明代畫家沈周言：“隨物賦形，任之于筆硯。寄意江山，在得其曠遠(yuǎn)以自適耳?！惫P墨的“自適”是關(guān)乎一個(gè)畫家內(nèi)心情懷境界的重要體現(xiàn)。陳散吟是個(gè)才思細(xì)敏，秀外慧中的年輕藝術(shù)家，本科、研究生共七年時(shí)間在中國(guó)美院的生活和學(xué)習(xí)，使得這位北方青年身上多了一些溫潤(rùn)之感，他的一批山水小品的氣息神韻亦能使觀者感受到撲面而來(lái)的江南散逸清絕的情致，畫面線條奔放中不失細(xì)膩，悉心經(jīng)營(yíng)的山水景致構(gòu)筑了他內(nèi)心詩(shī)性的筆墨家園?？梢娖吣甑慕仙詈蛯W(xué)習(xí)對(duì)他影響至深。

博士畢業(yè)后經(jīng)過(guò)這幾年的創(chuàng)作實(shí)踐，其筆墨語(yǔ)言日趨成熟，筆墨渾厚而樸拙，但又不失南派筆墨的細(xì)膩情致。近年陳散吟在一些由寫生整理的創(chuàng)作中，圍繞“外師造化，中得心源”這個(gè)命題，于畫面中自然造化和筆墨程式上做了一些有益的嘗試，外界自然景致的再現(xiàn)和內(nèi)心體悟的表現(xiàn)契合了他自身的學(xué)養(yǎng)和繪畫意圖。這些作品側(cè)重于表現(xiàn)筆墨的精神特質(zhì)與心境意象，透過(guò)內(nèi)心去體會(huì)自然造化，使得其筆墨程式語(yǔ)言的表現(xiàn)意義得到了一定程度的拓寬。在他的這批作品中，園林是他的主題創(chuàng)作之一，山石疊嶂、亭宇流水、煙云供養(yǎng)，悉心經(jīng)營(yíng)，一亭一舍，可觀可游，這是他內(nèi)心精神世界的安寧之所，在得其畫面的曠遠(yuǎn)以自適耳。而細(xì)觀歷代山水畫家的作品，無(wú)一不是在營(yíng)造精神世界里的理想之所。所謂“遷想妙得”，即是畫家用詩(shī)性的心靈去捕捉一丘一壑、一草一木的同時(shí)，細(xì)心觀察，用心揣摩，尋找前人尚未完善的筆墨形式結(jié)構(gòu)，維系自己的性情抒發(fā)，方不會(huì)落入陳陳相因的俗套。陳散吟的這一系列園林題材作品的名字也頗具詩(shī)意，詩(shī)畫相彰，如“清風(fēng)漸入小屏山”，繪畫中潤(rùn)以文采，且能抒懷，誠(chéng)為可貴。另外一批作品是關(guān)于陜北黃土高坡題材，在圖畫經(jīng)營(yíng)和布局開合方面著意更甚，這些作品筆力雄強(qiáng)，場(chǎng)面宏闊，運(yùn)墨設(shè)色有筆墨紛批的氣象，頗有幽玄蒼茫的黃土精神。

他的另幾張色彩實(shí)驗(yàn)性作品雖然筆墨語(yǔ)言還有待完善，但是色彩運(yùn)用自然，能襯托出他的筆墨優(yōu)勢(shì)，從中亦能窺見他的探索與思考，這種精神是可喜的，怎樣從傳統(tǒng)中出新？怎樣讓自己的作品與這個(gè)時(shí)代相融？這是每一位畫家應(yīng)該思考和探索的問(wèn)題。黃賓虹曾提到：“屢變者體貌，不變者精神。精神所到，氣韻以生。”這萬(wàn)古不變的筆墨精神，是一個(gè)畫家性格、氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)外顯最為具體、直接的體現(xiàn)。

“探源溯流，師古人筆墨之精妙，去造化之常變，開拓自己的胸襟，不必斤斤于面貌?！笨v觀陳散吟的近期的山水畫作品，可以看到這種對(duì)于筆墨精神的堅(jiān)守，使他的作品面貌更加明確，意象愈發(fā)廣闊。

陳散吟

2009年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲學(xué)士學(xué)位。2013年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，獲碩士學(xué)位，導(dǎo)師何加林先生。2016年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)系，獲博士學(xué)位，導(dǎo)師盧禹舜先生。

現(xiàn)就職于中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院。中國(guó)國(guó)家畫院青年畫院聘任畫家、李可染青年畫院畫家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品曾入選第四、五、六屆全國(guó)青年美術(shù)作品展等全國(guó)性美術(shù)展覽。