廖嘉豪

指揮音樂(lè)的工作不僅是跟隨著音樂(lè)來(lái)表演和機(jī)械地?fù)襞?，還體現(xiàn)在音樂(lè)起始、結(jié)束和預(yù)備拍的提示上。對(duì)于音樂(lè)中的任何變化，指揮者都應(yīng)該通過(guò)預(yù)備拍做出提示。預(yù)備拍技術(shù)在指揮音樂(lè)中被廣泛應(yīng)用，且在學(xué)術(shù)界已得到普遍重視。

預(yù)備拍在合唱指揮中起到對(duì)歌曲的速度、情感、呼吸以及強(qiáng)弱等的提示作用。歌曲整齊、統(tǒng)一的演唱也與預(yù)備拍的提示有密切關(guān)系。

一、預(yù)備拍的拍點(diǎn)

指揮的拍點(diǎn)，是指指揮的劃拍動(dòng)作在拍與拍之間轉(zhuǎn)換所形成的折射角上，通過(guò)動(dòng)作的瞬間加速和瞬間減速所形成的反彈視點(diǎn)。反彈動(dòng)作的加速度、力度和幅度不同，拍子的形態(tài)也就不同。歸納起來(lái)，預(yù)備拍的拍點(diǎn)形態(tài)主要有以下兩種。

（一）鈍點(diǎn)

當(dāng)指揮的劃拍動(dòng)作在拍與拍之間轉(zhuǎn)換所形成的折射角上瞬間加速度和瞬間減速度的程度較低時(shí)，動(dòng)作形成的折射點(diǎn)就會(huì)呈現(xiàn)圓、大，且多與曲線連接的鈍性拍點(diǎn)形態(tài)。這種拍點(diǎn)連接曲線，適合表達(dá)中庸速度或較慢速度下的歌曲樂(lè)句和段落。例如，選自長(zhǎng)征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》的混聲四部合唱《告別》，合唱開始的第一小節(jié)，歌詞“紅旗飄”的“紅”字和第二小節(jié)的“飄”字，就需要先給一個(gè)有彈性的拍點(diǎn)，繼而連接一條線，以表達(dá)出歌詞和音樂(lè)所要求的彈性力量和寬闊宏大的氣勢(shì)。

（二）銳點(diǎn)

當(dāng)指揮的劃拍動(dòng)作在拍與拍之間轉(zhuǎn)換所形成的折射角上瞬間加速度和瞬間減速度的程度較高時(shí)，動(dòng)作形成的拍點(diǎn)就會(huì)呈現(xiàn)銳、小，且多與直線連接的銳性拍點(diǎn)形態(tài)。這種拍點(diǎn)連接直線，適合表達(dá)快速或較快速度下需要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏、節(jié)拍等具有鮮明節(jié)奏特征的歌曲樂(lè)句或段落，如無(wú)伴奏混聲四部合唱《雕花的馬鞍》。

二、預(yù)備拍的線條

指揮的線條，是指指揮在按拍子指揮時(shí)，拍點(diǎn)與拍點(diǎn)之間所形成的連接動(dòng)作過(guò)程及其“路徑”。指揮動(dòng)作在拍點(diǎn)與拍點(diǎn)之間經(jīng)由的路徑不同，指揮動(dòng)作形態(tài)、外在面貌和表達(dá)作用也就不同。

由于指揮動(dòng)作是動(dòng)態(tài)過(guò)程，也由于每個(gè)樂(lè)句的演唱要求各異，不同的指揮對(duì)于指揮線條的運(yùn)用及表現(xiàn)出的外部形態(tài)會(huì)有很大差別，并因此形成個(gè)體特征。另外，雖然指揮個(gè)體差異很大，但受音樂(lè)的限制，或者說(shuō)需要，指揮在基本動(dòng)態(tài)上還是有一些要求需共同遵守，并因此形成指揮動(dòng)作的共性特征。歸納起來(lái)，預(yù)備拍的線條主要有四種情況。

（一）曲線

曲線，是指指揮的動(dòng)作在拍與拍之間的連接過(guò)程中呈曲線運(yùn)動(dòng)，弧度明顯，并常有多種不同走向、不同幅度的弧形連接，形成個(gè)性鮮明的曲線“路徑”，適合表現(xiàn)歌唱性、抒情性的歌曲樂(lè)句或樂(lè)段的-種線條形態(tài)，如《我的祖國(guó)》。

（二）直線

直線，是指指揮的動(dòng)作在拍與拍之間的連接過(guò)程中呈直線運(yùn)動(dòng)，沒(méi)有弧度或弧度不明顯，走向單卜，幅度變化不大，形成個(gè)性鮮明的直線“路徑”，適合表現(xiàn)剛性、果敢、率直的歌曲樂(lè)句或樂(lè)段的-種線條形態(tài)。例如《士兵之歌》，歌曲情緒鏗鏘有力，威武雄壯，率直的指揮線條可以很好地表達(dá)出這特定的情緒，實(shí)現(xiàn)指揮與隊(duì)員的溝通。

（三）有“點(diǎn)”線條

有“點(diǎn)”線條，是指指揮的動(dòng)作在拍與拍之間的連接過(guò)程中呈曲線運(yùn)動(dòng)的開始瞬間，通過(guò)動(dòng)作的短暫加速和迅速減速，在動(dòng)作反射角形成反彈動(dòng)作，通過(guò)線條連接到下一拍，并依次循環(huán)的一種線條形態(tài)。這是適合表達(dá)既需要強(qiáng)調(diào)彈跳性、節(jié)拍感，又需要滿足連貫性和歌唱性等音樂(lè)要求的樂(lè)句或樂(lè)段的一種線條形態(tài)，包含有“點(diǎn)”曲線和有“點(diǎn)”直線兩種。

（四）無(wú)“點(diǎn)”線條

無(wú)“點(diǎn)”線條，是指指揮的動(dòng)作在拍與拍之間的連接過(guò)程中呈曲線運(yùn)動(dòng)的開始瞬間，沒(méi)有加速和減速運(yùn)動(dòng)，在動(dòng)作反射角上無(wú)反射動(dòng)作或無(wú)明顯反射動(dòng)作，基本上完全通過(guò)線條連接到下一拍，并依次循環(huán)的一種線條形態(tài)。這是適合表達(dá)具有連貫性、歌唱性或模仿器樂(lè)拉奏不換弓、吹奏不換氣等音樂(lè)要求的樂(lè)句或樂(lè)段的一種線條形態(tài)。例如，《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》開始部分的女聲合唱，抒情柔美，連綿起伏，就適合運(yùn)用無(wú)“點(diǎn)”線條指揮。

音樂(lè)是時(shí)間的藝術(shù)，音樂(lè)的表達(dá)是一個(gè)動(dòng)態(tài)豐富的陳述過(guò)程。在一首作品中往往會(huì)用到兩種以上的線條形態(tài)，幾種不同形態(tài)的線條相加又會(huì)形成新的線條形態(tài)，權(quán)且稱為“多元線條形態(tài)”。

三、預(yù)備拍在音樂(lè)中的重要性

提示速度或改變音樂(lè)進(jìn)行時(shí)，要主動(dòng)，預(yù)示拍多走在樂(lè)隊(duì)的前面;進(jìn)入正常的音樂(lè)流動(dòng)以及音樂(lè)節(jié)奏循環(huán)出現(xiàn)時(shí)，指揮應(yīng)變得更客觀、留有余地，手勢(shì)簡(jiǎn)化，把手勢(shì)變化留給新素材的進(jìn)入及需要鮮明變化的地方;在音樂(lè)進(jìn)行時(shí)，把表現(xiàn)音樂(lè)的主動(dòng)權(quán)交給樂(lè)手，特別是獨(dú)奏片斷，在協(xié)奏曲、歌劇音樂(lè)中尤為重要，讓他們有積極的表現(xiàn)欲望，這一點(diǎn)十分重要。指揮者的責(zé)任是啟發(fā)、引導(dǎo)全樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)理解，并將大家的表達(dá)有分寸地統(tǒng)一起來(lái)。指揮始終不能放棄對(duì)理想音響效果的追求，又不可忽視樂(lè)隊(duì)的實(shí)際音響。例如，呂其明《紅旗頌》中薩克斯管進(jìn)入，可用右手示意，同時(shí)左手做木管的虛拍預(yù)備拍，等于給木管一個(gè)呼吸，順勢(shì)下去;完成第2小節(jié)第二拍時(shí)，左手提拍，第三拍再指向薩克斯管擊拍。下拍時(shí)要用三連音的意識(shí)擊拍，擊拍不宜太銳，否則會(huì)將演奏效果誤導(dǎo)成兩個(gè)后十六分音符。例如，阿爾弗雷德·瑞德《音樂(lè)會(huì)序曲》第1、第2小節(jié)中給新進(jìn)入的聲部起拍，也是在前一拍上用左手給類似的起拍。起拍的“點(diǎn)”過(guò)于重或銳，甚至?xí)`導(dǎo)演奏員提前進(jìn)入。

四、預(yù)備拍在作品中的運(yùn)用

擊點(diǎn)之前的預(yù)備拍很重要，可以從上至下再反彈起來(lái)，形成完整的一拍;也可以從下面直接反彈，形成只有半拍的預(yù)備，這適合于比較成熟的樂(lè)隊(duì);還可以將手在無(wú)速度狀態(tài)拿起來(lái)，停頓瞬間，直接擊拍，其一般是為后半拍進(jìn)入，這要看音樂(lè)進(jìn)入的位置以及音樂(lè)意境的要求來(lái)決定。

起拍的速度、力度、表情，決定著演奏或演唱的準(zhǔn)確性，同時(shí)決定著演奏或演唱的呼吸、用弓、打擊樂(lè)的預(yù)備動(dòng)作等。在某種意義上說(shuō)，預(yù)備拍比“拍點(diǎn)”還重要，其在管樂(lè)團(tuán)中，呼吸問(wèn)題更要引起重視?！包c(diǎn)”是指擊拍的瞬間形成的重點(diǎn)，大致可分為：“銳點(diǎn)”“圓點(diǎn)”“頓點(diǎn)”“寬點(diǎn)”，例如，短促?gòu)椞墓?jié)奏型，多用“銳點(diǎn)”;歌唱、抒情的律動(dòng)用“圓點(diǎn)”;突強(qiáng)又突弱的加重音用“頓點(diǎn)”，這種起拍，應(yīng)在推遲起拍動(dòng)作并在加速提拍與擊拍動(dòng)作中找回時(shí)值的基礎(chǔ)上，使演奏的重音在擊拍之后的反彈中出現(xiàn);保持音則用“寬點(diǎn)”，即“點(diǎn)”的部分略保持。“點(diǎn)”又必須與預(yù)備拍和反彈拍的形態(tài)相結(jié)合，方可自然、流暢?！包c(diǎn)”之后的反彈拍是完整拍的一部分，反彈的大小關(guān)系到該拍聲音的要求。反彈拍與下一拍的預(yù)備拍緊密聯(lián)系在一起，在點(diǎn)與點(diǎn)之間起著連接的作用，可稱為“反彈線”，對(duì)音樂(lè)的表情、速度、力度等影響極大，尤其對(duì)速度、力度的細(xì)微變化起著決定性的作用。各種起拍大體上可分完整的重拍起與弱拍起、不完整的重拍起與弱拍起。完整的重拍起，一般需要完整的一個(gè)弱拍作預(yù)備拍或有“點(diǎn)”的半拍由下而上作預(yù)備拍。每種起拍的預(yù)備拍，都含有對(duì)速度的要求，如奧里瓦多蒂《玫瑰狂歡節(jié)序曲》。

指揮如希望樂(lè)隊(duì)發(fā)音更松弛些，可用后一種起拍方式，讓預(yù)備拍的“點(diǎn)”有一點(diǎn)提前量，使發(fā)音與反彈拍同步。完整的弱拍起需要一個(gè)完整的重拍或有“點(diǎn)”的半拍作預(yù)備拍。例如，霍斯特的《第一交響組曲》。不完整的后半拍起的樂(lè)句要將手拿起，在上面有停頓瞬間，預(yù)令，然后根據(jù)速度要求，果斷擊拍（動(dòng)令），如王莘的《歌唱祖國(guó)》。

五、結(jié)語(yǔ)

簡(jiǎn)單地說(shuō)，指揮的藝術(shù)就是起拍和預(yù)備拍的藝術(shù)，因?yàn)轭A(yù)備拍就給演員提示了速度、力度及情感。清晰的擊拍點(diǎn)是指揮的靈魂，是音樂(lè)時(shí)值準(zhǔn)確的體現(xiàn)。指揮的拍子、圖形是永遠(yuǎn)不能改變的，但指揮的主觀能動(dòng)性和他巨大的潛能是取之不完、用之不盡的。無(wú)論快慢及各種復(fù)雜的拍子的交替，只要指揮能掌握好擊拍點(diǎn)，合唱隊(duì)就能達(dá)到統(tǒng)一、整齊。

（佳木斯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）