苗冬玲

摘 要：我國(guó)最早始用高溫氧化銅在還原氣氛中產(chǎn)生紅色的是唐代湖南長(zhǎng)沙窯。釉里紅瓷器燒造于元代，明代趨于成熟，清康熙雍正時(shí)期就頗負(fù)盛名。這種釉下彩品種的出現(xiàn)是陶瓷史上重要的創(chuàng)新，是元代瓷器生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步的標(biāo)志。由于燒制難度大，存世量極少，因此它的歷史價(jià)值和研究?jī)r(jià)值就顯得彌足珍貴。

關(guān)鍵詞：瓷器;元代釉里紅

1 釉里紅的發(fā)展歷程

釉里紅是一種出自元代景德鎮(zhèn)的高溫釉下彩，與其余瓷器種類有所不同，主要是通過氧化銅這一呈色劑，對(duì)已經(jīng)完全成型的胚胎進(jìn)行繪制，最后添加一層透明釉，在高達(dá)1200攝氏度的還原環(huán)境中燒制而成[1]。釉里紅最為顯著的特點(diǎn)便是較大的燒制難度與較低的成品概率。這主要是因?yàn)殂~離子對(duì)溫度的變化較為敏感，在窯爐中未能達(dá)到合理的火候，便會(huì)呈現(xiàn)出灰紅色或黑紅色;若火候過量，銅離子便會(huì)揮發(fā)，出現(xiàn)飛紅現(xiàn)象，情況嚴(yán)重時(shí)會(huì)出現(xiàn)褪色、紋理不夠連貫的現(xiàn)象。

2 元代釉里紅的基本特征

2.1 元代釉里紅呈色特征

元代釉里紅瓷器胎體一般呈灰白色，釉面呈青白色，釉里紅呈豬肝色。發(fā)色深沉，發(fā)色沉于胎釉之下，入胎骨的較多。燒造的器皿有明顯接痕，底足露胎處有不規(guī)則暗紅色的火石紅現(xiàn)象，器物內(nèi)壁不施釉。元代釉里紅主要色調(diào)為紅偏紫黑色，呈現(xiàn)出鮮紅色的釉里紅較為罕見。從整體來看，其色澤雖然鮮艷，但存在間隔不夠均勻、不夠穩(wěn)定的狀態(tài)，大部分釉里紅呈現(xiàn)出淺紅、紅與深紅的夾雜灰色，顯示出不同程度的暈散。早期制作的元代釉里紅色彩暈散不夠鮮艷，經(jīng)常出現(xiàn)變色流失的情形，陽面色鮮，陰面色暗。

2.2 元代釉里紅的胎、釉特點(diǎn)

元代釉里紅的胎質(zhì)以二元配方為主，因含鐵量不同有白、灰兩種胎質(zhì)。由于受釉里紅燒制窯爐溫度的限制，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)瓷胎生燒的情形，這就導(dǎo)致了其胎骨厚重而堅(jiān)硬，在燒制完畢后的釉里紅中，表面經(jīng)常見到接痕、旋削痕以及刀痕，底部經(jīng)常見到粘黑棕色鐵砂底。

元代釉里紅中的釉可以分為兩類：一類是影青釉，含有較多的石灰鈣，具有較高的透明度，從外觀來看呈現(xiàn)出玻璃一般的質(zhì)感，其中存在的氣泡較為明顯;另一類是青白釉，釉面光亮明潤(rùn)，經(jīng)常見到由于釉面較厚未能完全燒透而產(chǎn)生的綠斑[2]。燒制而成的釉里紅具有較為潤(rùn)透的色澤，有較強(qiáng)的玉質(zhì)感。部分釉里紅釉面不夠平整，局部出現(xiàn)了釉堆積的現(xiàn)象，呈現(xiàn)出黑綠色，并存在較為明顯的開裂痕跡。

2.3 元代釉里紅的造型

上文提到，因?yàn)樵岳锛t具備較高的燒制難度，所以流傳于后世的釉里紅瓷器數(shù)量較為稀少，當(dāng)前發(fā)現(xiàn)的主要有塔式四靈蓋罐、玉壺春瓶，相對(duì)來說玉壺春瓶的數(shù)量最多。

濟(jì)南市博物館館藏一件元代釉里紅折枝花紋玉壺春瓶，1969年出土于大觀園。該瓶高23.4厘米，口徑7厘米，底徑6.9厘米。撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，鼓腹，圈足，瓶上繪有折枝花卉兩周、弦紋七周。整件瓶身呈淡青色，釉面細(xì)潤(rùn)，造型古樸，紋飾簡(jiǎn)單雅致，畫工嫻熟，是典型的元代器物。至今全世界各大博物館館藏不過幾十件，這件元代釉里紅中實(shí)屬瓷器中貴族，更顯得彌足珍貴。

2.4 元代釉里紅的紋路裝飾特點(diǎn)

2.4.1 元代釉里紅裝飾題材

元代釉里紅的裝飾題材范圍較為廣泛，有圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸以及四季花卉等。四季花卉多用蓮花、靈芝、菊花等，并以折枝的方式表現(xiàn)出來，主要采取了白描勾線的方法。人物題材多與山水題材進(jìn)行有機(jī)融合，從外觀來看，人物體型較為精煉，直接融合至山水風(fēng)景之中。飛禽走獸主要選取我國(guó)神話傳說中有較高象征意義的龍鳳等異獸，采取刻畫的手法雕刻出主題紋飾，并將其與釉里紅裝飾進(jìn)行結(jié)合。

2.4.2 元代釉里紅裝飾方式

元代釉里紅有三種裝飾方式：第一種是釉里紅線繪，主要是指通過不同線條，在釉里紅瓷胎上描繪出各種各樣的圖案與花紋，這也是應(yīng)用最為廣泛的裝飾方式。第二種是釉里紅拔白，主要是在白胎上留出所需的圖案花紋部分，再在該部位劃出圖案，用銅紅料涂抹其他空余處[3]。有“紅地白花”與“白地紅花”兩種裝飾方式，都屬于剪影式裝飾，為了消除平涂釉下紅彩無法清晰地展示出紋飾細(xì)節(jié)這一隱患，一般采取貼塑、堆塑等立體紋飾來解決。這樣燒制出來的圖案花紋能夠在紅色包圍之下展示胎釉的本色。第三種是釉里紅涂繪，主要是利用銅紅料對(duì)釉里紅瓷器表面進(jìn)行成塊、成片的涂繪。釉里紅涂繪與釉里紅撥白這兩類紋路裝飾方式能夠有效降低線繪過程中出現(xiàn)飛紅現(xiàn)象的概率，最大化地保證燒制元代釉里紅的質(zhì)量。

飛紅現(xiàn)象是釉里紅在燒制過程中出現(xiàn)的一種工藝缺陷，表現(xiàn)方式為釉里紅表面呈現(xiàn)出較淺的色澤，主要是由于釉里紅使用的彩料在高溫還原環(huán)境中呈現(xiàn)紅色的狀態(tài)，在稍低溫度還原環(huán)境中呈現(xiàn)綠色的狀態(tài)。在元代無法對(duì)窯爐中的溫度進(jìn)行精準(zhǔn)控制，這就導(dǎo)致了元代工作人員經(jīng)常讓釉里紅呈現(xiàn)出灰暗發(fā)黑的“敗色”。因此，元代釉里紅的紋樣采取細(xì)線進(jìn)行描繪的方式較少，大多采用釉里紅平涂的方法在瓷胎中繪制、刻畫紋樣，在立體貼塑之上進(jìn)行施彩。

2.5 元代釉里紅的現(xiàn)代鑒別方式

在元代釉里紅的鑒定中，最為關(guān)鍵的一點(diǎn)主要是元代釉里紅大小氣泡密集，而且摻雜大量的死亡氣泡和土黃色氣泡，這是近現(xiàn)代所不能仿造的。其中有幾個(gè)地方特別注意：胎骨過于細(xì)膩，底面懸削痕不清或人為做出火石紅，釉層青灰，粗糙或干枯，沒有滋潤(rùn)透明感，呈色暗紅或鐵紅，過于均勻不見灰黑或苔綠，無燒飛現(xiàn)象。

3 結(jié)語

綜上所述，元代釉里紅是古人留給我們的寶貴物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其中蘊(yùn)含中華傳統(tǒng)文化的精髓，需要我們對(duì)其進(jìn)行良好的弘揚(yáng)與傳承。這就需要對(duì)釉里紅的發(fā)展歷程及基本特征進(jìn)行深入了解與探究，從根本上掌握釉里紅流傳千年、長(zhǎng)盛不衰的原因，從而讓“瓷中貴族”——元代釉里紅更好地流傳后世，造福千秋。

參考文獻(xiàn)

[1]沙燕君.淺談元代釉里紅[J].收藏家，2016（2）：70-72.

[2]劉金成.淺析元代釉里紅的創(chuàng)燒及其藝術(shù)裝飾特征[J].故宮博物院院刊，2013（6）：58-67+158.

[3]葉佩蘭.元代釉里紅的裝飾和紋飾[J].東方收藏，2011（9）：14-16.