徐少婷

摘 要：電視紀錄片是真實生活的表達方式之一，其拍攝的內容均是真人真事。情節(jié)和細節(jié)意識決定了電視紀錄片的成效，也是紀錄片引發(fā)觀眾共鳴的關鍵，能夠把要表達的意思傳達給觀眾。本文就電視紀錄片的情節(jié)和細節(jié)意識的重要性以及具體操作進行了簡要分析。

關鍵詞：電視紀錄片;情節(jié);細節(jié)意識

所謂電視紀錄片，就是用影片的方式來展示生活中真實發(fā)生的情景。也就是說，電視紀錄片的題材可以是政治話題、文化話題甚至是日常生活中真實發(fā)生的事件，其素材相對比較廣泛。對于電視紀錄片而言，比較注重所取題材的真實性，還有還原時立場的客觀性。不能記錄傳播虛假報道，也不能記錄傳聞性質的事件，要能夠把真實的東西通過細膩的手法呈現出來，就要注重拍攝角度，還有那些能夠直擊人心的細節(jié)問題的放大等，適當介入編導情節(jié)和細節(jié)意識等，這樣展示的電視紀錄片才不至于枯燥，才顯得更加出色。

一、電視紀錄片的情節(jié)和細節(jié)意識分析的重要性

在制作電視紀錄片的時候，情節(jié)和細節(jié)意識的地位非常重要，因為情節(jié)與細節(jié)意識在制作過程中的每個環(huán)節(jié)都需要關注，這樣才能呈現出佳作。

首先，在初期選材環(huán)節(jié)。要選擇一個好的題目，之后搜集相關素材，這是進行電視紀錄片制作的首要環(huán)節(jié)，這個環(huán)節(jié)能夠體現出編導人員的口味與偏好。這個時候編導的細節(jié)意識就是決定整個素材制作的基礎[1]。其次，中期拍攝環(huán)節(jié)。在題材選好之后，就要開始第二個環(huán)節(jié)的拍攝，這個階段的重要性不言而喻。也就是說要選擇好拍攝電視紀錄片的角度，要能夠不怕麻煩，反復嘗試，結合已有的生活經驗選擇最為適合的拍攝角度，這個過程就是編導情節(jié)與細節(jié)意識的體現，能夠對電視紀錄片的層次與自身價值產生影響。再次，末期剪輯環(huán)節(jié)。在拍攝環(huán)節(jié)結束之后，就要進入到電視紀錄片的最后一個環(huán)節(jié)，就是后期的剪輯制作環(huán)節(jié)。在這個環(huán)節(jié)中，也是編導的情節(jié)與細節(jié)意識作為主導，把拍攝的素材當做故事來進行編輯。對于電視紀錄片來說，屬于沒有劇本的真實情況的拍攝，在拍攝的時候會出現很多無法預料的內容，拍攝的畫面與內容就會顯得比較冗長，比較雜亂無章，這就需要發(fā)揮后期剪輯制作的作用。至于如何剪輯以及剪輯成什么效果，包括鏡頭的取舍都跟編導的細節(jié)意識密不可分。總之，在整個電視紀錄片的制作過程中，都需要運用編導的情節(jié)與細節(jié)意識，要遵循“物質第一、意識第二”的原則，把編導細節(jié)意識當做錦上添花的工具，這樣拍攝出來的作品才更加的真實、感人，情節(jié)也更加巧妙，剪輯出來的作品層次鮮明，給觀眾呈現出自家的電視紀錄片的狀態(tài)，從這就可以看出電視紀錄片的情節(jié)和細節(jié)意識分析的重要性。

二、電視紀錄片編導的情節(jié)意識

對于電視紀錄片來說，情節(jié)是其重要組成部分，屬于客觀發(fā)生的事實，記錄了生活片段的真實發(fā)生的情節(jié)。通過編導進行挑選和排列，是整個紀錄片的基礎性的框架，這個時候就可以凸顯出情節(jié)意識的作用。電視記錄片的大綱就是情節(jié)，也是骨架，是受眾能夠看下去的主要動力。設置的精巧的情節(jié)排列能夠給受眾很大的啟發(fā)，這點就是紀錄片的精華所在，也是紀錄片的亮點。故事情節(jié)的發(fā)展走向要切合事實存在，不能虛構，也不能進行改編，這就需要發(fā)揮編導篩選、截取以及二次排列的作用，要起源于生活，濃縮于生活，要找出其精華所在，讓情節(jié)變得精簡，并能夠跟主題相契合，展示出紀錄片的主線所在。可以說，最后呈現在受眾面前的都是編導情節(jié)意識的成果。

（一）電視紀錄片線索的提取

在運用紀錄片線索的時候，要遵循一定的結構，確保所記錄事件的完整性與真實性，更要凸顯其嚴謹性。我們以電視記錄片《我們的青春》之《我的遠方是孩子們》為例，這個紀錄片主要是圍繞一個大學生在藏族集聚區(qū)基層中學支教的故事展開。這名支教大學生教的是英語，這些藏族學生學習英語很吃力，而且對英語的興趣也不足。支教大學生想法設法的想讓這些孩子學好英語，這個過程，孩子們經歷了從最初的反感到后期學好英語的感動。支教大學生支教結束回到學校繼續(xù)攻讀研究生，中學的孩子對其依依不舍的情感都是整個紀錄片的亮點。在整個紀錄片中，既有矛盾沖突，也有和諧溫馨的畫面。線索是單個情節(jié)串聯(lián)起來的線，讓故事情節(jié)變得有理有據[2]。比較常見的結構有兩種，一種是板塊結構，另一種是線性結構，不管運用的是哪一種結構，都是讓編導把整個故事敘述完整。

（二）電視紀錄片情節(jié)的捕捉

為了展示矛盾沖突，體現事情的進展，情節(jié)變化能夠引發(fā)觀眾的共鳴，能夠帶給人真實的以及激蕩人心的效果。編導通過篩選情節(jié)來表達具體的情感。一般來說，電視紀錄片表現出的矛盾沖突主要集中在幾個方面，像人與人之間、人與社會之間等。要處理這些沖突與矛盾，就要用客觀方式進行引導。可以說，沒有情節(jié)就沒有我們講述的故事，故事的發(fā)展要求觀看故事的人用心去體會。我們仍舊以電視紀錄片《我們的青春》之《我的遠方是孩子們》為例，這個紀錄片就是由一系列的情節(jié)組成，給紀錄片帶來了看點，讓觀眾有種身臨其境的感覺。比如，主人公支教的學校的狀況，其上課的時候學生的具體表現，當地學生英語基礎差，主人公感覺責任重大。為了更好的融入到學生群體中，主人公學習了當地方言，而由于水土不服，導致其得了急性肺炎等。特別是支教的學生跟主人公之間的沖突，讓其開始質疑支教的意義。而后班級中的同學打架，主人公決定去家訪，得知班里部分同學結伴上學，需要走路兩個小時等。主人公的內心一直希望能夠帶著孩子們去一次大城市，然后告訴孩子們山的那一邊不是山，還有城市和大學。最后主人公寫信給孩子們告別，大聲歌唱明天會更好。

三、電視紀錄片編導細節(jié)意識

前文我們把情節(jié)比作電視紀錄片的骨架，而這里所說的細節(jié)意識則是電視紀錄片的血肉，細節(jié)讓紀錄片變得更加的飽滿和真實。所謂細節(jié)就是那些細微的組成單位，這些細節(jié)聚合在一起就是紀錄片中人物性格特點的刻畫，也是其成長背景以及生活情景的表現，可以是人物的一句簡單的話語，一個生動的眼神，也可以是一處不起眼的風景。電視紀錄片跟影視劇不一樣，其不能虛構情節(jié)，需要不斷放大那些感人肺腑的細節(jié)，這是其表達情感的重要途徑，以此來帶動觀眾的感情。要放大紀錄片中的細節(jié)，就要尋找和篩選，要求編導有敏銳的細節(jié)意識，這關系到電視紀錄片的質量。細節(jié)意識可以讓事物變得具體化，也可以讓其變得可視化，是真實情節(jié)的核心，主要是由人物的性格以及事件的發(fā)展組成，能夠展示電視紀錄片獨特的魅力。

首先，細節(jié)塑造人物形象，展現人物性格。細節(jié)對觀眾心靈的沖擊力不容忽視，能夠真實的反映人物的內心世界，通過細節(jié)來表現作品的主題所在。比如在《絕壁長廊——鑿出來的幸福生活》這個電視紀錄片中，沈富貴除了做環(huán)衛(wèi)工人，還會在閑暇之余撿垃圾，在他的家里的院子里擺了很多他撿回來的塑料瓶，最后把所有的垃圾全部賣掉才賣了37.5元錢，這些細節(jié)就表明了主人公生活的貧窮，同時也體現了其勤勞質樸的人物性格特點。細節(jié)最能展示人物的性格，有選擇的篩選記錄生活細節(jié)，能夠聚焦人生百態(tài)，在一個時間不長的紀錄片中展示獨特的人物特點，是電視紀錄片成功與否的表現[3]。尤其是在某個點上進行細節(jié)性的描寫能夠塑造出真實的人物，讓活靈活現的人物展示在觀眾面前，實現要表達的成效。

其次，細節(jié)營造特定氛圍，展現情感。在展示生活紀錄片的時候，要完美的體現故事情節(jié)，需要有一個個感動人心的小故事組成一個大故事。在選擇細節(jié)的時候，絕對不能偏離于主線之外，要把人物表現放在中心位置，抓住事件發(fā)生的主線，進而讓電視紀錄片變得更加完美。

結束語

綜上所述，電視紀錄片要想取得成功，就要注重故事情節(jié)的把握，還要關注細節(jié)特寫，這些才是一部豐滿的電視紀錄片。所以，對于電視編導來說，要能夠透徹的理解情節(jié)和細節(jié)意識，做到恰到好處的介入，這是決定電視紀錄片成敗的關鍵。

參考文獻

[1] 陳國欽.電視紀錄片：娛樂化追求中的迷失與反思[J].重慶郵電大學學報（社會科學版），2016（4）：15-16.

[2] 劉芳，張方敏.透視欄目化背景下的電視紀錄片[J].新聞愛好者，2016（11）：45-47.

[3] 黃顯容，李勤.電視紀錄片創(chuàng)作中的主觀性選擇[J].現代傳播-中國傳媒大學學報，2017（4）：78-79.