付鈺

摘要：中國(guó)是一個(gè)歷史悠久的東方大國(guó)，它擁有五千年的文化歷史，這些文化世代相傳、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深。這種獨(dú)特的中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息在吸引了許多慕名而來的游客的同時(shí)也引起了影視制作人的目光。接下來我將從戲曲、色彩等方面淺析中國(guó)傳統(tǒng)文化資源在影視劇創(chuàng)作中的影響。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)文化;影視劇;色彩;戲曲;場(chǎng)景

跟隨時(shí)代的腳步，中國(guó)傳統(tǒng)文化元素備受關(guān)注。尤其在影視方面，越來越多的影視創(chuàng)作人開始注重文化的投入和歷史的還原，這使得中國(guó)傳統(tǒng)文化得到了更加迅猛的發(fā)展并且同時(shí)也為影視領(lǐng)域的發(fā)展開辟了新的道路。

一、傳統(tǒng)色彩在影視劇藝術(shù)中的作用

從人類到大自然，從環(huán)境到事物，我們的周圍充滿著不同的色彩。中國(guó)文化博大精深，而中國(guó)的傳統(tǒng)文化之一 色彩，則是其中最輝煌的一部分，它不同于其他國(guó)家的色彩，它有著自己獨(dú)特的古老氣息。近幾年，越來越多的古裝劇破土而出卻反響平平，但《延禧攻略》卻脫穎而出，吸引了大眾的目光，這其中的緣由不僅僅是因?yàn)樗昝赖膭∏樵O(shè)計(jì)，更是因?yàn)樗是‘?dāng)?shù)倪\(yùn)用而讓觀眾耳目一新。在影視的后期創(chuàng)作中，制作者會(huì)通過對(duì)色彩的處理，使畫面達(dá)到他們所期待的樣子。色彩對(duì)于整部影視劇來說，起著重要的作用。比如在古裝影視劇《延禧攻略》中，通過中國(guó)傳統(tǒng)色彩 霜色、靛青、杏黃等莫蘭迪色系制作的衣服，營(yíng)造出鮮明的歷史氛圍，順利的把觀眾的情感帶到劇情中，高度的還原了清朝時(shí)期的人文歷史。在后期制作中，制作者對(duì)其畫面的顏色也做了相應(yīng)的調(diào)整，在畫面的色調(diào)創(chuàng)意中加入了麥色底色，再以其為基礎(chǔ)開始疊加每一層顏色，逐層把不同的顏色隨著想法融入進(jìn)去，隨后根據(jù)不同人物、不同場(chǎng)合做出相應(yīng)的調(diào)整，最終形成了我們所觀看到的效果，使整個(gè)畫面有了一種古畫底色的感覺，使整部古裝劇在符合當(dāng)代色彩審美的基礎(chǔ)上，不脫離歷史背景。色彩完美還原的不僅僅是劇中涉及到的歷史，同時(shí)也進(jìn)一步賦予了整部古裝劇靈魂，使之在符合史料的基礎(chǔ)上更加生動(dòng)[1]。

二、傳統(tǒng)戲曲元素在影視劇中的影響

在我國(guó)傳統(tǒng)文化中另一個(gè)憑借其獨(dú)特且富有魅力的特色在影視劇中脫穎而出的文化元素就是戲曲。戲曲起源于宋代，其表現(xiàn)形式多種多樣，除傳承至今較為有名的京劇外，還有各類諸如越劇、黃梅戲、豫劇等地方戲。在我國(guó)影視劇藝術(shù)中，戲曲元素同樣常常出現(xiàn)于古裝劇的制作中。首先戲曲的服裝是古裝劇戲服制作的依據(jù)，古裝影視劇之所以被稱為古裝劇就是因?yàn)樗摹肮拧?，為了烘托氛圍，演員所穿的戲服是不同于其他影視戲服的，它需要單獨(dú)制作，這時(shí)候戲曲就起到了重要的作用。服裝設(shè)計(jì)師參照不同歷史時(shí)期的服飾特點(diǎn)，參考史料，制作出屬于所拍攝時(shí)代的戲服。利用不同的人物、故事情節(jié)加上不同的服飾所渲染的氣氛，在同樣的地方拍攝出不同風(fēng)格的影視作品[2]。

其次，戲曲常常被作為配樂在影視劇中播放。比如：電視劇《大宅門》中，整部劇具有濃重的戲曲風(fēng)格，包括其主題曲和插曲，所有的旋律都是以京劇曲牌為基礎(chǔ)，再加上鼓聲。不同播放速度的京劇，不同的鼓點(diǎn)變化，輕松的將劇中不同人物的內(nèi)心世界和情緒變化表現(xiàn)出來。整部劇中，足有26段京劇，通過其將語(yǔ)言無法表達(dá)出的情緒緩緩道出，即使沒有對(duì)白的出現(xiàn)，也烘托出人物的真實(shí)情緒。

由此可見，戲曲在影視劇中的作用主要表現(xiàn)在音樂與服裝方面。通過戲曲的播放或服飾的設(shè)計(jì)來渲染情感，烘托場(chǎng)景氣氛，表達(dá)人物的真實(shí)內(nèi)心世界。戲曲元素在影視劇藝術(shù)中的廣泛運(yùn)用，讓影視劇藝術(shù)在敘事風(fēng)格上更加別具一格，豐富了劇情，同時(shí)使受眾的感受更加直觀，在劇情發(fā)展過程中產(chǎn)生戲劇化的效果[2]。

三、傳統(tǒng)民俗在場(chǎng)景中的運(yùn)用

這里講到的獨(dú)特中國(guó)傳統(tǒng)文化主要是指在現(xiàn)代影視劇中出現(xiàn)的傳統(tǒng)民俗儀式、民風(fēng)等等。這種儀式性的東西在現(xiàn)代影視中出現(xiàn)的很多，在中國(guó)香港電影中尤為常見的關(guān)公像和拜神。類似的有電影《自梳》中的自梳儀式，結(jié)婚儀式;《大紅燈籠高高掛》中的點(diǎn)燈、封燈、錘腳;《紅高梁》開頭的“顛轎”、“野合”、“祭酒神”也是很有氣魄的民俗儀式;《天下無賊》中藏族的叩禮;《菊豆》中的“跑跪擋”與眾不同的送葬場(chǎng)面;《喜宴》中表現(xiàn)出的那種落后的封建觀念在這種“禮”的高度來控制的局面等等，這些都是中國(guó)文化中特有的。現(xiàn)代影視劇中的這些直接的運(yùn)用，有些是按照原意表現(xiàn)，有些則是通過傳統(tǒng)元素來詮釋一種新的理念或事件。

四、中國(guó)傳統(tǒng)文化元素在好萊塢電影中的作用

隨著中國(guó)的崛起并不斷壯大，中國(guó)影視也得到了穩(wěn)健的發(fā)展，美國(guó)好萊塢開始涉及中國(guó)影視領(lǐng)域，在成功翻拍幾部中國(guó)電影之后，其對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。比如：美國(guó)公司準(zhǔn)備拍攝《花木蘭》，劇中花木蘭“為國(guó)盡忠，為家盡孝”、《功夫熊貓>中的中國(guó)功夫、《水滸傳》中的兄弟情誼等，這些都是中國(guó)五千年以來的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在影視作品中的體現(xiàn)。中國(guó)文化逐漸出現(xiàn)在好萊塢影視作品中，在一定程度上推動(dòng)了我國(guó)的文化傳播，同時(shí)也促進(jìn)了美國(guó)影視的多樣化發(fā)展，使美國(guó)的影視不再是只趨向于本土化，拓寬了其市場(chǎng)渠道。中國(guó)文化與西方文化的結(jié)合使得美國(guó)影視劇藝術(shù)更加具有特色和魅力[3]。

五、結(jié)束語(yǔ)

歷經(jīng)百年，中國(guó)文化具有一種神秘的力量，它可以不言不語(yǔ)的渲染氣氛，亦可以不動(dòng)聲色的烘托情感。然而，隨著時(shí)代的不同，越來越多人已經(jīng)淡忘了許多傳統(tǒng)文化，而影視劇藝術(shù)的發(fā)展則可以作為一個(gè)轉(zhuǎn)折。不同的文化使得影視劇藝術(shù)更加栩栩如生，而加入不同文化的影視也可以產(chǎn)生文化輸出的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁卉潔新世紀(jì)以來中國(guó)文化在好萊塢電影中的價(jià)值表達(dá)[J]視聽，2019（06）：55-56

[2]潘佳鈺.淺析中國(guó)傳統(tǒng)色彩在影視劇《延禧攻略》中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2018，31（03）：121

[3]薛媛論中國(guó)傳統(tǒng)文化資源在動(dòng)畫片創(chuàng)作中的開發(fā)與利用[J]名作欣賞：文學(xué)研究旬刊，2017（33）：176-178