余潔

摘 要：笙是一件歷史悠久的中國吹管樂中唯一的和聲樂器，除了具有鮮明特征的獨奏形式，笙還具有鮮明的伴奏功能。很多傳的統(tǒng)嗩吶曲目均以笙為伴奏樂器，體現(xiàn)出獨特的表現(xiàn)力。本文將以嗩吶曲《百鳥朝鳳》中笙的伴奏片段進行分析研究。

關(guān)鍵詞：笙;伴奏;百鳥朝鳳

笙是一件歷史悠久的中國傳統(tǒng)樂器。關(guān)于笙的起源，《禮記.明堂位》中提到：“女媧作笙簧”，可以得知早在商朝時期，笙就有了基本的雛形，另外出土于殷商的遺跡中也有關(guān)于笙的甲骨文字記載。周朝把樂器分為“絲、木、匏、竹、金、石、土、革”八音，其中笙為匏制樂器?！对娊?jīng).小雅.鹿鳴》中提到：“我有嘉賓，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是將”，說明在當時笙已經(jīng)形制相對成熟，被廣泛運用了。

笙是一種自由簧組合的吹管樂器，由氣震動簧片而發(fā)聲，一簧一音，可同時吹奏多個音。笙的發(fā)展是由簧少至簧多，《說文解字》中有：“笙，十三簧，象鳳之身”?！端螘分尽氛f：“十九簧至十三簧曰笙?！闭f明笙由最早的十三簧、十九簧、二十三簧至今已有三十六簧笙、三十七簧笙等，還有其他不同形制的笙隨著時代的發(fā)展、技術(shù)的進步被研制出來，如三十六簧鍵笙、中音抱笙、低音排笙等等，其中中低音笙的研發(fā)是為了彌補管弦樂隊中中低音聲部的缺失。隨著樂器制作的進步，其音域不斷擴寬，演奏技法逐漸深化，指法也在不斷改良，如今的笙除了傳統(tǒng)和音以外，還可以演奏三和弦、七和弦，復(fù)調(diào)音樂等等……如今也有大量的西方樂曲移植到笙上，這些樂曲也能夠被笙準確而生動的表現(xiàn)。

笙作為中國傳統(tǒng)吹管樂器中唯一一類和聲樂器，它既可以獨奏，但更因為他的特殊性，而大量用于給其他樂器的伴奏中。比較常見的是笙在室內(nèi)樂或民族管弦樂隊，或者笙與嗩吶、笙與笛等形式的吹打組合。

一、笙與嗩吶的合奏

笙與嗩吶的組合屬于傳統(tǒng)的民間吹管樂類型的合奏，與其他樂器不同的是，笙在嗩吶伴奏中占有非常重要的地位，在伴奏中，笙吹奏的部分甚至比嗩吶還要多。笙和嗩吶的組合中，笙并不僅僅承擔著伴奏的功能，而是經(jīng)常以模仿、對句的形式出現(xiàn)，與主奏樂器相呼應(yīng)。嗩吶音色高亢嘹亮，笙則細膩柔和，兩件樂器互相取長補短，是粗獷與柔美的完美結(jié)合，如果說嗩吶是骨干，那么笙就是血肉，嗩吶撐起整個旋律的構(gòu)架，而笙則在其中擔任填充與連接的作用。

嗩吶是標準的單聲部旋律型樂器，在單獨演奏時不免會顯得有些單調(diào)，這時就需要笙伴奏的烘托和填充。但與西方音樂的規(guī)整、嚴格不同，中國的音樂大多是自由的，講究韻味。同一首曲目根據(jù)演奏者的不同，也會有完全不同的處理，所以笙的伴奏從來沒有固定的譜子，都是根據(jù)嗩吶的旋律和嗩吶演奏員的情緒進行即興伴奏。以此來幫助演奏員塑造音樂形象，豐富音樂內(nèi)容，升華主題感情，還可以切合音樂走向，營造出不同的氛圍和畫面，使多樣化的情緒得以過度、轉(zhuǎn)換、銜接和渲染。

在笙獨奏時要求手指干凈，吐音靈巧，與獨奏不同的是在伴奏中則是要求“黏”，利用傳統(tǒng)技巧的三大氣“頓氣”、“剁氣”、“鋸氣”將嗩吶的點連成線，線擴成面，形成一幅完整的畫面。

二、以嗩吶曲《百鳥朝鳳》為例

嗩吶曲《百鳥朝鳳》是嗩吶曲中的經(jīng)典曲目，它展現(xiàn)了破曉時分，鳥鳴漸起的大自然生氣盎然的景象。該曲原流傳于山東等地區(qū)，旋律沒有固定走向，根據(jù)演奏者的不同而有所不同，即興的部分頗多，除了模仿百鳥鳴啼之外，還有模仿不同動物的叫聲，甚至還有孩啼人笑等生活中的喧囂場景的模擬。后來經(jīng)民間樂手任同祥與一些專業(yè)音樂工作者的協(xié)同改編，去掉了與鳥鳴聲無關(guān)的叫聲，使這首樂曲記譜更加規(guī)范化，結(jié)構(gòu)更加嚴謹，并加入了嗩吶華彩部分以及開頭引子【山雀啼曉】，突出了嗩吶的聲音特點，使樂曲更加豐富活潑，富有喜悅的情緒。

而笙在其中擔任對句、過門以及烘托的作用，使樂曲表現(xiàn)更為豐富。

譜例1是樂曲引子部分，整段為散板，沒有固定節(jié)奏與小節(jié)，第一拍到第四拍是嗩吶的獨奏部分，嗩吶高昂的聲調(diào)猶如清晨的第一聲鳥鳴，打破了晨間的寂靜，一幅清靜悠遠而充滿生氣的景象浮現(xiàn)在眼前。笙在第五拍進入，利用呼舌的技巧在嗩吶之下作和聲鋪墊，宛如廣闊的天空溫柔地包容著萬千鳥兒。在第12拍，笙模仿嗩吶第10拍到第11拍的旋律，與其產(chǎn)生對句效果，仿佛山中鳥兒一應(yīng)一答，生動而活潑。

譜例2為全曲第三段【鶯歌燕舞】中第59—63小節(jié)，與小標題相呼應(yīng)，嗩吶在本段即興吹奏模仿各種鳥鳴，表達出百鳥爭鳴，生機勃勃的一幅繁榮景象。在嗩吶進行無旋律擬聲技法的同時，笙則在其中重復(fù)【春回大地】的主要旋律，因每位嗩吶演奏者即興的鳥鳴數(shù)量不同，長短也不一，笙的演奏者就要有即興的能力，隨時變換氣氛與節(jié)奏，使音樂性更加豐富，笙的柔和的音色就仿佛是廣闊無垠的大森林，而嗩吶是穿梭在旋律中的鳥兒，兩相呼應(yīng)，鳥鳴聲亮于旋律之外卻又融于旋律之中。

117小節(jié)在嗩吶戛然的終止中，笙將旋律帶到了一個新的速度，這里笙起到轉(zhuǎn)換氛圍的作用。在【百鳥朝鳳】這一段落，音樂陳述方式產(chǎn)生了變換，笙作為主旋律，而嗩吶成為伴奏聲部，這是嗩吶在整首樂曲中第二次出現(xiàn)了無旋律的擬聲演奏，而笙依舊在嗩吶之下用固定的旋律作輕柔的鋪墊，嗩吶模仿的蟬鳴仿佛將聽眾從春季帶到了盛夏，笙就像夏季悠閑的農(nóng)家生活的寫照，顯得悠然自得。

嗩吶在演奏232—246小節(jié)時，笙在下方作重復(fù)的八分音符節(jié)奏型給其伴奏，伴奏者也可以根據(jù)情緒的變換將其即興調(diào)整為后十六的節(jié)奏型，不拘泥于伴奏譜，增加整段旋律的節(jié)奏感和緊湊感，使其一路漸強漸快，更向高潮推進，為246小節(jié)進入嗩吶的華彩部分進行充分的鋪墊。

三、結(jié)語

在笙和嗩吶的組合中，笙遠遠不止是伴奏，而是貫穿整個頭尾，血液般流淌不息的存在。笙的表現(xiàn)力極強，擁有非常多，并且特殊的技巧，既可以進行單旋律的過門演奏，又可以以豐富的和聲織體為主旋律伴奏。總的來說，笙的伴奏是一門不同于獨奏的學問，因為存在著極多的即興，同一首曲子每演奏一遍，笙與嗩吶的配合也都會不盡相同，這就需要兩位演奏者豐富的舞臺經(jīng)驗以及他們之間配合的默契。這就是中國民族器樂的美妙動人之處，也是后來者需要學習和繼承的中國傳統(tǒng)音樂表演文化。

[參考文獻]

[1] 崔長勇.嗩吶曲《百鳥朝鳳》及其藝術(shù)特色探微[J].黃河之聲，2008， 21.

[2] 郭海濱.淺談笙的即興演奏[J].首都師范大學學報（社會科學版）， 2010，S2.

[3] 任洋.笙的伴奏藝術(shù)試析[D].武漢音樂學院，2013.

基金項目：上海大學2018年大學生創(chuàng)新項目《民族吹奏樂的推廣與發(fā)展現(xiàn)狀研究——以笙為例》研究成果（項目編號：201810280S064）