魏 峻

（廣東省博物館 廣東廣州 510623）

內(nèi)容提要：2008年以來，中國博物館進(jìn)入高速發(fā)展時(shí)期，政府支持、政策完善、理念優(yōu)化、社會(huì)關(guān)注使得博物館無論在個(gè)體數(shù)量還是觀眾人數(shù)的增長方面都取得了舉世矚目的成績。近年來，學(xué)者們呼吁的中國博物館應(yīng)注重從“數(shù)量增長向質(zhì)量提升轉(zhuǎn)變”，正是基于對(duì)上述快速擴(kuò)張隱憂的建議。面對(duì)新時(shí)代的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，中國博物館更需要在堅(jiān)守自身使命，充分實(shí)現(xiàn)博物館功能的基礎(chǔ)上，努力為社會(huì)和公眾提供更多更好的文化服務(wù)和文化產(chǎn)品。要達(dá)成這一目標(biāo)就需要運(yùn)用新理念、新方法、新技術(shù)去打造博物館的核心競爭力和社會(huì)美譽(yù)度，構(gòu)建開放包容、智慧通達(dá)、共建共享的博物館應(yīng)該成為行業(yè)管理者、博物館從業(yè)者和社會(huì)公眾共同努力的方向。

從1905年張謇創(chuàng)辦國人的第一個(gè)公共博物館以來，中國的博物館已走過一百多年的歷程，期間博物館事業(yè)不斷發(fā)展，特別是近十年來，中國博物館的理論探討和實(shí)踐創(chuàng)新取得了舉世矚目的成績。在當(dāng)前的新時(shí)代，民眾需要怎樣的博物館，博物館管理者應(yīng)該打造怎樣的博物館，是值得深思的熱點(diǎn)話題。

一、當(dāng)下博物館面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)

2008年是中國博物館發(fā)展史上具有劃時(shí)代意義的一年。這一年，中共中央宣傳部、國家文物局等部委聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于全國博物館、紀(jì)念館免費(fèi)開放的通知》，當(dāng)年即有502家博物館向社會(huì)免費(fèi)開放（2016年底，免費(fèi)開放的博物館數(shù)量擴(kuò)大到4246家）。研究者指出，免費(fèi)開放政策不僅使博物館的業(yè)務(wù)數(shù)據(jù)和工作質(zhì)量得到全面提升，而且在推動(dòng)公共文化服務(wù)均等化方面發(fā)揮了不可替代的作用［1］。同年，首批83家國家一級(jí)博物館名單公布，同期發(fā)布的還有《全國博物館評(píng)估暫行辦法（試行）》《博物館評(píng)估暫行標(biāo)準(zhǔn)》和《博物館定級(jí)評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)》等規(guī)范性文件。如果說免費(fèi)開放政策為中國博物館營造了良好的發(fā)展環(huán)境，那么博物館評(píng)估定級(jí)則為博物館的高質(zhì)量發(fā)展明確了未來方向。此后十年，中國博物館事業(yè)快速發(fā)展，成績斐然。備案的博物館數(shù)量從2008年的2539座增長到2017年的5136座，博物館年參觀人數(shù)從2.8億增長到9.7億［2］。2016年國家文物局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，全國擁有200家以上博物館的省份達(dá)到10個(gè)，且絕大部分?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）的博物館數(shù)量都超過了100座。新時(shí)代國內(nèi)外的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)環(huán)境發(fā)生著深刻變化，中國博物館又迎來了一個(gè)良好的戰(zhàn)略機(jī)遇期。中國博物館當(dāng)前的發(fā)展機(jī)遇主要來自四個(gè)方面：一是黨和政府高度重視博物館的發(fā)展。中國共產(chǎn)黨第十八次代表大會(huì)以來，黨和政府從實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興“中國夢(mèng)”的高度，大力傳承弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。習(xí)近平總書記數(shù)十次到國內(nèi)重要博物館參觀或者接見外國元首，并提出“博物館是保護(hù)和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現(xiàn)在、未來的橋梁，在促進(jìn)世界文明交流互鑒方面具有特殊作用”［3］。二是政策法規(guī)體系日益健全。近年來，《博物館條例》《公共文化服務(wù)保障法》《博物館事業(yè)中長期發(fā)展規(guī)劃綱要》《國家文物事業(yè)發(fā)展“十三五”規(guī)劃》《關(guān)于加強(qiáng)文物保護(hù)利用改革的若干意見》等法規(guī)和文件的陸續(xù)出臺(tái)，為博物館事業(yè)發(fā)展提供了政策層面的堅(jiān)強(qiáng)保障。三是博物館運(yùn)營理念不斷優(yōu)化，活力顯著增強(qiáng)。我們借鑒西方博物館運(yùn)營中有關(guān)管理、教育、保護(hù)和展示方面的經(jīng)驗(yàn)，并大力推進(jìn)法人治理結(jié)構(gòu)改革、智慧博物館和文創(chuàng)開發(fā)試點(diǎn)等方面的工作，持續(xù)提升了我國博物館的文化產(chǎn)品供給能力和服務(wù)水平。四是社會(huì)關(guān)注日益增長，觀眾參觀博物館的熱情持續(xù)高漲?！秶覍毑亍贰段以诠蕦m修文物》等節(jié)目的熱播，進(jìn)一步擴(kuò)大了文化遺產(chǎn)的傳播力和影響力，很多博物館的年均和日均接待觀眾量的記錄不斷被突破，節(jié)假日和周末博物館門口排長隊(duì)的現(xiàn)象屢見不鮮。

然而，我們也注意到中國博物館近十年來快速發(fā)展的背后也存在隱憂：如何從數(shù)量增長轉(zhuǎn)向質(zhì)量提升，如何從“館舍天地”走向“大千世界”，如何從不平衡不充分變成協(xié)調(diào)發(fā)展，甚至如何破解體制機(jī)制中長期存在的制約性因素等，這些都是中國博物館必須面對(duì)和解決的現(xiàn)實(shí)問題。從更廣闊的視角來看，包括中國在內(nèi)的國際博物館領(lǐng)域也共同面臨著諸多的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。2015年11月20日，在法國巴黎召開的聯(lián)合國教科文組織（UNESCO）第三十八屆大會(huì)上通過了《關(guān)于保護(hù)與促進(jìn)博物館和收藏及其多樣性、社會(huì)角色的建議書》，這是教科文組織在1960年《關(guān)于使博物館最有效地向公眾開放之措施的建議書》之后通過的第二個(gè)以博物館為主題的文件。這份建議書歸納了目前國際博物館發(fā)展面臨的四方面挑戰(zhàn)：（1）全球化。這一挑戰(zhàn)關(guān)注的是在全球經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化聯(lián)系越來越緊密的背景下，博物館應(yīng)該如何去處理同一性發(fā)展和差異性表達(dá)的關(guān)系。（2）博物館與社會(huì)經(jīng)濟(jì)以及生活質(zhì)量的關(guān)系。即博物館在發(fā)展過程中應(yīng)該怎樣平衡經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益，助力于博物館實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展和改善弱勢(shì)群體的社會(huì)融入等目標(biāo)。（3）博物館的社會(huì)角色。該點(diǎn)關(guān)注博物館如何促進(jìn)社會(huì)和諧、人權(quán)和性別平等，以及如何在構(gòu)建公民意識(shí)、身份認(rèn)同等方面充分發(fā)揮作用。（4）博物館與信息通訊技術(shù)。新興技術(shù)為博物館功能的實(shí)現(xiàn)和拓展帶來了新契機(jī)，但如何獲取適用的新技術(shù)并利用其服務(wù)業(yè)務(wù)發(fā)展，這對(duì)博物館來說并不是一件容易的事。

二、未來博物館的發(fā)展方向

面對(duì)新時(shí)代中國博物館發(fā)展面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，博物館的行業(yè)主管部門、從業(yè)人員甚至社會(huì)公眾都應(yīng)該立足自身的角色定位，或規(guī)劃方向，或積極探索，或建言獻(xiàn)策，共同推動(dòng)有中國特色的博物館發(fā)展之路，以期更加充分地實(shí)現(xiàn)博物館的公共服務(wù)、終身教育、研究保護(hù)和文化傳承等功能。作為一名國有博物館的管理者，筆者認(rèn)為，打造具有開放包容、智慧通達(dá)和共建共享特征的博物館是我國博物館未來的發(fā)展方向。

（一）開放包容的博物館

博物館從來就不應(yīng)該是一個(gè)封閉的體系，開放和包容精神應(yīng)該成為博物館高質(zhì)量發(fā)展的重要驅(qū)動(dòng)力。開放的博物館需要具有開放的資源、開放的服務(wù)和開放的心態(tài)。

1.開放的資源

《國際博物館協(xié)會(huì)道德倫理規(guī)范》第二章指出“博物館為了社會(huì)的利益及其發(fā)展而受托維護(hù)藏品”，并明確了對(duì)藏品的公共托管行為應(yīng)該包括“正當(dāng)?shù)乃袡?quán)、經(jīng)營、建檔、可使用性和可靠的注銷處理”。從博物館的公共性出發(fā)，博物館里受信托管理的資產(chǎn)不是只有實(shí)體的藏品，那些為實(shí)現(xiàn)博物館功能而獲得的其他資料和資源（如檔案資料、圖書資料、數(shù)字化資源、展覽資源等）也應(yīng)該成為向公眾開放的公共資產(chǎn)的組成部分［4］。藏品無疑是博物館最重要的文化資源，對(duì)于國有博物館占主體的中國博物館界而言，藏品資源更要盡可能多地向公眾開放。相較于歐美國家一些重要博物館的藏品信息及相關(guān)數(shù)字資源的開放程度，我國博物館在這方面還顯得力度不夠。雖然已有少量博物館向社會(huì)公開了藏品目錄（例如故宮博物院）和部分藏品的高清數(shù)字資源，但就整體情況來看，前者的信息往往非常簡單，而后者占藏品總量的比例則相當(dāng)?shù)?。長期以來，中國博物館界對(duì)藏品相關(guān)信息和數(shù)字化資源公共性的認(rèn)識(shí)不清，對(duì)藏品所有權(quán)和版權(quán)的界定模糊，導(dǎo)致了藏品資源的公開程度無法滿足公眾希望實(shí)現(xiàn)資源共有共享的需求。

博物館展覽資源的開放性同樣值得關(guān)注。由于體制上的差異，中國博物館雖然無法照搬西方的策展人制度，但借鑒后者成功經(jīng)驗(yàn)的一些新嘗試正在悄然出現(xiàn)。例如2016年5月南京博物院邀請(qǐng)楊玲博士作為“呼吸——中國傳統(tǒng)文化的當(dāng)代形塑”展覽的策展人，2016年12月河南博物院通過國際招標(biāo)確定來自法國的藝術(shù)史學(xué)家溫蒂·葛爾絲（Wendy Gers）女士作為“中原國際陶瓷雙年展”的策展人，這些都是在博物館一直以來依托本館陳列部門或者專業(yè)人員策展一統(tǒng)天下的模式之外的新探索，也是博物館展覽資源向社會(huì)公開的可喜一步。在這方面，廣東省博物館的做法或許更有示范作用，廣東省博物館2016年推出的“社會(huì)策展人招募計(jì)劃”和2017年開始實(shí)施的“微展覽”項(xiàng)目，都是面向社會(huì)公開招募展覽策展人，即由博物館提供展品、經(jīng)費(fèi)、場地等資源，應(yīng)募者提供策展思路和方案，雙方合作共同組織展覽。通過這種方式，廣東省博物館希望可以引導(dǎo)社會(huì)公眾為博物館提供展覽的新思路并帶來新創(chuàng)意，同時(shí)也希望社會(huì)公眾能夠更好地享有博物館的展覽資源。

此外，博物館的其他資源同樣能夠向公眾開放。國內(nèi)博物館一般都會(huì)配備規(guī)模大小不一的圖書館（或資料室），經(jīng)過一定時(shí)間的積累之后，這些圖書館的藏書往往兼具專業(yè)性和系統(tǒng)性，比如廣東省博物館擁有文博類圖書十二萬冊(cè)、古籍近三萬冊(cè)。然而，幾乎所有的博物館圖書資源都只向本館員工或預(yù)約前來的專業(yè)人士提供借閱或查詢服務(wù)，普通觀眾幾乎無法利用這些資源。如果將博物館的藏書向社會(huì)開放，讓普通觀眾可以有效利用，無疑是更多體現(xiàn)博物館公共性、提升博物館服務(wù)能力的又一抓手。2018年6月28日，江蘇蘇州博物館的古籍圖書館向社會(huì)開放，觀眾通過預(yù)約可以在工作日持有效身份證件入館閱覽。廣東省博物館也于2018年11月開設(shè)了名為“粵讀空間”的開放圖書館，觀眾無需預(yù)約即可進(jìn)入閱覽。截至同年12月底，“粵讀空間”接待讀者累計(jì)逾5萬人次，說明了社會(huì)對(duì)此類博物館資源的強(qiáng)烈需求。筆者曾經(jīng)在日本九州國立博物館看到其通過預(yù)約方式為觀眾提供庫房和文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室的參觀服務(wù)，這種做法讓公眾了解到博物館不為人熟知的一面，感受到博物館為公共服務(wù)所做的不懈努力，社會(huì)效益顯著。當(dāng)前，我國的一些博物館也有類似的嘗試。比如故宮博物院“文物醫(yī)院”于2018年“中國文化遺產(chǎn)日”（每年六月的第二個(gè)星期六）的當(dāng)天開始嘗試面向社會(huì)實(shí)行預(yù)約制開放；廣東省博物館的文物保護(hù)科技中心也曾于2018年2月嘗試向公眾預(yù)約開放，深受參觀者歡迎。很顯然，能向公眾開放的博物館資源不僅僅是藏品及其數(shù)字化資源，在不干擾博物館正常工作和業(yè)務(wù)開展的前提下，將更多類型的資源向社會(huì)逐步開放也是博物館的社會(huì)責(zé)任和職能需求。

2.開放的服務(wù)

博物館需要依托一定的建筑空間而存在，但博物館的服務(wù)卻可以不受建筑空間的限制。2016年，筆者提出將“無邊界博物館”理念作為提升廣東省博物館服務(wù)能級(jí)的重要驅(qū)動(dòng)力，希望能夠打破博物館業(yè)務(wù)和服務(wù)上存在的諸多邊界，如物理邊界、空間邊界、行業(yè)邊界等。希望通過這種方式，讓博物館的服務(wù)能夠以更加開放的方式擴(kuò)展到館舍之外的廣闊天地。如果只關(guān)注博物館建筑內(nèi)的空間，從業(yè)者或許只會(huì)將引導(dǎo)公眾形成“我不在博物館，就在去博物館路上”的心態(tài)當(dāng)成努力目標(biāo)；然而，如能放眼大千世界，從業(yè)者或許更希望公眾能產(chǎn)生“即便我沒有去博物館，博物館也在我身邊”的想法。博物館的開放服務(wù)，在范圍上可以是“墻內(nèi)+墻外”或者“實(shí)體+虛擬”，甚至是“行業(yè)+跨界”。

據(jù)報(bào)道，四川金沙遺址博物館曾聯(lián)合成都軌道交通集團(tuán)共同推出以金沙文化為主題的專列，用典型的金沙文化元素，在地鐵車廂內(nèi)打造出一座移動(dòng)的小型“金沙博物館”，讓地鐵乘客在出行中飽覽金沙文物，感受金沙文明［5］。其實(shí)，從2015年開始，廣東省博物館和廣州地鐵公司不僅多次合作推出不同主題的“文化專列”，而且曾在地鐵的樞紐站點(diǎn)以57件/套文物展品和知識(shí)展板、手繪裝飾、3D場景等組織了“海上絲綢之路”主題展覽，三個(gè)月時(shí)間吸引了超過200萬的乘客參觀。廣東省博物館與廣東白云機(jī)場的文化合作同樣是開放服務(wù)的一個(gè)成功案例。2017年，博物館與白云機(jī)場合作在機(jī)場到達(dá)區(qū)3000多平方米的“海天走廊”內(nèi)推出“實(shí)物展品+三維展示”形式的“牽星過洋”專題展覽，在5個(gè)月時(shí)間里，共吸引90萬旅客駐足觀看。由于這次活動(dòng)將文化藝術(shù)元素引入機(jī)場公共空間，推動(dòng)資源共享和優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的初次嘗試效果顯著，白云機(jī)場方面主動(dòng)提出在新投入使用的T2航站樓內(nèi)為博物館免費(fèi)提供兩處可長期使用的空間，建成“廣東省博物館機(jī)場體驗(yàn)館”。目前，兩處體驗(yàn)館都已經(jīng)向空港旅客開放，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，成為廣東省博物館跨界服務(wù)和宣傳展示嶺南傳統(tǒng)文化的重要陣地。此外，廣東省博物館還將展覽、教育活動(dòng)等文化服務(wù)產(chǎn)品送到商業(yè)中心、社區(qū)等其他城市空間，同樣大受歡迎。事實(shí)證明，很多的城市公共空間和服務(wù)機(jī)構(gòu)對(duì)優(yōu)質(zhì)的博物館資源和服務(wù)有著強(qiáng)烈的需求，未來中國的博物館應(yīng)該更多地走出館舍天地，為社會(huì)提供形式更加多樣和內(nèi)容更加豐富的文化服務(wù)。

3.開放的心態(tài)

博物館的可持續(xù)高質(zhì)量發(fā)展需要?jiǎng)?wù)實(shí)作為，也需要改革創(chuàng)新。同時(shí)，還需要博物館從業(yè)者具有較為開放包容的心態(tài)。有時(shí)候工作能夠取得成效的關(guān)鍵并不是“能不能做到”，而是“想不想做到”，而實(shí)現(xiàn)從前者到后者轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵就在于博物館是否具有開放的心態(tài)。與社會(huì)的其他行業(yè)一樣，博物館也要與時(shí)俱進(jìn)而不是固步自封。對(duì)于發(fā)展中存在的問題和創(chuàng)新中帶來的負(fù)面影響，需要有“容錯(cuò)機(jī)制”，只要不違背博物館倫理，出發(fā)點(diǎn)正確并愿意不斷改進(jìn)不足，業(yè)界應(yīng)該多給予一些耐心和寬容。博物館的發(fā)展不可避免地要與現(xiàn)代生活和社會(huì)進(jìn)步相適應(yīng)、相融合，新技術(shù)、新生活和新休閑娛樂方式如何服務(wù)于博物館事業(yè)的不斷進(jìn)步和職能的有效發(fā)揮，是博物館管理者和從業(yè)者需要思考的新課題。2017年央視綜藝頻道推出《國家寶藏》，第一季播后反響超過預(yù)期，多地博物館的觀眾數(shù)量以及社會(huì)對(duì)于文物、博物館的關(guān)注度均有較大幅度增長。同樣成功的文物主題影視，如《我在故宮修文物》《假如國寶會(huì)說話》，讓中國博物館界開始思考：當(dāng)代社會(huì)需要博物館提供怎樣的“文化供給”？讓文物“活起來”可以有多少種不同的模式？博物館的文化服務(wù)和文化產(chǎn)品是否只能是“陽春白雪”？這些問題并非可有可無，其答案不僅關(guān)系到博物館的具體運(yùn)營策略，甚至可能影響博物館的未來發(fā)展方向。

2014年的“5·18國際博物館日”期間，南京博物院舉辦了一場精彩的“華夏禮服時(shí)裝秀”，贏得觀眾的熱烈掌聲。廣東省博物館近幾年也不斷嘗試將文物和藝術(shù)相融合，讓古典和時(shí)尚相輝映，圍繞臨時(shí)展覽主題和特色文物元素組織時(shí)裝秀、音樂會(huì)、朗誦會(huì)、戲劇工作坊等，展開了形式多樣的文化活動(dòng)，深受觀眾歡迎，網(wǎng)上預(yù)約常常一票難求。在豐富自身文化產(chǎn)品供給的同時(shí)，博物館的這些跨界活動(dòng)也讓公眾感受到博物館其實(shí)可以更有趣，博物館也可以更時(shí)尚。當(dāng)然，博物館組織此類活動(dòng)的前提是其主題、內(nèi)容以及相關(guān)設(shè)計(jì)要與本館的辦館宗旨、典藏元素、文化風(fēng)格相一致，應(yīng)堅(jiān)決杜絕“泛娛樂化”的傾向和無限制的“開放”。

（二）智慧通達(dá)的博物館

2014年開始，國家文物局陸續(xù)確定了廣東省博物館等一批全國智慧博物館建設(shè)項(xiàng)目試點(diǎn)單位。所謂智慧博物館就是以實(shí)體博物館資源為基礎(chǔ)，利用物聯(lián)網(wǎng)、云計(jì)算、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和大數(shù)據(jù)等新一代網(wǎng)絡(luò)通訊技術(shù)構(gòu)建并服務(wù)于博物館核心業(yè)務(wù)功能（如展示、保護(hù)、教育、服務(wù)、傳播等）的智能應(yīng)用系統(tǒng)。經(jīng)過四年多的實(shí)踐，各試點(diǎn)單位都取得了不少具有各自特點(diǎn)的成果，智慧博物館的體系建設(shè)也各有側(cè)重。以山西博物院為例，其代表了以智慧展示和服務(wù)提升為導(dǎo)向的探索模式。依托作為核心系統(tǒng)的“知識(shí)圖譜”建設(shè)，山西博物院希望把基于圖的文物數(shù)據(jù)模型通過詞義關(guān)聯(lián)到文物實(shí)體，進(jìn)而講好文物背后的故事。目前，該系統(tǒng)已涵蓋了近2000件文物、36000條專業(yè)知識(shí)。2014年5月以來，廣東省博物館已完成了三期的智慧博物館項(xiàng)目建設(shè)，內(nèi)容涉及博物館智慧應(yīng)用的范圍較廣，不過關(guān)注的重點(diǎn)有意識(shí)地向智慧管理方面傾斜。2018年開始，廣東省博物館將智慧博物館的提升重點(diǎn)選定為“信息可視化”，希望通過美國新媒體聯(lián)盟（New Media Consortium，NMC）《地平線報(bào)告》（Horizon Report）中推薦的未來技術(shù)幫助廣東省博物館實(shí)現(xiàn)管理效能和服務(wù)效能的綜合提升。從最終的成果來看，參與國家文物局智慧博物館試點(diǎn)的各家博物館的發(fā)展路徑和方向選擇并無優(yōu)劣之分，都能為建設(shè)智慧通達(dá)的未來型博物館提供經(jīng)驗(yàn)借鑒。

2018年的“5·18國際博物館日”全國主會(huì)場活動(dòng)中，國家文物局和百度簽訂了戰(zhàn)略合作協(xié)議，共同打造“AI博物館計(jì)劃”。這個(gè)融合了智能搜索、智慧地圖、圖像識(shí)別、語音交互導(dǎo)覽、機(jī)器翻譯、AI（人工智能，Artificial Intelligence）教育等功能模塊而成的計(jì)劃，擬聯(lián)合湖南省博物館、蘇州博物館等嘗試AI博物館解決方案的落地與對(duì)接，讓觀眾通過新科技手段獲取更加詳細(xì)、生動(dòng)的線下博物館及展品信息?？梢灶A(yù)見，這種博物館與擁有先進(jìn)科技的大型互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)合作，立足于本館特色I(xiàn)P資源，并借助外力和外腦推進(jìn)博物館智慧運(yùn)用的共贏模式將更快、更好地提升博物館的管理和服務(wù)能力。

美國新媒體聯(lián)盟發(fā)布的《地平線報(bào)告（2016年博物館版）》預(yù)測，未來4～5年的可用技術(shù)是信息可視化（Information Visualization）和網(wǎng)絡(luò)化對(duì)象（Networked Objects）［6］。除此之外，根據(jù)當(dāng)前的新技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)，筆者認(rèn)為博物館行業(yè)需要特別關(guān)注人工智能、混合現(xiàn)實(shí)和區(qū)塊鏈等技術(shù)的進(jìn)展與運(yùn)用。毫無疑問，積極擁抱新技術(shù)的博物館，必然能更好地實(shí)現(xiàn)跨界融合和創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)。

（三）共建共享的博物館

博物館作為一個(gè)社會(huì)公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，除了建設(shè)好自身外，還應(yīng)該履行更多的社會(huì)責(zé)任，為公共文化服務(wù)的標(biāo)準(zhǔn)化、均等化以及文化資源的共建共享作出自己的貢獻(xiàn)。廣東省博物館基于自己省內(nèi)龍頭館的定位，致力于通過“流動(dòng)博物館”“廣東文創(chuàng)聯(lián)盟”“博物館共建計(jì)劃”三項(xiàng)舉措推動(dòng)博物館資源的共建共享。創(chuàng)建于2004年的“廣東省流動(dòng)博物館”至今已運(yùn)行了14個(gè)年頭，通過這個(gè)文博資源的流動(dòng)網(wǎng)絡(luò)，我們把展覽和教育活動(dòng)送到粵東、粵北、粵西的基層和邊遠(yuǎn)地區(qū)，并開設(shè)了流動(dòng)展覽海島行、瑤寨行、軍營行等特殊巡展路線，主動(dòng)向那些平時(shí)很少甚至無法享受博物館服務(wù)的人群輸送展覽和其他文化產(chǎn)品。在這個(gè)過程中，流動(dòng)博物館的體制和運(yùn)行模式不斷優(yōu)化，觀眾人數(shù)持續(xù)上升，社會(huì)影響力也不斷增強(qiáng)。2018年，廣東省流動(dòng)博物館共組織流動(dòng)展覽216場次，累計(jì)受惠觀眾330.5萬人次。

近年來，博物館的文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)已成為讓觀眾“把博物館帶回家”的重要切入點(diǎn)，各級(jí)政府的文化文物部門對(duì)此高度重視，一系列相關(guān)的政策和文件相繼出臺(tái)。然而，相較于具有資源和人才優(yōu)勢(shì)的省級(jí)博物館而言，絕大多數(shù)中小型博物館在文創(chuàng)開發(fā)方面存在著資金、人才和IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)，Intellectual Property）資源不足，以及銷售渠道不暢、尋找合作方不易等問題，導(dǎo)致獨(dú)立進(jìn)行文化創(chuàng)意產(chǎn)品開發(fā)這一工作對(duì)中小博物館而言存在很大的困難。在此背景下，由廣東省博物館牽頭的“廣東文創(chuàng)聯(lián)盟”于2017年11月應(yīng)運(yùn)而生，首批的88個(gè)成員單位由廣東省各地級(jí)市的文化主管部門推薦，包括了文化事業(yè)單位（博物館、圖書館、美術(shù)館、文化館等）、企業(yè)（與文創(chuàng)開發(fā)有關(guān)的設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售等企業(yè)）、銀行等融資機(jī)構(gòu)，涵蓋文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)鏈的上下游，通過廣東文創(chuàng)聯(lián)盟的協(xié)調(diào)機(jī)制，共同破解當(dāng)前文化資源單位在文創(chuàng)開發(fā)中面臨的共性問題。一年來，廣東文創(chuàng)聯(lián)盟在省內(nèi)開設(shè)了文創(chuàng)示范基地，組織了人才培訓(xùn)和文創(chuàng)大賽，并讓文創(chuàng)產(chǎn)品進(jìn)入了機(jī)場、新華書店銷售網(wǎng)絡(luò)和深圳文博會(huì)等，很好地實(shí)現(xiàn)了“抱團(tuán)取暖”和共同發(fā)展的初衷。

廣東省博物館還推出了“博物館共建計(jì)劃”，利用省級(jí)龍頭博物館在藏品資源、技術(shù)、人才方面的優(yōu)勢(shì)，幫助非國有博物館和縣級(jí)以下國有博物館出謀劃策，為他們提供技術(shù)支持，幫助他們提高業(yè)務(wù)水平，解決實(shí)際困難，逐漸推動(dòng)區(qū)域內(nèi)各級(jí)各類博物館的共同進(jìn)步。與私立博物館數(shù)量占優(yōu)的西方國家博物館體系不同，國有博物館為主體是中國博物館的特色，我們應(yīng)該走出一條與西方不同的博物館共建共享的發(fā)展之路。為強(qiáng)化各級(jí)博物館在實(shí)現(xiàn)公共文化服務(wù)中的作用和責(zé)任，引導(dǎo)博物館的未來發(fā)展，筆者認(rèn)為，可考慮將博物館在資源和服務(wù)共建共享方面的貢獻(xiàn)率納入博物館運(yùn)行評(píng)估的指標(biāo)體系。

三、結(jié)語

打造面向未來的博物館，我們應(yīng)該認(rèn)真思考并解決以下問題：一是如何更好地實(shí)現(xiàn)博物館的社會(huì)責(zé)任；二是如何更好地推動(dòng)博物館的高質(zhì)量發(fā)展；三是厘清什么才是當(dāng)下博物館最重要的事。前文所述的具有開放包容、智慧通達(dá)、共建共享特征的博物館，是我們應(yīng)該努力構(gòu)建的新導(dǎo)向。然而，更充分地實(shí)現(xiàn)博物館的職能才是當(dāng)下博物館最重要的事。每個(gè)博物館只有踏踏實(shí)實(shí)地做好收藏、保護(hù)、研究、展示與傳播這些基礎(chǔ)工作，才可能讓自己的博物館擁有更美好的未來，否則無論多么宏偉的規(guī)劃和多么美好的藍(lán)圖都只會(huì)是空中樓閣。

［1］段勇：《中國博物館免費(fèi)開放的喜與憂》，《博物院》2017年第1期。

［2］劉玉珠：《承前啟后 勇于作為 探索博物館事業(yè)發(fā)展的新途徑——在全國博物館工作座談會(huì)上的講話》，［EB/OL］［2019-02-22］http：//www.sach.gov.cn/art/2019/2/22/art_722_153749.html.

［3］新華社：《習(xí)近平向國際博物館高級(jí)別論壇致賀信》，［EB/OL］［2016-11-10］http：//www.xinhuanet.com//politics/2016-11/10/c_1119886747.htm.

［4］魏峻：《關(guān)于博物館定義和未來發(fā)展的若干思考》，《中國博物館》2018年第4期。

［5］袁弘：《7號(hào)線昨日開通 金沙主題列車帶你穿越古今》，《成都日?qǐng)?bào)》2017年12月7日。

［6］美國新媒體聯(lián)盟：《新媒體聯(lián)盟地平線報(bào)告（2016年博物館版）》，中國科學(xué)技術(shù)出版社2018年，第76—82頁。