張 啟(華北水利水電大學(xué)，河南 鄭州 450046)

鏡語敘事的魅力在于通過電影獨特的敘事語言與視覺影像相結(jié)合架構(gòu)出一個屏幕中的虛幻世界，并通過銀幕中的影像傳達(dá)出影片意旨、人文語境與影片的美學(xué)理想。作為鏡語敘事中傳達(dá)影片語義的重要組成部分，視覺的重要性不言而喻，不僅起到了支撐影片敘述環(huán)節(jié)與呈現(xiàn)影片視覺效果的作用，而且還左右著影片的精神意旨與美學(xué)基調(diào)，所以，電影中的視覺一直以來被作為電影理論的重要研究課題，為了敘事的有效書寫，如何合理地將視覺納入到敘事單元中，能夠使視覺最大化地發(fā)揮其能效性，并通過這種安排展現(xiàn)出影片的深層語義與美學(xué)價值，成為電影視覺架設(shè)的一種策略。在當(dāng)代科幻史詩類影片中，視覺架構(gòu)已成為彰顯影片美學(xué)理想與獨特審美格調(diào)的重要環(huán)節(jié)，電影創(chuàng)作者通過視覺架構(gòu)將影片的宏大敘事映入觀看者內(nèi)心，達(dá)成影片敘事與視覺融合，經(jīng)由奇幻視覺體驗帶來的感官沉溺與價值認(rèn)同也成為科幻史詩類影片的目標(biāo)與追求。在影片《流浪地球》上映以來，受到了觀眾的認(rèn)可，在這樣一部科幻史詩影片中，由獨特的視覺架構(gòu)產(chǎn)生的災(zāi)難鏡語震懾人心，不難看出導(dǎo)演在影片視覺上的精心設(shè)計，同時由于視覺上的成功，更加凸顯出影片所展現(xiàn)的災(zāi)難憂思與人文觀照，賦予了影片深刻的美學(xué)烙印。

一、視覺架構(gòu)與史詩敘事

電影作為一門獨立的藝術(shù)語言，從其語言形式來講是多元混合的，這其中既有其敘事的成分，同時還囊括了視覺與聽覺等多種要素，電影就是將這些要素集合在一起，形成有別于傳統(tǒng)文學(xué)、圖書、音樂、繪畫等一元敘事的多元語言，而其中最重要的兩個成分則是作為情節(jié)敘述主體的鏡語敘事與作為影像傳達(dá)功能的視覺，在二者的相輔相成作用下，電影語言最大化地展現(xiàn)著其獨特的敘述能力。在電影語言中，觀看者的感受是由視聽影像的畫面與聲音傳達(dá)到大腦中樞神經(jīng)而形成的，“觀看”是電影最為直觀的語言呈現(xiàn)，也是鏡語敘事最為重要的語言媒介，通過影像傳達(dá)的視覺在獨特的電影敘事方法下呈現(xiàn)出多種語義與美學(xué)基調(diào)，也成為當(dāng)代電影標(biāo)新立異，尋求突破的重要方式與角度，尤其是在依賴于視覺烘托的科幻片、災(zāi)難片、魔幻片、武俠片等商業(yè)類型片中，影片中大量的視覺鋪設(shè)不但建立了觀影快感與感官愉悅，更是借由視覺彰顯影片獨特的人文語境與美學(xué)意境?！读骼说厍颉肥菄a(chǎn)科幻史詩電影具有里程碑的作品，影片在視覺架構(gòu)上體現(xiàn)了與鏡語敘事的深度融合，構(gòu)建出逼真而震撼的災(zāi)難語境，成為書寫災(zāi)難史詩的一部時代力作。

在影片《流浪地球》中，視覺架構(gòu)呈現(xiàn)了與鏡語敘事的兩種關(guān)聯(lián)，第一種關(guān)聯(lián)是服務(wù)于鏡語敘事的視覺架構(gòu)，為影片搭建出具象的災(zāi)難空間與現(xiàn)實處境，如在影片的劇情設(shè)定中，人類所面對的災(zāi)難環(huán)境是極度艱難的，在地球開始實施了“流浪地球”計劃之后，由于地球與太陽漸行漸遠(yuǎn)，地表溫度驟降，而海平面突然升高導(dǎo)致許多城市已經(jīng)完全被湮沒，在地表零下80攝氏度的超低溫與稀薄空氣環(huán)境中，人類已經(jīng)無法生存，只能轉(zhuǎn)移至地下城。為了能夠真實地通過鏡語展現(xiàn)出這一災(zāi)難環(huán)境，并透過災(zāi)難體現(xiàn)人類無法承受的磨難與殤別之情，影片架構(gòu)出了幾個具有典型特征的視覺空間，首先在影片的開始，鏡頭下是三個人在夜幕下傷感的對話，父親劉培強告訴還是孩子的劉啟：“當(dāng)你不用望遠(yuǎn)鏡就能夠看見木星的時候，爸爸就回來了”，影片用慢鏡頭展現(xiàn)出一幅寧靜而略顯哀傷的畫面，背景是一座巨大的行星發(fā)動機，配上悲情而舒緩的音樂，儼然預(yù)示著這是災(zāi)難即將來臨之前的平靜。緊接著這種平靜戛然而止，影片以旁白解說的方式，通過災(zāi)難圖像的拼接將整個事件背景全盤托出，同時，在這一小段旁白中，影片也將幾個重要的敘事空間利用視覺圖像一一呈現(xiàn)，地表的災(zāi)難環(huán)境、人類寓居的地下城、伴飛的領(lǐng)航員空間站等，緊湊的畫面拼接與悲壯的背景音樂使整個影片立刻變得分外凝重。在劉啟領(lǐng)著妹妹韓朵朵逃離地下城時，影片架構(gòu)出了一個極致的地表景象，鏡頭由升降梯門打開的一剎那開始，一股寒風(fēng)伴著暴雪呼嘯而來，隨著鏡頭的推進(jìn)，超大型的運載車正在極寒的地表環(huán)境中運行，而人類在地表只能穿著特殊技術(shù)制作的防寒服，帶著氧氣罩艱難前行。

視覺架構(gòu)與鏡語敘事的第二種關(guān)聯(lián)是視覺架構(gòu)在一定程度上替代了鏡語敘事，利用視覺轟炸感官，使感官沉溺于奇觀視效中，或者形成一定意義上的印在觀影人心中的永恒畫面。在影片中，通過片頭的旁白介紹了人類如何逃離的方法，就是利用人類所有的能力建造出一萬臺行星發(fā)動機，而地球是依靠這一萬臺行星發(fā)動機的推力才得以逃離，影片通過鏡頭的多個角度與多種機位切換，利用不小的篇幅架構(gòu)出這一震撼場景，首先是從行星發(fā)動機的局部開始，鏡頭快速向上拉伸，逐漸體現(xiàn)出一個龐大的巨型發(fā)動機畫面，而鏡頭隨之一轉(zhuǎn)，以一個航拍角度將這一巨型機械以量化的方式呈現(xiàn)出來，一萬臺行星發(fā)動機推著地球前進(jìn)的畫面在銀幕中出現(xiàn)，地球冒著藍(lán)色的火焰在星際中前行，呈現(xiàn)出壯麗的星際奇觀景象。對于行星發(fā)動機的視覺呈現(xiàn)，影片采用了近景的局部特寫與遠(yuǎn)景的星空俯瞰，在近景中通過與人類、運載車等作為對比參照，體現(xiàn)出行星發(fā)動機的巨大，在遠(yuǎn)景中，通過地球與一萬臺行星發(fā)動機組合成星際奇觀。影片對于行星發(fā)動機的視覺架構(gòu)不但使觀眾看到了人類文明在面對災(zāi)難時的頑強與能力，也通過星際中的奇觀圖像傳遞給觀眾人類在星體災(zāi)難面前的脆弱與渺小。

二、視覺架構(gòu)與人文語境

在《流浪地球》這樣一部科幻史詩電影中，不但展現(xiàn)出奪目絢麗的視覺奇觀與具象的災(zāi)難情境，而且還有著奠定影片現(xiàn)實基礎(chǔ)的人文語境，人文語境為影片提供了一個真實的社會形態(tài)，將影像中的虛幻視覺拉進(jìn)現(xiàn)實維度，對于科幻史詩類影片來說，人文語境的視覺架構(gòu)空間更多的是觀照影片的現(xiàn)實維度，將影片中的人類生存現(xiàn)狀、社會秩序、人物內(nèi)心情緒與價值觀等進(jìn)行體現(xiàn)，在電影語言中，對于人文語境的視覺架構(gòu)有著奠定影片基調(diào)與烘托出影片價值取向的重要作用。

在影片《流浪地球》中，人文語境的視覺架構(gòu)體現(xiàn)在對生存現(xiàn)狀的現(xiàn)實展現(xiàn)、災(zāi)難降臨的親情書寫與人類不屈精神的刻畫等幾個方面。首先在人類生存現(xiàn)狀的展現(xiàn)上，除了對地表災(zāi)難景觀與人類文明奇跡的刻畫，影片構(gòu)建了幾個反映人文形態(tài)的視覺空間，一是在地下城中，影片架構(gòu)出平民的生存百態(tài)，昏暗的地下城背景下人類文明在這里延續(xù)，這里依然有商家店鋪，平民們躲在地下城陰暗的環(huán)境中，雖然依然在生活，卻在無形中透著一種壓抑，影片的燈光與布景呈現(xiàn)出頹廢破敗的氣息，形成了對災(zāi)難現(xiàn)狀的現(xiàn)實呼應(yīng)。二是在領(lǐng)航員空間站，承載著伴飛與守護(hù)地球使命的航天員劉培強等人，與地下城眾生的頹廢形成了視覺反差，為影片構(gòu)建出了信念與使命的人文語境。

而在人文語境的情感刻畫上，影片著墨于親情書寫，在影片中，為了凸顯出災(zāi)難來臨而不得不面對的人生抉擇與偉大信念，影片從最開始就鋪墊出一個充滿父子溫情而又傷感的畫面，當(dāng)父親劉培強抱著兒子劉啟，告訴他：“爸爸即將去一個很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方”時，鏡頭下的夜景平靜中卻蘊含著悲壯。而在影片中人類因為行星發(fā)動機噴射距離不夠無法點燃木星時，父親劉培強毅然決定犧牲空間站而成全點燃木星的行動，這也意味著他將赴死，影片利用特寫鏡頭展現(xiàn)出劉培強堅毅的面部神態(tài)，并在這一階段架設(shè)出劉培強與兒子劉啟的隔空對話，傷感的背景音樂中，影片展現(xiàn)出了無比動人的傷感畫面，隨著木星被點燃，父親劉培強在最后用生命兌現(xiàn)了影片最初他對兒子的承諾：“當(dāng)你不需要拿望遠(yuǎn)鏡就能看見木星時，爸爸就回來了”。這一部分的視覺刻畫不僅起到了催人淚下的作用，更是從另一個層面體現(xiàn)出影片的人文關(guān)懷，使影片中構(gòu)建的虛幻災(zāi)難更顯真實而深刻。

三、視覺架構(gòu)與自然奇觀

在影片《流浪地球》中，自然奇觀的視覺呈現(xiàn)是影片架構(gòu)的一個重要環(huán)節(jié)，這里既有對自身數(shù)字特效制作技術(shù)水平的考量，同時也是影片實現(xiàn)視覺架構(gòu)的關(guān)鍵。尤其是對于依賴于災(zāi)難視覺的影片，自然奇觀的架構(gòu)需要符合影片中敘事情節(jié)的需要，同時以突出而新穎的方式博人眼球，進(jìn)而達(dá)到視覺轟炸的目的。自然奇觀的表現(xiàn)又是對于影片災(zāi)難程度的佐證，對于災(zāi)難電影的敘事，脫離開自然奇觀的視覺架構(gòu)會使整個敘事具有無病呻吟的意味，而獨特的自然奇觀反而會為影片帶來極大的關(guān)注，能夠吸引到更多的受眾群體，所以，災(zāi)難電影極力去表現(xiàn)自然奇觀也就不難理解了。在本片中，由于對劇情獨特的思考角度，影片中出現(xiàn)許多非凡的自然奇觀，這些奇觀異景也成為本片有別于其他科幻史詩片的獨特風(fēng)景。

以影片中架構(gòu)出的三個自然奇觀為例，在地表空間中，影片營造出了一個極度寒冷，文明盡被冰雪淹沒的凄慘景致，當(dāng)營救隊眾人開著厚重的運載車來到上海地區(qū)時，鏡頭以完整的影像呈現(xiàn)出了被冰雪覆蓋下的上海，城市中的所有建筑已經(jīng)被吞沒，唯一可辨識的只剩下東方明珠電視塔的殘像，影片鏡頭通過對眾人的表情特寫與姥爺對于往日上海的回憶將災(zāi)難的殘忍景象進(jìn)行架構(gòu)，使這一景象成為觀者心中難以磨滅的災(zāi)難印記。而在表現(xiàn)天頂異景中，影片卻著力架構(gòu)出壓抑與絕望的視感，當(dāng)劉啟一行人運送火石進(jìn)入永夜之后，仰望天空，一個巨大的木星覆蓋了大半個天空，隨著聯(lián)合政府的最后播報宣告地球即將被木星引力吸引而突破洛希極限時，人類所有的掙扎與努力最終變成徒勞，這個最后播報如同死亡宣判的喪鐘，也將所有人都帶入到絕望，影片展現(xiàn)出如同死神的巨大木星懸在天上，大紅斑也像死神之眼一樣凝視著眾生。當(dāng)眾人抬起頭，仰望木星時，影片以特寫的鏡頭展現(xiàn)出絕望的眾生群像，人們的目光呆滯，眼神中又都透著不甘，心中充滿著對這個美麗星球的復(fù)雜思緒，影片在這里利用悲情的音樂與暗淡的色調(diào)將這一絕望情境展現(xiàn)得淋漓盡致，而由于影片的渲染，觀眾也對木星這個陌生星球產(chǎn)生了復(fù)雜的情感，在視覺的獨特架構(gòu)下，這個自然景觀最大限度地體現(xiàn)出了自身的圖像價值。在體現(xiàn)星際奇觀時，鏡頭通過遠(yuǎn)景的幾個角度體現(xiàn)了星空環(huán)境中的瑰麗景象，兩個不同體積不同色彩的星球被并置于同一畫面中，影片中因為地球逃離的特殊原因，使二者產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)，在木星表面散發(fā)著黃色氣焰，一個巨大的黃色氣柱拖拽著地球，地球的大氣也被木星的引力牽引而散發(fā)出藍(lán)色氣焰，地球的尾部在行星發(fā)動機的推力作用下形成狹長的藍(lán)色尾跡，影片將這一幕展現(xiàn)在人類絕望的時刻，使瑰麗的圖像中蘊含著死亡的意味，影片中的這一幕不僅以獨特的視覺形態(tài)震撼了觀眾的審美認(rèn)知，而且使影片中構(gòu)建的災(zāi)難影像更加具有災(zāi)難史詩的特質(zhì)。

四、結(jié) 語

影片《流浪地球》在一定程度上填補了國產(chǎn)科幻史詩電影的空白，雖然從影片的制作水平上尚不足以與歐美史詩科幻巨制比肩，在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的縝密性也稍顯欠缺，難能可貴的是影片通過偉大的想象與震撼的視覺效果，構(gòu)建出了具有獨特美學(xué)意味的災(zāi)難史詩，也使本片具有了國產(chǎn)科幻電影里程碑的現(xiàn)實屬性。影片最大化地發(fā)揮了視覺的能效性，通過巧妙的安排展現(xiàn)出影片的深層語義與美學(xué)價值，并以此彰顯影片的美學(xué)理想與獨特審美格調(diào)。在視覺架構(gòu)與敘事的深度融合下，透過其表層的災(zāi)難景觀描述，是影片對于人文語境的觀照，同時也是影片對人類不屈精神的頌歌?！读骼说厍颉烽_了國產(chǎn)科幻史詩電影的先河，而其在視覺架構(gòu)策略上的成功值得后來者分析與借鑒。