高雅

反轉(zhuǎn)是一種打破故事發(fā)展的常規(guī)模式的敘事手法，被廣泛運(yùn)用于各類電影中，尤其是一些懸疑類劇情片。[1]印度喜劇懸疑電影《調(diào)音師》改編自同名的法國(guó)高分懸疑短片，登陸國(guó)內(nèi)各大院線以來，獲得消費(fèi)者一致好評(píng)和認(rèn)可，可謂一部叫好又叫座的電影作品。在豆瓣上，《調(diào)音師》獲得了高度評(píng)價(jià)，其評(píng)分已經(jīng)達(dá)到了8.3，參與評(píng)價(jià)的豆瓣網(wǎng)友已經(jīng)突破了34萬人，超過83%的網(wǎng)友給予這部電影四星以及五星的評(píng)價(jià)?！墩{(diào)音師》制作成本僅450萬美元，但據(jù)市場(chǎng)估計(jì)，《調(diào)音師》最終票房將會(huì)達(dá)到2億。作為一部黑色喜劇懸疑電影，這部影片最大的特點(diǎn)，就是導(dǎo)演設(shè)計(jì)了大量的反轉(zhuǎn)情節(jié)，這些反轉(zhuǎn)不僅對(duì)于故事的發(fā)展邏輯產(chǎn)生影響，甚至引起了觀眾對(duì)于電影各角色善惡的探討，甚至引發(fā)了對(duì)人性的思考。

一、電影藝術(shù)中的反轉(zhuǎn)敘事

反轉(zhuǎn)是一種情節(jié)由一種情境轉(zhuǎn)換為相反的另一種情境、人物身份或命運(yùn)向相反方向轉(zhuǎn)變的故事結(jié)構(gòu)方式。需要注意的是，其中情節(jié)的轉(zhuǎn)變是反轉(zhuǎn)的內(nèi)因，人物的變化是反轉(zhuǎn)的外在表現(xiàn)。[2]在電影藝術(shù)中，相比較直敘或者倒敘等敘事手法，通過反轉(zhuǎn)敘事，導(dǎo)演不僅可以使整部影片情節(jié)更加引人入勝，使觀眾更加關(guān)注電影中的一些細(xì)節(jié)，并且更容易引起觀眾在觀影后對(duì)電影要反映主題的深思，從而帶來不一樣的觀影效果。因此，在電影藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，在評(píng)價(jià)反轉(zhuǎn)敘事運(yùn)用的好壞時(shí)，就是看在運(yùn)用反轉(zhuǎn)的同時(shí)是否將特定的主題和思想，通過典型獨(dú)特的場(chǎng)景，富有深刻的意義來對(duì)主題進(jìn)行強(qiáng)化與揭示。[3]

二、“妙用”一：敘事情節(jié)跌宕起伏

電影《調(diào)音師》能取得如此炸裂的口碑，邏輯縝密是關(guān)鍵因素。通過設(shè)計(jì)大量的反轉(zhuǎn)情節(jié)，編劇使這部影片的敘事邏輯跌宕起伏且首尾呼應(yīng)。

在影片的開始，當(dāng)每位觀眾都在默默贊嘆盲人鋼琴家阿卡什高超的鋼琴技藝時(shí)，鋼琴家卻摘下了隱形眼鏡，暗示了他并非真正的盲人，而是偽裝的，顯然這種設(shè)定更加容易吸引觀眾，使觀眾想知道這位鋼琴家偽裝成盲人的真正目的。之后，當(dāng)觀眾了解偽裝成盲人的阿卡什可以通過較低的租金租房時(shí)，不免對(duì)阿卡什的人品有所失望。當(dāng)阿卡什因交通意外遇到姑娘蘇菲之后，影片中設(shè)計(jì)了一段浪漫美好的愛情情節(jié)，使廣大觀眾以為這部影片又是那種人品一般的男主受到愛情力量的感化，逐漸走上正途的故事。事實(shí)上，大部分印度影片給國(guó)內(nèi)觀眾的印象都是愛情至上，愛情對(duì)于影片主角有正面的導(dǎo)向作用。例如，懸疑劇情片《未知死亡》中是愛情的力量使一位失憶的企業(yè)家變身為敢于與暴徒斗爭(zhēng)的硬漢。又如《巴霍巴利王2》中也濃墨重彩地描繪了巴霍巴利王的愛情觀，當(dāng)王權(quán)與愛情發(fā)生沖突時(shí)，毅然地選擇了愛情。這些影片都使廣大觀眾對(duì)印度電影中愛情情節(jié)的設(shè)計(jì)有了一定的預(yù)期，認(rèn)為愛情力量最終會(huì)使人走上正軌，并會(huì)影響主角做出正確的行為與選擇。[4]然而，在《調(diào)音師》中并沒有發(fā)生觀眾預(yù)期的情節(jié)。甚至可以看出，這里出現(xiàn)了故事情節(jié)上的巨大反轉(zhuǎn)，阿卡什與蘇菲的愛情幾乎對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展沒有任何影響，甚至兩人的愛情也是極其脆弱的，蘇菲在影片中后期幾乎沒有出現(xiàn)過，這也超出了觀眾對(duì)兩人愛情的預(yù)期。

當(dāng)大家?guī)缀鯇?duì)蘇菲這個(gè)人物快要忘卻的時(shí)候，在本片的結(jié)尾處她又重新出現(xiàn)。在影片結(jié)尾部分，蘇菲在法國(guó)又再次邂逅了以“盲人”身份演出的阿卡什，并帶來了本片反轉(zhuǎn)的高潮部分。在咖啡館遇到蘇菲后，阿卡什向她講述了西米如何要將自己置于死地，自己又是怎么死里逃生。當(dāng)所有觀眾以為阿卡什最終還有良知，沒有和販賣人體器官的醫(yī)生將西米殺死的時(shí)候，當(dāng)所有人都認(rèn)為毒婦西米是因?yàn)樽约旱乃魉鶠槎艿缴咸鞈土P的時(shí)候，突然出現(xiàn)了一個(gè)令人倒吸涼氣的鏡頭：當(dāng)阿卡什告別蘇菲時(shí)，別致的兔頭拐杖精準(zhǔn)地掃開地上的易拉罐。這個(gè)鏡頭說明前面阿卡什告訴蘇菲的故事不過是卑劣與血腥的謊言。他向蘇菲講述的故事不過是他臨時(shí)編造的謊言。真相是阿卡什與醫(yī)生同謀販賣了西米的肝臟，然后用她的眼角膜治好了自己的眼睛。

三、“妙用”二：引發(fā)觀眾對(duì)人性善惡的思考

在《調(diào)音師》這部影片中，大量的情節(jié)反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)對(duì)電影各個(gè)角色的塑造產(chǎn)生著影響，引發(fā)觀眾對(duì)人性善惡的深思。在看完《調(diào)音師》之后，除了折服于精彩絕倫的劇情和峰回路轉(zhuǎn)的真相，相信大部分觀眾對(duì)各位主配角的善惡進(jìn)行了思考。

首先，這部影片的男主角阿卡什是好人嗎？從最終編劇設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)來看，阿卡什并非傳統(tǒng)意義的“好人”。他的所有行為都是出于對(duì)自己利益和安全的考慮，甚至在經(jīng)歷過這一切后，也依然選擇謊言和隱瞞來為自己偽裝。然而，不得不說，阿卡什也并非傳統(tǒng)意義的“壞人”。盡管他裝“盲人”獲取利益，但他勤奮，對(duì)鋼琴藝術(shù)有自己的追求，希望通過“盲人”獲取藝術(shù)上的專注和創(chuàng)新，因此裝“盲人”似乎也有一定積極的因素。此外，在發(fā)現(xiàn)西米家里的兇殺案后，他也有一定的良知，在保證自己安全的情況下選擇去警局報(bào)警。在本片中，阿卡什的形象隱喻了現(xiàn)實(shí)生活中那些極其善于偽裝的人。這些人為了保護(hù)自己的利益不敢揭露社會(huì)中的黑暗，雖然他們并不像傳統(tǒng)意義上的惡人會(huì)為了自己的利益不擇手段，但他們?cè)谧约豪婧桶踩艿酵{時(shí)，也會(huì)和傳統(tǒng)意義上的惡人的行為無異。

那么，阿卡什的女友蘇菲是傳統(tǒng)意義上的“好人”嗎？盡管蘇菲在前期因?yàn)橥楹托蕾p愛上阿卡什，但在影片最后蘇菲對(duì)于西米的遭遇，并沒有表現(xiàn)出任何同情，甚至認(rèn)為阿卡什應(yīng)該用西米的眼角膜換回“光明”，這凸顯了她的冷漠。事實(shí)上，在本片中，蘇菲隱喻了現(xiàn)實(shí)生活中那些并非了解事情真相、容易遭受欺騙且人云亦云的人群。雖然這類人群并非傳統(tǒng)意義上真正的惡人，但他們往往容易左右輿論，并不會(huì)對(duì)事物的發(fā)展起到正面的作用。

最后，另一位女主角西米是真正的“惡人”嗎？從傳統(tǒng)角度來考慮，她謀殺親夫，為了掩蓋真相殺死鄰居，把阿卡什弄瞎，她狡猾殘忍，顯然是一個(gè)真正的“惡人”。然而，從編劇在情節(jié)設(shè)計(jì)上來看，她的惡毒似乎又都有原因。事實(shí)上，盡管她出軌警察局長(zhǎng)，但并非有意殺害她的丈夫，她丈夫的死是一起意外。盡管她把阿卡什弄瞎，但她并沒有直接殺死阿卡什。雖然這使故事邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但我認(rèn)為這是編劇有意為之。除了為讓影片更加引人入勝外，編劇似乎是想讓觀眾明白“惡人”之所以惡，不僅是他們的本性，有時(shí)候更是由于他們所處的環(huán)境驅(qū)使他們變得邪惡。

除了以上幾位主角外，這部影片中部分配角的設(shè)計(jì)也極富特點(diǎn)。例如，阿卡什在醫(yī)院遇到的那對(duì)參與販賣人體器官的姐弟。這兩個(gè)人物雖然是壞人，但弟弟在邪惡中還有一點(diǎn)良知，當(dāng)醫(yī)生決定拿走阿卡什一對(duì)腎臟時(shí)，他懇求醫(yī)生只拿走阿卡什一個(gè)腎臟，給阿卡什留一個(gè)活命的機(jī)會(huì)。而那個(gè)賣彩票的女販盡管殘忍，但在阿卡什說出了她手臂上紋有濕婆神，女販以為阿卡什是濕婆神轉(zhuǎn)世便阻止了醫(yī)生的手術(shù)。在這里，筆者認(rèn)為導(dǎo)演是希望展現(xiàn)惡人也有一定的良知，并沒有成為完全意義的惡人，惡人也有他們的信仰，會(huì)因?yàn)樽约旱男叛鲎龀鲆恍┥剖?。從而引發(fā)人們對(duì)人性善惡的深思。

四、“妙用”三：展示印度社會(huì)的痼疾

作為一部黑色喜劇懸疑片，這部影片也為觀眾展現(xiàn)了一個(gè)人性黑暗的世界。當(dāng)阿卡什在目睹了西米家里的兇案去警局報(bào)警的時(shí)候，居然發(fā)現(xiàn)警察局長(zhǎng)諾曼拉就是他要舉報(bào)的兇手，并且受到了諾曼拉的追殺。此外，在被西米弄瞎后，為了躲避警察局長(zhǎng)的追殺，他在逃亡過程中又誤入了一個(gè)販賣人體器官的團(tuán)隊(duì)，差點(diǎn)陰差陽錯(cuò)地被他們摘取腎臟。至此，阿卡什不再躲避，在絕望中決定利用醫(yī)生和那對(duì)姐弟貪婪的心理，向西米與諾曼拉報(bào)復(fù)。

在這里導(dǎo)演希望通過這個(gè)故事，向大家展示印度社會(huì)的許多痼疾。例如，印度這個(gè)國(guó)家治安較差，警察在許多事情上不作為，官僚作風(fēng)嚴(yán)重。在影片中，警察局長(zhǎng)知法犯法，且當(dāng)?shù)夭榘皋k案效率低下。電影向世人展示了印度社會(huì)中“器官買賣”的場(chǎng)景。需要注意的是，該場(chǎng)景并非憑空虛構(gòu)。目前，印度1/3的人口仍處于貧困線以下，基于這一情形，印度出現(xiàn)了一個(gè)令人膽寒的特殊地區(qū)——腎區(qū)，這個(gè)區(qū)域并不是對(duì)某地的稱謂，而指的是因?yàn)槟I臟買賣而形成的黑色交易鏈。此外，印度窮人為了償還外債，往往會(huì)主動(dòng)售賣自己的人體器官，多以腎臟為主，一旦腎臟被摘除，就不能進(jìn)行體力勞動(dòng)，進(jìn)而導(dǎo)致身體狀況持續(xù)惡化。由于貧窮，印度安全事件頻發(fā)。因此，印度政府以及相關(guān)國(guó)際組織聯(lián)合頒布“反人體器官交易條例”，該條例的推出幫助印度在更廣泛的領(lǐng)域打擊非法人體器官交易，同時(shí)印度政府也加大了警察等安保力量的培訓(xùn)，進(jìn)一步保障社會(huì)治安。[5]

近年來，印度電影人開始借助電影來揭露并批評(píng)當(dāng)前日益嚴(yán)重的國(guó)內(nèi)問題。2017年，《摔跤吧！爸爸》引入中國(guó)，激發(fā)了中國(guó)大眾對(duì)印度電影的關(guān)注，該電影以宣揚(yáng)女性自由為核心思想，引導(dǎo)大眾對(duì)印度女權(quán)現(xiàn)狀予以關(guān)注。[6]隨后，中國(guó)陸續(xù)引進(jìn)了《起跑線》以及《廁所英雄》，該系列電影從不同維度解剖了印度社會(huì)問題，引發(fā)印度民眾對(duì)國(guó)內(nèi)問題的深層次思考，同時(shí)也在世界范圍內(nèi)激起了廣泛的討論。[7]

五、“瑕疵”：反轉(zhuǎn)過度運(yùn)用導(dǎo)致故事邏輯嚴(yán)謹(jǐn)性下降

雖然印度版《調(diào)音師》通過大量反轉(zhuǎn)手法的運(yùn)用使影片情節(jié)跌宕起伏、人物形象豐滿，然而過多的反轉(zhuǎn)手法的運(yùn)用也使影片產(chǎn)生了些許“瑕疵”。這部影片編劇設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)情節(jié)高達(dá)50余處，但是否這些反轉(zhuǎn)情節(jié)都是必要且邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兀?/p>

懸疑類電影注重通過搭建完整以及邏輯嚴(yán)密的故事情節(jié)來推動(dòng)劇情發(fā)展，然而在《調(diào)音師》中，導(dǎo)演對(duì)故事情節(jié)反轉(zhuǎn)的利用出現(xiàn)了過度甚至濫用的情形，導(dǎo)致由于過度的故事翻轉(zhuǎn)情節(jié)使得整部電影的觀看邏輯發(fā)生混亂。女主角西米是一個(gè)典型的“蛇蝎女人”，不僅與警察局長(zhǎng)保持不正當(dāng)?shù)哪信P(guān)系，還與警察局長(zhǎng)共同謀害了自己的丈夫。此后，兩人為了掩蓋犯罪事實(shí)，還合謀殺害了鄰居老太太。在這一情形下，女主角只是將阿卡什的眼睛弄瞎，而非將其殺害，這一故事情節(jié)存在邏輯上的不合理性，所以只能解讀為編劇為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展有意為之，通過強(qiáng)行加入“喝水沒中毒吃餅中毒”“帶鬼面具嚇人”等細(xì)節(jié)，來增加整部電影的懸疑效果。

除了西米在弄瞎阿卡什后沒有選擇直接殺死他這一點(diǎn)外，還有一個(gè)比較容易讓觀眾注意到的情節(jié)方面的“瑕疵”。在影片最終的反轉(zhuǎn)中，觀眾發(fā)現(xiàn)阿卡什依然在裝盲人，他精準(zhǔn)地用兔頭拐杖擊中了地上的易拉罐。這也暗示了阿卡什可能與販賣人體器官的醫(yī)生聯(lián)手殺害了西米，販賣了她的器官，并用她的眼角膜復(fù)明。然而，從故事邏輯看，這里也存在一定的不合理性。因?yàn)榘⒖ㄊ睬宄刂镭溬u人體器官醫(yī)生的殘忍，是一個(gè)為了個(gè)人利益不擇手段的人。選擇與這樣一個(gè)人聯(lián)手，阿卡什實(shí)際是非常危險(xiǎn)的。在這個(gè)故事邏輯的處理上，編劇并沒有在電影中給出明確的答復(fù)或者提示，這也引起了廣大觀眾對(duì)這個(gè)情節(jié)的討論和猜測(cè)。有些觀眾認(rèn)為阿卡什不僅和醫(yī)生殺害了西米，甚至最后也殺了醫(yī)生，自己去和買家交易人體器官。雖然這一反轉(zhuǎn)設(shè)定使這部影片結(jié)局的開放性更強(qiáng)，但顯然降低了懸疑影片邏輯的完整性。筆者認(rèn)為，無論是導(dǎo)演還是編劇，在設(shè)計(jì)故事情節(jié)時(shí)，都會(huì)借助一些手段讓故事更具看點(diǎn)，進(jìn)而讓觀眾獲得更加豐富的觀影體驗(yàn)。此外，對(duì)于受眾認(rèn)知的建立與引導(dǎo)，與修建房子一致，需要各個(gè)部門按流程進(jìn)行，因此導(dǎo)演在處理反轉(zhuǎn)情節(jié)時(shí)，可使用一個(gè)鏡頭就足以滿足情節(jié)的發(fā)展，如果設(shè)計(jì)過多的“處心積慮”的反轉(zhuǎn)，不僅不能增加影片的觀賞性，甚至可能導(dǎo)致原來邏輯縝密的故事出現(xiàn)瑕疵。[8]因此，過猶不及既蘊(yùn)含了豐富的生活哲理，同時(shí)在懸疑電影的導(dǎo)演上，也是處理反轉(zhuǎn)情節(jié)更好的方式，這是導(dǎo)演和編劇必須正視的重要問題。

結(jié)語

綜上所述，反轉(zhuǎn)敘事從敘事學(xué)角度分析就是認(rèn)知焦點(diǎn)的相對(duì)轉(zhuǎn)換所帶來的信息的反差。這樣的反差往往使觀眾推翻以前對(duì)于電影中某一件事、某一個(gè)人的原有看法，開始深刻甚或是本質(zhì)地認(rèn)識(shí)到一些事情、一個(gè)人物原來的面目。所以，雖然《調(diào)音師》在反轉(zhuǎn)手法運(yùn)用上存在一些“瑕疵”，但這部影片依然可以說是巧妙運(yùn)用反轉(zhuǎn)敘事手法的一部佳作，值得國(guó)內(nèi)同類懸疑類影片拍攝者學(xué)習(xí)和思考。

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