余海洋

摘 要：《錢塘湖春行》注重詞語(yǔ)的遣用，抓住錢塘湖早春的特點(diǎn)，選取典型事物的特征進(jìn)行描寫?！跺X塘湖春行》的句式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，富有變化，既有句型的變化，又有句際關(guān)系的變化，大大豐富了詩(shī)歌的審美內(nèi)涵。《錢塘湖春行》按照路徑意象圖式進(jìn)行空間層次的安排，通過(guò)對(duì)路徑中景物和終點(diǎn)景物的遞進(jìn)關(guān)系的描寫，取得詞盡而意無(wú)窮的表達(dá)效果。

關(guān)鍵詞：《錢塘湖春行》;遣詞;句式;空間層次;路徑意象圖式

白居易閑適詩(shī)意在獨(dú)善，知足保和，吟玩性情，其淺切平易的語(yǔ)言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調(diào)，都屢屢被后人稱道。長(zhǎng)慶二年白居易被任命為杭州刺史，寶歷元年又出任蘇州刺史，所以《錢塘湖春行》寫于長(zhǎng)慶三、四年（公元823、824年）間的春天。白居易在杭州時(shí)，有關(guān)湖光山色的題詠很多，這首詩(shī)處處緊扣環(huán)境和季節(jié)，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處?，F(xiàn)把全詩(shī)抄錄如下：

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

一、《錢塘湖春行》的遣詞

古代漢語(yǔ)單音節(jié)詞占絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，一個(gè)詞往往即是一個(gè)字。古人把詞語(yǔ)的調(diào)用叫做煉字，用現(xiàn)代的術(shù)語(yǔ)應(yīng)該是遣詞。一切語(yǔ)言文字的意義，平常都是抽象，只有這些語(yǔ)言文字進(jìn)入實(shí)際的運(yùn)用過(guò)程，抽象的意義才能轉(zhuǎn)化為具體的意義。在整個(gè)語(yǔ)言體系中，語(yǔ)言文字沒(méi)有優(yōu)劣高下之分，但是進(jìn)入具體的應(yīng)用過(guò)程，在表達(dá)效果上就具有了優(yōu)劣高下之分。我們?cè)陂喿x詩(shī)歌的過(guò)程中，就要對(duì)作者的遣詞進(jìn)行深入的分析，體會(huì)其遣詞的緣由，享受成功解讀的愉悅。

水面初平云腳低。

初：副詞。剛剛，才。用“初”來(lái)修飾“平”，表示湖水才同堤岸齊平，即春水初漲，指出了白居易春游的季節(jié)是早春。

腳：本義指人和動(dòng)物的腿的最下面部分，轉(zhuǎn)指物體最下面的部分。這里指低垂的云。云腳：指接近地面的云氣，多見(jiàn)于將雨或雨初停時(shí)。指出了出行的時(shí)間是將雨或雨初停的時(shí)候。

春水新漲，在水色天光的混沌中，天空中舒卷的重重疊疊的白云，和湖面的波瀾連成一片，這句詩(shī)勾勒出了早春錢塘湖的輪廓。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

詩(shī)人選擇早春錢塘湖周圍典型事物，鶯是歌手，聲音婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng);燕子富有季節(jié)的敏感性，是春天的象征。

爭(zhēng)：爭(zhēng)奪。早鶯爭(zhēng)奪向陽(yáng)的樹(shù)木，這里雖然沒(méi)有對(duì)聲音進(jìn)行描寫，但是憑借著我們的生活經(jīng)驗(yàn)，也可以想象到，早鶯在爭(zhēng)奪暖樹(shù)的過(guò)程中，一定鳥(niǎo)鳴不斷，并且早鶯的歌聲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，作者在進(jìn)行動(dòng)作描寫的同時(shí)，也間接進(jìn)行了聲音的描寫。

新：指新到。只有新到的燕子才忙著啄泥銜草，營(yíng)造新的家園，給人一種乍見(jiàn)的喜悅。

亂花指紛繁的花，淺草指剛長(zhǎng)出的草，通過(guò)淺草和馬蹄相比，寫出了淺草的高度。

“漸欲”“才能”，用詞準(zhǔn)確，草生未密、花開(kāi)未繁，卻顯示出勃勃生機(jī)，春意正在急劇醞釀中，十分喜人。

詩(shī)歌抓住錢塘湖早春的特點(diǎn)，選擇典型的事物，由水面—早鶯—新燕—亂花—淺草形成一條語(yǔ)義連貫的線索，寫出了錢塘湖早春的蓬勃生機(jī)。

二、《錢塘湖春行》句式的變化

詞和短語(yǔ)只能表達(dá)簡(jiǎn)單或復(fù)雜的概念，不能表達(dá)一個(gè)完整的意思，句子可以表達(dá)相對(duì)完整的思想，是交際中基本表述單位。表達(dá)者為了保證言語(yǔ)交際順利進(jìn)行，必須要適應(yīng)交際語(yǔ)境，要講究句子的修辭，來(lái)達(dá)到預(yù)期的交際目的。

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

詩(shī)歌中，不完全句是經(jīng)常出現(xiàn)的，詩(shī)歌是最精煉的語(yǔ)言，要在短短的幾十個(gè)字中，表現(xiàn)出尺幅千里的畫(huà)面，所以有許多句子的結(jié)構(gòu)就非壓縮不可。這兩句詩(shī)，第一句是一個(gè)不完全句，是地點(diǎn)狀語(yǔ)，用地點(diǎn)狀語(yǔ)“孤山寺北賈亭西”來(lái)修飾“水面初平云腳低”。以西湖上的著名景點(diǎn)孤山寺和賈亭來(lái)指明春游的出發(fā)地點(diǎn)，并暗示了春游的路線是由西北向東行進(jìn)?！八娉跗皆颇_低”是并列關(guān)系的緊縮句。一是寫湖面，一是寫云腳。湖水上漲，湖面變得開(kāi)闊，才會(huì)產(chǎn)生水和云相接的景象，“云腳低”才會(huì)是恰當(dāng)?shù)拿鑼憽?/p>

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

格律詩(shī)要求對(duì)仗，也就是對(duì)偶，這四句詩(shī)結(jié)構(gòu)基本相同，字?jǐn)?shù)相等，意義上密切相連，對(duì)稱的排列，形成兩組對(duì)偶句式。第一組寫天上的鳥(niǎo)，通過(guò)“爭(zhēng)”和“啄”強(qiáng)調(diào)了動(dòng)感和聲音;第二組寫地上的花和草，是一種靜態(tài)的描寫，既寫了花的紛繁，又間接突出了花香和青草的味道。兩組對(duì)偶句式的安排，能讓人注意到視角的轉(zhuǎn)換，有高處的描寫又有低處的描寫，有動(dòng)作的描寫又有靜態(tài)的描寫，有聽(tīng)覺(jué)的描寫又有味覺(jué)的描寫，凝練集中，概括力強(qiáng)，有著鮮明的特色和特有的表現(xiàn)力。

最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

我們把“最愛(ài)湖東行不足”看作是一個(gè)致使結(jié)構(gòu)，翻譯成最喜愛(ài)湖東的美景，令人流連忘返。那么“綠楊陰里白沙堤”和“湖東”是同位語(yǔ)，我們就可以翻譯成詩(shī)人最喜愛(ài)的楊柳綠蔭里的白沙堤景色迷人，令人流連忘返。

我們還可以把這兩句詩(shī)看作是因果關(guān)系復(fù)句，把“綠楊陰里白沙堤”看作是“最愛(ài)湖東行不足”的原因，詩(shī)人最愛(ài)在湖東流連忘返，不愿離去，是因?yàn)橄矏?ài)“綠楊陰里白沙堤”。

《錢塘湖春行》的句子結(jié)構(gòu)復(fù)雜，句子結(jié)構(gòu)的變化比較多，有不完全句，有緊縮句，還有對(duì)偶句。這些結(jié)構(gòu)復(fù)雜、變化較多的句式雖然增加了讀者的解讀難度，但是也增加了詩(shī)歌的審美內(nèi)涵，讓讀者耐心地去解讀，愿意去追逐文本的深層內(nèi)涵，享受審美的過(guò)程。

三、《錢塘湖春行》空間層次的安排

空間層次指按照客觀事物和事件物理空間或運(yùn)動(dòng)的情況來(lái)安排語(yǔ)篇的層次。世界上的萬(wàn)事萬(wàn)物處于一定的空間范圍，人類對(duì)空間范圍內(nèi)的事物和事件的認(rèn)知遵循著固有的模式和常規(guī)，意象圖式就是反復(fù)出現(xiàn)的模式和規(guī)律。意象圖式與身體運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)，它產(chǎn)生于概念產(chǎn)生之前，并獨(dú)立于概念。意象圖式包含特定的成分和關(guān)系，這些成分借助關(guān)系形成特定的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。《錢塘湖春行》這首詩(shī)中，白居易借助路徑意象圖式（圖1）進(jìn)行空間層次的安排。

起點(diǎn)：孤山寺北賈亭西。

方向：湖東。

路徑：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

終點(diǎn)：綠楊陰里白沙堤。

關(guān)系：春行。

《錢塘湖春行》以“孤山寺北賈亭西”為起點(diǎn)，以“綠楊陰里白沙堤”為終點(diǎn)，從點(diǎn)“孤山寺北賈亭西”到面“水面初平云腳低”，又由面回到“早鶯”“新燕”“亂花”“淺草”“綠楊陰里白沙堤”等點(diǎn)的描寫，如清薛雪所指出的：樂(lè)天詩(shī)“章法變化，條理井然”。這種章法的變化，也就是內(nèi)容層次的安排要基于反復(fù)出現(xiàn)的模式和規(guī)律的路徑意象圖式，才會(huì)有條理井然的表現(xiàn)。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

這兩組對(duì)偶句所描寫的景色為白居易在路途中所看的景色，這景色優(yōu)美，既有空間的變化，又有聽(tīng)覺(jué)和味覺(jué)的間接描寫。即使這樣優(yōu)美的景色還是沒(méi)能阻止詩(shī)人前進(jìn)的步伐，因?yàn)榍懊嬗性?shī)人白居易最愛(ài)的地方，那里有更加優(yōu)美的景色。

最愛(ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

這兩句詩(shī)和前面的兩組對(duì)偶句所描寫的景色相比，兩組對(duì)偶句對(duì)景物的優(yōu)美是直接的描寫，后兩句對(duì)景物的描寫是間接描寫，形成遞進(jìn)關(guān)系。路途中的景色優(yōu)美，“綠楊陰里白沙堤”的景色更加優(yōu)美，“綠楊陰里白沙堤”的景色到底有多美，讓詩(shī)人流連忘返，這就需要不同的讀者結(jié)合自己的審美經(jīng)歷，進(jìn)行大膽的想象，不同的讀者對(duì)“綠楊陰里白沙堤”的景色解讀是不同的，因?yàn)榘拙右讻](méi)有對(duì)“綠楊陰里白沙堤”的景色進(jìn)行直接的描寫，給讀者留有充足的想象空間。

利用路徑意象圖式對(duì)空間層次進(jìn)行安排是很多古詩(shī)所采用的意象圖式。關(guān)于路徑意象圖式所包含的內(nèi)容和關(guān)系，作者可以根據(jù)不同的修辭需要，采用不同的觀察視角和不同的突顯對(duì)象，因此《錢塘湖春行》顯現(xiàn)出特有的藝術(shù)特色和修辭特點(diǎn)。

四、結(jié)語(yǔ)

白居易閑適詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格極為明顯，在用通俗平淡的語(yǔ)言組織詩(shī)句的同時(shí)，又不乏細(xì)致入微的表現(xiàn)力。本文從《錢塘湖春行》的遣詞和句式的變化入手進(jìn)行研究，遣詞和句式變化的修辭效果應(yīng)該放在更大的篇章語(yǔ)境中進(jìn)行評(píng)判。劉勰在《文心雕龍》指出：篇之彪炳，章無(wú)疵也;章之明靡，句無(wú)玷也;句之清英，字不妄也。本文從篇章的角度，用路徑意象圖式，對(duì)《錢塘湖春行》的層次安排進(jìn)行分析。本文對(duì)《錢塘湖春行》的修辭特色的研究是粗淺的，希望能夠得到各位方家的批評(píng)指正。

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作者單位：

滇西科技師范學(xué)院管理與經(jīng)濟(jì)學(xué)院