經(jīng)過這些年的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容的多樣性越來越強，新的分類、新的流派不斷誕生。對于網(wǎng)絡(luò)作家而言，必須知道的是，在這些紛繁復(fù)雜的類別外衣之下，其實隱含著一些通用的核心準則，不論類型怎么挑選，不論題材怎么創(chuàng)新，不論金手指怎么千變?nèi)f化，那些準則是不會變的。比如，男頻小說無論怎么變，本質(zhì)都是利用金手指讓主角比別人更強，然后把能力展現(xiàn)給人看；女頻小說無論怎么變，本質(zhì)都是談戀愛，讓各種各樣有魅力的男主拜倒在女主裙下。當然，這并不絕對，但至少大部分作品離不開這個核心框架。

如果我們能抓到這些核心要點，滿足那幾條基本準則，那么無論寫什么類型，基本盤應(yīng)該都能保障，哪怕是硬去寫一個完全不擅長的類型，也不至于差到哪兒去。不過，如果我們想要更上層樓，讓作品從及格升到良好，甚至優(yōu)秀，那就不能只滿足于掌握全類型的通用原理，還必須了解一些特定類型、特定流派的獨有魅力，了解在通用賣點之外，這類作品吸引讀者的獨門訣竅、核心優(yōu)勢。不需要熟悉全部，但至少需要了解一部分類別，而且數(shù)量是多多益善。

只有這樣，我們才能知道在眾多的類型中，自己更適合寫哪個，才能知道自己靈光一現(xiàn)的創(chuàng)意更適合包裝成什么模樣，更適合與哪些元素進行匹配。然而，我們應(yīng)該怎么去總結(jié)那些類型流派各自的要點呢？

事實上，這項工作并沒有我們想象中那么艱難。下文將選取幾個最常見的類型來做個核心要素的分析示例。

案例1——系統(tǒng)流

要談系統(tǒng)流，就不得不先提一下它的來歷了，因為了解歷史，有助于我們更好地理解這個類型。故事得從十幾年前說起。差不多2004年的時候，幾部描寫玩家打虛擬游戲的作品悄然在書迷間傳開，那時候，升級打怪已經(jīng)是網(wǎng)文的標準模式，但正兒八經(jīng)以網(wǎng)游為題材，卻算得上是首次。

這一嶄新題材的受歡迎程度，超出了所有人的想象。當時，只要是本網(wǎng)游小說，成績都差不到哪去，榜單一度被這個新分類所占滿。然而，好景不長，網(wǎng)游熱來得快去得也快，這個類型不僅輝煌不再，而且還成了高收藏低訂閱的典型代表，眼看就要漸漸沉淪下去了。

不過，正當它被人各種不看好的時候，創(chuàng)意無限的網(wǎng)絡(luò)作家們又賦予了它新的生機。一方面，作家們在網(wǎng)游中融入了其他各種熱門元素，比如當年的重生，近幾年的吃雞、直播等等，讓這個類型煥發(fā)出新的生機；另一方面，作家們挖掘出了網(wǎng)游的又一種寫法——如果游戲成為真實的世界，熟悉游戲的玩家穿越到這個世界，會如何？

沒錯，這就是現(xiàn)在游戲大類下的子分類——游戲異界。而這樣的變化還沒有完，作家們進一步思考，既然游戲世界可以設(shè)定成真實世界，既然那些技能、裝備、任務(wù)、副本都可以真實存在，那么在現(xiàn)實世界，它們?yōu)槭裁床荒艽嬖谀兀?/p>

為什么主角不能在現(xiàn)實世界里也能做任務(wù)、得到經(jīng)驗、提升等級、購買裝備道具呢？于是，系統(tǒng)流的雛形就這么出現(xiàn)了。

不得不說，這是個非常好的創(chuàng)意，但在當年，略略超前了一些，讀者的接受度還沒那么高，所以當時的這批書，成績只能說是一般。但隨著越來越多的系統(tǒng)流作品出現(xiàn)，隨著讀者的接受度越來越高，兩者相互促進下，系統(tǒng)流的影響也就快速擴大，直到今天。

那么，系統(tǒng)流的魅力到底是什么呢？為什么它會這么受歡迎？先說個無關(guān)緊要的——這是個新穎的金手指。

穿越也好，天賦異稟也好，隨身老爺爺也好，表象雖然很不一樣，但本質(zhì)上都是主角的金手指，使主角變強，并且是暗暗獲得比別人更大的優(yōu)勢。系統(tǒng)也不例外，它同樣是一種金手指。在這方面，差別只在于，系統(tǒng)流剛誕生時，它相對更新穎而已。

之所以說它無關(guān)緊要，一是因為新穎的狀況是隨時間改變的，好比穿越，一開始它足夠新穎，但現(xiàn)在呢？系統(tǒng)流也一樣，現(xiàn)在其實已經(jīng)算是寫濫了，至少和新穎兩字完全不沾邊了。

另一方面，新穎這個東西，伴隨著簡單易懂易接受才能爆發(fā)出最大的威力，否則，新事物的傳播可能反而有障礙，而系統(tǒng)流的寫法雖然稱得上簡單易懂，但在接受度上還是需要一個過程的，也正因為如此，它一開始的成績并不是那么的耀眼。

既然新穎不重要，那什么東西才重要呢？其實，系統(tǒng)流這種寫法真不難分析，我相信大家都能看得出來，它一個最明顯的特色，就是它的升級感。

從網(wǎng)游演變而來的系統(tǒng)流，天然就帶著網(wǎng)游的各種屬性——等級、經(jīng)驗值、任務(wù)、裝備……而這些設(shè)定意味著什么？無疑，那就是好玩，而且是讓人欲罷不能，非要一級一級升下去的好玩。

網(wǎng)游為什么要設(shè)計成現(xiàn)在這個樣子？為什么要設(shè)置等級，為什么要設(shè)置經(jīng)驗值，為什么要設(shè)置出這個那個的玩法？其實還不是因為這樣最容易留住玩家，最容易讓他們在游戲中獲得滿足，最容易讓他們消磨時間卻不覺得枯燥無聊……

其實網(wǎng)絡(luò)小說也多少帶些類似的影子，比如等級，很少有作品不含這個概念，尤其是男頻小說。但顯然，除了網(wǎng)游類型，很少有什么類型能把等級設(shè)定的像系統(tǒng)流一樣純粹，一樣極致。所以，系統(tǒng)流作品天然就帶著更強的升級感。

在這種升級體系下，其實還隱含著兩個好處。一是因為它自帶體系，所以只要作者抓住訣竅，設(shè)定起來相對容易，寫起來也不容易寫崩。二是它通過經(jīng)驗值將等級更細化，哪怕主角長期不升級，但只要經(jīng)驗值這邊漲幾點，那邊漲幾點，經(jīng)驗條越來越長，讀者也沒那么容易厭煩。甚至可以說，它讓無聊的事情變得有趣起來。

然而，對于系統(tǒng)流來說，升級感還不是它最重要的優(yōu)勢，有一個更核心的好處，隱藏得比較深，有些作者會自然地運用到它，但未必意識到它的存在。那就是系統(tǒng)流真正的核心所在——不講道理。

網(wǎng)絡(luò)小說以天馬行空著稱，但無論怎么放飛想象力，基本的邏輯還是離不了的，各種自然規(guī)律也是必須遵守的。然而，有了系統(tǒng)，我們就可以各種不講道理，可以很大程度地無視這些規(guī)則，也可以把原本風牛馬不相干的任何事情，關(guān)聯(lián)到一起。

比如金錢，正常情況下都是越花越少，所以我們才要節(jié)約，才要省著花。但有了系統(tǒng)，完全可以設(shè)定成花一萬得十萬，花得越多存款越多，且不說這樣的設(shè)定好不好，但至少在系統(tǒng)流的世界里，它沒毛病。又比如修行，正常情況下天賦越高越有優(yōu)勢，越勤快修為越高，環(huán)境、丹藥等越好越有助于修行，但有了系統(tǒng)流，這些傳統(tǒng)觀念全可以扔開了。別人必須勤快，但主角可以懶散，因為系統(tǒng)告訴他，躺著不動經(jīng)驗值才漲得快；別人需要洞天福地，主角反而愛去蠻荒之地，同樣因為那里對他才更好。別人需要按部就班，苦行僧一樣修行，主角可以講笑話修行，別人笑一次他漲十點經(jīng)驗，可以認輸修行，認輸一次得一件裝備，可以惹是生非也可以學(xué)雷鋒做好事……

總而言之，就是可以隨心所欲，隨意搭配。而這意味著什么呢？很簡單，意味著寫作的上限和下限都高。

下限高，因為對于不太會寫，不太會設(shè)定的作者來說，更容易完成基本設(shè)定，達到個基礎(chǔ)分。而上限高，則是對于那些有實力又有創(chuàng)意的作者來說，能夠搭配出更多的設(shè)定組合，無論是創(chuàng)新還是劇情本身的推動，都能做到更好。

所以，不需要邏輯，才是系統(tǒng)流自帶的邏輯，不講道理，才是它強大的道理。如果我們選擇系統(tǒng)流為題材，也需要盡可能把這一點發(fā)揚光大，充分利用起來，要不然，就沒必要去選擇這個題材。

案例2——重生文

所謂重生，標準模式是主角回到若干年前，帶著這些年的記憶，成為更年輕時的自己，而這些記憶，這些人生經(jīng)歷，自然成為他最強大的金手指。如果說系統(tǒng)流是近幾年漸漸被寫濫的話，重生文可就是被寫濫了十幾年了，而且不同于系統(tǒng)流一開始的接受度門檻，重生這個概念一眼就能看明白，而且接受起來毫無障礙。

也正是因為這樣，2004年我在書里運用了重生這個金手指，把這個概念第一次引入網(wǎng)文領(lǐng)域后，作品成績超乎想象的好，記得發(fā)書一周后，但凡當時起點存在的榜單，無論是新書榜還是周點周推榜，都是橫掃拿第一的。能有這樣的成績，原因可不是因為我寫作能力有多強，無非是這個題材討巧而已。可以說，只要拿到這個創(chuàng)意，只要寫作水準剛剛達到及格線，當年任何一個作家都能爆紅，因為它實在太容易理解了。

時過境遷，這些年來，在無數(shù)的跟風之下，重生文不僅談不上新穎，甚至可以說老套到了極點，但即便如此，選擇重生題材依舊不算不智之舉，它即便不再有當年橫掃一切的氣概，至少也不會是減分項。換句話說，讀者們看了十幾年，看了無數(shù)本重生文，卻依舊沒有徹底看膩。

這個題材的強大可見一斑。那么，重生文究竟強在哪呢？同樣先說不重要的。首先，重生是一個強到?jīng)]朋友的全能金手指。

主角沒錢不要緊，他知道暫時還沒人知道的賺錢方式，知道做什么才能賺錢，甚至知道去哪兒可以撿到錢挖出錢；主角沒本事不要緊，他知道未來什么能力有用什么能力沒用，知道上哪可以學(xué)到真本事，知道找誰可以學(xué)本領(lǐng)，甚至這些本領(lǐng)他已經(jīng)學(xué)過了，技能已經(jīng)用過無數(shù)次；主角情商低不懂識人也沒關(guān)系，他知道未來誰對他好誰會害他，知道誰是偽君子誰是真英雄，知道誰有大才誰是仲永……

總而言之，重生之后，主角要什么有什么，可以全能全知全才。盡管事實上，即便讓我真的重生，估計回去了也是個廢柴，但在小說里，主角可以呼風喚雨，無所不能，一切都是合理的。但偏偏，這個金手指看起來似乎不那么強大，不需要主角天賦異稟，不需要主角有創(chuàng)世神的身份，哪怕他重生以后一沒能力二沒財產(chǎn)，一切從零開始，哪怕他重生前也是虛度半輩子光影，是個一事無成的廢物，都不妨礙重生后的各種YY。

可以說，這是一個非常完美的金手指。而之所以說它不重要，是因為它可以被替代，強大實用的金手指還有很多，并不是非重生不可，尤其是現(xiàn)在重生文早已泛濫，如果單看金手指的角度，選擇別的是更有優(yōu)勢的。那重生文是否具有它獨有的優(yōu)勢呢？

當然是有的。主要是兩大領(lǐng)域。第一個，重生文天然就存在一個不用多花筆墨描寫，但事實存在的大量劇情，換句話說，重生文天然地把前半本用于鋪墊的劇情隱藏了起來，讓讀者從中間高潮處開始閱讀，但又沒有任何不適。

仔細想想，這一點能帶來眾多的好處。首先就是上面說的，它可以跳過無聊的鋪墊，從精彩處開局，引人入勝。同時，因為存在“隱藏的”半本書，而且一般都是主角失敗的人生，其中自然會存在各種遺憾，這就很容易調(diào)動起讀者一種彌補遺憾的心態(tài)，這一點，在都市重生文中體現(xiàn)得更為明顯。

老人在世時沒能更好地孝順啦，夢中女神終究與自己無緣啦，買彩票錯了一位數(shù)啦，沒好好學(xué)習錯過名牌大學(xué)啦……在我們的人生中，多多少少存在著各種各樣的遺憾，它們注定是無法挽回的，但通過閱讀小說，通過代入主人公，我們能夠從中獲得一些彌補遺憾的特殊愉悅感，這是其他類型的作品難以替代的。

除了彌補遺憾，重生文在制造沖突方面也同樣存在一個天然優(yōu)勢，那就是上面提到過的鋪墊劇情的減少。以仇恨為例，在常規(guī)的小說中，得不斷花筆墨去編織一個又一個的劇情，讓反派各種作惡，各種欺凌主角，各種殺父殺母殺師……沒有這些劇情，主角就沒有足夠的仇恨理由，但這類劇情多了，閱讀時既壓抑又無聊。

寫重生文就不存在這樣的煩惱，因為前序劇情全都不需要具體描寫，只要一句話，主角看到這人，想到重生前他的各種惡行，對他無比仇恨，那就直接完事了。從調(diào)動情緒來看，這樣引發(fā)的讀者仇恨情緒是不如常規(guī)描寫的，但事實上這并不重要，真正重要的是后續(xù)主角的爆發(fā)、復(fù)仇引發(fā)的爽感，前面的仇恨描寫只不過是給主角提供一個爆發(fā)的理由罷了。所以，綜合來看，重生文在這方面還是明顯占優(yōu)的。

第二個領(lǐng)域，重生文在設(shè)置“不是懸念的懸念”時，是各類題材中最占便宜的。在網(wǎng)絡(luò)小說中，懸念的概念與用途與傳統(tǒng)小說是存在不小的差異的，很多時候，對于后續(xù)劇情的發(fā)展走向，讀者是一清二楚的。

隨便舉個例子，98世界杯決賽前，大家都買巴西贏，主角偏偏傾家蕩產(chǎn)押了法國，于是親朋好友各種規(guī)勸，其他人冷嘲熱諷……對于后續(xù)劇情，其實是不存在任何懸念的，無非是法國爆冷三比零奪冠，主角大賺一筆，讓其他人或驚訝或羨慕嫉妒恨。

然而，不存在懸念，并不等于讀者會失去繼續(xù)閱讀的興趣，相反，他們會更有興致地讀下去，無比期待著決賽那天的來臨，盡管誰都知道那天會發(fā)生什么。

這種吸引力，比常規(guī)概念的懸念更強，而且往往要強得多。而在制造這種不是懸念的懸念時，重生文的優(yōu)勢一覽無余，尤其是都市重生文，簡直就是天生為這個服務(wù)的，包括一些都市重生的分支，比如文抄公或者文娛類，簡直可以靠這一招反復(fù)用到地老天荒，偏偏讀者還看不膩。

其他類型的重生文沒那么方便，但同樣存在巨大的優(yōu)勢，所謂的不方便，也只是相對都市重生而言，因為只要加上一句，主角知道以后這個人如何如何，這個東西如何如何，立刻就會成為真理，無論當時書中其他人是什么觀點，讀者也一定堅信，主角才是對的。某種意義上，這才是重生文最大的優(yōu)勢所在，當然，減少鋪墊也能算是一個。

如果我們要選擇重生題材，那就要盡可能把這個優(yōu)勢發(fā)揮出來，而如果不懂得利用，只是作為一個普通金手指來寫，那就沒太大必要選它了。

案例3——穿越文

穿越，毫無疑問就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)第一大類，沒有之一。除了那些遍布天下的《穿越之xxx》之外，還隱藏著無數(shù)個穿越類的變種，比如同樣是大到無邊無際的重生類，它實際就是個特殊的穿越。

類似的還有很多很多。但如果我們拋開那些變化得特別厲害的變種穿越，以及純粹為了穿越而穿越的偽穿越，只看標準穿越模式的話，就會發(fā)現(xiàn)這個類型其實特別的簡單。

要寫穿越，無論是正穿反穿單穿群穿雙穿反復(fù)穿，核心點只有一個，那就是制造不同世界間的差異，讓主角從高到低獲得一種特殊的“勢能”。

比如最常規(guī)的，從現(xiàn)代魂穿回到古代，那就是利用現(xiàn)代社會更高端的知識、技術(shù)、信息，成為主角在古代社會的優(yōu)勢。而如果是時空門穿越的話，現(xiàn)代社會的各類物資、生產(chǎn)力，也可以成為主角的高勢能。

當然，這里也可以反向輸出，把古代的特產(chǎn)，諸如老山參、名人字畫等帶到現(xiàn)代，這里其實同樣是一種由高到低的轉(zhuǎn)化，只不過古代成了更高端的一方。

異界的穿越也是一樣，哪怕有些看起來是低端向高端穿越。比如從武俠世界到仙俠世界，絕對是低武到高武，但常規(guī)情況下，一定是主角利用他特有的武功，在修行和戰(zhàn)斗中比別人更占優(yōu)勢，而在這方面，其實武俠世界反而更高端、更先進。

總而言之，無論是有形的物資還是無形的技術(shù)，設(shè)計出兩個或多個不同強度的世界，從高到低YY，這就是穿越。這個過程或許明顯，或許隱蔽，但總是存在的，而且一般應(yīng)該是全書的核心。

如果不符合這個規(guī)律，比如地球人穿越到異界，發(fā)現(xiàn)異界人民不光比他能打比他天賦好，而且科技還更發(fā)達，物產(chǎn)更豐富，地球有的那邊都有而且更好……這樣的話，只有兩種可能。

要么這是本純粹的虐文，要么作品的核心是另一個金手指。而對于后者，雖然書中也有穿越，但實際上已經(jīng)算不上是穿越文了。

案例4——無限流

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展中，出現(xiàn)過為數(shù)眾多的新類型、新流派，而它們中，有些其實界限并不清晰，很難說是一個獨立的流派，而另外一些則特征明顯，非常容易區(qū)分判斷，無限流就是其中之一。

所謂無限流，是源于zhttty的《無限恐怖》，并因為這本書而得名。它描寫的是主角以及他的伙伴們，被一個“主神”投入到一個又一個恐怖電影的世界，在其中戰(zhàn)斗、完成任務(wù)、升級進化?！稛o限恐怖》問世后，可以說紅極一時，不僅讓作者獲得了無數(shù)的讀者粉絲，更是引來了眾多的跟風作者，這些特征分明的作品，自然而然地被人統(tǒng)稱為“無限流”。

然而，在這些跟風作者中，尤其是早期的跟風作者中，有許多人其實并沒有真正理解無限流的核心精髓，只是盲目地去照搬主神的設(shè)定，也讓主角穿越到各種電影世界……

實際上，無限流真正的核心只有一個，那就是通過它特殊的設(shè)定，讓多個相對獨立的小故事有機地結(jié)合成一個完整的大故事，或者說，它巧妙地將一部幾百萬字的大長篇，割裂成了能分能合的多個幾十萬字的小故事。

當然，在這個基礎(chǔ)上，作為單獨的一部作品，《無限恐怖》還有其他的一些核心要點，比如它的同人屬性，使作者能夠無比輕松地架構(gòu)起一個個天然的、半成型的世界，直接使用現(xiàn)成的人物，現(xiàn)成的設(shè)定，現(xiàn)成的劇情……這些東西，為作者帶來的便利是難以估量的。

不過，對于整個的無限流來說，真正的核心基礎(chǔ)還在于它的割裂特性，將大長篇割裂開后，短篇幅的故事能夠讓劇情更緊湊，讓主角更無拘地發(fā)展，作者可以更肆意地發(fā)揮自己的想象力，在讓讀者獲得極度的閱讀快感的同時，卻不用太過擔心寫崩，擔心失去平衡性。這對于許多作者來說，是極其難得的優(yōu)勢，尤其是部分能力不夠全面，“偏科”比較嚴重的新人作者，無限流的優(yōu)勢更為明顯。

此前，有不少作者曾經(jīng)提問，說自己寫書寫不長，駕馭不了大長篇，要么是前期節(jié)奏太慢，壓得過于厲害，導(dǎo)致作品不好看，要么是YY得肆無忌憚，作品到中期就徹底崩盤了。然而，如果一味地壓縮篇幅，把書寫短，顯然也不是什么好辦法，有點商業(yè)頭腦的作者都知道，這樣做是賺不到什么錢的。

對于這樣兩難的情況，應(yīng)該如何解決呢？事實上大部分作者都能夠想到，最直接的解決辦法就是把一個故事變成幾個故事，把一個大長篇變成多個小長篇甚至中篇。

很容易被人想起的是仙俠文的飛升設(shè)定，通過人界與仙界的隔離，一定程度上將作品分隔成了兩部分，或者再設(shè)定個什么靈界、地仙界、神界……把作品分得更細。當然，這種通過更換大地圖來割裂作品的方式也不只是仙俠文，理論上任何一個類型的作品都可以采用，比如競技、玄幻、科幻……只不過，我們會發(fā)現(xiàn)，這樣的割裂依舊會面對兩難的局面。

如果割裂得不徹底，那前期的混亂會繼續(xù)帶到后面，換地圖就變得毫無意義，而如果割裂得太徹底，故事的前后關(guān)聯(lián)性就不夠了，同時，主角前期的恩怨情仇也不是那么容易舍棄的，基本上，前期寫得越好，在這樣割裂性地換地圖時，讀者反彈越大，而如果前期沒寫好，書已經(jīng)仆街了，那換不換地圖，還有什么分別？

無限流的出現(xiàn)，很好地解決了這樣的難點。作者可以在任何一個世界，任何一個故事中放飛想象，通過主角進行肆無忌憚的YY。破壞平衡也好，后期崩盤也好，這些原本非常忌諱的問題，現(xiàn)在都已經(jīng)不復(fù)存在，至少不再是那么關(guān)鍵了。而少了這樣那樣的束縛，作品不僅寫起來更加的簡單，也更容易變得更好看，更受歡迎。

上述四個類型，代表著四種截然不同的寫法，但它們僅僅只是網(wǎng)文中極小的一小部分。事實上，網(wǎng)文的大分類并不算多，但每個分類下都有眾多不同的流派寫法，而每一類、每一種寫法，也都會包含各種各樣的內(nèi)容或是設(shè)定元素，要把這些一一講清楚，這輩子都講不完倒也不至于，但一定會是個無比漫長的過程，而且事實上也沒這個必要。

這里之所以先選了這四類介紹，主要還是為了做個示范，這也是選擇的都是最常規(guī)、最泛濫的類型套路的原因。作家們可以同樣從自己最熟悉的內(nèi)容類型開始，試著分析各個類型、各個內(nèi)容元素的核心優(yōu)勢，比如，總裁文有什么特點，拍賣會這個劇情能帶來什么好處，天劫設(shè)定存在什么樣的利弊……選擇哪個去分析，只看自己熟悉哪個、喜歡哪個，或是看有哪些是考慮用在新書中的。至于不熟悉的，暫時不準備寫的，可以完全不去管它們。

分析的方法可以因人而異，看各自的習慣和喜好，但大體上可以從這三個方向入手。

第一是直接從書中獲取答案，前提是看過的書足夠多。比如要分析重生，那就需要多看幾本重生文，看后回憶一下各書的內(nèi)容，思考其中的異同點，尋找共性，然后再通過閱讀更多的作品進行驗證。這種方法不需要具備任何理論基礎(chǔ)，甚至都不需要很強的邏輯分析能力，可以完全依靠感性認知，俗稱跟著感覺走。

第二是依靠邏輯推理直接進行分析，這需要有一定的理論和分析能力。舉個例子，許多小說里會有排行榜這個元素，比如古龍小說里的兵器譜。那么，加入這個設(shè)定的優(yōu)點會是什么呢？

不需要多強的邏輯思維，其實我們一眼就能看出，排行榜最直接的影響，當然就是把一群人或一群東西分出了高下，直截了當告訴讀者，誰是最強的，誰次之，誰最弱。某種意義上，這和等級設(shè)定類似，等級并不是必需的，但加入這個概念，強弱分明后，許多時候作者寫起來會容易很多，讀者也更容易理解。

如果再多想一層，我們也不難發(fā)現(xiàn)，排行榜除了能為榜內(nèi)人物分出高下，其實也天然地把他們集合在了一起，形成一個隱性團體。而它一個最直接的好處，就是可以以點帶面，再以面帶點。比如，書中設(shè)置了一個天榜，我們只需要先刻畫好一個天榜第十的高手，讓讀者覺得他好厲害，再來個天榜第七，又刻畫得很牛，然后靠這兩個人物，就能給讀者一種天榜都很牛的印象，接下來出場的天榜第八、天榜第三，甚至都不需要怎么刻畫，只要這個排名一出來，讀者直接就會有清晰的概念。也不光是武力，任何方面都可以這么聚類。比如惡人榜，只要讀者有了榜上人物都很壞的概念，后續(xù)出場的惡人就不用太具體去刻畫了，簡單幾筆帶過即可。

而第三個分析方向，該是最沒有技術(shù)含量的，那就是找找相關(guān)評論，看看其他人的評價。如果我們自己懶得去想的話，只要能找到別人的分析，一樣可以變成自己的心得。當然，即便如此，我們至少也得稍微琢磨一下，想想對方說的是否有道理，是否正確，是否全面。

包括上文所分析的，大家一樣需要判斷正誤，因為寫作這件事，很多時候是不存在標準答案的，某個理論是否正確，往往因人而異，適合自己的才是對的。

總而言之，不論哪種方法都可以達到目的，幫助我們分析出各種常見類型或內(nèi)容元素的核心優(yōu)勢。

不過，是不是有人會擔心，自己進行這樣的分析，能分析到位么？會不會總結(jié)不全，甚至干脆分析錯誤呢？

這種擔憂完全不必要。正如上面說的，寫作并不存在標準答案，我們每個人盡自己的能力去分析就行了，只要得到一份屬于自己的答案，就算是完成任務(wù)了。也許我們眼中看到的穿越只是穿越文的一部分，也許我們總結(jié)出的穿越文優(yōu)勢也只是它眾多優(yōu)勢之一，甚至我們壓根就弄錯了，我們以為的穿越，其實是重生，但這并沒有關(guān)系。

就像我們一輩子都誤把香蕉認成蘋果一樣，即便我們始終沒叫對它的名字，但不妨礙我們品嘗它的美味。即便我們以為自己寫的是穿越，實際寫的是重生，只要我們能把握住它的某個精髓點，書一樣會好看，一樣會有許多讀者喜歡。所以，無論我們的能力范圍在哪，都不要緊，盡力去分析盡可能多的類型，得出結(jié)論就行了。

也許有人會問，這樣做之后，我們能得到什么呢？答案是——更好地選擇新書類型、選擇寫法，更好地匹配寫什么與怎么寫這兩大成敗關(guān)鍵。事實上，真正的寫作技巧，可以類比金庸小說中的獨孤九劍，分為兩部分。

一是總訣式，或者說總綱。這是對各個通用寫作技巧的概括，我之前幾年所發(fā)的文章，大部分都屬于這一類。這些技巧，泛用于各種類型，各種場合，屬于基本規(guī)則、基本定律，如果能夠很好地掌握，那么無論寫什么，都能保證一個及格分，作品是差不到哪去的。

但如果想要更進一步，就需要第二部分的技巧了，那就是具體的破劍式、破鞭式、破氣式那些，也就是這個系列讓大家分析的各類要點。

獨孤九劍破盡世上招式，但首先還得知道對方使的是暗器還是大刀，然后才能選擇正確的應(yīng)對，而換到寫作上，我們所想的每一個題材，其實都可以寫成不同的品類，而具體選擇哪個，要想做出最正確的選擇，前提當然是要了解各類，知道彼此的優(yōu)勢所在，知道配合什么設(shè)定什么內(nèi)容才最匹配。

如果能做到這點，能夠真正將所選類型的優(yōu)勢發(fā)揮出來，那我們就很容易在及格的基礎(chǔ)上，進一步做到良好。至于更高的水準，那很大程度是看各人天賦了，并不能強求，或者說要做到會比較困難，至少不是簡單的學(xué)習簡單的琢磨就能做到的，但至少，我們能夠?qū)⒆约旱哪芰Πl(fā)揮到極致。