摘? 要：巧合，喜劇效果放大化的手段。而小品《心病》運(yùn)用最為成功的藝術(shù)手法，就是巧合。它的運(yùn)用為小品喜劇效果的展現(xiàn)增添色彩。本文主要從巧合對(duì)人物性格的刻畫，情節(jié)發(fā)展的促進(jìn)，明暗場戲的作用等三個(gè)方面進(jìn)行分析，達(dá)到了解和運(yùn)用巧合這一藝術(shù)手法構(gòu)筑喜劇效果的目的。

關(guān)鍵詞：巧合;《心病》;喜劇效果

作者簡介：張亞飛（1994-），男，河南周口人，碩士研究生，研究方向：戲劇。

[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-26--02

什么是巧合？即若小概率事件恰好發(fā)生，正巧一致，謂之巧合。也就是說，巧合是偶然因素與必然因素相統(tǒng)一的表現(xiàn)，如何將喜劇效果放大化，讓喜劇人物鮮活生動(dòng)。巧合是必然出現(xiàn)的工具，也是相對(duì)的客觀存在。觀眾看小品評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)莫衷一是，有人吐槽：“這也太狗血了，不真實(shí)。”也有人說：“無巧不成書，真有意思?！边@種淺顯的對(duì)話，便是“巧合”最原始的表達(dá)。如何在小品的喜劇思維下孕育喜劇效果，需在滿足觀眾期待的同時(shí)，將喜劇化手法——巧合得到運(yùn)用。這里并不是說，只有巧合才是喜劇化的唯一手段。

一、放大化人物的“粘合劑”

巧合，在小品中起到刻畫人物性格、粘合 人物關(guān)系的作用。它在某種程度上“放大化”人物性格，鏈接人物關(guān)系。將人物性格實(shí)現(xiàn)扁平人物到圓形人物的豐滿，同時(shí)把人物關(guān)系的糾葛放大化處理。在遵守小品創(chuàng)作原則的同時(shí)，展現(xiàn)人物形象的作用。托爾斯泰說過：“不應(yīng)當(dāng)是把一個(gè)人的一生告訴我們，而應(yīng)當(dāng)把他放在這樣的地位，打上這樣一個(gè)結(jié)子，在解開這個(gè)結(jié)子的時(shí)候，他就完全顯露出來?！盵1]

在小品《心病》中，編劇利用偶然事件——“病人的相親對(duì)象，是趙大寶媳婦”，把所有人物都放置于一個(gè)特殊的喜劇情境中，而這個(gè)偶然事件，也就是前面列夫托爾斯泰提到的“結(jié)子”。在面對(duì)巧合問題的時(shí)候，三人站在不同的立場進(jìn)行“解結(jié)式”自我保護(hù)，同時(shí)，將人物關(guān)系做出鑄牢化處理，增強(qiáng)喜劇效果。

首先，高秀敏飾演的“病人妻子”這一角色，起初傳遞給觀眾的感覺就是一心為丈夫治病，樸實(shí)爽快的性格。但在這一“巧合”的狀況下，高秀敏人性的另一面得到強(qiáng)化而顯露在舞臺(tái)上，一個(gè)真實(shí)的“圓形人物”得以在舞臺(tái)上呈現(xiàn)，面對(duì)丈夫的“意外收獲”高秀敏的反應(yīng)不可謂不出彩，她的計(jì)較和諒解也使得舞臺(tái)行動(dòng)得以推進(jìn)。其次，范偉飾演的“病人”這一角色，他是整個(gè)舞臺(tái)事件的發(fā)起者，是這個(gè)“結(jié)子”的引出著。將自己置于困境的同時(shí)，鑄實(shí)人物關(guān)系鏈。此后，范偉的病情開始微妙的好轉(zhuǎn)，舞臺(tái)人物的分形使人物得到陣營的轉(zhuǎn)換，即趙大寶得病，成為“病人”。最后，最為精彩的解結(jié)者——趙本山飾演的“趙大寶”。在高潮前的情境下，趙大寶是一個(gè)表里不一，愛夸夸其談的人，而在“巧合”作用后的部分，展現(xiàn)了面對(duì)事情不堪一擊，對(duì)別人夸夸其談的形象。這里的“巧合”，也引起人物性格之間的必然沖突。也就是說，人物性格的豐滿，為喜劇效果的呈現(xiàn)注入活力，人物前后形象的強(qiáng)烈對(duì)比，造成極強(qiáng)的喜劇效果。另外，在人物關(guān)系鏈的充實(shí)上，本來三人之間就是簡單的醫(yī)患關(guān)系，卻因巧合的出現(xiàn)，疊加上情敵關(guān)系，正是這種關(guān)系的疊加，也讓觀眾對(duì)于人物的表演產(chǎn)生期待。

二、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的“催化劑”

巧合這一手法，是推動(dòng)情節(jié)可持續(xù)發(fā)展的“催化劑”。巧合在小品的情節(jié)設(shè)置，結(jié)構(gòu)安排上，觀眾常說的小品有沒有戲，巧合的安排起到不可或缺的“硬化”作用。正是由于巧合位于小品本身的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)上，使情節(jié)的生動(dòng)性，曲折性得到體現(xiàn)，也使觀眾得到的信息更具沖擊力。

在小品《心病》的戲劇結(jié)構(gòu)上，從開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾四個(gè)部分厘清故事發(fā)展的邏輯線。開端部分——以趙大寶村長 落選，卻開起心理診所，期待病人上門;發(fā)展部分——趙大寶對(duì)病人曲折的治療過程，卻得到了“意外收獲”;而發(fā)展部分——?jiǎng)t是“相親事件”的暴露，趙大寶陷入極強(qiáng)的困境，在“病人”的治愈中得以緩解;結(jié)局部分——“痊愈的”病人提出分獎(jiǎng)金給趙大寶，則使趙大寶以“病人”的身份結(jié)尾。

縱觀故事的邏輯發(fā)展，很顯然在小品《心病》中，如果沒有轉(zhuǎn)折部分的“巧合”，也就沒有戲劇沖突。在戲劇性中有一個(gè)眾所周知的說法：“沒有沖突就沒有戲”，如：趙大寶的高談闊論、滔滔不絕、盲目自信，在“意外收獲”即轉(zhuǎn)折部分的掙扎與崩潰形成極強(qiáng)的人物沖突感受。這是從人物在受到“巧合”事件催化的結(jié)果，而在小品中高潮的部分也由此而來。喜劇性的產(chǎn)生基于大的喜劇性情勢(shì)下，普通人物的普通行為，在喜劇性情境下出現(xiàn)普通人物的“反常”行為，這些都是在“巧合”與“誤會(huì)”中得到喜劇行為的觀眾感受。也就是說，喜劇性情境的建構(gòu)上，是在巧合的“無巧不成書上”營造的，普通人物的喜劇行為是在巧合作用下的喜劇性情境里產(chǎn)生的。在小品《心病》中，趙大寶的病人是自己媳婦的“情人”，而病人恰好又有因患得患失愛抽的毛病，上述這些都純?nèi)皇悄撤N“巧合”的結(jié)果，但正是此“巧合”關(guān)系，使趙大寶陷入黑格爾的“喜劇性情勢(shì)”中，趙大寶人物本身的喜劇性也由此迸發(fā)的更為激烈。其激烈轉(zhuǎn)化，更多的是表現(xiàn)在“畫圓”的舞臺(tái)調(diào)度，拱三番的運(yùn)用上都是在“巧合”營造的這一大的前提下。

巧合，這一“催化劑”的添加，在推動(dòng)情節(jié)的迅速發(fā)展，推動(dòng)高潮的即將到來，產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的喜劇藝術(shù)效果。在趙大寶正常的治療中，本就因?yàn)樽约哼@一角色的喜劇形象，笑果頻出，但卻有“意外收獲”，更是疊加了更為強(qiáng)烈的喜劇效果。在喜劇矛盾沖突的發(fā)展進(jìn)程中， 巧妙利用“巧合”造成“突轉(zhuǎn)”與發(fā)現(xiàn)的喜劇情勢(shì)，意料之外出現(xiàn)趙大寶的妻子是病人之前的相親對(duì)象，還發(fā)生了只有二人可知的“秘密”。這一巧合的出現(xiàn)，為治病帶來麻煩，真正的“心病”也由此轉(zhuǎn)移，為喜劇人物帶來突如其來的突轉(zhuǎn)，為觀眾帶來極強(qiáng)的“獵奇”心理，使劇情跌宕起伏、大起大落。

三、暗場明化的“照明燈”

劇作家在舞臺(tái)上的有限時(shí)空中，把什么放在觀眾面前，又把什么置于觀眾的潛在心里，這就是編劇進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)怎樣解決明暗場選擇的問題。換句話說，并不是所有“戲”的場面都能搬演在舞臺(tái)上，而是在觀眾心中留下一個(gè)普遍認(rèn)可的藝術(shù)語匯。這一語匯的外化表現(xiàn)就是小品中常用的“巧合”的前因以及暗場處理的結(jié)果。

在小品《心病》中，趙大寶與病人看病時(shí)的“意外收獲”，則是放在舞臺(tái)上的。因?yàn)檫@是觀眾最樂意看到的“戲”，要求劇作家將戲劇性的場面前置——明場。在小品中觀眾最樂意看到的“戲”——明場，即趙大寶面對(duì)“意外收獲”是什么樣的？他的窘境是怎樣擺脫的？一連串的問題讓觀眾產(chǎn)生期待。對(duì)于暗場而言，它的作用主要表現(xiàn)在：一是，在舞臺(tái)上去傳達(dá)若干年前的時(shí)空，又因小品具有容量小而精的特點(diǎn)，內(nèi)容受到鉗制。運(yùn)用暗場，恰恰補(bǔ)充這一點(diǎn)。如：病人與妻子多年前的關(guān)系。二是，巧合本身就是在加深誤會(huì)方面有著獨(dú)特的作用，不進(jìn)行暗場化的處理，無法得到誤會(huì)的強(qiáng)化效果。小品《心病》中，通過病人這一角色的“巧合”，把發(fā)生在舞臺(tái)后的，觀眾席上的事情逐步交代給觀眾，即這場戲進(jìn)行“明場化”的處理，表現(xiàn)“巧合”的合理性外化。趙大寶媳婦，這一暗場人物未出現(xiàn)在舞臺(tái)上，恰恰是誤會(huì)處理的巧妙之處。這一暗場人物是不可或缺的。不僅起到豐富明場人物，映照明場戲的作用，還起到強(qiáng)化劇情，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。所以說，在小品《心病》中，巧合這一手法成為暗場人物明場化的“照明燈”，也是明場人物“放大化”的催熟劑，達(dá)到強(qiáng)烈的喜劇效果。

其實(shí)，對(duì)于暗場人物的處理，應(yīng)當(dāng)表明的是觀眾在接收信息時(shí)，內(nèi)心召喚所表現(xiàn)出來的是“巧合”的佐證，進(jìn)而將觀眾帶入小品中人物的問題里，從而引發(fā)思考。編劇也是用“巧合”的手法，將“明場”與“暗場”做出合理化處理，表現(xiàn)喜劇情境下人物的喜劇窘?jīng)r。

四、總結(jié)

在《心病》這部小品中，巧合的藝術(shù)手法運(yùn)用無疑是非常成功的。這一藝術(shù)手法，也是編劇創(chuàng)作者進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)需要借鑒的方面，而如何將小品這一藝術(shù)形式的喜劇效果強(qiáng)化，巧合是不容忽視的，但在進(jìn)行小品創(chuàng)作時(shí)不能為了巧合而巧合，將劇情靠層層疊疊的巧合進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，近而陷入忽視小品內(nèi)容，盲目追求技巧的泥潭中。

注釋：

[1]陸梅林等譯.馬克思列寧主義美學(xué)原理[M].北京：三聯(lián)出版社1961.

參考文獻(xiàn)：

[1]譚霈生.論戲劇性[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[2]張先.外國戲劇經(jīng)典作品賞析[M].北京：高等教育出版社，2005.