任旭娟 湖南省岳陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 湖南岳陽(yáng) 414000

蘇軾,我國(guó)北宋時(shí)期的著名的文學(xué)家、詩(shī)人，他是一位在文學(xué)藝術(shù)方面具有高超才能和成就的杰出作家。蘇軾因散文成就被列為唐宋八大家之一，進(jìn)而又被列為“韓柳歐蘇四大家”；他寫(xiě)的詩(shī)歌被尊為“宋詩(shī)典范”；他的詞，被稱(chēng)為“為詞立法”，是公認(rèn)的豪放派的代表和開(kāi)創(chuàng)之人?？v觀蘇軾詩(shī)詞的特點(diǎn)可以用“從容、豪放、創(chuàng)新、豐富多彩”四個(gè)詞概括。蘇軾開(kāi)創(chuàng)了以詩(shī)詞來(lái)寫(xiě)悼亡的先河，《江城子·十年生死兩茫?！肪褪俏膶W(xué)史上第一首名義上上的悼亡詞，我們結(jié)合詩(shī)詞內(nèi)容對(duì)其做出剖析，分析其運(yùn)用了何藝術(shù)手法。

一、時(shí)空對(duì)比

本詩(shī)的寫(xiě)作背景正是蘇軾妻子逝世的第十年，蘇軾就任于當(dāng)時(shí)的密州知府，與自己的家鄉(xiāng)千里之隔。蘇軾對(duì)于自己的現(xiàn)狀十分感嘆，對(duì)于外遷無(wú)可奈何，同時(shí)自己又身在異鄉(xiāng)，對(duì)于家鄉(xiāng)的思想之情無(wú)語(yǔ)言表，這時(shí)對(duì)于自己亡妻的懷念之情猶如詩(shī)中所寫(xiě)“這次第，怎一個(gè)愁字了得。”詩(shī)人巧妙的采用了時(shí)間的對(duì)比，將自己現(xiàn)在的悲慘經(jīng)歷與十年前的美好幸福的生活相比，突出現(xiàn)在自己的境遇；空間上的對(duì)比，詩(shī)人采用的是自己當(dāng)前所就任的地方和有千里之隔的家鄉(xiāng)作對(duì)比。以上時(shí)間和空間上的所跨越的還不算什么，真正跨越的是詩(shī)中所描繪的“生死兩茫?！?，蘇軾與自己的愛(ài)妻陰陽(yáng)相隔，思念卻不能相見(jiàn)，只能在夢(mèng)中相見(jiàn)，來(lái)慰籍相思之苦，表達(dá)出詩(shī)人對(duì)自己亡妻的強(qiáng)烈的思念之情。

二、虛實(shí)結(jié)合

本詩(shī)還采用了虛實(shí)的手法來(lái)描繪對(duì)詩(shī)人對(duì)亡妻深切的思念之情，虛虛實(shí)實(shí)，相得益彰。在上片描寫(xiě)到“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”，兩人一生一死，陰陽(yáng)相隔十年之久，音訊渺茫，蘇軾不想讓自己去思念亡妻，但是卻久久難以忘懷，表達(dá)了蘇軾對(duì)亡妻深沉的愛(ài)，“無(wú)處話(huà)凄涼”表明蘇軾沒(méi)有地方去傾訴心中的凄涼，生活凄凄慘慘，十分不如意，而“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢微霜”即使我們兩個(gè)再次相逢，你也認(rèn)不出我了，因?yàn)槲乙呀?jīng)灰塵滿(mǎn)面，兩鬢如霜。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相交，突出了詩(shī)人在妻子離開(kāi)后的滿(mǎn)腔悲憤，以及詩(shī)人想念妻子的悲痛。對(duì)于上片采用的還是虛實(shí)結(jié)合的手法，到了下片才真正開(kāi)始記夢(mèng)，如夢(mèng)回到千里之外的家鄉(xiāng)，哪里有自己魂?duì)繅?mèng)繞一如當(dāng)初年輕的妻子，在窗邊的梳妝臺(tái)上梳妝打扮，兩人相視一笑，相顧無(wú)言，沒(méi)有想象中的轟轟烈烈，盡情宣泄，反而是“平平淡淡”的隱忍，此時(shí)無(wú)聲勝有聲啊。

詩(shī)中蘇軾所虛構(gòu)了一個(gè)虛幻的夢(mèng)境，讓現(xiàn)實(shí)當(dāng)中的不如意在夢(mèng)中都得到解決，在夢(mèng)中的蘇軾還是當(dāng)年的那個(gè)在家鄉(xiāng)和自己妻子郎情妾意，但是現(xiàn)實(shí)的生活蘇軾遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，仕途迷茫，自己的愛(ài)妻也離開(kāi)數(shù)十年了，生活凄慘悲涼，引人傷感。最后的“明月夜，短松岡”，又重回現(xiàn)實(shí)，回憶起葬在故鄉(xiāng)的妻子。夢(mèng)境雖然是虛幻的，但是蘇軾在夢(mèng)境中對(duì)妻子的感情是真實(shí)的，隨著夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的切換，蘇軾對(duì)妻子的感情只能說(shuō)是更上一層樓，相思卻不得見(jiàn)真的是世上一大苦事。

三、分合頓挫

“十年生死兩茫?！泵枋鰞扇说年庩?yáng)相隔，就是分?！安凰剂?，自難忘”就是合，分分合合抑揚(yáng)頓挫，使詩(shī)詞具有濃烈的情感色彩。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼，說(shuō)明蘇軾的妻子所葬之地和目前蘇軾就任的密州相隔千里，千里之外，妻子自己孤零零的孑然一身，冷冷清清，同時(shí)“無(wú)處話(huà)凄涼”還表現(xiàn)出來(lái)人到中年仕途迷茫，潦倒失意十分悲涼?！翱v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜”好似在向自己的亡妻傾訴自己的悲慘境地，自己現(xiàn)在經(jīng)歷了這些遭遇已經(jīng)兩鬢微白，即使我們相遇了你也可能認(rèn)不出來(lái)了，更何況我們現(xiàn)在陰陽(yáng)兩隔，再次重逢只是蘇軾的幻想?！翱v使”這一詞表現(xiàn)出來(lái)，夫妻雙方分合是感情的發(fā)展更上一層樓，之后表明即使再次相逢卻不能相認(rèn)，遠(yuǎn)比不能相逢更加讓人難過(guò)，情感的起伏波動(dòng)也更大。

四、敘述白描和細(xì)節(jié)

“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，相顧無(wú)言，唯有淚千行?！泵鑼?xiě)兩人相見(jiàn)時(shí)的場(chǎng)景，記錄著兩人過(guò)去美好生活，表達(dá)兩人過(guò)去真摯的愛(ài)情，同時(shí)與現(xiàn)在悲慘的境遇形成對(duì)比。這首詞所蘊(yùn)含的感情十分深，蘇軾對(duì)自己的亡妻念念不忘。“小舷窗，正梳妝”這樣的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)描述蘇軾亡妻的美麗容貌，以及蘇軾對(duì)妻子的想念之情有多執(zhí)著?！泵髟乱?，短松岡“描寫(xiě)的時(shí)蘇軾當(dāng)年想念妻子的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡，如此凄涼，冷清的描寫(xiě)，詩(shī)人當(dāng)時(shí)的情感應(yīng)是如何的寂寥悲痛，此情此景未免不讓人肝腸寸斷，這種借景抒情的表達(dá)手法，更時(shí)讓讀者感同身受。

五、銜接自然

詩(shī)詞在上片描寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)亡妻的思念之情，下片則描述了蘇軾因?yàn)樗寄钸^(guò)度，相思如夢(mèng)，一切順理成章。上下片銜接過(guò)度自然，巧妙的借助了“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，從而描寫(xiě)詩(shī)人進(jìn)入夢(mèng)境的故事。夫妻兩人陰陽(yáng)相隔，不得相見(jiàn)，只能借助夢(mèng)境突破時(shí)間空間的界限再次相見(jiàn)于夢(mèng)境，使原本不可能的事情變?yōu)榭赡?。一個(gè)“忽”寫(xiě)出了在夢(mèng)中與自己亡妻見(jiàn)面十分簡(jiǎn)單，過(guò)往的數(shù)十年蘇軾在距離自己家鄉(xiāng)一千多公里的密州就職，現(xiàn)在突然簡(jiǎn)單的回到了家鄉(xiāng)，還看到日日思念的妻子，這種不切實(shí)際的事情也只有在夢(mèng)中才能發(fā)生。