士比亞

我生在東北，離江南看似遙遠(yuǎn)，談?wù)撈饋砜隙ㄊ恰伴T外漢”。但實(shí)不相瞞，我和“江南絲竹”真有段怪怪的緣分。

說來話長(zhǎng)，第一次觸“絲”是20世紀(jì)60年代，那是中學(xué)宣傳隊(duì)帶隊(duì)的女老師上臺(tái)拉了段曲子，給我留下了很特別的印象，感覺特別好聽！后來才知道叫《紫竹調(diào)》，旋律沒記住，倒是記得她是蘇州人，長(zhǎng)得和曲子一樣漂亮。第二次觸“絲”是20世紀(jì)70年代，那是在部隊(duì)里帶領(lǐng)戰(zhàn)士演出隊(duì)參加軍區(qū)調(diào)演。友鄰部隊(duì)請(qǐng)來幾個(gè)小女兵邊彈邊唱了一段絲調(diào)，最后得了個(gè)一等獎(jiǎng)，事后才那知道是從江蘇小紅花藝術(shù)團(tuán)挖來的，那叫靚。第三次觸“絲”，那是十幾年前我去杭州開會(huì)。沒想到飯后沿西湖散步的時(shí)候，聽到了琴音，尋著聲音駐足，見有五六個(gè)老人在月下合奏，曲子就是古曲《三六》。這“江南人的江南味”，非吳地的北方人真是難懂其個(gè)就。

于是，我喜歡上了“江南絲竹”，通過不斷地探求了解，知道它原來有著那么源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。“江南絲竹”最早是起源于明代，興于清末民初。它的古曲多以曲牌名，如“四合”“三六”等。曲風(fēng)委婉輕漫，結(jié)構(gòu)多為主調(diào)樂段有規(guī)律的對(duì)稱式的反復(fù)變奏，由簡(jiǎn)到繁，節(jié)奏由慢到快，樂件間只是簡(jiǎn)單分工交替變換。偶爾聽上一曲，那真是一種極美的享受呢。

“江南絲竹”在新中國(guó)成立后，有“湖心亭”等民間團(tuán)體自然發(fā)展繁衍。近二三十年進(jìn)入繁榮期，有了“新江南絲竹”。這“新江南絲竹”在繼承中發(fā)展，多以景物、意境、情愫命題。寫“景”、寫“境”、寫“情”、寫“韻”、寫“行”、寫“美”、寫“風(fēng)”、寫“雅”?！靶陆辖z竹”主題鮮明，開門見山，主動(dòng)切入，清爽明了。有的詩(shī)意濃郁，未聆音已“鴨先知”了，如《江南風(fēng)韻》，題目即畫，“江入銀河兩相濺，南屏晚鐘迴山遠(yuǎn)。風(fēng)雅搖醒船上客，韻和棹槳不夜天?！鄙鷦?dòng)活潑，感意深遠(yuǎn)。結(jié)構(gòu)上多以單曲調(diào)式出現(xiàn)，慣以笛子作引，開明主題，舒展變奏，小塊板加敘，推向高潮，平緩收官。音律往往抓住幾個(gè)母音，慎重切入，亦會(huì)產(chǎn)生意想不到的奇效。還有將舊曲牌主語母音旋律引入，翻新，轉(zhuǎn)調(diào)，復(fù)奏，也頗有似曾相識(shí)，似有不是的新鮮意味。打擊樂、慣用板、梆穩(wěn)定節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)主題。也可恰到好處偶爾顯露“叭”、“叭噠”，來分隔樂段，醒目出彩。更有甚者，大膽加入小鑼鼓、镲、民族鼓、大篩鑼等煊染氣氛，營(yíng)造神圣、靜謐空靈等特殊意境。尾音的處理大都以感嘆、遐想、漸慢漸弱，走向深遠(yuǎn)，音停意未停，留與空間。也有落音在不穩(wěn)定區(qū)域，或戛然強(qiáng)收，令耳回味。演奏也由三、五人擴(kuò)展為十幾，二十幾人。聲部齊全，專業(yè)配器，音律多變，撒收自如。樂風(fēng)特點(diǎn)以小、輕、細(xì)、雅，輕快活潑，精致細(xì)膩，優(yōu)美秀雅，柔和清澈鼎立樂壇。

我開始漸入“新江南絲竹”的唯美境界。感覺到“江南絲竹”這一傳統(tǒng)樂種歷史悠久，韻味綿長(zhǎng)。它的弘揚(yáng)和傳播是篇大文章，是系統(tǒng)工程，亟需下大力氣統(tǒng)籌兼顧。上海民族樂團(tuán)、中央民族樂團(tuán)、新加坡國(guó)樂團(tuán)、江蘇省民族樂團(tuán)、香港演藝學(xué)院、中國(guó)音樂學(xué)院等文化部直屬院團(tuán)相繼上演了專場(chǎng)新絲竹音樂會(huì)，我有幸傾聽了幾場(chǎng)，真是一種美的享受，真的感謝他們對(duì)于傳播推廣絲竹文化做出的突出貢獻(xiàn)。感覺“新江南絲竹”只有由政府搭臺(tái)，企業(yè)唱戲，群眾堅(jiān)持，健全機(jī)制，上下貫通，方能奏效。長(zhǎng)三角絲竹聯(lián)誼會(huì)與政府和各方友好協(xié)作，堪稱弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀典范。

總之，對(duì)于“江南絲竹”要說的話很多。我這一異鄉(xiāng)的門外人與其有緣有份，嘮嘮叨叨，不知輕重，見仁見智罷了。衷心祝愿“江南絲竹”長(zhǎng)足研發(fā)，方興未艾。