逄格煒 孫云寬(青島農(nóng)業(yè)大學(xué) 動漫與傳媒學(xué)院，山東 青島 266109)

在中國，如果從2014年(這一年被公認(rèn)為中國的“網(wǎng)絡(luò)劇元年”)開始算起的話，網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展至今才不過六年。但就是在這短短的六年時間里，小吉祥天、白一驄、朱振華、叫獸易小星、呂行、畢鑫業(yè)、田里、陶昆等眾多網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者成長起來，創(chuàng)作出了《靈魂擺渡》(巨興茂、郭世民執(zhí)導(dǎo))、《暗黑者》(周琳皓執(zhí)導(dǎo))、《老九門》(梁勝權(quán)、何澍培、黃俊文執(zhí)導(dǎo))、《如果沒有遇見你》(楊龍執(zhí)導(dǎo))、《白夜追兇》(王偉執(zhí)導(dǎo))、《無證之罪》(呂行執(zhí)導(dǎo))、《河神》(田里執(zhí)導(dǎo))、《睡在我上鋪的兄弟》(張琦執(zhí)導(dǎo))、《最好的我們》(劉暢執(zhí)導(dǎo))、《匆匆那年》(姚婷婷執(zhí)導(dǎo))、《你好，舊時光》(沙漠執(zhí)導(dǎo))、《一起同過窗》(畢鑫業(yè)執(zhí)導(dǎo))等一大批精品力作。也是在這六年，中國網(wǎng)絡(luò)劇的播出平臺——優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻等由小變大，由弱變強，并通過自制、外包等形式掌握了整個產(chǎn)業(yè)鏈的控制權(quán)。網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展態(tài)勢是可喜的。

創(chuàng)作實踐的發(fā)展呼喚理論的跟進，但是面對網(wǎng)絡(luò)劇的迅猛發(fā)展，學(xué)界的研究是相對滯后的。就拿“什么是網(wǎng)絡(luò)?。俊边@個問題來說吧，到如今，專門的論述不下十種，可仍然言人人殊，莫衷一是?！笆裁词蔷W(wǎng)絡(luò)?。俊钡膯栴}涉及網(wǎng)絡(luò)劇的本質(zhì)屬性，是網(wǎng)絡(luò)劇研究中最基本的問題——其他問題的研究都要建立在對這個問題的回答上。從創(chuàng)作實踐上講，“什么是網(wǎng)絡(luò)?。俊钡膯栴}也是一個極其重要的問題——它關(guān)乎網(wǎng)絡(luò)劇的根本發(fā)展方向。因此，在這里我們有必要做出進一步的探討。

一、網(wǎng)絡(luò)劇的概念界定中存在的問題

大科學(xué)家牛頓曾經(jīng)說過：“我之所以看得遠，是因為我站在巨人的肩膀上?！蔽覀儗W(wǎng)絡(luò)劇的概念界定也要建立在梳理已有的研究成果的基礎(chǔ)之上。當(dāng)然，我們的梳理側(cè)重于找出其中的問題，以便做出后續(xù)的改進。

1999年，錢鈺在《“網(wǎng)劇”——網(wǎng)絡(luò)與戲劇的聯(lián)合》一文中認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)劇是“通過國際互聯(lián)網(wǎng)傳送，由PC終端機接收，實時、互動地進行戲劇演出的新的戲劇形式”[1]。在這里，錢鈺的很多判斷都是對的，但說網(wǎng)絡(luò)劇是一種戲劇形式(只不過是“新的”而已)是有問題的。我們認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)劇是一種新的演劇形式，它不從屬于戲劇。把網(wǎng)絡(luò)劇歸入戲劇之列，無異于取消了網(wǎng)絡(luò)劇的獨立性，這是大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)劇從業(yè)者所不能接受的。

張名章在《網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)生成與美學(xué)特征》一文中認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)劇是“一種以網(wǎng)絡(luò)為首要傳播渠道，具有一定審美特征，配有聲音效果并具有畫面性質(zhì)的活動影像”[2]。很顯然，這樣的活動影像不限于網(wǎng)絡(luò)劇，微電影、微紀(jì)錄片等也適用。由此可見，這樣的界定指涉范圍過大。李志明、王春英在《傳播學(xué)視角下的網(wǎng)絡(luò)劇特征探析》一文中認(rèn)為的網(wǎng)絡(luò)劇是“一種專門為網(wǎng)絡(luò)制作、通過互聯(lián)網(wǎng)播放的視頻作品”[3]也存在這個問題，這里不再贅述。

王志榮在《中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展成因與特性探析》一文中指出，網(wǎng)絡(luò)劇是“專門為網(wǎng)絡(luò)(互聯(lián)網(wǎng)、手機網(wǎng)等)制作、通過網(wǎng)絡(luò)傳播的網(wǎng)絡(luò)單本劇或連續(xù)劇”[4]。事實上，網(wǎng)絡(luò)劇不僅有單本劇、連續(xù)劇，還有系列劇。把網(wǎng)絡(luò)劇限定在網(wǎng)絡(luò)單本劇、連續(xù)劇，指涉范圍過小，也是不合適的。

在《中國網(wǎng)絡(luò)劇微電影傳播概論》一書中，著者認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)劇是基于互聯(lián)網(wǎng)而制作聯(lián)通各個環(huán)節(jié)——從題材選定、劇本創(chuàng)作、劇情走向、角色表演、服裝道具、攝像照明、后期剪輯、平臺播放、觀后劇評等都以‘參與、互動’為出發(fā)點，在互聯(lián)網(wǎng)上首先播出，采用邊拍邊播，網(wǎng)民投票參與劇情等方式在互聯(lián)網(wǎng)實時傳播的網(wǎng)絡(luò)互動劇集?！盵5]這個定義問題很多。如做不到“從題材選定、劇本創(chuàng)作、劇情走向、角色表演、服裝道具、攝像照明、后期剪輯、平臺播放、觀后劇評等都以‘參與、互動’為出發(fā)點”的算不算網(wǎng)絡(luò)劇？拍完了再播的算不算網(wǎng)絡(luò)劇？網(wǎng)民不投票參與劇情的算不算網(wǎng)絡(luò)??？著者在網(wǎng)絡(luò)劇的定義里堆砌了許多非本質(zhì)的東西，限定性大了，外延就小了。

王勇等人在《我國網(wǎng)絡(luò)劇的基本理論與發(fā)展現(xiàn)狀研究綜述》一文中說，網(wǎng)絡(luò)劇指的是“主要針對互聯(lián)網(wǎng)的傳播特點和網(wǎng)民的收視特點制作的，通過互聯(lián)網(wǎng)傳播和互聯(lián)網(wǎng)接收終端收看的，融文學(xué)、戲劇、電影、電視劇的諸多藝術(shù)表現(xiàn)元素于一體的，故事性較強的綜合視聽敘事藝術(shù)”[6]。在這里，王勇等人的很多判斷是對的，但是“融文學(xué)、戲劇、電影、電視劇的諸多藝術(shù)表現(xiàn)元素于一體”則是一句含糊不清的話。照作者們的邏輯，像網(wǎng)絡(luò)上《曉說》中的《鄭成功的1661》以及《老沈一說》中的《趙氏孤兒》這樣故事類的談話節(jié)目豈不也是網(wǎng)絡(luò)??？

由上可見，前人對網(wǎng)絡(luò)劇的概念界定存在著這樣那樣的問題。而這些問題正是我們在對網(wǎng)絡(luò)劇做概念界定的時候著重要解決的。

二、網(wǎng)絡(luò)劇與幾個相近概念的區(qū)辨

在實際工作中，由于某些方面的相似性，人們經(jīng)常把網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)自制劇、短視頻混淆在一起。如《假如沒有遇見你》有時被稱為“網(wǎng)絡(luò)劇”，有時被稱為“電視劇”。又如，在《從〈老男孩〉火爆看網(wǎng)絡(luò)劇營銷》[7]一文中，《老男孩》是微電影，從其火爆情況看出微電影營銷的特征才對，“看網(wǎng)絡(luò)劇營銷”則牛頭不對馬嘴。諸如此類現(xiàn)象的存在對我們準(zhǔn)確把握網(wǎng)絡(luò)劇是極為不利的。因此，在對網(wǎng)絡(luò)劇進行概念界定之前我們還要把網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)自制劇、短視頻放在一起做一番區(qū)辨。

(一)網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇

顧名思義，電視劇基于電視，而網(wǎng)絡(luò)劇基于網(wǎng)絡(luò)。這似乎很明確，但是問題沒有這么簡單。問題的復(fù)雜性在于，有很多電視劇也在網(wǎng)絡(luò)終端播放，有不少網(wǎng)絡(luò)劇也在電視熒屏上播放。針對這種情況，我們認(rèn)為，判斷的依據(jù)是：1.制作過程中期待的首播平臺在哪里？2.這部劇是更適合網(wǎng)絡(luò)終端呢，還是電視熒屏？如果制作過程中期待在網(wǎng)絡(luò)終端首播，制作的“劇”適應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)平臺的特點，那么它就是網(wǎng)絡(luò)劇。如果制作過程中期待在電視熒屏上首播，制作的“劇”適應(yīng)了電視的特點，那么它就是電視劇。如《暗黑者》雖然也在某些電視臺播出過，但它是為了在騰訊視頻首播而制作的，其網(wǎng)感、每集30多分鐘的時長等都適應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)的特點，因而是網(wǎng)絡(luò)劇。又如，《戀愛專家》雖然在網(wǎng)絡(luò)終端也可以看，但它是為了在電視熒屏上首播而制作的，對每集45分鐘的堅守，都證明了它是電視劇。至于某些從制作之初就打算同時在網(wǎng)絡(luò)和電視上播出的“劇”，判斷它是電視劇，還是網(wǎng)絡(luò)劇，我們要看其更符合網(wǎng)絡(luò)平臺的特點還是電視平臺的特點。若兼而有之，我們則存而不論，因為就區(qū)分網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇這個問題來講，這種情況不典型。

(二)網(wǎng)絡(luò)劇與微電影

網(wǎng)絡(luò)劇和微電影都是基于網(wǎng)絡(luò)及其終端的視聽產(chǎn)品，二者頗為相似，但網(wǎng)絡(luò)劇與微電影還是有區(qū)別的。網(wǎng)絡(luò)劇是一種“劇”，與戲劇、電視劇一脈相承，而微電影是一種基于網(wǎng)絡(luò)及其終端的電影，與院線電影、電視電影、網(wǎng)絡(luò)大電影是一脈相承的。在文本特征上，微電影表現(xiàn)為一個個的作品，作品與作品之間一般沒有必然的聯(lián)系。至于系列微電影、連續(xù)微電影，因其極為少見，則另當(dāng)別論。而網(wǎng)絡(luò)劇一般是分集的，集與集之間有劇情上的連貫性(系列網(wǎng)絡(luò)劇與系列微電影相似，因系列微電影是非主流的，這里存而不論)。

另外，網(wǎng)絡(luò)劇對體裁有明確的規(guī)定，那就是虛構(gòu)敘事，而微電影的體裁不限于虛構(gòu)敘事，也可以是微紀(jì)錄片、軟廣告等。由此可見，微電影的體裁比網(wǎng)絡(luò)劇更寬泛。

(三)網(wǎng)絡(luò)劇與網(wǎng)絡(luò)自制劇

所謂網(wǎng)絡(luò)自制劇，顧名思義，就是網(wǎng)絡(luò)平臺制作或參與制作的“劇”。由是觀之，所有的網(wǎng)絡(luò)自制劇都是網(wǎng)絡(luò)劇。但是，不是所有的網(wǎng)絡(luò)劇都是網(wǎng)絡(luò)自制劇，因為網(wǎng)絡(luò)終端播出的網(wǎng)絡(luò)劇不一定非得平臺自己制作。前幾年視頻網(wǎng)站開始崛起，需要大量的內(nèi)容進來填充的時代，就有大量的非自制網(wǎng)絡(luò)劇涌現(xiàn)出來。而今，優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊視頻等主流視頻網(wǎng)站的自制劇比例得到了大幅度的提升，但仍有一定比例的網(wǎng)絡(luò)劇不是平臺自己制作或參與制作的。那么，這樣的網(wǎng)絡(luò)劇，視頻網(wǎng)站作為播出平臺是怎么與制作方共謀的呢？一種情況，制作方制作完成后網(wǎng)絡(luò)播出平臺購買播放權(quán)；另一種情況，網(wǎng)絡(luò)播出平臺把合乎播出要求的網(wǎng)絡(luò)劇放到網(wǎng)絡(luò)平臺上，根據(jù)用戶的點擊率與制作方分賬。

從視頻網(wǎng)站經(jīng)營者角度來講，網(wǎng)絡(luò)平臺說到底是播出平臺，內(nèi)容生產(chǎn)只不過是它的附屬功能。對于播出內(nèi)容——網(wǎng)絡(luò)劇，他們可以根據(jù)需要自制，或是外購。

(四)網(wǎng)絡(luò)劇與短視頻

在時長上，單集網(wǎng)絡(luò)劇比一般故事片、單集電視劇更短。與一般故事片、電視劇相比，網(wǎng)絡(luò)劇可謂“短視頻”。但是，現(xiàn)在人們所說的短視頻不等于“持續(xù)時間短的視頻(短片)”，因為“持續(xù)時間短的視頻(短片)”不強調(diào)在什么平臺上播放，而短視頻主要在手機上播放。在這一點上，短視頻與網(wǎng)絡(luò)劇是有一定區(qū)別的——網(wǎng)絡(luò)劇主要在電腦上播放。

短視頻與網(wǎng)絡(luò)劇的另一個區(qū)別，網(wǎng)絡(luò)劇以多集的為主，集與集之間或成系列，或有連續(xù)性，這樣做便于積累人氣，提高點擊率，而短視頻往往是集錦式的，各個視頻各自為戰(zhàn)，視頻與視頻之間聯(lián)系松散且少。

還有，網(wǎng)絡(luò)劇是建立在虛構(gòu)、扮演的基礎(chǔ)之上的，而短視頻可以是虛構(gòu)、扮演的，也可以是紀(jì)實性的。就體裁而言，網(wǎng)絡(luò)劇相對單一，而短視頻簡直是無所不包。

總之，網(wǎng)絡(luò)劇與電視劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)自制劇、短視頻盡管有某些相似，可是還是有細微差別的。我們對網(wǎng)絡(luò)劇做概念界定的時候不能無視這些細微差別。

三、網(wǎng)絡(luò)劇概念之我見

以上，我們既指出了現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)劇在概念界定上存在的問題，又把網(wǎng)絡(luò)劇與幾個相近的片種放在一起做了區(qū)辨。下面，是該亮出我們對網(wǎng)絡(luò)劇的概念的認(rèn)識的時候了。

那么，什么是網(wǎng)絡(luò)劇呢？在我們看來，所謂網(wǎng)絡(luò)劇，就是為在網(wǎng)絡(luò)終端播出而制作的適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺特點的演劇藝術(shù)形式。與之相關(guān)的三個關(guān)鍵詞是：演劇藝術(shù)形式、為在網(wǎng)絡(luò)終端播出而制作、適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺特點。讓我們一一進行剖析。

(一)演劇藝術(shù)形式

對于“藝術(shù)形式”，一般有兩種理解：一是“藝術(shù)形式”等同于形式，與藝術(shù)內(nèi)容或內(nèi)容相對而言；二是“藝術(shù)形式”等同于藝術(shù)，與藝術(shù)樣式接近，但又不完全相同。很顯然，當(dāng)我們說“演劇藝術(shù)形式”時，對“藝術(shù)形式”持的是第二種理解。

而“演劇”可以簡單理解為戲劇表演，但表演的內(nèi)容又不限于戲劇，廣播劇、電影故事片、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等都存在表演的問題。從這個意義上講，它們都屬于演劇藝術(shù)形式。

同樣是演劇藝術(shù)形式，廣播劇、故事片、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇卻有明顯的區(qū)別。戲劇是舞臺的藝術(shù)，屬于舞臺演劇藝術(shù)形式。其特點是：演員與觀眾共占一個空間(劇場)進行面對面的交流；為使劇場后幾排的觀眾也聽得清、看得見，演員的聲音必須洪亮，動作帶有很大的夸張性。廣播劇是聲音的藝術(shù)，其演劇特點是：播講者以聲音的方式講故事，聽眾通過聽覺借助想象在腦海里呈現(xiàn)形象，獲得審美享受。電影故事片是電影院里的藝術(shù)，觀眾在電影院里欣賞，欣賞的是銀幕上呈現(xiàn)的畫面(伴有聲音)。因此，電影故事片稱得上是銀幕演劇藝術(shù)形式。電視劇是客廳里的藝術(shù)，觀眾在客廳里欣賞，欣賞的是熒屏(或顯示屏)上呈現(xiàn)出來的畫面(伴有聲音)。因此，電視劇稱得上是熒屏(或顯示屏)演劇藝術(shù)形式。網(wǎng)絡(luò)劇則是觀眾通過網(wǎng)絡(luò)終端(電腦顯示屏、手機顯示屏等)欣賞的演劇藝術(shù)形式。其典型特點是：網(wǎng)絡(luò)平臺提供海量內(nèi)容，播什么、怎么播、什么時候播由觀眾決定。

(二)為在網(wǎng)絡(luò)終端播出而制作

從心理學(xué)上講，一部網(wǎng)絡(luò)劇，觀眾在觀看之前有觀看期待，制作者在制作之前有制作期待。同樣是視聽產(chǎn)品生產(chǎn)，電影的制作期待是在電影院里的大銀幕上放映，電視劇的制作期待是在千家萬戶的電視熒屏(或顯示屏)上呈現(xiàn)，而網(wǎng)絡(luò)劇的制作期待是在一個個極具個人化的空間里的顯示屏上播放。雖然網(wǎng)絡(luò)劇也可以在大銀幕上、電視熒屏上播放，這正如電影、電視劇可以在網(wǎng)絡(luò)終端播放，但在制作期待中網(wǎng)絡(luò)終端是其首選的播出平臺。

為此，制作者在制作網(wǎng)絡(luò)劇的過程中就要研究網(wǎng)絡(luò)劇的特點，按照網(wǎng)絡(luò)劇的制作規(guī)律進行制作。如業(yè)界人士經(jīng)常說的“網(wǎng)感”，就是制作者把握網(wǎng)絡(luò)劇的特點之后內(nèi)化為自身的一種感覺。這種感覺對于制作出味道純正的網(wǎng)絡(luò)劇是大有裨益的。否則，制作出來的網(wǎng)絡(luò)劇雖然號稱“網(wǎng)絡(luò)劇”，其實是沒有網(wǎng)絡(luò)劇之實的。

(三)適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺特點

不是所有的在網(wǎng)絡(luò)上播的“劇”都是網(wǎng)絡(luò)劇。如傳統(tǒng)的故事片、電視劇即便是在網(wǎng)絡(luò)上播，也不是網(wǎng)絡(luò)劇。網(wǎng)絡(luò)劇應(yīng)該是適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺特點的。那么，作為網(wǎng)絡(luò)劇的播出平臺的網(wǎng)絡(luò)平臺到底有什么特點呢？

1.播出端、接收端合一

故事片，電影放映員播放，電影院里的觀眾一同觀看。電視劇，電視臺播放，電視觀眾主要是在家里觀看。對于故事片、電視劇，播出端和接收端掌握在不同的人手中。一般來說，觀眾可以決定看與不看，卻無法控制播放狀態(tài)，觀眾對播放內(nèi)容的接受具有很大的被動性——你播什么，我看什么；你怎么播，我怎么看；你什么時候播，我什么時候看。而網(wǎng)絡(luò)劇，網(wǎng)絡(luò)平臺提供了源文件，觀眾通過電腦、手機等網(wǎng)絡(luò)終端設(shè)備來控制播放。觀眾可以自己選擇播放的劇及播放的時間，自己選擇播放哪一季哪一集，自己調(diào)整播放速度(暫停、快進、慢進)?？梢?，網(wǎng)絡(luò)劇的播出端、接收端都掌握在觀眾手里。

2.信息雙向流動

電影、電視信號傳輸系統(tǒng)的信息傳播是單向度的，故事片、電視劇播出后，信息傳遞給觀眾，觀眾要把信息反饋給播出系統(tǒng)，只有借助于外在于電影、電視信號傳輸系統(tǒng)的其他媒介形式，如寫信、打電話、登報。而網(wǎng)絡(luò)平臺既是信息發(fā)布平臺，又是信息接收平臺。觀眾在觀看網(wǎng)絡(luò)劇的時候，有更多更便捷的反饋形式，如網(wǎng)絡(luò)貼吧、網(wǎng)絡(luò)聊天室、彈幕。這里重點說一下彈幕。在看網(wǎng)絡(luò)劇的時候，屏幕上出現(xiàn)評論性的文字，你不一定喜歡，你可以選擇關(guān)閉彈幕。但是，它終歸提供了一種選擇——一邊看劇，一邊看別人的發(fā)言，還可以參與進來，發(fā)出自己的聲音。從這個意義上講，彈幕的出現(xiàn)和大量應(yīng)用代表了網(wǎng)絡(luò)劇的進步。

3.時長趨短

一部故事片，時長一般控制在90分鐘到120分鐘之間。觀眾需要有大塊的時間，才能專程到電影院里看完整部影片。一集電視劇，時長一般控制在45分鐘到60分鐘。這樣的時長觀眾在家里看起來就舒服多了。但是，現(xiàn)在是一個碎片化的時代，人們的時間變得碎片化了，即便是四五十分鐘一集的電視劇似乎也太長了。就在這時候，短視頻大量涌現(xiàn)出來，迅速填充了人們碎片化了的時間。短視頻就是因為把準(zhǔn)了時代的脈搏，更好地滿足了觀眾的需求，所以近年來迅猛地發(fā)展起來。與電視劇相比，網(wǎng)絡(luò)劇單集時長更短(30多分鐘的有之，20多分鐘的有之，10多分鐘的也有之)，這就是向短視頻靠攏，就是對這個碎片化時代的主動適應(yīng)和積極調(diào)整。這樣的時長，比故事片、電視劇看起來更舒服，因而更具人性化。

當(dāng)然，作為網(wǎng)絡(luò)劇播出平臺的網(wǎng)絡(luò)平臺的特點有些是與生俱來、不可改變的，有些是后天養(yǎng)成、可以改變的。如是否按季播出、時長是否非得30分鐘以下，就沒有那么絕對不可改變。但是，這些特點適應(yīng)了現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)平臺的特點，在目前情況下是具有強大生命力的。可見，所謂網(wǎng)絡(luò)劇“適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)平臺特點”的特點，也有個相沿成習(xí)、約定俗成的問題。