葛怡晨 董從民

（內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010010）

煙臺(tái)絨繡，是魯繡①的一種。早在2000 多年前，湖南長(zhǎng)沙出土的一批漢墓內(nèi)飾里就曾發(fā)現(xiàn)過(guò)一種“鋪絨繡”，[1]它以灰色絲娟為底，用煙色、朱紅色、黑色絲絨繡成，運(yùn)用平針與滿繡的技法，內(nèi)里填充紅色與煙色的花紋，開(kāi)創(chuàng)了平針滿繡的先河。據(jù)資料顯示，在西漢時(shí)，人們所使用的坐墊，塔鏈等手工藝品就是絨繡作品的前身。但煙臺(tái)絨繡中的網(wǎng)眼布與毛線結(jié)合的工藝，則并非完全來(lái)自于我國(guó)傳統(tǒng)的刺繡，而是近代中西手工藝融合的產(chǎn)物。

十九世紀(jì)末期，我國(guó)沿海地區(qū)陸續(xù)來(lái)了許多外國(guó)的商人和牧師，他們發(fā)現(xiàn)我國(guó)的繡織者技術(shù)十分高超且價(jià)格低廉，于是，將歐洲的絨繡工藝引進(jìn)到了煙臺(tái)，并反過(guò)來(lái)將山東煙臺(tái)出產(chǎn)的絨繡工藝品出口至歐美各國(guó)，山東省煙臺(tái)被稱為中國(guó)絨繡之鄉(xiāng)的歷史由此而來(lái)。

在中國(guó)山東煙臺(tái)的絨繡技藝，最早流傳于煙臺(tái)市芝罘區(qū)一帶。筆者作為煙臺(tái)本地人，于2019年2 月，采訪到了煙臺(tái)絨繡的第四代傳人周秀娟老師。在她的指導(dǎo)下親身體驗(yàn)了絨繡的繡制過(guò)程，在學(xué)習(xí)繡制的過(guò)程中，也感受到了絨繡制作的不易，同時(shí)為其特有的魅力深深吸引。為此，我結(jié)合周秀娟老師提供的資料與口述史料，撰寫了這篇田野調(diào)查報(bào)告，以求越來(lái)越多的人像我一樣，關(guān)注并熱愛(ài)這一中西融合的手工藝品。

一、煙臺(tái)絨繡起源發(fā)展的歷史梳理

17 世紀(jì)初到19 世紀(jì)末這段時(shí)間，英國(guó)的絨繡工藝十分流行。1886 年，剛剛開(kāi)埠后的煙臺(tái)，迎來(lái)了一位法國(guó)傳教士——史密斯女士，她為人善良，又美麗大方，那時(shí)候的煙臺(tái)人都尊稱其為“密師母”。

作為法國(guó)王室的公主，史密斯的交際面十分廣泛。其中，與她最要好的當(dāng)數(shù)英國(guó)的瑪麗王后，據(jù)說(shuō)她們常常促膝長(zhǎng)談，以姑嫂相稱。一次，瑪麗王后出訪回國(guó)，身心都十分疲憊，為了讓王后重新振作，史密斯別出心裁的想到了一個(gè)辦法：將王后喜愛(ài)的絨繡結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)的繡法技藝來(lái)制作一幅王后的肖像。拿定了主意，那么找誰(shuí)來(lái)完成呢？這時(shí)，史密斯在煙臺(tái)的朋友李伯軒為她推薦了煙臺(tái)本地的繡織民間高人——許氏夫婦，即許世光與他的夫人許董氏。

當(dāng)看到史密斯拿到家里的“繡樣”后，夫婦二人互相望了對(duì)方一眼，開(kāi)始犯起了難，國(guó)外豐富立體的油畫(huà)底稿及繁多的毛線樣式，與他們平時(shí)接觸的繡制技法大不相同，但他們沒(méi)有輕言放棄，而是默默的拿出了自己的繡織工具，開(kāi)始了嘗試新工藝技法的實(shí)踐。記不清是經(jīng)歷了多少次的失敗，最終他們找到了一種將古老繡法與方點(diǎn)針相結(jié)合的工藝技法，用英國(guó)的絨線與他們二人發(fā)明的獨(dú)特技法結(jié)合，繡出了描繪女王歸國(guó)的《女王出巡歸來(lái)圖》。

《女王出巡歸來(lái)圖》的完成，標(biāo)志著中國(guó)刺繡史上出現(xiàn)了一個(gè)新的種類——煙臺(tái)絨繡，而它的首創(chuàng)者許氏夫婦也獲得了煙臺(tái)“開(kāi)門第一針”的美譽(yù)。[2]

1894 年，煙臺(tái)絨繡第二代傳人，許氏夫婦的兒子許振邦（見(jiàn)圖1，拍攝時(shí)間：90 年代初。拍攝內(nèi)容：煙臺(tái)絨繡第二代傳承人許振邦先生全家福。照片中右一站立著，為煙臺(tái)絨繡第二代傳人許振邦。照片來(lái)源：許冬陽(yáng)②提供），與其妻相素梅在煙臺(tái)市芝罘區(qū)西幸村，開(kāi)辦了中國(guó)首家絨繡加工廠——利敏工廠，俗稱許家花坊。1925 年注冊(cè)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)絨繡技藝的先河。

圖1.

利敏工廠的創(chuàng)辦，讓煙臺(tái)絨繡的手工藝水平達(dá)到最為鼎盛的輝煌時(shí)期。由于工藝精美細(xì)致，“許家花坊”生產(chǎn)出來(lái)的絨繡工藝品，常常出口到歐美各地。在第二次世界大戰(zhàn)之前，“許家花坊”的工藝制作流程，已經(jīng)達(dá)到了標(biāo)準(zhǔn)化的程度。全廠共分為相互關(guān)聯(lián)又各自獨(dú)立的五個(gè)生產(chǎn)車間，此外還有繡品抽紗部等附屬生產(chǎn)質(zhì)檢機(jī)構(gòu)設(shè)置，廠內(nèi)員工已達(dá)到400 名之多。

利敏工藝廠提出的“以工代賑”的經(jīng)營(yíng)理念，為當(dāng)?shù)鼐用駧?lái)了若干工作崗位，解決了本地部分就業(yè)難的問(wèn)題，據(jù)統(tǒng)計(jì)，鼎盛時(shí)期，煙臺(tái)地區(qū)從事絨繡加工的女性達(dá)到十萬(wàn)人，這個(gè)數(shù)字在現(xiàn)在看來(lái)也是非常可觀的。

20 世紀(jì)初，英國(guó)傳教士詹姆士·馬茂蘭夫婦在煙臺(tái)傳教之余，創(chuàng)辦了“詹姆士·馬茂蘭公司”，又名為“仁德洋行”，其經(jīng)營(yíng)范圍主要是煙臺(tái)、青島等地所生產(chǎn)的一些手工業(yè)產(chǎn)品的出口貿(mào)易。詹姆士·馬茂蘭公司的開(kāi)設(shè)，使煙臺(tái)絨繡產(chǎn)供銷的渠道通暢起來(lái)，絨繡真正走出了國(guó)門，首次開(kāi)啟了批量的對(duì)外貿(mào)易，并取得了百萬(wàn)余美元的出口額。1937年，隨著戰(zhàn)禍干擾，煙臺(tái)絨繡產(chǎn)業(yè)，也隨之步入低谷，之后近十年的時(shí)間，都不曾有海外出口貿(mào)易的信息。

1948 年，煙臺(tái)絨繡第二代傳人許振邦重新改造了絨繡加工廠，并與仁德洋行積極合作，共同創(chuàng)辦了私營(yíng)絨繡工藝廠，重振煙臺(tái)的絨繡工藝，使得這門銷聲匿跡十余年的民族手工藝項(xiàng)目又在煙臺(tái)發(fā)展起來(lái)。徐振邦更名許雨林，自任總經(jīng)理，其子許若愚（見(jiàn)圖2，拍攝時(shí)間：20 世紀(jì)50 年代初。拍攝地點(diǎn)：煙臺(tái)絨繡工藝廠。拍攝內(nèi)容：煙臺(tái)絨繡嫡系第三代傳承人許若愚老師年輕時(shí)工作場(chǎng)景。照片來(lái)源：許冬陽(yáng)提供），作為“煙臺(tái)絨繡”第三代傳人，擔(dān)任起設(shè)計(jì)繡樣，創(chuàng)新技術(shù)的工作。

圖2.

1951 年，煙臺(tái)成立工藝?yán)C花合作社，合作社的工作內(nèi)容包括產(chǎn)品再回收，制作加工等，在中國(guó)這一艱難的歷史時(shí)期，煙臺(tái)的民間絨繡產(chǎn)業(yè)卻再次崛起。

1959 年，為迎接國(guó)慶節(jié)，一幅名為《東海日出》的絨繡作品，被指定懸掛，在人民大會(huì)堂的山東廳，以此來(lái)代表山東的手工技藝的最高水準(zhǔn)。該作品顏色亮麗，繡法精密，周總理對(duì)這幅作品作出高度評(píng)價(jià)，而這正是在“煙臺(tái)絨繡”第三代傳人許若愚的帶領(lǐng)與指導(dǎo)下繡制完成的。

煙臺(tái)絨繡的發(fā)展自1970 年到1980 年之后，步入到一個(gè)新的階段。以《祖國(guó)大地》這一巨幅絨繡來(lái)說(shuō)，它懸掛于北京毛主席紀(jì)念堂正廳，是至今為止最大的中國(guó)絨繡作品。也因此，煙臺(tái)絨繡才被越來(lái)多的人們所熟知和了解。在1979 年，煙臺(tái)絨繡獲得了更大的成就，在全國(guó)人像的比賽中出類拔萃，因此獲得工業(yè)部頒發(fā)的偉人肖像繡許可證，從此名聲大振，然而絨繡的發(fā)展不會(huì)止步于此。

在1983，煙臺(tái)絨繡再創(chuàng)輝煌，獲輕工業(yè)部?jī)?yōu)質(zhì)產(chǎn)品獎(jiǎng)；在1986、1987、1988 年連續(xù)三年的比賽中，煙臺(tái)絨繡再次取得了優(yōu)異的成績(jī)，獲得了不同協(xié)會(huì)、機(jī)構(gòu)頒發(fā)的優(yōu)秀產(chǎn)品證書(shū)或比賽的第一名。在此期間，“煙臺(tái)絨繡”還一舉拿下了中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)杯。

由于煙臺(tái)絨繡工藝制作的精美，它還多次被當(dāng)做貴重禮物，贈(zèng)與國(guó)際友人。自此，煙臺(tái)絨繡再次走出國(guó)門，遠(yuǎn)銷海外，出口至40 多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，讓國(guó)外也見(jiàn)識(shí)到了中國(guó)山東煙臺(tái)絨繡的魅力。目前，周志娟、孫淑卿等，成為煙臺(tái)絨繡技藝的第四代傳人。但絨繡技藝畢竟是來(lái)自于民間，是由民間藝人心傳口授的，屬于師傅帶徒弟的傳統(tǒng)手工技藝傳承模式，因此，作為一種文化的傳承，也有諸多時(shí)代的局限等問(wèn)題，前景亦不容樂(lè)觀。

二、煙臺(tái)絨繡的制作流程與材料工具的使用

絨繡藝術(shù)自創(chuàng)制發(fā)展，不斷地吸收與借鑒當(dāng)?shù)氐谋就了囆g(shù)特點(diǎn)與繡織技法，西方的紋樣與東方刺繡相互結(jié)合，互相補(bǔ)充，繼而逐漸形成我國(guó)刺繡種類中的新秀。下面，根據(jù)筆者田野調(diào)查的資料整理情況，將其制作工藝流程與材料及使用工具實(shí)錄如下。

（一）繡作流程

制作一幅絨繡作品的過(guò)程主要有以下四個(gè)步驟：

1，繃?yán)C框

根據(jù)所繡制的作品尺寸大小與肌理需求，選擇對(duì)應(yīng)的鋼絲網(wǎng)眼布，網(wǎng)眼布的四邊要比既定作品多余出3 厘米左右的距離，此舉在于更好的利用繃?yán)C機(jī)對(duì)布面進(jìn)行防脫線處理，隨后用小釘子等固定工具將布料固定在已經(jīng)訂制好的木頭架子上，切記需要將網(wǎng)眼布繃緊，以便繡制。

在筆者的專業(yè)油畫(huà)里，第一步就與絨繡的制作過(guò)程十分相似，在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，也需要首先把畫(huà)油畫(huà)所需要的畫(huà)布畫(huà)框利用畫(huà)布鉗等工具繃好，并根據(jù)想要繪制的畫(huà)作及所要呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面效果選擇相應(yīng)尺寸的畫(huà)框。

2，起（放）稿

在起稿過(guò)程中，首先考慮好工藝針?lè)ǖ氖褂梅秶?，多種事物的表現(xiàn)要用到多種針?lè)?，繡制之前，要先根據(jù)選擇好的畫(huà)稿繡作尺寸，計(jì)算適當(dāng)?shù)某叽绶鸥宓骄W(wǎng)眼布上，然后在用鉛筆等易擦除的繪畫(huà)工具，輕輕的在選擇好的網(wǎng)眼布上進(jìn)行勾勒外輪廓，也就是繪畫(huà)中的起形。

3，染色配線色

根據(jù)繡制作品的小圖中會(huì)用到的色彩根據(jù)色彩的三要素進(jìn)行區(qū)分，然后對(duì)比作品的小色稿進(jìn)行染色，最終得到符合繡制者心中所需色彩的顏色毛線。配線色是繡作過(guò)程中重要環(huán)節(jié)之一，它直接關(guān)系到樣品顏色，色調(diào)，層次。配線過(guò)程中要全面考慮突出主題，相互對(duì)比，相互歸納，適當(dāng)有節(jié)奏進(jìn)行配線，以達(dá)到最佳藝術(shù)效果。在繡制中針腳與針腳之間無(wú)形中形成陰影，這樣就會(huì)削弱線色鮮艷成度和明暗關(guān)系，在配線要掌握配線的要領(lǐng)，必須相應(yīng)的把線色的鮮艷成度和明暗關(guān)系在原基礎(chǔ)上有所不同程度的向上提幾度，另外在線色不全的情況下要打破原稿樣各色階的面積大小，或者充實(shí)線色的色域的辦法是靈活運(yùn)用，不能死搬。

這一步與油畫(huà)中的調(diào)色十分相似，在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，也要先將畫(huà)面中的色調(diào)、明度、純度安排好，然后用純色顏色進(jìn)行互相融合調(diào)色。

4，繡制與調(diào)整

在所有工具材料準(zhǔn)備好的情況下，就可以進(jìn)行繡制了，繡制中需要繡制者全神貫注，根據(jù)用線力度對(duì)畫(huà)面不斷進(jìn)行調(diào)整，用線要均勻，平緩，才能呈現(xiàn)出完美的效果。

（二）材料與工具的使用

“工欲善其事必先利其器”，一幅優(yōu)秀的絨繡作品的繡制離不開(kāi)基礎(chǔ)的制繡材料以及工具，制作煙臺(tái)絨繡所需要的主要材料為各種顏色的羊毛絨線（或棉線），腈綸線和網(wǎng)眼布（或黑色絨布）等，所需要的工具有格登、③木撐子④等各類型號(hào)繡針、剪子、撐子板等。

絨線（見(jiàn)圖3，為繡制絨繡時(shí)所需的各色絨線，拍攝時(shí)間：2019 年2 月15 日。拍攝地點(diǎn)：煙臺(tái)絨繡第四代傳人周志娟老師家中。拍攝者：葛怡晨）：絨線主要是羊毛絨線和腈綸線，有的也會(huì)采用棉線。煙臺(tái)絨繡在繡制的過(guò)程中多會(huì)使用羊毛絨線，其次會(huì)選擇腈綸線。

圖3.

網(wǎng)眼布（或黑色絨布）：為了適應(yīng)出口的需要，煙臺(tái)絨繡所使用的網(wǎng)眼布通常用英寸來(lái)計(jì)算，一英寸為八英分，根據(jù)不同繡制事物的不同，相應(yīng)的網(wǎng)眼布也不盡相同，網(wǎng)眼一寸四眼、五眼、十眼、十二眼、十八眼甚至二十四眼等不同規(guī)格布料適用于不同針?lè)ǖ倪x擇。

三、豐富多變的工藝針?lè)?/h2>

工藝針?lè)ㄊ谴汤C藝術(shù)中的重要組成部分。70 ～80 年代是煙臺(tái)絨繡發(fā)展的最好時(shí)期，稿樣花色品種繁多，線色也從600 余色發(fā)展的1300 多種線色，其繡織技藝經(jīng)數(shù)年研究已經(jīng)形成一個(gè)常用的繡作針?lè)?，方點(diǎn)針，它的特點(diǎn)有規(guī)律每一針是個(gè)小方點(diǎn)千萬(wàn)方點(diǎn)組成繡作畫(huà)面，它是中國(guó)自古以來(lái)就擅長(zhǎng)的挑繡與納繡的繼承、改進(jìn)與發(fā)展的變化運(yùn)用。其面布料是民間十字格目簾的規(guī)范提煉與加染，其他針?biāo)囀侵袊?guó)刺繡，西方抽紗，以及編結(jié)等多種技藝的提升和有機(jī)結(jié)合。[3]時(shí)，在繡制實(shí)踐過(guò)程中研究有60 多種針?lè)?，在這些針?lè)ㄖ杏幸徊糠忠驗(yàn)閼?yīng)用范用廣、表現(xiàn)力強(qiáng)、 一直在運(yùn)用，反之則隨著早實(shí)踐應(yīng)用中淘汰，因而要求在針?lè)ㄟ\(yùn)用上要恰到好處，不能為了針?lè)ǘ樂(lè)ㄈミ\(yùn)用它，這樣就失去了針?lè)ǖ囊饬x。

（一）、煙臺(tái)絨繡常用針?lè)?/h3>

絨繡技藝?yán)C作方法有方點(diǎn)小針、方點(diǎn)大針，齊磚針、齊頂針、長(zhǎng)短定針、裁毛剪毛法、隨形針、打籽針、堅(jiān)扒針等。

1、方點(diǎn)針：分為方點(diǎn)大針，方點(diǎn)小針。這種針?lè)ㄊ墙q繡產(chǎn)品中的高檔藝術(shù)精品的主要運(yùn)用針?lè)?，可以用多種線色拼合在一起繡制，線色非常豐富。

2、齊專針/對(duì)頂針：它有著堅(jiān)硬、厚實(shí)感，一般用在北京建筑物等。

3、扣線短裁毛針?lè)ǎ汉窀行詮?qiáng)，適合表現(xiàn)地毯和平絨等。

4、長(zhǎng)裁毛法/短裁法；抓毛法；長(zhǎng)毛訂針?lè)ǎ河糜诒憩F(xiàn)動(dòng)物身上的毛發(fā)，效果逼真。

5、扒針：扒針?lè)譃槊馨牵瑏y扒，疏密扒針，有規(guī)則扒針。各種扒針在低檔批量生產(chǎn)產(chǎn)品中必須受用眼限制，在繡作高檔藝術(shù)品種不受網(wǎng)眼，布眼限制。扒針特點(diǎn)：針，針色與色相聯(lián)接地方相互浸透力強(qiáng)，有著、過(guò)渡線色的作用。

（二）、創(chuàng)新針?lè)?/h3>

隨著時(shí)代進(jìn)步，絨繡的針?lè)挤ㄒ苍诓粩嗟倪M(jìn)步，下面介紹幾種由幾代煙臺(tái)絨繡人所創(chuàng)新的針?lè)ǎ?/p>

1，隨形插針?lè)?/p>

這種針?lè)ú皇芫W(wǎng)眼布限制，針與針，線色與線色之間有較強(qiáng)的過(guò)渡作用，能隨著形體思路的變化進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，在繡作回面尺寸小的作品。

如果運(yùn)用常用的力點(diǎn)針，因受網(wǎng)眼底布限制不能充分表現(xiàn)出物象肌理的逼真效果，經(jīng)反復(fù)研究多次實(shí)踐證明，隨形插針技法這種技法繡出作品有立體仿真效果，例如筆者本次采訪的煙臺(tái)絨繡第四代傳人周志娟老師（見(jiàn)圖4：為周秀娟老師正在繡制作品的工作場(chǎng)景。拍攝地點(diǎn)：周秀娟老師家中。拍攝者：山東工商學(xué)院老師、煙臺(tái)市攝影家協(xié)會(huì)副主席劉志剛）的《淑女與犬》（見(jiàn)圖5：為周秀娟老師作品《淑女與犬》局部58：×57cm。拍攝時(shí)間：2019年2 月25日。拍攝地點(diǎn)：周秀娟老師家中。拍攝者：葛怡晨）中的人物頭發(fā)，這幅作品采用方點(diǎn)針為主要針?lè)?，人物頭發(fā)研發(fā)了自由亂插針?lè)S著頭發(fā)形態(tài)的變化從而達(dá)卷發(fā)效果。

圖4.

圖5.

小狗運(yùn)用了裁毛和抓毛的繡技使其長(zhǎng)短相間達(dá)到生動(dòng)逼真的效果，在繡淑女時(shí)重點(diǎn)在于其表情的細(xì)致刻畫(huà)，突出純真的眼神，用隨形定針?lè)ㄊ寡劬ι駪B(tài)表現(xiàn)準(zhǔn)確，把淑女內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)。身上披的紗采取充實(shí)線色明顯色階增加了紗的透明度，小狗雙耳運(yùn)用短長(zhǎng)毛定針?lè)?，身體送用了抓毛針?lè)?。長(zhǎng)短相間有較強(qiáng)的立體小狗，表現(xiàn)手法上重點(diǎn)分析人物內(nèi)在結(jié)構(gòu)繡出來(lái)相當(dāng)成功。

2，栽毛剪手技法

這種技法是煙臺(tái)絨繡第四代傳人周志娟在其前輩吳老師研制有規(guī)律裁剪毛基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作進(jìn)行的無(wú)規(guī)津裁剪毛法，這種技法亡在深淺差別大的線色的情況下，能自然出現(xiàn)蓬松過(guò)渡線色的作用，使畫(huà)面不呆板，達(dá)到了國(guó)畫(huà)應(yīng)用的特點(diǎn)，解決了有規(guī)律裁剪毛密度大繡出作品呆板不自然的現(xiàn)象。

3，長(zhǎng)，知，定針抓毛法

這種針?lè)ń?jīng)過(guò)反復(fù)研究一種特殊技法，它一般用在動(dòng)物身上的毛，長(zhǎng)抓毛是一根毛線根據(jù)動(dòng)物形體插針后抓毛，效果毛長(zhǎng)有厚度。短抓毛是一根毛線劈開(kāi)分二股插針后淺淺一層抓毛，突出了動(dòng)物毛色線色蓬松細(xì)致柔軟的質(zhì)感，繡出作品栩栩如生，例如周志娟老師的作品《狗公主》（見(jiàn)圖6，為周秀娟老師作品《狗公主》。拍攝時(shí)間：2019 年1月15日。拍攝地點(diǎn)：煙臺(tái)藝翔絨繡有限公司。圖片資料來(lái)源：煙臺(tái)藝翔絨繡有限公司提供）。

圖5.

四、煙臺(tái)絨繡的藝術(shù)特色

煙臺(tái)絨繡繡品稿樣的題材內(nèi)容面面俱到，有寫實(shí)的，有裝飾的，應(yīng)用范圍廣闊，實(shí)用欣賞各種品類應(yīng)有盡有，平面立體，無(wú)不具備，表現(xiàn)能力極強(qiáng)，是其他刺繡編結(jié)工藝品的排頭，其傳承了傳統(tǒng)魯繡寓意吉祥，濃郁飽滿的藝術(shù)特色，又吸取了歐洲絨繡藝術(shù)百年歷史的精粹，經(jīng)過(guò)多年的融合與提煉，逐漸形成了極具地方藝術(shù)特色的煙臺(tái)絨繡，其最獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)主要分為工藝結(jié)構(gòu)與不同工藝的處理方法。

煙臺(tái)絨繡根據(jù)不同檔次與功能的作品，也會(huì)有不同的處理方法，其工藝結(jié)構(gòu)主要分為低檔工藝品與高檔工藝品。

1，低檔工藝品特點(diǎn)及要求

作品繡作時(shí)受網(wǎng)眼底布的限制針?lè)ㄖ荒苡梅近c(diǎn)針、只能單一線色繡作， 不能兩種線色并用配樣稿線色并用配樣稿線色時(shí)要精華規(guī)納、分析它的色調(diào)和層次的關(guān)系互相對(duì)比下有節(jié)奏的進(jìn)行突出主題，使每一種線色在自己部位發(fā)揮它的作用。其特點(diǎn)為可復(fù)制，要求為用最小的線色數(shù)繡出最佳的顏色效果作品，為外加工打好基礎(chǔ)。

2，高檔藝術(shù)精品特點(diǎn)及要求

不受網(wǎng)眼布的限制，可以把一根毛線劈線分股，用多種線色拼合在一起繡作，解決了絨繡作品顏色過(guò)渡的難關(guān)，并可使用各種針?lè)?，使作品看面的線色豐富，技法多變，雖然以樣稿繡作，但繡作者繡作時(shí)追求樣稿的意境不能臨幕復(fù)制，而是一個(gè)再創(chuàng)作過(guò)程，要求忠于原作又勝于原作的藝術(shù)效果，它的最大特點(diǎn)是可以反復(fù)在勞作好的作品斷面進(jìn)行反復(fù)壓線修改。作品特點(diǎn)為不能復(fù)制，高檔藝精品要求嚴(yán)格，一副好的高擋藝術(shù)精品必須準(zhǔn)確展現(xiàn)出人物結(jié)構(gòu)神態(tài)，其色彩、色相，明亮度、畫(huà)面冷暖變化色彩的反映和諧之間對(duì)比關(guān)系，前后層次明確、作品潤(rùn)色柔和、繡出作品逼真，達(dá)到以假亂真的效果。

五、結(jié)語(yǔ)

煙臺(tái)絨繡是東方傳統(tǒng)的刺繡工藝與西方百年絨繡技藝的有機(jī)結(jié)合，是中西文化完美融合的有力見(jiàn)證者，在中國(guó)快速發(fā)展的年代里，有很多手工藝技術(shù)由機(jī)器代替制作，作為絨繡傳統(tǒng)的手工藝技術(shù)還一直保留真的手工藝制作，這是絨繡文化藝術(shù)魅力所在。[4]隨著時(shí)代的變化，一些傳統(tǒng)的美好工藝離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，作為一名煙臺(tái)人，希望作為煙臺(tái)的代表——煙臺(tái)絨繡能夠拓寬自己的發(fā)展前景與道路，與高科技相結(jié)合，找到屬于煙臺(tái)絨繡的新時(shí)代。

注 釋：

①繡博采“蘇、粵、蜀、湘”四大名繡之長(zhǎng)，又獨(dú)具一格，列屬“八大名繡之一”。

②許東陽(yáng)，“煙臺(tái)絨繡”第三代傳人許若愚之子，周秀娟為許若愚的入門弟子，因此，周秀娟為煙臺(tái)絨繡的第四代傳人；

③格登為煙臺(tái)市里（芝罘區(qū)）方言，意思為凳子，木板凳。

④木撐子為煙臺(tái)市里（芝罘區(qū)）方言，意思為在制作絨繡的過(guò)程中用于撐絨繡布的木棍。