尚曉雷(石家莊職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河北 石家莊 050081)

《女王的柯基》是由法國(guó)謎電影公司出品的動(dòng)畫片，于2019年8月末在中國(guó)內(nèi)地上映。《女王的柯基》以詼諧輕松的筆調(diào)講述了一段英國(guó)皇室的皇家柯基犬從出走到復(fù)歸的過程。英國(guó)女王的白金漢宮中撫養(yǎng)著數(shù)只柯基犬，其中一只由女王丈夫送給女王、名叫雷克斯的柯基犬是女王的最愛，也是皇家的首席小狗，整部影片便圍繞雷克斯的一系列經(jīng)歷展開。在影片的開端，雷克斯以可愛的外表俘獲了女王的寵愛，它的照片逐漸取代女王丈夫的照片，占據(jù)了女王的床頭。隨著女王寵愛的加深，雷克斯開始參與到國(guó)事訪問當(dāng)中，它的形象亦在全國(guó)風(fēng)靡，并產(chǎn)生了一系列的周邊衍生物：杯子、枕頭、海報(bào)。雷克斯的待遇引起了同為女王柯基犬的查理的不滿。查理運(yùn)用計(jì)謀，將雷克斯哄騙出皇宮，把它推入結(jié)冰的河流，想通過此種手段獲得皇家首席小狗的地位。流落民間的雷克斯在流浪動(dòng)物收容所結(jié)識(shí)了一群好友，得到了真愛，并在它們的幫助下重回皇室。整部影片迎來大團(tuán)圓式的結(jié)局。

對(duì)于大多數(shù)動(dòng)畫影片而言，動(dòng)畫電影與真人電影的不同之處在于主角的選取與存在方式。動(dòng)畫電影的主角可以是人，是動(dòng)物，是植物，是任意的存在。迪斯尼的經(jīng)典影片《獅子王》便是當(dāng)中的佼佼者，電影通過對(duì)于野生動(dòng)物形態(tài)的還原和演繹，將非洲大草原上一只名為辛巴的小獅子的成長(zhǎng)展現(xiàn)得淋漓盡致。而影片所呈現(xiàn)的親情、愛情和友情無疑都是屬于人類的情感。電影以動(dòng)物主角為外殼，嘗試用陌生化手法來描述世俗社會(huì)中的規(guī)則、秩序和神話已經(jīng)是一種成熟的藝術(shù)表達(dá)方式。而《女王的柯基》正屬于此類影片。

一、陌生化的表達(dá)手法

如前文所述，《女王的柯基》的表達(dá)核心并非單純地只是一個(gè)“女王的寵物柯基陰差陽錯(cuò)地出走，然后回歸，而且收獲愛情與成長(zhǎng)的故事”。在影片中，柯基的存在絕不只是女王的一個(gè)寵物。雷克斯從小到大的照片一步步替代了女王與親王的合影。這對(duì)于成年觀眾而言是非常熟悉的——孩子的照片日漸取代父母的合影。雷克斯本是親王贈(zèng)送給女王的禮物。這一點(diǎn)也暗合著現(xiàn)實(shí)中的規(guī)律。雷克斯與其他狗交流對(duì)話使用的英文，與女王、護(hù)衛(wèi)等人類交流也使用的是英文。而人類并不理解狗對(duì)于他們所想要表述的。從這一點(diǎn)可以看出，在《女王的柯基》中，對(duì)于生活的陌生化與遵循現(xiàn)實(shí)的潛規(guī)則并行不悖。

有學(xué)者總結(jié)，小說中人物有限視角的采用相對(duì)于創(chuàng)痛的全知敘述視角而言是一種“陌生化”的手段[1]，以動(dòng)物形象來展開故事情節(jié)的手法便是一種典型。陌生化這一概念源自俄國(guó)形式主義評(píng)論家什克洛夫斯基。該理論強(qiáng)調(diào)內(nèi)容和形式上違反人們認(rèn)知常理、常情，同時(shí)在藝術(shù)上超越常境。[2]對(duì)于《女王的柯基》而言，影片的第一重陌生化在于它的敘事視角。它將孩子這一角色形象替換為柯基，從柯基的角度出發(fā)，來完成影片的表述。事實(shí)上，在現(xiàn)實(shí)生活中，寵物許多時(shí)候?qū)τ谌祟惗裕拇_是孩子的替代品。這一觀念在社交媒體的大潮下日益風(fēng)靡，尤其是伴隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展而成長(zhǎng)的90一代?！懊葘櫋迸c“萌娃”在某些語境下實(shí)際上是同義詞的存在。

在確立了“柯基”的指代之后，需要研究的便是影片片名中的另一個(gè)題眼：女王。對(duì)于《女王的柯基》來說，全片的敘事動(dòng)力都來自女王顯貴的身份，以及她和柯基存在的“親子”關(guān)系。雷克斯在流浪動(dòng)物收容所自傲地表示，它是皇家的首席小狗，是女王最寵愛的柯基。雷克斯行為的最終目的只在于回到女王身邊。當(dāng)然，在影片的結(jié)尾，關(guān)于這一追求曾出現(xiàn)過小小的分歧：假使女王沒有接受雷克斯的所愛和朋友，那么它的抉擇會(huì)如何呢？事實(shí)上，這便涉及影片對(duì)于雷克斯與女王關(guān)系的設(shè)置。雷克斯是女王的心頭所好，女王會(huì)縱容它在宮殿內(nèi)撒野胡鬧，會(huì)攜帶它參加美英之間的國(guó)事訪問，甚至允許它成為某種國(guó)家形象的代表。但雷克斯并不是無可取代的。當(dāng)雷克斯被推入冰凍的河流失蹤以后，女王為它落下了幾滴眼淚，舉行了葬禮，轉(zhuǎn)眼又選擇了另一只狗——試圖謀害雷克斯的查理——作為皇家首席小狗。這一表達(dá)又與雷克斯“孩子”的定位相矛盾。因?yàn)榘凑宅F(xiàn)實(shí)的邏輯和常理來講，即便是寵物，主人在遺失它以后也未必能立馬重新選擇一只新的小狗來作為替代品?！杜醯目禄吠ㄟ^對(duì)女王帶有些許滑稽意味的演示，塑造了雷克斯與女王模糊的關(guān)系。而這正是陌生化的核心：以別出心裁的方式來喚起人們對(duì)于日常司空見慣的事物的關(guān)注與再思考。

女王與雷克斯的關(guān)系設(shè)立從側(cè)面反映了現(xiàn)實(shí)中的家庭親子關(guān)系。雷克斯躺在女王的床上打滾，叼走親王的拖鞋，也在暗中隱喻著現(xiàn)實(shí)中孩子對(duì)于父母之間感情的阻礙：當(dāng)孩子降生后，父母中一方的注意力必須轉(zhuǎn)移和集中到孩子身上，這自然會(huì)引起另一方的不甘。親王期望雷克斯回來前，他與女王親密無間，盡管雷克斯是親王送給女王的，是屬于他們二人的“愛的結(jié)晶”。繼續(xù)沿著這個(gè)角度進(jìn)發(fā)，可以發(fā)現(xiàn)，雖然雷克斯享有作為一只柯基可能得到一切的榮耀、地位和生活，它仍然要受制于女王。換句話說，雷克斯擁有的只有一項(xiàng)特權(quán)：女王的熱愛。這一點(diǎn)的潛臺(tái)詞便是，對(duì)于孩子而言，父母是不可替代的，他們成長(zhǎng)的某一階段必須有父母的在場(chǎng)。

而影片的后半段的邏輯便是，父母缺席后，孩子該如何成長(zhǎng)。很顯然，在此處，雷克斯才真正具有了“孩童”的象征意義，在流浪動(dòng)物收容所里，雷克斯逐漸放下了皇家首席小狗的身段，變得勇敢，為了愛情奮斗，學(xué)會(huì)去鼓舞人心，打敗惡霸并贏取了芳心。這一切都發(fā)生在離開女王以后?？v觀全片，影片前后的雷克斯完全是兩種不同的形象：一個(gè)是只知撒野，利用女王的寵愛胡作非為的皇家柯基雷克斯；另一個(gè)卻充滿了擔(dān)當(dāng)，不再執(zhí)著于皇家首席小狗的身份，敢于向惡霸挑戰(zhàn)，舍身營(yíng)救旺達(dá)，并利用好自己的才能保護(hù)好自己的雷克斯。兩種形象的對(duì)比更加凸顯了影片的主線脈絡(luò)。

這也正是影片的妙處。影片通過對(duì)陌生化敘事手法的妙用，做到了“凡有形象的地方，就有陌生化”[3]，將一個(gè)通俗意義上的復(fù)仇故事演繹成一場(chǎng)風(fēng)趣輕松的喜劇。但是，這種方式也存在它的不足，比如為了推進(jìn)劇情的發(fā)展，匆忙地確定雷克斯與旺達(dá)之間的感情；雷克斯只是單純地為了回到女王身邊，繼續(xù)過養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，顯得像是辜負(fù)了此前在流浪動(dòng)物收容所的經(jīng)歷。它大團(tuán)圓的結(jié)局也就顯得膚淺簡(jiǎn)單，就像親王對(duì)女王沒來由地說出那句，關(guān)于愛情的老杯子的話。整部影片的力度也大大地削弱。因此，《女王的柯基》的內(nèi)在邏輯存在著某種脫節(jié)：它的劇情和角色設(shè)定是非常成人化的，但敘事節(jié)奏與推進(jìn)手法又很適合兒童。而孩子們未必看得懂旺達(dá)對(duì)于雷克斯的傾心，成人們也未必滿意雷克斯費(fèi)盡辛勞，只為繼續(xù)做一只養(yǎng)尊處優(yōu)的皇家柯基犬。

二、影片背后的階級(jí)議題

“意識(shí)形態(tài)創(chuàng)作的過程，是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容進(jìn)行‘折射’的過程，是對(duì)來自日常生活的材料進(jìn)行加工的過程?！盵4]對(duì)于英國(guó)人而言，女王是國(guó)家的象征。當(dāng)影片定名為《女王的柯基》時(shí)，它便不可避免地同現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)議題沾染了關(guān)系。在影片中，圍繞著雷克斯的出走與回歸，一個(gè)嚴(yán)肅、深刻的議題如浮光掠影一般，點(diǎn)綴著柯基的旅程。

影片伊始，美國(guó)總統(tǒng)特朗普的來訪被極盡挪揄。在《女王的柯基》中，特朗普與他妻子的形象完完全全是歐洲人眼中墮落的美國(guó)人：缺乏教養(yǎng)，沒有文化，粗俗無比。見到女王的一剎那，他的第一反應(yīng)是自拍一張。特朗普妻子的愛犬也折射出這樣的特質(zhì)：粉紅色的眼影、厚重的睫毛膏、浮夸的妝容、輕浮的舉止。而與之對(duì)應(yīng)的是英國(guó)女王的拘謹(jǐn)，對(duì)于宮殿的精心布置(盡管這布置被女王的柯基們給毀了)。這種呈現(xiàn)在一定程度上體現(xiàn)了現(xiàn)如今的歐洲對(duì)于美國(guó)的不安和嘲諷，帶有一定的政治批判因素。

在影片中，女王就像一個(gè)溫和單純的老太太，她會(huì)為雷克斯的離去掉眼淚，也會(huì)鄭重地為查理進(jìn)行加冕。這雖然加強(qiáng)了影片的喜劇效果，但作為一部?jī)和蚨鹊挠捌?，這種調(diào)侃實(shí)際上是有些不太合適的。它對(duì)于特朗普形象的塑造就像它所表現(xiàn)的特朗普一般，片面粗暴，極度扁平。同樣，女王的形象描繪也存在著同樣的問題。不過，《女王的柯基》的重頭戲是在于柯基雷克斯的歷程。如前文所述，影片中的柯基的所指是現(xiàn)實(shí)中的孩童。在關(guān)于孩童的敘事當(dāng)中，出走與回歸是很常見的模式。孩童因?yàn)槟撤N緣由開始一段旅程，經(jīng)歷旅程，并收獲成長(zhǎng)。而對(duì)于柯基雷克斯來說，推進(jìn)著它的轉(zhuǎn)變和行動(dòng)的，自然是回到女王身邊的欲望，但從更深的層次來講，是一種對(duì)于高層的階級(jí)的向往。它原本屬于這個(gè)階級(jí)，但被逐出了。

影片所涉及的深刻的議題便是關(guān)于階級(jí)的呈現(xiàn)。查理誘騙雷克斯離開王宮，設(shè)下陷阱謀害它，出于查理對(duì)階級(jí)的渴望。在王宮小小的柯基房間里，同樣存在著鉤心斗角、陰謀暗算。查理聲稱自己是雷克斯最好的朋友，但階級(jí)對(duì)查理的誘惑超越了它對(duì)于雷克斯的情感。皇家首席小狗與女王豢養(yǎng)的柯基之間存在著一道天然的鴻溝。一頭是風(fēng)光無限，被女王和全國(guó)人民所喜愛，風(fēng)頭遍布全國(guó)，一次舉動(dòng)能夠登上報(bào)紙，即便死去，也能享有極高規(guī)模的葬禮的地位；另一頭則是處處受到壓制，日常生活中低人一等，自覺不是女王的最愛的心理。王宮柯基房間中階級(jí)的差距便是如此，它取決于女王的喜愛程度。而雷克斯進(jìn)入到流浪動(dòng)物收容所后，事情又發(fā)生了變化。在這里，雷克斯沒有女王可以倚靠，它和其他小狗一樣，都是流浪動(dòng)物的身份。階級(jí)的劃分便又產(chǎn)生了變化，那就是力量與膽魄，當(dāng)雷克斯領(lǐng)悟到這一點(diǎn)后，它成功地團(tuán)結(jié)了流浪動(dòng)物收容所的所有小狗，鼓舞它們圍繞在自己身邊，擊敗了惡霸。但是，雷克斯的身份仍然在起著作用。正是它的身份使得旺達(dá)對(duì)它留意。在旺達(dá)得知雷克斯的真實(shí)身份后，它親切地問：“哪里摔疼了，是這里嗎？”這些話語中透露出一個(gè)平民女孩對(duì)于階級(jí)躍遷的夢(mèng)想。因而旺達(dá)對(duì)于雷克斯的情感也變得可疑，它究竟是在乎雷克斯本身所展現(xiàn)出的特質(zhì)，還是雷克斯那個(gè)尊貴的身份呢？

于是，雷克斯的出走與回歸也可以解釋為對(duì)于一種上層階級(jí)的依附和追索。遺憾的是，影片對(duì)于這些片段的描寫是不連貫的?！杜醯目禄返臄⑹鹿?jié)奏和主線內(nèi)容讓它注定是一部歡樂的兒童電影，但創(chuàng)作者的諷刺意圖又使得這一主題變得搖擺。最終呈現(xiàn)在觀眾面前的就是一部單薄的整體與偶爾的亮點(diǎn)并存的影片。

三、結(jié) 語

這是一部瑕不掩瑜的喜劇動(dòng)畫電影，對(duì)于女王和英王室的塑造十分幽默，柯基跑動(dòng)的短腿和臀部亦引起萌寵愛好者的會(huì)心一笑。對(duì)于《搏擊俱樂部》的致敬不必多言，自然是影迷心中的驚喜，尤其是“這里沒有搏擊俱樂部”的規(guī)則。在流暢的動(dòng)作，巧妙的鏡頭背后，潛藏著的是一個(gè)關(guān)于孩童出走與回歸的敘事：失去父母的愛之后，才明白那愛是多么可貴?！杜醯目禄肥且徊坑袣g樂、有曲折的人生故事，狗狗雷克斯就像一個(gè)少年，年少時(shí)生活優(yōu)越，成年后經(jīng)歷朋友背叛；生活的無奈，經(jīng)歷真正的友情，重拾信心；經(jīng)歷愛情的歡樂和鼓勵(lì)，經(jīng)歷成長(zhǎng)。是從一個(gè)孩子變成了大人的過程，有心酸，有勵(lì)志，有真情。但遺憾的是，雷克斯的回歸缺乏更為深刻的因素，雷克斯的覺醒被與特朗普的愛犬和親的情節(jié)極大地稀釋。因此，影片在老少皆宜的表象下，仍然具有可以提升改進(jìn)的空間。