王紹燕

（山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院，山西晉中 030801）

作為19 世紀(jì)英國(guó)早期的女性作家，當(dāng)前，多數(shù)研究均認(rèn)為簡(jiǎn)·奧斯丁及其小說(shuō)作品的誕生與當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的浪漫主義現(xiàn)實(shí)之間存在著較大的聯(lián)系，她對(duì)作品中的人物描寫與故事情節(jié)展敘都是采用浪漫主義描寫手法，其小說(shuō)作品充滿了浪漫主義和理想主義的色彩，在當(dāng)時(shí)社會(huì)具有非常典型的代表意義。但是，對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁及其主要作品進(jìn)行認(rèn)真研究與觀察分析不難看出，其作品中也有對(duì)18 世紀(jì)英國(guó)的理想主義與科學(xué)主義傳統(tǒng)的繼承，因此，其小說(shuō)作品在內(nèi)容與風(fēng)格上也存在著較多的現(xiàn)實(shí)主義色彩，她通過(guò)作品創(chuàng)作進(jìn)行個(gè)人對(duì)社會(huì)問(wèn)題的獨(dú)特見解與觀點(diǎn)表達(dá)的同時(shí)，也是對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)環(huán)境下的一些現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的揭露和反諷，以引起人們的思考。其中，家庭、愛(ài)情以及婚姻、村居生活是其小說(shuō)作品的主要題材內(nèi)容，這些作品的題材內(nèi)容又以女性為主，集中在對(duì)女性人物形象的塑造以及進(jìn)行個(gè)人女性意識(shí)、婚姻觀和愛(ài)情觀的表達(dá)上，從而通過(guò)對(duì)英國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)所存在的婦女問(wèn)題描述，以對(duì)其社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行揭露。下文通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁作品特色概括總結(jié)，對(duì)其筆下的女性人物形象特征進(jìn)行分析，從而更好了解作者的創(chuàng)作特色。

1 簡(jiǎn)·奧斯丁及其作品風(fēng)格

1.1 簡(jiǎn)·奧斯丁創(chuàng)作情況

如果有誰(shuí)能把自己的生活描寫的纖毫畢現(xiàn)，活色生香，令無(wú)數(shù)人向往簡(jiǎn)·奧斯丁就是這樣的作家。簡(jiǎn)·奧斯丁出生于19 世紀(jì)的英國(guó)，父親學(xué)識(shí)淵博，母親家境不錯(cuò)，家庭環(huán)境的影響對(duì)從未進(jìn)入接受正規(guī)教育的簡(jiǎn)·奧斯丁也形成了很大的影響，為其自我學(xué)習(xí)的開展與寫作興趣的培養(yǎng)奠定了良好的基礎(chǔ)條件。簡(jiǎn)·奧斯丁沒(méi)有未嫁女性的性格古怪，也沒(méi)有鄉(xiāng)村女性的目光狹隘。她以其聰慧和幽默給世人貢獻(xiàn)了六部長(zhǎng)篇小說(shuō)，六部長(zhǎng)篇小說(shuō)全部被搬上熒屏改編成電影，與作者本人的感情不同，每部小說(shuō)的結(jié)尾女主角都收獲完美的愛(ài)情。而這也讓簡(jiǎn)·奧斯丁成為這一時(shí)期英國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作中進(jìn)行日常平凡生活與普通人物描繪的小說(shuō)家，其作品是以反映這一時(shí)期的英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)家庭生活為主，也為家庭文學(xué)在現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)作品創(chuàng)作中的實(shí)現(xiàn)提供了一定的可能性。

1.2 作品特色

首先，簡(jiǎn)·奧斯丁日常生活中所接觸人群都是以中小鄉(xiāng)紳、牧師為主，這類人群在當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)具有較為舒適、恬靜的生活環(huán)境，因此，也決定了簡(jiǎn)·奧斯丁作品中未有重大社會(huì)矛盾問(wèn)題展現(xiàn)，而是女性獨(dú)有視角，通過(guò)細(xì)致入微的描述，對(duì)其周圍社會(huì)的人物、風(fēng)貌及其愛(ài)情觀、婚姻觀等進(jìn)行映射的特征，她的作品整體格調(diào)較為輕松、詼諧，作品內(nèi)容存在豐富的喜劇沖突特色，深受廣大讀者的喜愛(ài)和歡迎。

其次，19 世紀(jì)初的英國(guó)社會(huì)，文學(xué)是感傷小說(shuō)與哥特小說(shuō)的盛行，簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)作品從題材到風(fēng)格上與社會(huì)流行小說(shuō)之間存在較大的沖突，因此，也為其小說(shuō)作品在這一時(shí)期的英國(guó)社會(huì)中體現(xiàn)新穎性，以體現(xiàn)英國(guó)鄉(xiāng)村未受資本主義工業(yè)革命沖擊和影響與其獨(dú)有田園風(fēng)光景色的描述和展現(xiàn)創(chuàng)造一定的條件。雖然針對(duì)英國(guó)這一時(shí)期的文學(xué)發(fā)展與作品貢獻(xiàn)中，也有研究認(rèn)為簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)作品在廣度與深度上具有較大的有限性，但仍然掩蓋不了其作品在當(dāng)時(shí)社會(huì)庸俗小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)氣轉(zhuǎn)變中的重要啟承作用和意義。

再次，簡(jiǎn)·奧斯丁在小說(shuō)作品中通過(guò)對(duì)書中青年男女主角戀愛(ài)至結(jié)婚中的自我獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒的多次探索，注重對(duì)作品中的人物性格以及女性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間緊張關(guān)系的分析和描述，奠定了其小說(shuō)作品在當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的寫實(shí)基調(diào)，此外，簡(jiǎn)·奧斯丁小說(shuō)作品中風(fēng)趣的語(yǔ)言風(fēng)格與機(jī)智的故事情節(jié)設(shè)置，使其具有現(xiàn)實(shí)主義色彩的小說(shuō)作品更加受讀者的喜愛(ài)和追捧。

2 簡(jiǎn)·奧斯丁筆下的女性人物形象分析

2.1 通過(guò)筆下的女性形象折射出社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題

簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)創(chuàng)造中，在對(duì)英國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)中存在的婦女問(wèn)題利用小說(shuō)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義色彩展現(xiàn)手法進(jìn)行探討和分析中，就是通過(guò)小說(shuō)作品中的女性人物及其形象塑造實(shí)現(xiàn)的。

簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)作品創(chuàng)作中，對(duì)作品中女性主人公形象的塑造，是以英國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)中的父權(quán)制社會(huì)現(xiàn)實(shí)為背景，這一背景下，男性作為財(cái)產(chǎn)繼承人，在經(jīng)濟(jì)地位上占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，使得女性在愛(ài)情及婚姻中處于相對(duì)不利的地位，大多以從屬于他人的身份和地位在社會(huì)中生存，因此，其小說(shuō)作品中對(duì)千方百計(jì)想將女兒嫁出去的勢(shì)力母親、專制獨(dú)行的父親、條件不錯(cuò)的青年男子及待嫁女兒等人物形象的塑造與刻畫，都是對(duì)英國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)的父權(quán)制社會(huì)現(xiàn)實(shí)及受社會(huì)現(xiàn)實(shí)影響的各類不同人物的性格與命運(yùn)的真實(shí)反映。

在這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境下生存的女性，受財(cái)產(chǎn)繼承問(wèn)題及其所帶來(lái)的影響限制，即使受過(guò)良好的教育，但仍然無(wú)法擺脫以結(jié)婚為出路以及作為男人的從屬的命運(yùn)。其中，簡(jiǎn)·奧斯丁著名的小說(shuō)作品《愛(ài)瑪》，其中對(duì)女主人公這一人物形象的塑造與描述中，就反映了受當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的影響，婦女在社會(huì)中所處的地位導(dǎo)致其除了結(jié)婚這一出路外，即使想通過(guò)家庭女教師身份這樣的職業(yè)進(jìn)行謀職生存，最終也落得不如被販賣到美洲做黑奴的命運(yùn)下場(chǎng)。

此外，在《傲慢與偏見》中，作者對(duì)貝納特一家人命運(yùn)的描述中，也是以當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景以及這一社會(huì)背景中所存在的嚴(yán)重社會(huì)問(wèn)題的深刻揭露與描述為線索，其中，貝納特夫人與她的女兒們?cè)谶@樣的社會(huì)背景下最終成為不公平社會(huì)制度與惡俗的犧牲品。作品中描述的兩個(gè)男性人物，柯林斯與達(dá)西先生，他們雖然不是被作為同一種人物性格進(jìn)行描述，其中，柯林斯被看成不學(xué)無(wú)術(shù)、諂上欺下且自持傲慢的人，而達(dá)西先生是以一個(gè)身份尊貴且擁有超常的智力與毅力、 正直與自由品德、謙卑態(tài)度的人物存在，但是，他們兩人在向美麗的伊麗莎白求婚時(shí)都是以相對(duì)自信的態(tài)度，因?yàn)樗麄儍扇硕颊J(rèn)為伊麗莎白別無(wú)選擇，只能接受求婚。而導(dǎo)致小說(shuō)中這兩位男性人物想法產(chǎn)生的原因均來(lái)自其所處的優(yōu)越社會(huì)地位，在這種男尊女卑的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下，小說(shuō)中的男主人公在向女主人公求婚時(shí)，即使是品性不一的兩個(gè)人物都產(chǎn)生了傲慢的心態(tài)?？傊瑥暮?jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)作品及其所塑造描述作品人物身上，我們都能夠透過(guò)其中所存在的女性人物的性格、 命運(yùn)清楚地看到所映射出的現(xiàn)實(shí)主義社會(huì)色彩。

2.2 通過(guò)筆下的人物形象折射出女性意識(shí)的覺(jué)醒

英國(guó)作為西方國(guó)家女性意識(shí)覺(jué)醒最早的國(guó)家之一，其中，女性意識(shí)作為女性對(duì)自身在社會(huì)中所處的地位和扮演角色的自覺(jué)意識(shí)與確認(rèn)，女性意識(shí)作為世界女性文學(xué)作品產(chǎn)生的重要標(biāo)志之一，在簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)作品中，就有對(duì)女性意識(shí)的深刻揭示與展現(xiàn)。簡(jiǎn)·奧斯丁作為英國(guó)女性文學(xué)作品的代表者，其作品中對(duì)女性意識(shí)的深刻揭露與展示，都是通過(guò)女性人物形象的塑造與描述實(shí)現(xiàn)的。在簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)作品中，把女性文化修養(yǎng)作為女性意識(shí)覺(jué)醒的重要體現(xiàn)進(jìn)行重點(diǎn)描述與分析展現(xiàn)，在這樣的文化基礎(chǔ)上，女性在未來(lái)生活中，尤其是面對(duì)愛(ài)情婚姻時(shí)能夠更沉穩(wěn)地面對(duì)挑戰(zhàn)，而且不喪失自身立場(chǎng)和態(tài)度，從而獲取另外一方的尊重和認(rèn)可，而改變自身命運(yùn)。而簡(jiǎn)·奧斯丁作品中所體現(xiàn)出的這一女性意識(shí)，也在一定程度上反映出作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下男女社會(huì)地位的差別以及作為女性所恪守的社會(huì)角色差別的承認(rèn)。由此可以看出，簡(jiǎn)·奧斯丁通過(guò)作品及作品人物想要表達(dá)的是女性實(shí)現(xiàn)思想的獨(dú)立，自我修養(yǎng)的塑造和自尊的保持是女性的自身的價(jià)值體現(xiàn)。在簡(jiǎn)·奧斯丁最富盛名的小說(shuō)《傲慢與偏見》中所塑造的主人公伊麗莎白就是這樣的一位具有獨(dú)立意識(shí)的女性，從她的身上我們就能夠看出：伊麗莎白并沒(méi)有她的姐姐漂亮迷人，但她卻繼承父親幽默特質(zhì)，而不會(huì)像老父親那樣去挖苦諷刺別人，她是一個(gè)充滿活力與智慧的魅力十足的知性女性，通過(guò)伊麗莎白的一系列表現(xiàn)，我們能夠看到主人公在自我認(rèn)知支配下的理智行動(dòng)，而這也正是作者所想要表達(dá)的女性意識(shí)的覺(jué)醒。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，簡(jiǎn)·奧斯丁作為世界著名的女性文學(xué)家，其小說(shuō)作品中的現(xiàn)實(shí)主義與女性意識(shí)覺(jué)醒、婚姻愛(ài)情觀在作者作品所塑造的女性人物中均有豐富展現(xiàn)，對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)作品及作品人物形象的分析，不僅能夠幫助更多的讀者對(duì)其作品以及作品人物形象與背后意義進(jìn)行更加深入和全面的了解，更能透過(guò)作品與作品人物了解當(dāng)時(shí)的英國(guó)社會(huì)及其文學(xué)發(fā)展情況，具有十分顯著的積極的作用和意義。