孟楠

摘要：《四季—夏》的手風(fēng)琴版是由協(xié)奏曲改編而來的，而且改編后手風(fēng)琴版實(shí)現(xiàn)了對(duì)原曲情感以及音效的良好復(fù)制。在本文中，將對(duì)《四季—夏》進(jìn)行簡(jiǎn)述，并根據(jù)《四季—夏》原曲以及手風(fēng)琴演奏的特點(diǎn)，來對(duì)《四季—夏》的藝術(shù)特征進(jìn)行探討，從而使演奏者更好理解其藝術(shù)特征，并把握此曲的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：手風(fēng)琴;《四季—夏》;藝術(shù)特征

一、引言

在進(jìn)行《四季—夏》的手風(fēng)琴獨(dú)奏時(shí)，如果想要保障其藝術(shù)效果與原曲保持一致，就要在演奏的過程中，利用手風(fēng)琴獨(dú)特的演奏技法來表達(dá)。為此，需要通過對(duì)《四季—夏》手風(fēng)琴版藝術(shù)特征的深入探討與分析，來幫助演奏者了解其具體藝術(shù)技巧，從而演奏的效果得到保障與提升。

二、手風(fēng)琴版《四季一夏》的簡(jiǎn)述

《四季》是維瓦爾第最為著名的作品之一，而其主要是由分別代表四季的四部協(xié)奏曲所組成的。并且為了使聽眾能夠?qū)非磉_(dá)的情感進(jìn)行理解，作曲家為每一首曲子都附上了十四行詩，對(duì)各個(gè)季節(jié)的景象進(jìn)行描繪?！断摹肥恰端募尽分械牡诙浊浚⑶以鸀樾√崆賲f(xié)奏曲。而手風(fēng)琴獨(dú)奏版的《四季》則是由俄羅斯手風(fēng)琴演奏家、教育家維克多·羅曼克夫進(jìn)行改編的，并在首次演出后取得了極好的效果與反響。

三、手風(fēng)琴版《四季一夏》音樂特征

《四季—夏》在經(jīng)過改編后，原作品的調(diào)式、調(diào)性、音樂風(fēng)格以及音樂情感并未發(fā)生變化，這因?yàn)楦木幷吒嗟氖菑那康难葑喾ㄒ约耙魳房傮w上進(jìn)行改編，使其更加符合手風(fēng)琴獨(dú)奏的藝術(shù)特色與特點(diǎn)。首先，手風(fēng)琴版的《四季—夏》利用左手傳統(tǒng)和弦代替了原曲中的樂隊(duì)齊奏。在原曲中，《四季—夏》的演奏需要大提琴，中提琴和小提琴三種弦樂器進(jìn)行協(xié)奏來進(jìn)行表達(dá)。而在手風(fēng)琴版進(jìn)行獨(dú)奏時(shí)，利用左手傳統(tǒng)和弦進(jìn)行代替后，其音響效果仍然可以同原曲目保持相似。同時(shí)，由于《四季—夏》原譜中有大量的震音齊奏部分，為了使手風(fēng)琴獨(dú)奏更符合其音響效果，在手風(fēng)琴演奏中弦樂震音被和弦重疊以及抖風(fēng)箱等演奏方法所替代。

而在演奏的過程中，傳統(tǒng)手風(fēng)琴左手固定和弦可以令演奏者完成大型樂隊(duì)作品中的齊奏部分，并在效果、音高等方面與樂隊(duì)齊奏也可以基本上保持一致。但由于手風(fēng)琴自身的局限性，其左手音域僅在一個(gè)八度內(nèi)，使其在進(jìn)行演奏的過程中也同樣受到了一定的阻礙。而隨著自由低音手風(fēng)琴的出現(xiàn)，這一問題也同樣得到了很好的解決。其通過在琴身的左手邊安裝變換裝置，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)低音與自由低音的相互切換，從而令演奏者可以利用手風(fēng)琴來完成不同風(fēng)格作品的演奏。同時(shí)，自由低音在手風(fēng)琴中的添加，使其音域由一個(gè)八度擴(kuò)展到了四個(gè)八度，令手風(fēng)琴不僅可以對(duì)復(fù)調(diào)音樂進(jìn)行演奏，在對(duì)近現(xiàn)代音樂進(jìn)行表述時(shí)同樣也具有更加良好的效果。如此，在《四季—夏》的演奏過程中，利用自由低音與傳統(tǒng)低音的切換，使手風(fēng)琴在對(duì)《四季—夏》進(jìn)行演奏時(shí)，不論是音響效果還是音樂情感都能夠與原曲保持相似。

四、手風(fēng)琴版《四季一夏》藝術(shù)演奏特征

（一）風(fēng)箱技巧的特征

手風(fēng)琴是一種具有獨(dú)特音色的簧片樂器，其在誕生后的不斷發(fā)展形成了獨(dú)屬于自身的巧妙技法。而由于《四季—夏》的原曲為小提琴協(xié)奏曲，因此，在利用手風(fēng)琴進(jìn)行《四季—夏》的獨(dú)奏時(shí)，為了確保使用手風(fēng)琴進(jìn)行演奏后，音響的效果與音樂感情的表達(dá)能夠與原譜保持一致，就需要利用手風(fēng)琴的演奏的獨(dú)特技法，以及對(duì)手風(fēng)琴原有變音器的處理等技巧，來使樂曲的演奏效果能夠得到保障。其中二抖風(fēng)箱就是在演奏《四季—夏》過程中所需使用的獨(dú)特技法之一。抖風(fēng)箱，是利用手風(fēng)琴的弦樂震弓所產(chǎn)生出來的一種技法，并且在大部分的手風(fēng)琴演奏當(dāng)中被普遍應(yīng)用。在演奏時(shí)，根據(jù)抖風(fēng)箱抖法的不同可以使手風(fēng)琴產(chǎn)生不同的音效，以對(duì)各種音樂形象進(jìn)行模仿。例如，在《四季—夏》之中，杜鵑的歌唱、北風(fēng)的呼嘯以及牧人的驚恐，這些音樂形象都是通過二抖風(fēng)箱這一技巧而產(chǎn)生的音效來進(jìn)行演繹，從而使音樂的表達(dá)更具有感染力。而且在演奏的過程中，二抖風(fēng)箱又被稱為平抖風(fēng)箱，在完成這一技巧時(shí)，演奏者應(yīng)當(dāng)保持自身的身體端正，并放松自己的左臂，利用手掌以及手腕進(jìn)行發(fā)力，實(shí)現(xiàn)小臂的快速上擺動(dòng)。在擺動(dòng)過程中，需要確保風(fēng)箱上部分在隨擺動(dòng)不斷開和的同時(shí)，下半分保持緊貼，風(fēng)箱在開合過程中的大小也要保持一致，避免對(duì)速度以及效果產(chǎn)生影響。此外，在進(jìn)行這一動(dòng)作時(shí)，左右手的演奏都必須保持正確，由左手對(duì)每一個(gè)小節(jié)的和弦進(jìn)行固定，而左手指要正確的按住和弦音并進(jìn)行風(fēng)箱的抖動(dòng)，右手則要配合左手的開合進(jìn)行音符的演奏，使其各個(gè)發(fā)音都保持清晰與明快。

（二）變音器運(yùn)用的特征

變音器，是同對(duì)簧片的震動(dòng)幅度進(jìn)行控制，從而對(duì)表演過程中樂曲的音色和音高進(jìn)行調(diào)整的一種裝置，可以使手風(fēng)琴在演奏的過程中，對(duì)不同的樂器進(jìn)行模仿，使樂器的音色更加多樣。并且變音器也是手風(fēng)琴獨(dú)有的特色裝置，得益于這個(gè)裝置，手風(fēng)琴在音高范疇得到擴(kuò)大的同時(shí)，其所能演奏的作品領(lǐng)域也得到了擴(kuò)展。在手風(fēng)琴中，變音器的標(biāo)識(shí)在曲譜的譜面以及手風(fēng)琴琴身都表現(xiàn)為一個(gè)簡(jiǎn)單的圓圈，并分別為三份，每一份都是由數(shù)量不同的圓點(diǎn)來進(jìn)行表現(xiàn)的。而在《四季—夏》這一曲目被改變?yōu)槭诛L(fēng)琴曲目后，為了使其更加符合原曲，改編者維克多·羅曼科夫在此過程中，多次使用了變聲器，完成了對(duì)曲目的改編，而也正是維克多·羅曼科夫在作曲能力以及演奏能力都十分優(yōu)秀的一個(gè)表現(xiàn)。因?yàn)橹挥辛私馐诛L(fēng)琴的音色以及特點(diǎn)，才能夠令手風(fēng)琴最大程度完成對(duì)原曲的模仿，并實(shí)現(xiàn)了兩者之間的完美融合。例如，在《四季—夏》這一曲目的演奏過程當(dāng)中，手風(fēng)琴的變音器便被應(yīng)用在了主部，并使曲目中烈日炎炎以及微風(fēng)拂面的意境得以表現(xiàn)。

（三）風(fēng)箱以及觸鍵的控制特征

在利用手風(fēng)琴進(jìn)行表演時(shí)，風(fēng)箱以及觸鍵的控制特征是《四季—夏》轉(zhuǎn)變?yōu)槭诛L(fēng)琴獨(dú)奏曲目后的重要藝術(shù)特征之一。例如，在《四季—夏》的第一樂章中，為了對(duì)北風(fēng)呼嘯、電閃雷鳴的景象進(jìn)行表現(xiàn)，而采了左手快速抖風(fēng)箱向的手法。而且不論是對(duì)于《四季—夏》還是其他的手風(fēng)琴演奏曲目來說，在演奏的過程中，通過完成對(duì)音階快速跑動(dòng)，可以使音樂情緒的發(fā)展得到升華。這就使得，在進(jìn)行《四季—夏》的演奏過程中，彈奏者如果想要實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂內(nèi)容以及樂曲完整性的充分表現(xiàn)，就要在演奏時(shí)保持右手手指的準(zhǔn)確、清晰與連貫。實(shí)現(xiàn)手指快速且流暢的跑動(dòng)。因此，在進(jìn)行《四季—夏》這一曲目的練習(xí)時(shí)，需要注意對(duì)慢速斷音的鍛煉，并實(shí)現(xiàn)速度的控制，以提升手指的技巧性，實(shí)現(xiàn)在演奏過程中對(duì)音階的快速跑動(dòng)。同時(shí)，在進(jìn)行《四季—夏》這一曲目的演奏時(shí)，風(fēng)箱的控制同樣重要。并且其是否能夠運(yùn)用到位決定了手風(fēng)琴能否將音樂中所包含的音色變幻、音量大小以及音樂感染力進(jìn)行充分的表現(xiàn)。對(duì)于手風(fēng)琴演奏來說，在控制風(fēng)箱時(shí)，主要是由人體左手的小臂以及手腕來進(jìn)行控制，并且左臂在演奏過程中所使用的力度，往往是與音樂強(qiáng)度成正比。而手腕則是對(duì)音頭、震音等細(xì)節(jié)來進(jìn)行處理的。例如，在進(jìn)行《四季—夏》第一樂章中的第三插部D的演奏時(shí)為了產(chǎn)生游移不定的音響效果，就在演奏過程中利用手腕以及風(fēng)箱對(duì)效果進(jìn)行控制與調(diào)整。

五、結(jié)論

綜上所述，手風(fēng)琴獨(dú)奏版《四季—夏》是由協(xié)奏曲改編而來的，而為了使手風(fēng)琴演奏的效果得到保障，就要通過在進(jìn)行演奏的過程中，把握手風(fēng)琴版《四季—夏》在風(fēng)箱技巧、變音器運(yùn)用、風(fēng)箱以及觸鍵控制等方面的藝術(shù)特征，從而把握此曲的具體藝術(shù)演奏技巧，并演奏的效果得到提升。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳燕.手風(fēng)琴演奏技巧解讀與曲目練習(xí)——評(píng)《手風(fēng)琴演奏技巧》[J].中國(guó)教育學(xué)刊，2019（12）：127.

[2]高虹.探討手風(fēng)琴演奏中的情感表達(dá)[J].黃河之聲，2019（19）：67.

[3]孟伊妃.手風(fēng)琴版《四季—夏》第一樂章的音樂特點(diǎn)與演奏技巧[J].黃河之聲，2019（16）：32-33.