郭雅倫

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710100）

一、作曲家創(chuàng)作背景

亞歷山大·康斯坦丁諾維奇·格拉祖諾夫是俄羅斯偉大的作曲家、指揮家、音樂(lè)教育家。這首小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于1904年，是他成熟期的代表作。是呈獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)執(zhí)教于彼得堡音樂(lè)學(xué)院的小提琴大師奧爾教授，并由小提琴家埃費(fèi)雷姆·津巴利斯1905年在彼得堡首演，格拉祖諾夫親自擔(dān)任樂(lè)隊(duì)指揮。第一次排練時(shí)，當(dāng)津巴利斯特演奏了開(kāi)頭的幾個(gè)小節(jié)后，作者被他所表現(xiàn)出來(lái)的那種內(nèi)在的思鄉(xiāng)濃情所震驚，他不禁停下樂(lè)隊(duì)，問(wèn)小提琴家“這真是我寫的嗎？”。作品體現(xiàn)了作曲家后期創(chuàng)作的一些特征，樂(lè)曲旋律優(yōu)美而華麗，感情細(xì)膩，充滿了豐富的思想追求抒情的表達(dá)，情緒飽滿的旋律，同時(shí)又具備古典主義的明晰風(fēng)格。

二、演奏分析

格拉祖諾夫這首小提琴協(xié)奏曲在木管樂(lè)器吹出三拍三連音后，小提琴以四弦A由弱拍進(jìn)入。作曲家用這第一個(gè)音符就開(kāi)始展現(xiàn)那種濃濃的思鄉(xiāng)之情。從中弓開(kāi)始演奏，慢速運(yùn)弓，左手揉弦稍急促一些，2-8小節(jié)都是以中強(qiáng)的力度并且演奏要連貫。第2小節(jié)的#D到C略帶些滑音，表達(dá)憂郁的懷鄉(xiāng)之感。第4小節(jié)的最后兩個(gè)音C和E要漸強(qiáng)，E音要拉夠時(shí)值，第6小節(jié)和第7小節(jié)的音根據(jù)樂(lè)譜的旋律進(jìn)行的方向奏好強(qiáng)弱。

從第9小節(jié)開(kāi)始，樂(lè)曲以弱的力度演奏。在第9小節(jié)第一個(gè)音#G后稍微溫暖甜蜜的展開(kāi)下一樂(lè)句。12小節(jié)-14小節(jié)要均勻的演奏。15小節(jié)的最后一個(gè)音B音把樂(lè)曲推向了第一個(gè)fort，把情緒逐漸推向高潮，16小節(jié)的漸弱又將激動(dòng)的情緒稍作平復(fù)。這兩小節(jié)的半音階要求左手指起落有力、果斷，尤其注意這兩小節(jié)中的最后兩個(gè)八分音符，B音和A音一定要拉夠拍子并加不同程度的揉弦。但是第一的B音需保持力度，第二組里的A音要漸弱，這兩組半音階音型的強(qiáng)弱對(duì)比要做出來(lái)。

從18小節(jié)開(kāi)始，情緒發(fā)生了較大的變化。它的旋律是一段三連音的音型節(jié)奏半音階式的下行音符。在演奏這四小節(jié)時(shí)，每一組的第一個(gè)音要加重音顫指，突出旋律聲部。左手指應(yīng)保持成一種換指八度手型，盡量保留按音的手指，這樣音準(zhǔn)的把握性要大些，并且漸快直至22小節(jié)。21小節(jié)漸弱不漸慢。22到23小節(jié)漸漸地又恢復(fù)平靜，親切的做一個(gè)小喘息。

24到28小節(jié)剛剛開(kāi)始的兩個(gè)十六分音符要慢一些，這五小節(jié)都是連續(xù)的三串向上進(jìn)行的音階音型。每一組開(kāi)始是強(qiáng)，后面是弱，每一句都像越走越遠(yuǎn)的腳步。第一組以中弱演奏，第二組以弱來(lái)完成，最后一組略強(qiáng)些，以中強(qiáng)到弱奏出，這樣可以增強(qiáng)三組的呼吸感。三組完成后把主題交給樂(lè)隊(duì)。31至36小節(jié)是一個(gè)承上啟下，34小節(jié)最后兩個(gè)音做漸弱，35小節(jié)F要拉夠拍子，36小節(jié)最后四個(gè)音符漸慢下來(lái)以便為接下來(lái)的第二主題做足情緒上的準(zhǔn)備。

第二主題猶如雨過(guò)天晴后溫暖的陽(yáng)光照著大地，給人以溫暖安詳?shù)挠鋹偢?，?7小節(jié)樂(lè)曲轉(zhuǎn)為F大調(diào)。呼吸一拍后，很安靜柔美地奏出了C、A、F三個(gè)音。38小節(jié)的B音如嘆息一般，運(yùn)弓要平穩(wěn)細(xì)膩，揉弦松弛一些。這段旋律非常感人，表達(dá)的思鄉(xiāng)情感極為豐富。42小節(jié)的三連音節(jié)奏要在情緒內(nèi)用很連的弓法拉出來(lái)。43小節(jié)速度要稍加快，活躍一些，力量也要一組比一組強(qiáng)，像海面上一層一層的海浪一樣把44小節(jié)的D音推出來(lái)。44小節(jié)揉弦稍加快，在其最后兩個(gè)音時(shí)又突然安靜的慢下來(lái)。這時(shí)弓子的接觸點(diǎn)從琴馬處稍移向指板方向，輕輕地收住。

45小節(jié)的速度又回原速，并重復(fù)第二主題旋律至49小節(jié)。50小節(jié)開(kāi)始樂(lè)曲節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)榭於顫姷?，音型基本相似，在漸快的基礎(chǔ)上做出強(qiáng)弱。55小節(jié)的#C和D用分弓拉寬做漸強(qiáng)，并以滑音的手法將F展現(xiàn)出來(lái)，加大揉弦，運(yùn)弓緊貼弦，增強(qiáng)戲劇性色彩，后做漸慢結(jié)束在B音上可稍微拉長(zhǎng)，表達(dá)出割舍不下的濃情。56小節(jié)回到原速，情緒開(kāi)始走向全樂(lè)章的激動(dòng)點(diǎn)。

59-60小節(jié)稍作漸快，弓子越走越長(zhǎng)，在61小節(jié)最后稍寬一些接62小節(jié)的A。62小節(jié)的第一個(gè)音一定要堅(jiān)持住，為表現(xiàn)此時(shí)音樂(lè)的強(qiáng)烈氣氛，第一個(gè)音加重音顫指，弓應(yīng)靠近琴馬，揉弦速度急促，一定要揉足兩拍半。在拉后面的快速經(jīng)過(guò)音時(shí)做漸強(qiáng)。好比沖破陰霾見(jiàn)到陽(yáng)光一樣，把63小節(jié)的D音沖出來(lái)后繼續(xù)用同樣的手法把64小節(jié)的雙forte盡情釋放出來(lái)，要奏得很堅(jiān)定。67小節(jié)的三個(gè)泛音要把弓走長(zhǎng)。68-69小節(jié)是由弱到強(qiáng)，弓應(yīng)由短到長(zhǎng)。

80小節(jié)速度慢了下來(lái)，性轉(zhuǎn)為降D大調(diào)。小提琴在單簧管之后悄然出現(xiàn)，也是為接下來(lái)平靜的第二樂(lè)章做了啟下的作用。84小節(jié)要慢下來(lái)為了給85小節(jié)G拉充分做鋪墊。G音揉弦一拍半停止，為了把情緒表達(dá)的更為憂郁，并緩緩的引出A。

三、音樂(lè)情感

作曲家是俄羅斯人，全樂(lè)章又充斥東方音樂(lè)的神秘味道，更一步體現(xiàn)了作者對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。第一樂(lè)章是我很喜愛(ài)的一個(gè)樂(lè)章，它情緒的起伏、豐富的樂(lè)思、優(yōu)美的旋律以及后段一大段的裝飾演奏的寫作手法，使作品變得格外迷人。此協(xié)奏曲小提琴抒發(fā)作曲家的內(nèi)心世界。在小提琴演奏時(shí)通過(guò)全身的運(yùn)動(dòng)，將音樂(lè)中的情感起伏融入到自己的肢體語(yǔ)言中。并且與演奏技巧相互配合，使格拉祖諾夫這段迷人的音樂(lè)在演奏者的演繹中重新散發(fā)光芒，用以詮釋更新一層的內(nèi)涵。