張旭天

（河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，河南 開封 475001）

在西方歌劇的發(fā)展史中，輕歌劇占據(jù)了重要的一席之地，輕歌劇早在十七世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn)在了意大利，但是當(dāng)時(shí)的意大利人大多稱其為趣歌劇。輕歌劇也可翻譯為小歌劇，輕歌劇大多比較短小，歌劇中間穿插有對(duì)白和各種表演形式，與正歌劇嚴(yán)格的曲式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)形象形成鮮明的對(duì)比。輕歌劇的題材大多取材于現(xiàn)實(shí)生活，內(nèi)容相當(dāng)?shù)氖浪谆?，不同于正歌劇大多取材于神話故事。十九世紀(jì)中期德裔法國(guó)作曲家奧芬巴赫將輕歌劇推向了全世界，他所創(chuàng)作的《天國(guó)與地獄》、《地獄中的奧菲歐》等等輕歌劇作品都深受世人的喜愛(ài)。

與奧芬巴赫同一時(shí)期的奧地利作曲家約翰·施特勞斯深受他的影響，約翰·施特勞斯所創(chuàng)作的三幕輕歌劇《蝙蝠》就是他的代表作之一。這部經(jīng)典的奧地利輕歌劇《蝙蝠》在維也納一經(jīng)上演，就獲得了一致的好評(píng)，受到了廣大人民群眾的喜愛(ài)。《蝙蝠》詼諧的故事情節(jié)，世俗化的語(yǔ)言和夸張的表現(xiàn)力，以及個(gè)性鮮明的角色，都為這部輕歌劇的成功奠定了基礎(chǔ)。筆者有幸飾演了《蝙蝠》中艾森斯坦先生的律師布蘭德一角，對(duì)于這個(gè)角色筆者將淺談一下對(duì)他的認(rèn)識(shí)與了解。

《蝙蝠》這一輕歌劇主要講述了艾森斯坦伯爵與法爾克先生曾在一次酒會(huì)中暢飲，法爾克先生喝的酩酊大醉，艾森斯坦伯爵不僅沒(méi)有將法爾克先生送回家中，還把法爾克先生打扮成一個(gè)蝙蝠的樣子丟在大街上，使得法爾克先生丟盡了臉面。于是法爾克先生就決定一定要報(bào)仇，找個(gè)機(jī)會(huì)捉弄一下艾森斯坦伯爵。正巧，艾森斯坦伯爵因?yàn)槲耆枇艘晃还賳T，導(dǎo)致艾森斯坦伯爵要去做五天的牢，而艾森斯坦伯爵的律師布蘭德先生為他辯護(hù)失敗，導(dǎo)致艾森斯坦伯爵的刑期從五天變成了八天。此時(shí)法爾克先生覺(jué)得報(bào)仇的機(jī)會(huì)來(lái)了，于是便精心安排了一場(chǎng)化妝舞會(huì)，來(lái)到艾森斯坦伯爵的家里說(shuō)服伯爵在坐牢前去參加他安排的化妝舞會(huì)，還告訴伯爵在舞會(huì)上沒(méi)有人知道他的身份，他可以盡情的放縱自己。同時(shí)還邀請(qǐng)了艾森斯坦伯爵的夫人羅薩琳德一起前往，并告訴羅薩琳德也要戴上面具，隱藏自己的身份。而伯爵家的女仆阿黛拉也得到了這個(gè)化妝舞會(huì)的邀請(qǐng)，她的邀請(qǐng)函是她的姐姐給她的，讓她從伯爵夫人哪里弄一條華麗的裙子，好在化裝舞會(huì)上釣一個(gè)金龜婿。而得知艾森斯坦伯爵要去坐牢后，伯爵夫人羅薩琳德的情人阿爾弗雷德也來(lái)到了伯爵家，但是此時(shí)監(jiān)獄長(zhǎng)卻來(lái)到了伯爵家，羅薩琳德害怕她與阿爾弗雷德的事情敗露，就謊稱阿爾弗雷德就是她的丈夫，而阿爾弗雷德在伯爵家喝醉了，并沒(méi)有過(guò)多的反駁，于是不認(rèn)識(shí)伯爵的監(jiān)獄長(zhǎng)就把喝醉的阿爾弗雷德帶去坐牢了。

在舞會(huì)上，伯爵卻察覺(jué)到了這個(gè)女人是家里的女仆。法爾克先生為了捉弄艾森斯坦伯爵故意將戴著面具的羅薩琳德介紹給伯爵，二人聊的十分投緣，但是羅薩琳德卻通過(guò)伯爵手上的手表，認(rèn)出了這個(gè)人就是自己的丈夫。伯爵夫人羅薩琳德十分生氣決定等舞會(huì)結(jié)束后再去找艾森斯坦算賬。

而在這一整部歌劇中，艾森斯坦的律師布蘭德也起著非常重要的作用，雖然只是一個(gè)小小的配角，但是他在這部歌劇中，直接引出了主人公艾森斯坦伯爵。筆者所在的學(xué)校開設(shè)了歌劇表演藝術(shù)課程，該課程旨在讓學(xué)生們通過(guò)參加表演一些歌劇的選段，來(lái)提高學(xué)生們對(duì)于歌劇中的人物，唱段和表演技術(shù)的掌握。筆者有幸飾演了《蝙蝠》中布蘭德一角，最開始筆者認(rèn)為布蘭德在這部歌劇中只是一個(gè)小小的配角，而且在布蘭德與艾森斯坦伯爵和伯爵夫人羅薩琳德的三重唱中也只是無(wú)足輕重的。但是通過(guò)筆者對(duì)這個(gè)角色的深入了解和親身飾演之后，深刻的體會(huì)到了這個(gè)角色在整部歌劇中的地位。

律師布蘭德的出場(chǎng)是在這部歌劇中的第一幕，筆者表演的是律師布蘭德與艾森斯坦伯爵和夫人羅薩琳德之間的三重唱片段。筆者借鑒了國(guó)家大劇院版本的演出形式，在出場(chǎng)的時(shí)候選擇緊跟在艾森斯坦伯爵身后，在艾森斯坦伯爵將手杖狠狠摔在餐桌上的時(shí)候，布蘭德受到了驚嚇。這一受到驚嚇，就說(shuō)明其實(shí)在布蘭德內(nèi)心中并不覺(jué)的他把官司搞砸了。這導(dǎo)致了艾森斯坦伯爵大發(fā)雷霆，回家就跟夫人羅薩琳德抱怨這個(gè)不稱職的律師。而這個(gè)律師也是一個(gè)極其自負(fù)，貪財(cái)?shù)娜?，本身就沒(méi)有什么真本事，能把這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的官司給搞砸，而且根本不認(rèn)為自己是錯(cuò)誤的。

在國(guó)家大劇院的版本中的布蘭德的個(gè)性不是很強(qiáng)烈，這讓觀眾會(huì)產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，認(rèn)為這只是艾森斯坦伯爵在單純的訓(xùn)斥律師布蘭德。但是實(shí)際上是他們兩個(gè)人的爭(zhēng)吵，在爭(zhēng)吵中將劇情的發(fā)展推到了一個(gè)小小的高潮中去。而這一唱段中，艾森斯坦伯爵與夫人的二重唱中體現(xiàn)出了他們兩個(gè)人還是具有一定的感情基礎(chǔ)，因此在接下來(lái)的劇情中，當(dāng)夫人的情人阿爾弗雷德出現(xiàn)的時(shí)候，伯爵夫人的內(nèi)心也是很糾結(jié)的。以及在化妝舞會(huì)上伯爵和夫人彼此都帶著面具，以全新的身份相認(rèn)，依然能夠吸引彼此，如果兩個(gè)人都對(duì)對(duì)方一點(diǎn)感覺(jué)都沒(méi)有了，接下來(lái)的劇情就會(huì)稍顯突兀。而從伯爵與律師的爭(zhēng)吵中，也能夠感受到艾森斯坦伯爵并沒(méi)有什么城府，是一個(gè)遇事只會(huì)大喊大叫的人。這也是為接下來(lái)法爾克先生那么輕易就欺騙了他，讓他進(jìn)入了自己早已經(jīng)安排好的化妝舞會(huì)埋下了伏筆。

律師布蘭德這個(gè)角色在《蝙蝠》這部歌劇中雖然戲份很少，但是他卻為接下來(lái)發(fā)生的一系列劇情都埋下了伏筆，在他的襯托下，男主角艾森斯坦伯爵的性格特點(diǎn)完美的展現(xiàn)在了觀眾的眼前。通過(guò)這個(gè)滑稽的律師，也讓觀眾們率先體會(huì)到了這部歌劇的詼諧幽默。任何角色，不管戲份的多少，都有他不可或缺的作用，每一個(gè)角色組合在一起，才能夠碰撞出激烈的火花，發(fā)展出讓人意想不到的劇情。每一部完美的歌劇都是由每一個(gè)完美的角色組成的，任何一個(gè)角色的都關(guān)乎著這部歌劇的成敗，所以說(shuō)小角色也有大作用。