侯 明

一、序章：中國有聲電影與錄音技術(shù)的先驅(qū)

自20世紀(jì)初以來，中國電影一直伴隨著中國的命運(yùn)在不斷地向前蓬勃發(fā)展。電影聲音在中國革命運(yùn)動(dòng)中起到了不可磨滅的重要作用。上海電通影片公司制作的電影《風(fēng)云兒女》中的主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》就把電影聲音這種特質(zhì)發(fā)揚(yáng)光大，不僅起到了喚醒中國民眾抗擊列強(qiáng)的重要作用，還為進(jìn)一步推動(dòng)中國新民主主義革命走向勝利和光明而起到了極其重要的作用。

中國首部有聲電影誕生于1931年。明星影片公司制作的電影《歌女紅牡丹》是使用“蠟盤發(fā)聲”錄音技術(shù)的有聲片，開啟了中國有聲電影的先河。同年，天一影片公司還制作了電影《歌場春色》，華光影片公司制作了電影《雨過天青》。這兩部影片使用了來自美國和日本的“片上發(fā)聲”錄音技術(shù)。作為當(dāng)時(shí)世界上最先進(jìn)的電影錄音技術(shù)與錄音工藝，“片上發(fā)聲”錄音技術(shù)代表了早期中國有聲電影在錄音技術(shù)上已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的制作水準(zhǔn)。

早期中國電影創(chuàng)作者和技術(shù)工作者不僅大膽引進(jìn)外國的先進(jìn)技術(shù)，同時(shí)也力爭在國內(nèi)培養(yǎng)電影聲音工作者、獨(dú)立開發(fā)電影錄音器材和錄音工藝。張石川與百代唱片公司合作影片配音，并制訂了新的攝制有聲電影的攝影及錄音工藝。他特派何兆璜、何兆璋和何懋剛等三個(gè)青年作為助手去學(xué)習(xí)攝影及錄音技術(shù)。“片上發(fā)聲”的技術(shù)本質(zhì)是光學(xué)錄音技術(shù)。光學(xué)錄音具備了良好的聲音還音技術(shù)質(zhì)量，天然地做到了聲畫同步的放映模式，不會(huì)因?yàn)榉庞炒螖?shù)的加大而損失聲音的技術(shù)質(zhì)量和觀賞藝術(shù)效果。因此，“片上發(fā)聲”錄音技術(shù)成為了當(dāng)時(shí)有聲電影錄音技術(shù)發(fā)展的主流方向。

明星公司同時(shí)意識(shí)到了攝制有聲電影還需要錄音等一系列技術(shù)設(shè)備、整體的錄音工藝系統(tǒng)和相應(yīng)的專業(yè)人才來操作使用，在當(dāng)年屬于高技術(shù)的條件下方能完成制作技術(shù)工藝流程。由此，何兆璜、何兆璋、何懋剛、趙茂生、董天鐸便被培養(yǎng)成為當(dāng)時(shí)掌握“片上發(fā)聲”錄音技術(shù)的第一批中國本土的電影錄音技師，成為當(dāng)時(shí)錄音技術(shù)發(fā)展起點(diǎn)的重要里程碑事件。

1938年，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，八路軍創(chuàng)建了延安電影團(tuán)。這是新中國電影發(fā)展史上的重要起點(diǎn)之一。延安電影團(tuán)肇建沒有錄音設(shè)備，陜北當(dāng)?shù)氐墓ど虡I(yè)基礎(chǔ)也很薄弱，電影觀眾基本上是沒有文化或從未看過電影的戰(zhàn)士和老百姓。因此，電影做成無聲電影，將會(huì)極大地影響映出效果。于是，延安電影團(tuán)不甘心只能放映啞巴電影，為了通過有聲電影將黨與人民群眾的關(guān)系緊密聯(lián)系在一起，在放映《南泥灣》時(shí)，錢筱璋提議利用蠟盤唱片和擴(kuò)音器進(jìn)行聲音播放。放映時(shí)用手搖馬達(dá)帶動(dòng)擴(kuò)音器，用小喇叭進(jìn)行播送聲音，把無聲電影生生地搞成了“有聲電影”。[1]

延安電影團(tuán)是伴隨著中國人民解放事業(yè)的進(jìn)程而逐步發(fā)展壯大的。1945年，中國共產(chǎn)黨派遣錢筱璋到東北接收原“滿映”。1946年，在接管“滿映”的基礎(chǔ)上又成立了東北電影公司，也就是之后的長春電影制片廠。從此，中國人民的電影事業(yè)在東北獲得了大量的電影技術(shù)設(shè)備和人才，成為了新中國電影事業(yè)的搖籃。[2]

二、使命：新中國成立后17年間電影錄音技術(shù)及錄音工藝的研究與實(shí)踐

1949年10月1日，毛澤東主席在北京天安門城樓上莊嚴(yán)宣告中華人民共和國中央人民政府成立了。在“開國大典”的天安門城樓上，毛主席講話的同期錄音工作是由北京電影制片廠錄音師唐晉、張世明和陳燕嬉共同完成的。錄音工作使用了上海產(chǎn)的直流錄音機(jī)及RCA的鋁帶式話筒。通過歷史照片及紀(jì)錄片，觀眾可以清楚地看到當(dāng)時(shí)還使用了日本20世紀(jì)40年代生產(chǎn)的Aiko M-32話筒。人民站起來當(dāng)家做主的時(shí)代百廢待興，電影工作者需要錄音和攝影器材記錄新中國新風(fēng)貌的聲音和影像，因此，國產(chǎn)錄音設(shè)備的生產(chǎn)就成為了當(dāng)時(shí)一個(gè)急迫需要解決的問題。[3]

1949年11月25日，上海電影制片廠成立，引進(jìn)了英國的高蒙開利G.B.Kalee公司生產(chǎn)的磁性錄音設(shè)備。此時(shí)，中國電影聲音技術(shù)和工藝開始由光學(xué)錄音技術(shù)和工藝逐漸向磁性錄音技術(shù)和工藝轉(zhuǎn)變。由于磁性錄音工藝不消耗膠片，因此簡化了錄音工藝的流程，同時(shí)也減少了制作成本。

1950年6月，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)后，中國受到了以美國為首的西方國家的技術(shù)設(shè)備禁運(yùn)。這樣中國電影和電影錄音技術(shù)就進(jìn)入了師承蘇聯(lián)并在其援助支持下逐步展開自主研發(fā)的探索時(shí)代。

為了學(xué)習(xí)先進(jìn)技術(shù)，吸收和消化并用于自行生產(chǎn)制造錄音設(shè)備，上海電影制片廠錄音科機(jī)務(wù)組先后設(shè)計(jì)試制了3套仿蘇聯(lián)K3PU型的光學(xué)錄音機(jī)，連同之前所引進(jìn)的3套蘇聯(lián)制造的光學(xué)錄音機(jī)，這6臺(tái)錄音機(jī)成為了20世紀(jì)50年代至60年代上影廠拍攝電影故事片的主要錄音設(shè)備。

1957年4月，以上海電影制片廠技術(shù)基地為基礎(chǔ)獨(dú)立成立了上海電影技術(shù)供應(yīng)廠(后為上海電影技術(shù)廠)。上海電影技術(shù)廠是當(dāng)時(shí)中國電影技術(shù)實(shí)力最強(qiáng)的錄音器材研發(fā)和生產(chǎn)基地。[4]由此開始了中國電影錄音技術(shù)設(shè)備的自主研制工作。

在1958年“大躍進(jìn)”年代，上海電影廠錄音車間試制出了“躍進(jìn)I型”磁性錄音機(jī)的樣機(jī)，質(zhì)量達(dá)到當(dāng)時(shí)的國際水平。之后又進(jìn)一步完善改進(jìn)，由上海電影機(jī)械廠定型生產(chǎn)出了定名為“躍進(jìn)Ⅱ型”的磁性錄音機(jī)。此后，全國各電影制片廠從原有的光學(xué)錄音工藝向磁性錄音工藝進(jìn)行了更新。

1958年拍攝的電影《老兵新傳》是中國第一部采用4聲軌磁性錄音機(jī)錄制的彩色寬銀幕4路立體聲故事片。該片由上海海燕電影制片廠攝制完成，并獲得了1959年第一屆莫斯科電影節(jié)技術(shù)成就獎(jiǎng)。

1959年，陜西廣播電臺(tái)仿制了蘇聯(lián)瑪格-8型磁性錄音機(jī)。該型錄音機(jī)的磁頭由陜西臺(tái)自行研磨，波莫合金由慶安公司進(jìn)行熱處理加工，主導(dǎo)軸由慶安公司加硬鍍鉻，橡皮壓輪由咸陽新華橡膠廠加工研制，電動(dòng)機(jī)由興平秦嶺電機(jī)廠代為沖模，而磁頭屏蔽罩由西安搪瓷廠代為沖壓。1959年終于試制成功第一部樣機(jī)，并向國慶十周年獻(xiàn)禮。[5]

在電影錄音技術(shù)工作者的培養(yǎng)與電影聲音創(chuàng)作、電影錄音工藝的建設(shè)完善方面，自1948年9月起，伴隨著新中國成立的進(jìn)程，原東北電影公司的錄音師呂憲昌擔(dān)任了電影《橋》的錄音師，并采用了同期錄音工藝。該片也是新中國成立以來拍攝的第一部故事片。

1954年，呂憲昌隨“中國電影工作者赴蘇實(shí)習(xí)團(tuán)”赴蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，結(jié)束時(shí)獲得了蘇聯(lián)電影錄音工程師的職稱。赴蘇學(xué)習(xí)的成果之一就是要制定電影錄音工藝的制作流程。期間，他不斷改裝舊設(shè)備、開發(fā)新工藝，對(duì)新設(shè)備進(jìn)行各種測試、安裝和調(diào)試工作，保證了《祝?！贰独媳聜鳌返裙适掠捌呐臄z錄制工作順利完成。[6]由此可見，新中國的電影事業(yè)能在很短的時(shí)間內(nèi)就揚(yáng)帆起航，與電影聲音工作者的保駕護(hù)航密切相關(guān)。

1959年，呂憲昌擔(dān)任了由北影廠和八一廠合拍的、采用“西尼馬斯科普”（CinemaScope）立體聲錄音技術(shù)制作的首部彩色寬銀幕立體聲影片《萬水千山》的錄音工作。“西尼馬斯科普”是一種運(yùn)用變形鏡頭攝影和放映法制作的寬銀幕電影，也是在西方在20世紀(jì)50年代中期開始流行的寬銀幕電影的主要形式。新中國電影錄音技術(shù)工作者勇于探索、大膽創(chuàng)新的開拓精神，為后來者起到了一個(gè)很好的榜樣作用。

1960年，北京電影學(xué)院錄音系成立。之后按上級(jí)指示，將已設(shè)立的錄音系并入到新成立的北京電影工程學(xué)院中。不久北京電影工程學(xué)院撤銷建制，錄音系又轉(zhuǎn)回到了北京電影學(xué)院，但更名為“電影工程系”。下屬的“電聲專修科”成為了培養(yǎng)中國電影錄音專業(yè)人才的重要平臺(tái)。[7]

1961年，文化部電影局在長春召開了全國錄音技術(shù)座談會(huì)，制定了《電影錄音技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》《電影磁性工藝過程》等技術(shù)文件。對(duì)全國各大電影制片機(jī)構(gòu)推廣和使用磁性電影錄音工藝起到了很好的指向作用。

1963年，中國電影科學(xué)技術(shù)研究所與上海電影機(jī)械廠合作，制作出了光學(xué)和磁性標(biāo)準(zhǔn)聲帶片，在全國各電影制片廠推廣使用。此時(shí)，國家科委也下達(dá)給中國電影科學(xué)技術(shù)研究所關(guān)于建立磁性錄音測試中心和光學(xué)錄音測試中心的重要任務(wù)。上海市電影局則根據(jù)上級(jí)的工作布置，編制出了《1963-1972年上海電影科學(xué)技術(shù)發(fā)展規(guī)劃》。規(guī)劃共有7個(gè)中心研究課題53個(gè)項(xiàng)目。其中包括課題《提高錄音、還音技術(shù)質(zhì)量的研究》。

1964年，文化部以（64）文資陳字第1132號(hào)文的方式，向各電影設(shè)備有關(guān)生產(chǎn)廠、研究所發(fā)出了《關(guān)于十六項(xiàng)電影工業(yè)產(chǎn)品獲得新產(chǎn)品獎(jiǎng)勵(lì)的通知》。由上海電影機(jī)械廠、上海電影技術(shù)廠研制成的躍進(jìn)Ⅱ型磁性錄音機(jī)等10項(xiàng)產(chǎn)品獲三等獎(jiǎng)，成為開啟中國電影磁性錄音技術(shù)的又一個(gè)重要的里程碑。

新中國成立17年來，在“獨(dú)立自主、自力更生、艱苦奮斗”方針政策的指引下，中國電影聲音技術(shù)工作者不畏懼極為嚴(yán)峻的國際形勢和周邊惡劣環(huán)境的困擾，大膽創(chuàng)新、打破壟斷、力爭上游地創(chuàng)造出各類電影技術(shù)成果，保證了新中國電影事業(yè)的健康發(fā)展。此階段成為中國電影錄音技術(shù)的高速成長與發(fā)展期。

三、攻堅(jiān)：“文革”十年電影錄音技術(shù)及錄音工藝的發(fā)展與探索

1966年―1976年的“文革”十年期間，中國電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)遭受了巨大的打擊，大量的電影聲音工作者被迫離開工作崗位，電影高等教育也停止了招生，專業(yè)人才培養(yǎng)面臨著斷裂的危險(xiǎn)。而各地的電影廠以時(shí)政新聞紀(jì)錄片、革命現(xiàn)代京劇電影“樣板戲”和軍事教育片等電影內(nèi)容為主開展艱難的藝術(shù)創(chuàng)作。

為了將電影放映普及到鄉(xiāng)村，使廣大工農(nóng)兵群眾及城鎮(zhèn)職工能及時(shí)觀看到黨的各項(xiàng)最新指示和各種運(yùn)動(dòng)新聞，也為了保證“樣板戲”的宣傳需要，1968年，國家組成了“全國電影器材調(diào)查組”。1969年成立了“電影工業(yè)生產(chǎn)協(xié)作指導(dǎo)小組”，為了加強(qiáng)對(duì)電影工業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，中央在當(dāng)年決定成立“電影工業(yè)生產(chǎn)指導(dǎo)小組”，負(fù)責(zé)全面管理全國的電影工業(yè)企事業(yè)單位。為了落實(shí)關(guān)于迅速發(fā)展我國電影工業(yè)、為宣傳革命文藝積極創(chuàng)造物資條件的重要指示和相關(guān)批示，1969年底，在北京召開了全國電影工業(yè)協(xié)作會(huì)議（即“6·28”會(huì)議）。本次會(huì)議是中國電影工業(yè)發(fā)展史上規(guī)模最大、級(jí)別最高、涉及范圍最廣、影響力最大的一次工業(yè)會(huì)議，把當(dāng)時(shí)中國電影工業(yè)的發(fā)展推向了一個(gè)高峰期。[8]

1965年11月，國家科委、一機(jī)部和文化部在北京召開了全國電影技術(shù)會(huì)議，確定在我國推行8.75毫米電影拷貝，以解決偏遠(yuǎn)地區(qū)因交通不便看電影難的問題。

1966年，根據(jù)支農(nóng)電影指揮部的安排，上海電影技術(shù)廠制作出了8.75毫米常規(guī)速度電影轉(zhuǎn)錄機(jī)1臺(tái)。[9]“6·28”會(huì)議后，國家決定研制投產(chǎn)8.75毫米電影系列設(shè)備。于是，全國就組成了電影膠片、電聲、電影機(jī)械、電影光源等四大會(huì)戰(zhàn)組來攻堅(jiān)。其中，電影機(jī)械組就陸續(xù)組織了研制電影錄音設(shè)備、8.75毫米放映機(jī)聯(lián)合設(shè)計(jì)等會(huì)戰(zhàn)。先后組織了一批國內(nèi)電影知名企業(yè)開展了8.75毫米電影成套設(shè)備的攻關(guān)戰(zhàn)，推動(dòng)了當(dāng)時(shí)電影工業(yè)的大發(fā)展，最終達(dá)到了“獨(dú)立自主、自力更生、艱苦奮斗”的政治目標(biāo)。

由于“樣板戲”政治宣傳的特殊性，使得參加電影表演的演員在政治和藝術(shù)方面的壓力很大，經(jīng)常需要根據(jù)上級(jí)的指示隨時(shí)修訂臺(tái)詞的內(nèi)容。于是在這種情況下，電影錄音工藝也必須適應(yīng)這種特殊的錄音形式，這就使得“文革”階段的電影錄音工藝絕大部分采用了單一化的前期錄音與后期配音模式。而新中國成立初期被經(jīng)常用于電影拍攝的同期錄音工藝就逐漸淡出了中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。

1972年，美國總統(tǒng)尼克松訪華，標(biāo)志著長久以來中斷的中美關(guān)系重新回歸到合作與發(fā)展軌道上來。中國與西方國家的各項(xiàng)交流關(guān)系也又一次活躍起來。

1973年，呂憲昌參加中國電影技術(shù)考察團(tuán)訪問了法國、瑞士、西德和墨西哥，近距離地觸摸了西方的電影生產(chǎn)。考察團(tuán)參觀了所到國家的電影生產(chǎn)拍攝現(xiàn)場，參觀了著名的電影器材和錄音器材的生產(chǎn)廠家，觀看影片并同各國同行交流座談。在呂憲昌的筆記中僅“所見到的先進(jìn)設(shè)備”一項(xiàng)就記錄了密密麻麻的25頁稿紙。從中可以感覺到身為中國電影聲音工作者對(duì)獲取西方電影錄音先進(jìn)科學(xué)技術(shù)知識(shí)的迫切與責(zé)任。[10]之后，中國開始逐步引進(jìn)了1971年瑞士納格拉公司開發(fā)研制上市的納格拉4.2型便攜式磁帶錄音機(jī)。

隨著對(duì)外技術(shù)交流的日益增多，我國與美國、日本等電影聲音工作者以及技術(shù)同行接觸后，開始逐步恢復(fù)了自電影“樣板戲”創(chuàng)作以來停滯不前的同期錄音工藝進(jìn)行影片聲音的錄制工作。

到1976年“文革”結(jié)束，一大批在電影錄音技術(shù)崗位和創(chuàng)作一線的專家、錄音師和工程師又重新返回到了工作崗位，中國電影開始恢復(fù)了勃勃生機(jī)?！袄象K伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已?！盵11]回首“文革”十年間的成敗得失與榮辱變遷，中國電影聲音工作者的心中波瀾壯闊，他們懷揣著勵(lì)志奮起直追的心情與時(shí)不我待的精神開始重新譜寫電影聲音領(lǐng)域新的輝煌篇章。

四、攀越：改革開放后電影錄音技術(shù)及錄音工藝的傳承與銜接

在黨的十一屆三中全會(huì)上，黨中央明確了“改革開放”的重大國策，和“以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心”“解放生產(chǎn)力”的改革目標(biāo)。從1977年開始，中國恢復(fù)了高考，高等院校又一次向普通青年人敞開了學(xué)習(xí)的大門。作為新中國電影人才培養(yǎng)的搖籃，北京電影學(xué)院自1978年起恢復(fù)本科招生，第一次開始培養(yǎng)中國電影聲音本科層次的大學(xué)生，開啟了系統(tǒng)化培養(yǎng)高水平電影聲音專業(yè)人才的進(jìn)程。[12]北京電影學(xué)院1978年入學(xué)的各個(gè)電影專業(yè)的大學(xué)生很快就成為之后中國電影事業(yè)的“第五代”電影主力軍。

1981年，法國電子音樂藝術(shù)家讓-米歇爾·雅爾成為我國改革開放后首位訪華巡演的西方音樂藝術(shù)家，雅爾把使用的電子琴留給了中央音樂學(xué)院。[13]他的電子琴也同時(shí)打開了中國電影音樂由電子樂器演奏技術(shù)的大門。1983年在動(dòng)畫片《奇怪的手》中首次使用了該設(shè)備，在此后的中國電影創(chuàng)作中，利用這臺(tái)電子琴演奏模擬的各類音色參加了相當(dāng)多的中國電影音樂的配器工作。

1982年，為了紀(jì)念中日恢復(fù)邦交十周年，中國與日本合拍了故事片《一盤沒有下完的棋》。該片由日本的佐藤純彌和中國的段吉順共同導(dǎo)演，錄音師則由日方的著名錄音師橋本文雄和中方的著名錄音師呂憲昌共同擔(dān)任。此片的電影錄音設(shè)備采用了西方電影錄音技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的納格拉4.2型錄音機(jī)，全片錄音工藝采用同期錄音工藝進(jìn)行拍攝。據(jù)橋本文雄后來回憶，呂憲昌多次強(qiáng)調(diào)和拜托橋本文雄一定要采用與日本電影錄音工藝完全相同的模式進(jìn)行。基于此片的合作，橋本文雄與呂憲昌后來還在北京電影制片廠的組織下繼續(xù)開展了電影錄音技術(shù)的培訓(xùn)工作[14]，為改革開放后普及西方電影錄音技術(shù)與錄音工藝做出了巨大的貢獻(xiàn)。最終，電影《一盤沒有下完的棋》獲得了當(dāng)年日本“每日新聞”和“每日電影”的大獎(jiǎng)——錄音獎(jiǎng)。日本電影電視技術(shù)學(xué)會(huì)頒發(fā)給呂憲昌的“電影錄音技術(shù)特別獎(jiǎng)”，成為改革開放后新中國電影錄音技術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要的里程碑事件。

1985年4月，在第二屆中美電影周期間，中國放映了電影《星球大戰(zhàn)》等五部美國影片。其中，《星球大戰(zhàn)》是1977年公映的首部采用杜比Dolby（亦被稱為“道爾貝”）4聲道環(huán)繞聲錄音技術(shù)的影片。當(dāng)時(shí)，杜比環(huán)繞聲錄音技術(shù)營造的低噪聲、高動(dòng)態(tài)和聲音空間聲像位置及層次感深深地震撼了中國電影聲音工作者。在之前的1984年，文化部電影局技術(shù)委員會(huì)就曾討論過中國電影光學(xué)環(huán)繞聲錄音的制式、工藝及相應(yīng)設(shè)備問題。會(huì)上決定引進(jìn)一整套杜比錄音設(shè)備并安裝在北影錄音車間。同年，在北京召開的全國電影錄音技術(shù)會(huì)議上，與會(huì)專家對(duì)中國電影錄音技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)、提高光學(xué)聲帶質(zhì)量和推行同期錄音工藝等幾大技術(shù)問題進(jìn)行了深入的學(xué)術(shù)探討。[15]1986年3月，北京電影制片廠引進(jìn)的杜比A型降噪技術(shù)編碼電影錄音設(shè)備正式投入試生產(chǎn)，錄音師來啟箴和吳凌成功地錄制完成了中國第一部采用杜比A型降噪技術(shù)編碼的國產(chǎn)電影《山林中的頭一個(gè)女人》。中國的電影錄音工藝和技術(shù)開始逐漸與世界標(biāo)準(zhǔn)接軌。

1987年，北京電影學(xué)院錄音系及學(xué)報(bào)編輯部舉辦了主題為“電影中的聲音”學(xué)術(shù)研討會(huì)，掀起了20世紀(jì)80年代中國電影界關(guān)于聲音問題全面討論的一次小高潮。

1988年2月，中國電影科研所攝制完成了我國第一部模擬環(huán)繞立體聲環(huán)幕電影《華夏掠影》。該片在澳大利亞國際博覽會(huì)中國館上的展映，為中國館爭得了五星級(jí)館的殊榮。同年，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng)授予了電影《末代皇帝》作曲工作的英國的戴維·伯恩、日本人坂本龍一和中國人蘇聰，蘇聰于1978年進(jìn)入中央音樂學(xué)院作曲系，獲獎(jiǎng)時(shí)年僅31歲。這也是中國電影聲音工作者首次獲得美國奧斯卡聲音獎(jiǎng)項(xiàng)的開端，為中國電影聲音的發(fā)展歷程開創(chuàng)了歷史新篇章。

1991年，有關(guān)電影聲音專家在上海舉行了中國電影立體聲的學(xué)術(shù)研討會(huì)，圍繞著中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作和立體聲錄音制作技術(shù)水平等問題進(jìn)行熱烈的討論。由此，杜比立體聲與環(huán)繞聲電影錄音技術(shù)與錄音工藝逐漸在中國電影的聲音制作中開始普及。

1994年，北京電影學(xué)院青年電影制片廠出品，姚國強(qiáng)主持錄音的同期立體聲電影故事片《杏花三月天》在同期錄音制作中，首次使用了日本索尼公司研發(fā)的DAT數(shù)字錄音機(jī)等數(shù)字錄音設(shè)備，標(biāo)志著數(shù)字錄音技術(shù)開始正式應(yīng)用到中國電影聲音的藝術(shù)創(chuàng)作和技術(shù)制作中。擁有時(shí)間碼尋址功能的數(shù)字錄音設(shè)備不僅能大大提高聲音的技術(shù)質(zhì)量，還能方便地進(jìn)行聲音素材剪輯點(diǎn)的定位與查詢，大大減輕了使用傳統(tǒng)模擬錄音設(shè)備在工作中的操作強(qiáng)度，更加有利于便捷地開展聲音同期和后期聲音剪輯工作。

1995年，上海電影制片廠出品的電影《搖啊搖，搖到外婆橋》獲得了歐洲三大電影節(jié)之一的法國戛納電影節(jié)的技術(shù)大獎(jiǎng)，以表彰錄音師陶經(jīng)的創(chuàng)造性錄音技術(shù)工作。這標(biāo)志著中國電影聲音工作者在電影錄音創(chuàng)作中也可以達(dá)到世界一流的錄音技術(shù)水平。

1997年，北京電影制片廠采用杜比數(shù)字環(huán)繞聲SR·D錄音工藝制作了中國第一部數(shù)字環(huán)繞聲電影《鴉片戰(zhàn)爭》，錄音師王學(xué)義、來啟箴獲得當(dāng)年第17屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳錄音獎(jiǎng)。該片也進(jìn)一步推動(dòng)了全國各大城市影院進(jìn)行數(shù)字環(huán)繞聲電影院放映設(shè)備的改造和建設(shè)的積極性。

1998年，上海電影集團(tuán)引進(jìn)了DTS數(shù)字環(huán)繞聲電影錄音制作技術(shù)。

1999年，上海美術(shù)電影制片廠出品的動(dòng)畫電影《寶蓮燈》首次全程參照美國迪斯尼影業(yè)公司的制作模式和工藝進(jìn)行創(chuàng)作，錄音師詹新總結(jié)了使用這種全新的DTS數(shù)字環(huán)繞聲電影錄音制作工藝的經(jīng)驗(yàn)，并撰文發(fā)表和分享了他的工作經(jīng)驗(yàn)。

改革開放的前20年，中國電影錄音技術(shù)迅猛發(fā)展，特別是從電影聲音藝術(shù)高等教育恢復(fù)以來，老中青三代電影聲音工作者傳承與銜接了歷史賦予的機(jī)遇與使命，辛勤耕耘和培育出的電影作品屢次獲得國內(nèi)外聲音獎(jiǎng)項(xiàng)，為中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作從此更加自信地邁向世界影壇，高水準(zhǔn)地貢獻(xiàn)了自己的聰明才智和強(qiáng)大力量。

五、收獲：新時(shí)期電影錄音技術(shù)及錄音工藝的創(chuàng)新與開拓

到2009年止，中國大陸具備制作杜比SR·D數(shù)字環(huán)繞聲電影能力的影視機(jī)構(gòu)有北京電影制片廠、上海電影制片廠、八一電影制片廠、長春電影制片廠、北京電影學(xué)院及和聲創(chuàng)景等6家；而具備DTS 數(shù)字環(huán)繞聲電影制作能力的影視機(jī)構(gòu)則有上海電影制片廠、八一電影制片廠、北京電影制片廠和北京電影學(xué)院等4家。基本滿足了全中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作和錄音技術(shù)制作的要求。在電影錄音工藝中，數(shù)字傳聲器、數(shù)字錄音機(jī)、數(shù)字調(diào)音臺(tái)、數(shù)字音頻工作站、MIDI設(shè)備、軟音源、數(shù)字周邊設(shè)備和數(shù)字放映還音設(shè)備早已普及。

除了向國際先進(jìn)的電影錄音技術(shù)和制作工藝進(jìn)行的學(xué)習(xí)交流與引進(jìn)推廣，中國也開發(fā)了具有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的自主創(chuàng)新與開拓的電影聲音空間聲系統(tǒng)。

2010年，還在中國傳媒大學(xué)攻讀博士學(xué)位的姚睿在電影學(xué)博士論壇上提出了創(chuàng)建具有中國自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的電影空間聲全維度數(shù)字聲音系統(tǒng)(ADSS)的理論和技術(shù)概念[16]，成為了比美國杜比全景聲數(shù)字還音系統(tǒng)更早公開創(chuàng)新設(shè)想的中國電影空間聲還音系統(tǒng)及錄音制作概念的青年學(xué)者。

2012年，中影電影數(shù)字制作基地錄音師吳江錄制的電影《一九四二》是中國采用杜比全景聲錄音技術(shù)工藝制作的第一部國產(chǎn)電影。

2015年，第24屆中國金雞百花電影節(jié)中國電影科技論壇在吉林省吉林市隆重舉行。該論壇由中國電影家協(xié)會(huì)電影聲音藝術(shù)工作委員會(huì)承辦，論壇主題是“電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作及技術(shù)發(fā)展前瞻”。參加論壇的是來自全國各大電影聲音制作機(jī)構(gòu)以及高校電影聲音藝術(shù)專業(yè)的教學(xué)機(jī)構(gòu)的專家、學(xué)者和聲音藝術(shù)家們，大家共同聚焦于當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展和新媒體、互聯(lián)網(wǎng)語境，對(duì)當(dāng)代電影聲音技術(shù)的發(fā)展與聲音藝術(shù)的創(chuàng)新態(tài)勢、對(duì)中國電影聲音的科技發(fā)展在理論層面進(jìn)行了及時(shí)的總結(jié)及展望。

2015年，在第18屆上海國際電影節(jié)中，由中影股份、中國電影科研所及中廣華夏影視科技有限公司共同研發(fā)的中國多維聲技術(shù)通過了國家新聞出版廣電總局的驗(yàn)收。這是繼“ADSS”“中國巨幕”和電影激光放映系統(tǒng)之后又一個(gè)擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的中國電影空間聲數(shù)字還音系統(tǒng)。[17]

除了上述的電影空間聲數(shù)字還音系統(tǒng)之外，近年來中國國內(nèi)還先后出現(xiàn)了“四維全息聲” “中國全息聲”“中國全景聲”等多種電影空間聲的技術(shù)概念和錄音制作工藝，使得中國在電影錄音技術(shù)領(lǐng)域上形成了百花齊放、百家爭鳴的良好局面，為進(jìn)一步提升中國電影錄音技術(shù)的整體水平和優(yōu)化電影錄音工藝的各個(gè)環(huán)節(jié)開啟了新的產(chǎn)業(yè)技術(shù)增長點(diǎn)。

結(jié)語

電影自誕生以來，經(jīng)歷了從無聲到有聲、從單聲道到立體聲、從模擬聲到數(shù)字聲、從環(huán)繞聲到空間聲的階段。而電影錄音工藝也從蠟盤錄音一步步發(fā)展到了光學(xué)錄音、磁性錄音、數(shù)字錄音和互聯(lián)網(wǎng)錄音。

當(dāng)前中國正處于互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代的發(fā)展勢頭中，在世界范圍內(nèi)，人工智能AI、5G、大數(shù)據(jù)技術(shù)、云計(jì)算、虛擬現(xiàn)實(shí)VR技術(shù)正處于方興未艾之際?；谖磥淼奈锫?lián)網(wǎng)普及化和高度信息化社會(huì)形成之后，探索新的電影錄音技術(shù)和錄音工藝就成為這個(gè)時(shí)代中國電影聲音工作者的必然責(zé)任和神圣使命。

新中國成立70年來，歷代中國電影聲音工作者繼承和發(fā)揚(yáng)了電影前輩們艱苦創(chuàng)新、為人民服務(wù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，獨(dú)立自主開發(fā)了各類錄音技術(shù)裝備和完善了各類電影錄音技術(shù)工藝。在積累了大量創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)交流互鑒中逐漸形成了獨(dú)特的中國電影聲音理論研究體系，為未來的發(fā)展奠定了非常好的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

當(dāng)前中國具備了高速發(fā)展的電影市場，已處于世界影壇獨(dú)樹一幟的獨(dú)特地位。因此，在繼續(xù)深化改革和“四個(gè)自信”的鼓舞下，作為中國電影聲音工作者更要保持勇于探索、埋頭苦干和艱苦奮斗的優(yōu)秀傳統(tǒng)，繼續(xù)完成明天黨和國家賦予中國電影聲音工作者的電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作和錄音技術(shù)制作任務(wù)。