王云峰

摘? ? 要： 《江南的冬景》是郁達(dá)夫散文中的名篇，語(yǔ)言清新，情味悠長(zhǎng)，能夠很好地體現(xiàn)作者散文的美學(xué)特征，有著豐厚的審美意蘊(yùn)。不同時(shí)間，不同地點(diǎn)，不同天氣，在作者筆下連綴成江南冬日風(fēng)情畫(huà)卷，聯(lián)合構(gòu)筑情境之美。賞讀這篇文章，應(yīng)該從解析文章的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之美入手，賞景玩情，探尋和體會(huì)文章的情境藝術(shù)之美。

關(guān)鍵詞： 結(jié)構(gòu)藝術(shù)? ? 情境藝術(shù)? ? 美學(xué)特征? ? 審美意蘊(yùn)

《江南的冬景》是郁達(dá)夫的散文名篇，以巧妙的構(gòu)思和精妙的景物描寫(xiě)呈現(xiàn)出江南冬日特有的美。解讀這樣一篇文章，應(yīng)該著眼于其行文藝術(shù)，從謀篇布局入手，在整體感知的基礎(chǔ)上鑒賞景、玩味情，探析文本的審美意蘊(yùn)。

一、整體感知文章的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之美

郁達(dá)夫的散文十分講究結(jié)構(gòu)布局，這一點(diǎn)在《江南的冬景》中有明顯的體現(xiàn)。不同時(shí)間，不同地點(diǎn)，不同天氣，在作者筆下連綴成江南冬日風(fēng)情畫(huà)卷，在烘托映襯中有層次有節(jié)奏地展開(kāi)，為我們帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

在畫(huà)面的排布上，作者是依照時(shí)間順序描繪的——“曝背談天”是在冬日的清晨;享受“寒郊”美景的“恩惠”，是在“風(fēng)和日暖的午后”;“微雨寒村的冬霖景象”描摹的則是冬日的傍晚圖景;最后一幅“江南雪景”，竟又是從日暮到到清晨轉(zhuǎn)個(gè)輪回。如此，景物描寫(xiě)按照時(shí)間順序，大循環(huán)里套著小循環(huán)，小循環(huán)連綴著大循環(huán)，形成一種回環(huán)映照的結(jié)構(gòu)。可以說(shuō)，《江南的冬景》是作者以“冬景”為文眼，以時(shí)間為線索的藝術(shù)剪裁、加工和布局。所謂文眼，就是指作者經(jīng)過(guò)藝術(shù)性的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來(lái)的焦點(diǎn)。這個(gè)“焦點(diǎn)”，不是像山水游記那樣以游蹤為線索組織文字展現(xiàn)的，而是以“印象”的“重現(xiàn)”構(gòu)筑，以時(shí)間的排布表現(xiàn)的。作者正是抓住時(shí)間這條線索，將多個(gè)景物“片段”關(guān)聯(lián)起來(lái)，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)江南冬天特點(diǎn)的個(gè)性化展現(xiàn)。此為作者匠心獨(dú)運(yùn)之處，不可謂不精妙。

在描繪畫(huà)面的選擇上，作者以不同天氣為區(qū)分，全面立體地呈現(xiàn)江南冬天各方面的美?！捌乇痴勌臁焙汀昂忌⒉健笔乔缣斓木爸?，與“微雨寒村”和“江南雪景”共同呈現(xiàn)江南冬天“晴”“雨”“雪”三種類型的景物特點(diǎn)，涵蓋了白天和夜晚兩個(gè)時(shí)間維度。前六段寫(xiě)“晴”，文章最后兩段與之遙相呼應(yīng)，將作者的感受接續(xù)下來(lái)，甚至以實(shí)際行動(dòng)體現(xiàn)了對(duì)“晴和”的摯愛(ài)。兩者之間，作者插入“寒霖”和“冬雪”的描寫(xiě)，并以“有幾年，在江南也許會(huì)沒(méi)有雨也沒(méi)有雪的過(guò)一個(gè)冬”承上啟下，自然而然地將目光扯回“現(xiàn)時(shí)”之中。這樣，“晴”→“雨”→“雪”→“晴”，又形成了一個(gè)圓環(huán)，與時(shí)間上的兜轉(zhuǎn)一樣，形成一種結(jié)構(gòu)上的“圓滿”。作者這樣安排，一方面表現(xiàn)出散文的“自由”與“隨便”的“形散”特質(zhì)，另一方面體現(xiàn)作者在謀篇布局上的“有心”。

在審美感受上，作者以“明朗”和“悠閑”，區(qū)分了“陰”“晴”的差異，全面表現(xiàn)了江南冬天的美。很多人會(huì)認(rèn)為“明朗的情調(diào)”是貫穿全文的，這個(gè)說(shuō)法不大妥當(dāng)。我覺(jué)得這個(gè)“明朗”是單指“晴”時(shí)的感受。文中第二段說(shuō)“總覺(jué)得有抵得過(guò)北方夏夜的一種特殊的情調(diào)，說(shuō)得摩登些，便是一種明朗的情調(diào)”，北方的夏夜，白天的暑氣消散，人們紛紛走到屋外乘涼或活動(dòng)，那是一種與“曝背談天”一樣的“屋外生涯”。雖則晝夜有差，“涼”“暖”異度，但必同屬晴空之下，愜意的感受才相仿佛。另一個(gè)證據(jù)是，文中寫(xiě)“微雨寒村”的冬霖景象時(shí)，表述為“又是一種說(shuō)不出的悠閑境界”。這個(gè)“又”字明顯將感受從“明朗”切換到了“悠閑”。前面“曝背談天”和“寒郊散步”兩幅圖景展現(xiàn)江南冬天“明朗”的情調(diào)，后面“微雨寒村”和“江南冬雪”兩幅圖展現(xiàn)江南冬天的“悠閑”境界，層次分明又相互映襯，不能不說(shuō)作者在構(gòu)思上的巧妙。

二、具體賞析文章的情境藝術(shù)之美

在解讀這篇文章的時(shí)候，有人習(xí)慣于把文中的景物歸納為幾幅“圖”——“曝背談天圖”“寒郊散步圖”“微雨寒村圖”“江南雪景圖”和“冬日散步圖”。有人認(rèn)為“冬日散步圖”主要是描述而不是描寫(xiě)，不能稱其為“圖”。還有人認(rèn)為“曝背談天圖”用筆過(guò)于簡(jiǎn)省，可以忽略不計(jì)。對(duì)此，我有不同看法。我贊同對(duì)“冬日散步圖”的判斷，若這也能用“圖”來(lái)定位，恐怕是有些不合適的;“曝背談天圖”雖然描繪筆墨很少，但還是有“畫(huà)面感”的，不妨將它和“寒郊散步圖”“微雨寒村圖”“江南冬雪圖”放在一道，共同探索它們聯(lián)合構(gòu)筑的情境之美。

（一）上下?tīng)繋?，展現(xiàn)“明朗”情調(diào)。

先說(shuō)說(shuō)“曝背談天圖”?！暗降没以茠弑M，落葉滿街，晨霜白得像黑女人臉上的脂粉似的清早，太陽(yáng)一上屋檐，鳥(niǎo)雀便又在吱吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來(lái)，老翁小孩就又可以上門(mén)前的隙地里去坐著曝背談天，營(yíng)屋外的生涯了”。在這段文字中，作者只用一句“太陽(yáng)一上屋檐”就完成了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，前后形成對(duì)比?！盎以啤薄奥淙~”“晨霜”所渲染的清冷的氛圍，在太陽(yáng)柔和的光輝中慢慢消融。鳥(niǎo)雀歡叫，水氣蒸騰而出，江南冬日的“和暖溫潤(rùn)”的特點(diǎn)便在老人和小孩的“曝背談天”中初露端倪，三個(gè)“又”字的連續(xù)運(yùn)用，標(biāo)示出這是江南冬日晴和的常態(tài)。作者通過(guò)冷暖色調(diào)的轉(zhuǎn)換，配合比喻修辭，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)乃至嗅覺(jué)的交融，只寥寥數(shù)筆，就給大家扯開(kāi)江南冬景的面紗，將讀者引入冬景之美的情境初體驗(yàn)中，可謂高妙。這樣的“圖景”難道不值得玩味一下么？況且，清早的晴暖為午后“寒郊散步”的圖景做了很好的鋪墊。體會(huì)江南冬天的美，這一幅圖實(shí)在是不可或缺的。

接下來(lái)的“寒郊散步圖”的描寫(xiě)，作者以“江南的地質(zhì)豐腴而潤(rùn)澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)的住植物”開(kāi)端，與“曝背談天”中“泥地里便又放出水蒸氣來(lái)”相呼應(yīng)，既表明了因由，又將視野從街道延伸到了郊外，描繪了一幅色彩明麗、飽含生氣的畫(huà)面。紅色的葉，雪白的桕子和蘆花，頂部赭色、根部帶點(diǎn)綠意的小草，在“風(fēng)和日暖”之中，“青天碧落”之下，滿眼的生機(jī)。在這幅畫(huà)面中，作者抓住了很多典型意象，調(diào)動(dòng)感官體驗(yàn)，用鮮明的色彩，將攝入眼底的景物以高超的筆法再現(xiàn)，使人讀后有恍若身臨其境之感，萬(wàn)般熨帖。作者寫(xiě)景狀物，融注了細(xì)膩深切的主觀感受，“象”融合了“意”，又付之于“言”，以自身的審美體驗(yàn)創(chuàng)設(shè)了獨(dú)特的審美情境，將人不覺(jué)帶入畫(huà)面，能很好地激發(fā)讀者的審美感受，藝術(shù)上的造詣已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。此外，描繪畫(huà)面之后，作者還引用了英國(guó)詩(shī)人雪萊的詩(shī)句。雖然當(dāng)時(shí)的譯法遠(yuǎn)不如現(xiàn)在通譯版本那么余味悠長(zhǎng)，但足夠讓人打開(kāi)想象的空間，觸摸江南冬日的脈搏。這些筆法若不好好揣摩體會(huì)，則真是可惜了。