賈 琳(鄭州大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院，河南 鄭州 450052)

一、《天鵝湖》的魔咒及其悲劇內(nèi)核

《黑天鵝》以紐約劇團(tuán)重拍經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》為故事背景，由于劇團(tuán)芭蕾舞演員的新舊更迭，領(lǐng)舞貝絲即將離開，舞臺(tái)需要一位新人上位并分飾兩角：白天鵝和黑天鵝。女主人公妮娜舞藝精湛，在同樣有著專業(yè)舞蹈背景的母親調(diào)教下高人一籌，是成為領(lǐng)舞的熱門人選，但由于自身性格內(nèi)向拘謹(jǐn)，她在選拔時(shí)多次受總監(jiān)托馬斯“刁難”，被認(rèn)為無(wú)法體現(xiàn)“黑天鵝”的性感與魅惑，即使加倍努力也未能順利上位成為領(lǐng)舞。故事的沖突由此展開：成為“白天鵝”還是“黑天鵝”，做真正的自己還是托馬斯眼中的“黑天鵝”，這一命題不僅成為少女妮娜心中的一大困惑，也進(jìn)而引發(fā)后續(xù)內(nèi)心的困惑和命運(yùn)的突變。全片分為兩個(gè)敘事層面，作為表層的是妮娜人物性格的異化、內(nèi)心沖突的加劇扭曲，而內(nèi)層則是作為原著《天鵝湖》的發(fā)展脈絡(luò)。

柴可夫斯基的經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》來(lái)源于俄羅斯的一個(gè)民間傳說(shuō)：王子齊格弗里德打獵時(shí)偶遇一隊(duì)白天鵝，當(dāng)他追隨白天鵝來(lái)到湖邊，意外發(fā)現(xiàn)白天鵝變成了一位美少女。原來(lái)少女是天鵝公主奧杰塔，她被惡魔羅特巴爾德施加了咒語(yǔ)，解除魔咒的唯一方式是獲得真愛，但如果背叛誓言，魔咒將永不能破。于是王子向公主許下諾言，希望奧杰塔能成為自己的王妃，并在天鵝城堡舉行選妃宴會(huì)。而羅特巴爾德得知后，將自己的女兒變成黑天鵝奧吉莉婭。當(dāng)奧吉莉婭偽裝成奧杰塔的形象來(lái)到晚宴時(shí)，不僅驚艷了全場(chǎng)也蒙蔽了王子，被騙向她求婚。此時(shí)奧杰塔在窗外求救，但也無(wú)濟(jì)于事。最后她絕望離去，魔咒依然無(wú)法收回，白天鵝縱身跳崖自盡。很顯然，電影《黑天鵝》是以《天鵝湖》為主要靈感來(lái)源，經(jīng)過(guò)提煉這一經(jīng)典悲劇故事，構(gòu)成了作品穩(wěn)定的內(nèi)核和敘事主干：施加魔咒——與魔咒抗?fàn)帯c魔咒同歸于盡。

為了能扮演黑天鵝并贏得托馬斯賞識(shí)，妮娜不惜犧牲自己的本性，不斷誘發(fā)自己內(nèi)心欲望和心理底線，試圖成為強(qiáng)大的“黑天鵝妮娜”。在這一殘酷過(guò)程中，影片多次通過(guò)令人不適的特寫鏡頭加以描述，例如讓其身體發(fā)生變異：撕破手指流血不止、腳趾黏結(jié)成蹼、背部持續(xù)的傷痕以至最后長(zhǎng)出黑色羽毛并強(qiáng)行拔出、發(fā)出動(dòng)物般的呻吟……如果跳脫出影像本身，很難說(shuō)這是妮娜遭遇的真實(shí)境遇，還是內(nèi)心扭曲的幻想，但當(dāng)“自我”這一形象不斷出現(xiàn)在化妝間的鏡子、地鐵車窗里時(shí)，空洞無(wú)神的眼睛和猙獰的笑容，加之懸疑類型的音效和配樂(lè)時(shí)，鏡頭語(yǔ)言都是低沉怪誕的，映射出她的一種精神病態(tài)和人格分裂，而這與《天鵝湖》的魔咒一脈相承。受困于天鵝軀體，妮娜在強(qiáng)行激發(fā)自身的原始力量，卻又在違背自我本性，在這樣一種主題架構(gòu)下，人物細(xì)微的心理變化和扭曲行為，已經(jīng)為她的結(jié)局命運(yùn)埋下伏筆。

二、支離破碎的人物設(shè)置

《黑天鵝》全片營(yíng)造了一種壓抑和不安的狀態(tài)，在向觀眾層層剖析了隱匿在個(gè)體內(nèi)心的欲望之下，也塑造出外部環(huán)境的支離破碎。首先是女主人公妮娜的角色定位，在片中她是一名刻苦勤奮的芭蕾舞演員，善良純潔卻又軟弱孤獨(dú)。作為一個(gè)內(nèi)向者，她成長(zhǎng)于一個(gè)單親家庭，在母親的嚴(yán)厲管教下每日練習(xí)，完美、理想、自由和自我構(gòu)成了她內(nèi)心渴求的先后順序。圍繞這一潛在秩序，該片設(shè)置了母女 / 師生 / 同事 三組關(guān)系，而在這些支離破碎的關(guān)系中，折射出妮娜內(nèi)心潛在的巨大逆能量和不斷分裂的過(guò)程。

首先是作為母女關(guān)系的不斷失衡到破裂。從小父愛的缺失，無(wú)疑對(duì)妮娜的心理成長(zhǎng)造成嚴(yán)重影響，包括她對(duì)于性、性別關(guān)系的理解，而母親過(guò)分的保護(hù)、事無(wú)巨細(xì)的管理方式，讓她幾乎與外界失聯(lián)：生活的全部就是排練、幾乎沒(méi)有朋友、沒(méi)去過(guò)酒吧，對(duì)性和異性抱有敵意。第一次海選時(shí)，她并不理解托馬斯所說(shuō)的“色誘”意義，所以在面對(duì)男舞伴和托馬斯時(shí)，她的表情是茫然拘謹(jǐn)?shù)摹６惶峒皯賽劢?jīng)歷時(shí)，妮娜流露出尷尬甚至是恐慌。同時(shí)，觀眾很難在母親這一形象上發(fā)現(xiàn)某些溫暖或者母愛品格，從剛開始的古板嚴(yán)厲，進(jìn)而發(fā)展到控制與私欲?！俺蔀橐粋€(gè)完美的芭蕾舞演員”是她和她母親的終極目標(biāo)：作為一名前芭蕾舞演員，母親因?yàn)橐馔鈶言卸K止了事業(yè)，這是殘酷的。所以她把未完成的夢(mèng)想寄托在女兒身上，但母女關(guān)系始終是一種微妙的敵對(duì)關(guān)系。妮娜回到家繼續(xù)不斷練習(xí)，多次出現(xiàn)的背后傷痕卻從未得到過(guò)母親的鼓勵(lì)與關(guān)愛，很顯然，在這一家庭關(guān)系中，母愛是異化扭曲的。片中有幾幕戲都發(fā)生在妮娜家中，狹小的空間、雜亂的擺設(shè)顯露出母親并不關(guān)心生活的享受，客廳里掛滿了母親的畫像。母女間悉數(shù)的對(duì)話、冰冷的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)出兩人之間的冷漠與封閉。如果說(shuō)受困于“黑 / 白天鵝”的軀體是一道魔咒，那么妮娜的母親同樣是組成魔咒的一部分。因此，當(dāng)妮娜從酒吧回來(lái)并產(chǎn)生幻覺(jué)時(shí)，才有母女關(guān)系的爆發(fā)與推搡打斗，雙方最終在獲得“自我”這一問(wèn)題上撕破表象。

其次是妮娜與托馬斯微妙的師生關(guān)系。在影片中，總監(jiān)托馬斯是一個(gè)二元角色，在妮娜眼中他是藝術(shù)家人格的體現(xiàn)，有著敏銳的洞察力，管理嚴(yán)苛，是自己的舞蹈導(dǎo)師，卻又有著花花公子的外在口碑(莉莉曾提及，并暗示和他發(fā)生過(guò)關(guān)系)。在試演黑天鵝這幕劇中，托馬斯用一種過(guò)激的方式試圖引誘妮娜，激發(fā)她的原始欲念，還帶妮娜回自己家中，但客觀來(lái)說(shuō)，我們很難看出托馬斯對(duì)于妮娜有非分之想，反倒是一直試圖激發(fā)她出演黑天鵝的潛力。但與此同時(shí)，他似乎又精于精神虐待，通過(guò)鼓勵(lì)莉莉與妮娜的競(jìng)爭(zhēng)，引發(fā)妮娜強(qiáng)烈的嫉妒心和內(nèi)心張力——因此締造出不健康的師生關(guān)系：一方面是嚴(yán)厲苛刻的管教，另一方面又通過(guò)陰暗的手段一次次摧殘妮娜的內(nèi)心世界。而在妮娜眼中，托馬斯即施加魔咒的惡魔，當(dāng)妮娜遭遇舞蹈房停電事件時(shí)，她出現(xiàn)的幻覺(jué)體現(xiàn)了托馬斯在她心中淫蕩而放縱的一面。托馬斯多次出現(xiàn)在妮娜潛意識(shí)中的形象，體現(xiàn)了他對(duì)自己造成精神傷害，但她內(nèi)心又渴望受到總監(jiān)的賞識(shí)與認(rèn)可，出演黑天鵝，這是一種極為復(fù)雜和精神扭曲的師生關(guān)系，如同《爆裂鼓手》一般呈現(xiàn)出人性的貪婪與私欲。

而片中最為冷漠的在于對(duì)劇團(tuán)舞伴關(guān)系的刻畫。當(dāng)托馬斯在宴會(huì)上宣布前領(lǐng)舞演員貝絲退役、妮娜將接替這一位置時(shí)，引發(fā)的是同事間的嫉妒與猜疑，大家關(guān)注的焦點(diǎn)不在于妮娜的舞技，而是她是如何“上位”的。貝絲因?yàn)闊o(wú)法接受這一打擊，精神失常而遭遇車禍，這一悲劇給妮娜造成極大的沖擊，以至于她去醫(yī)院探訪時(shí)產(chǎn)生嚴(yán)重幻覺(jué)。貝絲和妮娜一樣，曾經(jīng)是有著完美舞技的“白天鵝”，但在劇團(tuán)的扭曲氛圍中，表現(xiàn)出被害妄想癥并最終走向自殘和毀滅。在片中，妮娜一直以一種旁觀者的視角觀察著貝絲，對(duì)于貝絲的命運(yùn)下場(chǎng)，她是抱以同情又感到恐懼的，因?yàn)樵谶@段職業(yè)生涯中，她仿佛看到自己的影子，并產(chǎn)生了某種共情。當(dāng)然，片中多次著力于莉莉與妮娜這一同事關(guān)系的刻畫：這是兩個(gè)性格截然不同的人物，在導(dǎo)演眼中，如果妮娜是“白天鵝”，代表純潔、內(nèi)斂與柔弱，莉莉就是“黑天鵝”的化身，邪惡、心機(jī)與外放，她們處于對(duì)立競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。公演在即，在莉莉的引誘下，妮娜做出叛逆的舉動(dòng)，試圖打破內(nèi)心禁忌，去酒吧、和異性發(fā)生關(guān)系、嗑藥宿醉，并對(duì)莉莉產(chǎn)生幻想。酒吧一晚成為全片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，妮娜明明很厭惡莉莉也知道她的心機(jī)引誘，卻又跟隨墮落，我們不難看出此刻的妮娜，已完全對(duì)“黑天鵝”這一形象走火入魔，她試圖尋求外部的各種刺激來(lái)激發(fā)自己內(nèi)心的某種欲望，或許她在莉莉身上看到了“黑天鵝”的影子——女性的荷爾蒙和風(fēng)情，那正是她所欠缺的，所以她決定放棄自己的修女形象，在放縱與激情中解放自己，而這是她迷失自我同時(shí)又領(lǐng)悟到“黑天鵝”精髓的開始。對(duì)于莉莉，妮娜表達(dá)出十足的恨意，尤其在最后公演出場(chǎng)前那一幕，為了自己以“黑天鵝”形象上場(chǎng)，妮娜臆想自己在化妝間殺死了莉莉，在這段錯(cuò)亂的幻覺(jué)中，她展現(xiàn)了嚴(yán)重的精神分裂并散發(fā)出作惡的快感，這一幕已經(jīng)預(yù)示著妮娜內(nèi)心的坍塌、走向毀滅。

三、心理沖突的不斷升級(jí)與悲劇結(jié)局

《黑天鵝》是一部由眾多意象和象征元素組成的影像，這些意象中蘊(yùn)含著導(dǎo)演對(duì)主人公命運(yùn)和心理狀態(tài)的共情思考，敘事語(yǔ)言中散發(fā)的強(qiáng)烈悲劇色彩與該片主題不謀而合。例如黑 / 白天鵝截然相反的造型和配飾、演員妝容，妮娜身上屢次出現(xiàn)的手指?jìng)谂c后背抓痕、多次出現(xiàn)的夢(mèng)境、帶有血漬的浴缸、化妝間 / 地鐵上的玻璃鏡等等，每當(dāng)這些意象出現(xiàn)時(shí)，緩慢的長(zhǎng)鏡頭和低沉婉轉(zhuǎn)的配樂(lè)，放大了影片黑暗壓抑的氣息，并準(zhǔn)確地映射出妮娜的焦慮和脅迫感，她試圖掙脫自己卻又愈發(fā)失控，不斷走向崩潰邊緣。

值得一提的是，在影片中反復(fù)出現(xiàn)的夢(mèng)境、幻象，以及介于清醒夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間的游離狀態(tài)，模糊了妮娜對(duì)本我與潛意識(shí)的界限，構(gòu)建出主人公強(qiáng)烈的心理沖突。繼影片開篇的夢(mèng)境后，第二次明顯夢(mèng)境，是妮娜嘗試了莉莉的藥丸后持續(xù)致幻的狀態(tài)。從她離開酒吧開始，到回家路上的性幻想，家中與母親的打斗、與莉莉的歡愛，最后從公演遲到的現(xiàn)實(shí)生活中驚醒結(jié)束。雖然事后導(dǎo)演通過(guò)莉莉之口交代這一劇情只是妮娜的幻覺(jué)，但這一場(chǎng)景已經(jīng)讓她體驗(yàn)到內(nèi)心的暗涌與覺(jué)醒：身為乖乖女的她竟然半夜離家、嗑藥、與陌生男子尋歡，回家后與母親大打出手——她在尋找一個(gè)“黑天鵝”靈魂的出口，很顯然她是以莉莉形象為參照開始幻想的。再經(jīng)過(guò)夢(mèng)境的加工，赤裸的欲望與肉體徹底激發(fā)了妮娜的情欲，于是才有了自己意淫與莉莉交歡的這段敘事。 根據(jù)弗洛伊德的精神分析理論，夢(mèng)境是愿望的滿足，是人們對(duì)平時(shí)生活中忽略細(xì)節(jié)的二次加工和轉(zhuǎn)移，從妮娜的夢(mèng)境中我們能發(fā)現(xiàn)她對(duì)于自我意識(shí)、潛意識(shí)的混亂與沖突。

而莉莉給的這粒藥丸似乎成為一把鑰匙，讓妮娜無(wú)需睡眠就能持續(xù)產(chǎn)生幻象，臆想成為一種常態(tài)：在舞蹈排練房后臺(tái)目睹莉莉與托馬斯交歡、后背長(zhǎng)出黑色羽毛、化妝間謀殺準(zhǔn)備取代她的黑天鵝女孩……黑天鵝成為一種強(qiáng)烈的意象 / 意識(shí)形態(tài)，控制了她的正常思維，并讓她更加極端。在這一系列夢(mèng)境后，白天鵝徹底完成了向黑天鵝的蛻變。而當(dāng)她在化妝間與另一位“黑天鵝”發(fā)生打斗，并撿起玻璃碎片刺向?qū)Ψ綍r(shí)，她已經(jīng)獲得足夠的勇氣，以及邪惡，這正是她想獲得的。如果說(shuō)現(xiàn)實(shí)的壓抑、各種不健康的人際關(guān)系讓妮娜無(wú)法適應(yīng)，那么在這三段夢(mèng)境中她完成了心理沖撞與建設(shè)，并挖掘出內(nèi)心最原始的欲念，實(shí)現(xiàn)了黑 / 白天鵝的合二為一，同時(shí)也完成了現(xiàn)實(shí)自我的徹底分裂。當(dāng)妮娜化身黑天鵝獨(dú)舞時(shí)，電影迎來(lái)高潮：天鵝之死。她在舞蹈中臆想兩臂長(zhǎng)出黑色羽毛，成為一只真正的黑天鵝，忘我旋轉(zhuǎn)揮舞間，靈欲合一。舞臺(tái)上巨大的天鵝影子與舞者相互輝映，最終實(shí)現(xiàn)美的升華。在經(jīng)歷身心與精神的雙重磨難，黑 / 白天鵝在對(duì)立矛盾中合體，妮娜創(chuàng)造出了完美。但遍體雪白的她卻帶著黑天鵝的傷口，縱身一躍完成了自己的謝幕，就像她最后臺(tái)詞中所說(shuō)：“完美。我得到了完美?！?/p>

妮娜用近乎自殘的方式完成了自己的謝幕，或許她的不幸折射出一種職業(yè)悲?。簝?yōu)秀的演員都是極其危險(xiǎn)的，因?yàn)樗麄優(yōu)榱搜堇[不同的人物個(gè)性，需要不停地游走在人性邊緣。《黑天鵝》正是透過(guò)妮娜的危險(xiǎn)遭遇，客觀還原了一名普通舞蹈演員的痛苦與悲情,同時(shí)也展現(xiàn)出當(dāng)她在面對(duì)善與惡、美與丑、生與死等各種人性抉擇時(shí)的掙扎。為了選擇完美藝術(shù)，妮娜燃燒自己的生命和青春，這是一曲女性的生命挽歌。無(wú)疑，她的結(jié)局充滿了悲劇色彩，這是有關(guān)社會(huì)意識(shí)、自我覺(jué)醒和藝術(shù)巔峰間的悲壯凄美。但在面對(duì)靈魂的吶喊和命運(yùn)抗?fàn)帟r(shí)，妮娜表現(xiàn)出的頑強(qiáng)抗?fàn)幒妥穼に囆g(shù)完美，充分體現(xiàn)了一位當(dāng)代女性的崇高之美。