。既是一個(gè)情感的傳達(dá)器，可以演奏出較為凄美的聲音，還是一個(gè)心靈上的共鳴，經(jīng)過較為抽象的音樂符號(hào)產(chǎn)生了一些心理感應(yīng)。即便二胡獨(dú)奏，也能讓人感受到身臨其境，感受出其中的美，感受中其中的妙處所在。這類音樂的表現(xiàn)在戲曲中是非常重要的，這主要是由戲曲本身所具有的一些較為完整的故事情節(jié)所決定的。

經(jīng)過一些右手的技巧，二胡可以更好的調(diào)整，樂曲的旋律讓其具有起伏波動(dòng)情感方面的變化，還可以使用右手的手法，更好的控制運(yùn)氣的速度、樂曲的節(jié)奏等，二胡的演奏技巧在演奏和演繹上總結(jié)出了一個(gè)具有戲曲化的獨(dú)特演奏技巧，在二胡的演奏中必須要體現(xiàn)出獨(dú)特的音樂風(fēng)格，比如說滑音顯示出方言的特點(diǎn)，有時(shí)候就恰到好處。二胡需要充分的運(yùn)用左右手的技巧，然后就體現(xiàn)出二胡的特別之處。

總之，二胡是一種旋律樂器，在戲劇的伴奏中的地位是重要的，對(duì)于一場完整的演繹戲曲來說是不可缺少的。二胡不但可以充分的表現(xiàn)出戲劇中不同的情感，還能幫助演唱者奏出戲曲中的思想感情，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。