李曉田 卞東波

提要： 陸游詩在江戶後期受到日本詩壇的熱烈追捧，以市河寬齋、山本北山等爲(wèi)代表的宗宋詩人編選了衆(zhòng)多收録放翁詩的選本。本文對(duì)日本江戶時(shí)代“宋三大家”系列選本中的放翁詩選進(jìn)行了考察，分析了“宋三大家”之名的提出及范、楊、陸三家在中日兩國(guó)的接受差異、所選陸詩的文獻(xiàn)來源、選本編選的體例和內(nèi)容特色；又對(duì)日本江戶時(shí)代陸詩選本中經(jīng)典的放翁詩篇作了探討，發(fā)現(xiàn)中日兩國(guó)陸詩選本在編選特色及經(jīng)典化方面的同異，並從文學(xué)史、文化史角度分析差異背後的原因。

關(guān)鍵詞： 陸游詩 選本 宗宋詩風(fēng) 宋三大家

一 引 言

與西方注意理論體系建構(gòu)的文學(xué)批評(píng)不同，中國(guó)乃至東亞的文學(xué)批評(píng)有其獨(dú)特而有意味的形式，張伯偉先生在《中國(guó)古代文學(xué)批評(píng)方法研究》中總結(jié)出選本、摘句、詩格、論詩詩、詩話、評(píng)點(diǎn)這六種運(yùn)用時(shí)間較長(zhǎng)、運(yùn)用範(fàn)圍較廣，且深具民族特色的古代文學(xué)批評(píng)方式(1)參見張伯偉《中國(guó)古代文學(xué)批評(píng)方法研究》，北京，中華書局，2002年。。《四庫(kù)全書總目》卷一八六總集類序稱，選本“固文章之衡鑑”(2)紀(jì)昀等纂《四庫(kù)全書總目》，北京，中華書局，1965年，頁1685。，確非虛語。選本極大的篩選功能，包括入選作家人數(shù)、時(shí)代、地域，入選文體之範(fàn)圍，入選作品數(shù)量之多寡，無不體現(xiàn)出深厚的文學(xué)批評(píng)意識(shí)。美國(guó)華裔漢學(xué)家余寶琳教授認(rèn)爲(wèi)：

至於中國(guó)，衆(zhòng)所周知對(duì)於選集所扮演的角色的思考於文學(xué)史、理論與價(jià)值的理解至爲(wèi)重要，因爲(wèi)自它們從西元前6世紀(jì)的發(fā)端之日始，詩集就提供了對(duì)於理解中國(guó)詩歌傳統(tǒng)的一些關(guān)鍵問題來説極爲(wèi)重要的材料。這些選集廣泛涉及了文學(xué)與文化研究的各個(gè)範(fàn)疇，包括文學(xué)的界定及基本質(zhì)、文學(xué)與歷史的關(guān)係、文學(xué)分期與變化的概念、文類的概念及其與個(gè)體作者間的關(guān)係、評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)和它對(duì)詩人的命運(yùn)的影響以及闡釋的模式。(3)余寶琳《詩歌的定位——早期中國(guó)文學(xué)的選集與經(jīng)典》，載樂黛雲(yún)等編《北美中國(guó)古典文學(xué)研究名家十年文選》，南京，江蘇人民出版社，1996年，頁256。

選本確實(shí)對(duì)於理解文學(xué)史至關(guān)重要，而且選本亦是作家經(jīng)典化的重要方式，很多作家的經(jīng)典地位是通過選本奠定的，作家能否進(jìn)入選本，其作品入選的多寡，都影響著後人的接受。

同時(shí)，選本也是中國(guó)文學(xué)批評(píng)中最便於擴(kuò)大影響的批評(píng)方式，至晚在南朝梁時(shí)，以昭明太子蕭統(tǒng)爲(wèi)代表的折衷派和以簡(jiǎn)文帝蕭綱爲(wèi)代表的趨新派就分別編選了《文選》和《玉臺(tái)新詠》兩種選本來推進(jìn)自己的文學(xué)主張。周勛初先生指出，“這是中國(guó)文學(xué)批評(píng)史的特點(diǎn)： 一種文學(xué)流派，除了發(fā)表理論主張之外，往往同時(shí)編選一部總集，通過具體作品的去取，表明宗旨?！?4)周勛初《梁代文論三派述要》，載《周勛初文集》卷三《文史探微》，南京，江蘇古籍出版社，2000年，頁89。應(yīng)該説，選本批評(píng)不僅是中國(guó)具有民族特色的批評(píng)方法，亦是整個(gè)東亞漢文化圈影響最大的文學(xué)批評(píng)方式。受中國(guó)文學(xué)選本的影響，日韓等國(guó)歷史上也出現(xiàn)了自己編選的漢詩文選集。以日本爲(wèi)例，“從日本漢詩的歷史發(fā)展來看，每一時(shí)期詩風(fēng)的形成，皆有一種選本作爲(wèi)寫作典範(fàn)；而詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變，也往往靠選本爲(wèi)之推波助瀾。選本在日本漢文學(xué)史上的重要性，也同樣是彰彰在人耳目的?！?5)《中國(guó)古代文學(xué)批評(píng)方法研究》，頁325。本文擬以日本江戶時(shí)代的漢詩選本爲(wèi)例，討論南宋詩人陸游(1125—1210)的經(jīng)典化。

陸游一生勤勉，創(chuàng)作詩篇近萬首，爲(wèi)後世留下了豐厚的文學(xué)遺産，也奠定了其在詩壇不朽的地位。自宋以降，陸詩受到後輩詩人、評(píng)論家的熱烈討論和學(xué)習(xí)。而值得注意的是，正如陸游晚歲在《放翁自贊》中所言“身老空山，文傳海外”(6)馬亞中、涂小馬《渭南文集校注》第3冊(cè)，杭州，浙江古籍出版社，2015年，頁27。，放翁詩文集也東傳至日本、朝鮮等國(guó)(7)按，陸游詩文集何時(shí)東傳日本、朝鮮，現(xiàn)在並無相關(guān)研究成果。嚴(yán)紹璗《日藏漢籍善本書録》記載，日本所藏陸游詩文別集如《陸放翁全集》、《渭南文集》、《劍南詩稿》等基本都是明刊本。據(jù)祝尚書《宋人別集敍録》的考證，陸游《劍南詩稿》、《渭南文集》等只在南宋和明代刊刻。而考日本書目如《日本書目大成》、《江戶時(shí)代所刊書林出版書籍目録集成》等，也並未有宋本陸游詩文別集的相關(guān)著録。而南宋羅椅、劉辰翁所選《陸放翁詩集》在日本現(xiàn)存最早有五山版，日本學(xué)者甲斐雄一《關(guān)於日本所藏〈名公妙選陸放翁詩集〉》(《紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第6期)曾推斷五山版《陸放翁詩集》是在十四世紀(jì)後半出版的，而五山版據(jù)元本翻刻，元本在十四世紀(jì)前半出版，則有可能元本《陸放翁詩集》在十四世紀(jì)中期左右傳入日本。又五山時(shí)期江西龍派(1375—1446)編《新選分類集諸家詩卷》、慕哲龍攀(？—1424)與瑞巖龍惺(1384—1460)編《續(xù)新編分類諸家詩集》都分別選録了陸游六十多首七言絶句，經(jīng)筆者考證，其中許多詩只見於《劍南詩稿》，《陸放翁詩集》中並不包含。江西龍派等人的活動(dòng)年代又早於明毛晉(1599—1659)所刊汲古閣本《劍南詩稿》誕生的年代，則有可能江西龍派等人選詩時(shí)參考的就是宋刊本《劍南詩稿》，也即《劍南詩稿》至晚在14世紀(jì)後半期也已經(jīng)傳入了日本。另外，《老學(xué)庵筆記》至遲在五山時(shí)期、明英宗天順八年(1464)後不久就傳入了日本，參見葛婷、卞東波《日本漢籍〈放翁詩話〉考論》，載《新宋學(xué)》第6輯，上海，復(fù)旦大學(xué)出版社，2017年。，特別是在日本江戶時(shí)代後期，陸游、楊萬里、范成大三位南宋中興詩人受到當(dāng)時(shí)詩壇的普遍歡迎，出現(xiàn)了一系列與“三大家”相關(guān)的詩選。南宋中興“三大家”在江戶時(shí)代的流行，與當(dāng)時(shí)詩壇崇尚宋詩的風(fēng)氣相關(guān)，特別與提倡宋詩的代表人物市河寬齋(1749—1820)、山本北山(1752—1812)、大窪詩佛(1767—1837)等“江湖詩社”詩人有關(guān)(8)參見松下忠著，范建明譯《江戶時(shí)代的詩風(fēng)詩論： 兼論明清三大詩論及其影響》，北京，學(xué)苑出版社，2008年，頁50—71。。流風(fēng)所及，江戶詩壇刊刻出版了大量有關(guān)陸游的選本、注本、詩話，尤以選本爲(wèi)多。大量選本的出現(xiàn)，不但促進(jìn)了陸游詩在江戶詩壇的普及，也確立了陸游在東亞漢詩史上的經(jīng)典地位，同時(shí)呈現(xiàn)了日本江戶詩壇對(duì)陸游等宋代詩人接受的樣貌。目前學(xué)界對(duì)陸游詩歌的研究頗多，但鮮少論及日本江戶時(shí)代所編的陸詩選本，本文擬對(duì)此作深入探析(9)關(guān)於陸游詩歌的日本注本主要有市河寬齋的《陸詩意注》和《陸詩考實(shí)》，參見郝潤(rùn)華《市河寬齋及其〈陸詩意注〉》(《文獻(xiàn)》2003年第4期)、都軼倫《市河寬齋〈陸詩考實(shí)〉研究》(《文獻(xiàn)》2015年第1期)、李曉田《市河寬齋〈陸詩意注〉考論》(《新宋學(xué)》第6輯)；關(guān)於日本編纂的《放翁詩話》，參見葛婷、卞東波《日本漢籍〈放翁詩話〉考論》(《新宋學(xué)》第6輯)。。

二 宗宋詩風(fēng)與江戶陸詩選本之刊行

陸游、楊萬里、范成大等南宋詩人受到江戶詩壇的推崇，與當(dāng)時(shí)詩壇宗崇宋詩風(fēng)尚息息相關(guān)，也是江戶詩壇發(fā)展的結(jié)果。在江戶時(shí)代元祿(1688—1703)至天明(1781—1788)年間，以荻生徂徠(1666—1728)爲(wèi)代表的“古文辭學(xué)派”(又稱“蘐園學(xué)派”)成爲(wèi)當(dāng)時(shí)思想界的主流思想。荻生徂徠等人崇尚明代李攀龍、王世貞的古文辭學(xué)説，認(rèn)爲(wèi)文必周秦之古文，古詩則漢魏，近體則盛唐。當(dāng)時(shí)的江戶詩壇受其影響，開始提倡和鼓吹學(xué)習(xí)唐詩與明詩，特別是學(xué)習(xí)明代前後七子的詩歌，僞托李攀龍所編的《唐詩選》也流行一時(shí)。在這種學(xué)習(xí)唐詩、明詩的風(fēng)氣影響下，江戶詩壇復(fù)古、模擬，甚至蹈襲之風(fēng)盛行。19世紀(jì)初，許多日本漢詩人對(duì)詩壇的這種狀況頗爲(wèi)不滿，開始提倡學(xué)習(xí)“清新”的宋詩，來反對(duì)僞唐詩和明詩。友野霞舟(1791—1849)《錦天山房詩話》卷下云：“寬政(1789—1800)已降，世崇宋調(diào)，詩風(fēng)一變。赤羽餘焰，幾乎滅息?！?10)池田四郎次郎編《日本詩話叢書》第9冊(cè)，東京，文會(huì)堂書店，1920—1922年，頁406。上文已經(jīng)言及，一種詩學(xué)風(fēng)尚的流行往往是通過選本來推廣的，蓋因選本最具有“包容性”(11)參見張伯偉《論選本的包容性》，《古典文獻(xiàn)研究》第5輯，南京，鳳凰出版社，2002年；又載《中國(guó)古代文學(xué)批評(píng)方法研究》外編第一章《選本論》。，傳播效應(yīng)亦最好。寬政以後，宋詩的流行與宋詩選本盛行密切相關(guān)，久保善教《木石園詩話》云：“至延天之際，宋詩盛行，《瀛奎律髓》、《聯(lián)珠詩格》幾於家有其書矣?！?12)《日本詩話叢書》第7冊(cè)，頁518—519?！跺伤琛?、《聯(lián)珠詩格》都是唐宋詩總集，但這兩部書所選的宋詩數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過唐詩(13)參見卞東波《南宋詩選與宋代詩學(xué)考論》“導(dǎo)論”，北京，中華書局，2009年，頁13—14。。《瀛奎律髓》中陸游詩最多，選五言56首、七言132首；《聯(lián)珠詩格》亦選放翁4首七絶。隨著此類選本的流行，陸游詩歌也開始在江戶詩壇流行起來。當(dāng)時(shí)書肆的出版廣告稱：

國(guó)家文明之化大敷，詩文一變，僞詩廢而真詩興。宋詩者，真也，故應(yīng)時(shí)運(yùn)，新刻宋詩以行於世，鐫書目開列於左方： 《蘇東坡詩鈔》、《黃山谷詩鈔》、《陸放翁詩鈔》、《范石湖詩鈔》、《巾箱本聯(lián)珠詩格》、《真本聯(lián)珠詩格評(píng)注》、《宋詩鈔》、《元詩鈔》、《宋詩礎(chǔ)》、《增訂宋詩礎(chǔ)》、《秦淮詩鈔》、《三大家絶句》、《宋詩詩學(xué)自在》。(14)長(zhǎng)澤規(guī)矩也編《和刻本漢詩集成·宋詩篇》第5輯，東京，汲古書院，1976年，頁233。

《三大家絶句》，即南宋中興詩人陸游、楊萬里、范成大三家絶句。從上文可見，《陸放翁詩鈔》、《范石湖詩鈔》是同《聯(lián)珠詩格》一起刊行的。

當(dāng)時(shí)，大量的中國(guó)宋詩選本通過中日貿(mào)易從長(zhǎng)崎傳入日本，以陸詩選本爲(wèi)例，此時(shí)日本讀者能夠寓目的包含放翁詩的集子有： 宋元之際羅椅、劉辰翁《精選陸放翁詩集》，明曹學(xué)佺《石倉(cāng)歷代詩選》，清吳之振、呂留良、吳自牧《宋詩鈔》，乾隆《御選唐宋詩醇》，楊大鶴《劍南詩鈔》，厲鶚《宋詩紀(jì)事》，周之麟、柴升《宋四名家詩選》等(15)山本北山《放翁先生詩鈔》序云：“今茲庚申夏，予與天民見謹(jǐn)，取清周雪蒼、柴錦川《放翁詩鈔》，相會(huì)謹(jǐn)緑陰茶寮，將本集以下《劍南詩鈔》、《放翁詩選》前後集讎校，旁及《宋詩紀(jì)事》、《宋詩鈔》、《瀛奎律髓》等凡有放翁詩者焉”。市河寬齋《陸放翁詩醇》首卷凡例一云：“曹學(xué)佺《歷代詩選》收陸詩八卷，然其意在籠掠十二代，而非專於陸詩，故去取漫然，固其所也。至崇禎中，海虞毛晉始影刻宋本《劍南詩稿》，於是乎陸詩再現(xiàn)於世，可謂陸詩之忠臣矣。而後選於陸詩者，相繼而出。吳孟舉《宋詩鈔》輯陸詩千百二十二首，楊大鶴《劍南詩鈔》二千百八十二首，周之麟、柴升《宋四名家詩》取陸六百三十七首。雖諸家各具鑑裁，以余視之，吳氏本意在援宋詩於塗炭，故其於陸詩亦唯舉其浩瀚崒?shí)?，以見其?wèi)大宗已；如周柴二氏者，意在爲(wèi)學(xué)詩者，故務(wù)采纖巧可喜之詞，皆非專爲(wèi)陸詩者矣。獨(dú)楊氏則不然，意專於陸詩，其言云，一家不妨單行也。故所采輯，已過於本集十之二，可稱勤矣。然沈德潛《晬語》尚譏之，以爲(wèi)唯收放翁晚年頽放之作。嗚呼！選詩固亦難哉。余特愛乾隆《唐宋詩醇》，其書固非爲(wèi)放翁一家者，然其意專在采於感激悲憤、忠君愛國(guó)之誠(chéng)，發(fā)揚(yáng)於詩者?！薄４送?，以市河寬齋、山本北山、大窪詩佛、菊池桐孫等爲(wèi)代表的日本漢詩人又在享和、文化年間密集刊刻出版了宋詩選集數(shù)十種(16)參看沈津與卞東波合編《日本漢籍圖録》，桂林，廣西師範(fàn)大學(xué)出版社，2014年。，其中尤以南宋中興詩人的詩歌選本爲(wèi)多?，F(xiàn)將日本江戶時(shí)代包含陸游詩歌的詩歌選本按其付梓刊刻的先後順序排列如下：

1《》1653、2《》《》1794、、3《》1801、4《》1803、5《》18066《》《》18077《》1808、8《》1811、9《》1812、、

日本江戶宗宋詩人編選刊刻上述陸詩選本的目的主要有二： 一是爲(wèi)了反撥模擬詩風(fēng)，宣揚(yáng)“清新”真詩。而所謂“真詩”即是抒寫性靈的宋詩，與“古文辭學(xué)派”倡導(dǎo)的規(guī)模仿效唐明詩之“僞詩”相對(duì)。山本北山序清人張景星等選《宋詩百一鈔》云：

李于麟《唐詩選》非選唐善者，選其自爲(wèi)善者也，因謂唐詩盡於斯，壯語罔世也。嘗取唐人本集細(xì)讀之，其不足以盡唐詩，可知耳。當(dāng)時(shí)詩家多中其毒，千篇一律，百章同趣，陳言相襲，造語皆腐……近來彼邦爲(wèi)此，宋詩大行，其證在《漫堂説詩》曰“《宋詩鈔》幾於家有其書矣”。然我邦李、王餘毒未全瘳，猶有諱言宋，舉以相訾，唐云唐云，直輕視宋?！?yún)間張二銘鈔宋詩，固百中之一耳，未足以盡宋詩也。使初學(xué)知宋詩清新足以觀者，則可以充解腐毒單方也近。(17)長(zhǎng)澤規(guī)矩也編《和刻本漢詩集成·總集篇》第3輯，東京，汲古書院，1979年，頁295—298。

山本北山是江戶後期推動(dòng)宗宋詩風(fēng)的關(guān)鍵人物，從前表可見，很多宋詩選本他都是序者，則其在當(dāng)時(shí)宋詩風(fēng)潮中的地位不言而喻。日本文化年間所刊《聯(lián)珠詩格》跋語云：“先生(山本北山)嘗唱清新之真詩，海內(nèi)風(fēng)靡?！?18)卞東波《唐宋千家聯(lián)珠詩格校證》附録一，南京，鳳凰出版社，2007年，頁940。在上序中，山本北山對(duì)託名李攀龍的《唐詩選》進(jìn)行了激烈批判，認(rèn)爲(wèi)“當(dāng)時(shí)詩家多中其毒”。表面上是在批評(píng)《唐詩選》，其實(shí)句句針對(duì)“古文辭學(xué)派”，因爲(wèi)《唐詩選》是荻生徂徠弟子服部南郭(1683—1759)考訂訓(xùn)點(diǎn)的(末還有荻生徂徠之跋)。山本北山批評(píng)《唐詩選》“千篇一律，百章同趣，陳言相襲，造語皆腐”，這何嘗不是“古文辭學(xué)派”模擬唐、明詩的後果呢？在此段文字中，山本北本又指出近來清朝“宋詩大行”，而江戶詩壇仍然“李、王餘毒未全瘳”，不但“猶有諱言宋”，而且“直輕視宋”。有鑒於此，他和志同道合者發(fā)起宗宋之風(fēng)，目的就是要減少“古文辭學(xué)派”擬古蹈襲之風(fēng)對(duì)後輩的荼毒。

二是爲(wèi)了指導(dǎo)讀者以陸詩爲(wèi)範(fàn)本、進(jìn)行學(xué)習(xí)和詩歌創(chuàng)作。享和元年(1801)翻刻了周之麟、柴升選《宋四名家詩選》中的《陸放翁詩鈔》，山本北山《刻放翁詩鈔序》云：

昔者如選陸詩，若羅椅所選《放翁詩選前集》十卷、劉辰翁所選《後集》八卷是也。二人皆有名士，而去放翁未遠(yuǎn)，故其選非不佳，然是時(shí)《劍南詩稿》不敷於世，故二子得詩甚少，其所選僅僅是爾，所謂河伯望洋者也，何以得窺海若之居之水之端耶？附別集一卷，不知何人撰，蓋明人摭《瀛奎律髓》中放翁詩而成之。我邦坊間有刻本，不足甚重焉。若鶴芝田《劍南詩鈔》，雖名寓抄録放翁詩，實(shí)寄其懷明之志深者，於放翁欲恢復(fù)之氣發(fā)於詩詞之中，故其撰每取憤激之辭，不專要學(xué)詩者軌模矣。抑不若《放翁詩鈔》專爲(wèi)詩人設(shè)者之善也。是所以不取彼夥而洪，取此簡(jiǎn)而約，可以泝於淵源而校訂翻刻也。(19)《和刻本漢詩集成·宋詩篇》第6輯，頁74。

山本謹(jǐn)認(rèn)爲(wèi)明刊本《精選陸放翁詩集》所選放翁詩太少，不足以窺豹之一斑；楊大鶴《劍南詩稿》則多取放翁“憤激之辭”，不適合學(xué)詩者模仿學(xué)習(xí)；只有周、柴所選《宋四名家詩選》中的《陸放翁詩鈔》在選詩數(shù)量、審美風(fēng)尚方面都很符合日本漢詩人的要求。市河寬齋《陸放翁詩醇》首卷凡例一亦云：“如周、柴二氏者，意在爲(wèi)學(xué)詩者，故務(wù)采纖巧可喜之詞。”也即出版發(fā)行《陸放翁詩鈔》是宗宋詩派爲(wèi)新學(xué)後進(jìn)挑選的一部“規(guī)範(fàn)詩學(xué)”的著作，“以教導(dǎo)人們應(yīng)該如何寫文學(xué)作品爲(wèi)目的”(20)“規(guī)範(fàn)詩學(xué)”一詞借用俄國(guó)形式主義文學(xué)理論，伯里斯·托馬舍夫斯基在《詩學(xué)的定義》一文中指出：“規(guī)範(fàn)詩學(xué)以教導(dǎo)人們應(yīng)該如何寫文學(xué)作品爲(wèi)目的。”見維克托·什克洛夫斯基等著，方珊等譯《俄國(guó)形式主義文論選》，北京，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1989年，頁80—81。又參見張伯偉先生《論唐代的規(guī)範(fàn)詩學(xué)》，《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》2006年第5期。。日本漢詩人認(rèn)爲(wèi)其是適宜的學(xué)詩範(fàn)本。

上述陸詩選本，或原爲(wèi)中國(guó)編纂，或是日本漢詩人自己編選的；或?qū)＿x放翁詩，或是包含陸詩的宋詩選本。其中最爲(wèi)引人注目的是《宋三大家絶句》、《三家妙絶》(《三大家絶句續(xù)》)、《宋三大家律詩》及《廣三大家絶句》等四種以“宋三大家”爲(wèi)名的選本。江戶詩壇宗宋初期以刊刻中國(guó)東傳的放翁詩選爲(wèi)主，自《宋三大家絶句》始，日本漢詩人便開始自主選編放翁詩選，開創(chuàng)了“宋三大家”系列選本。下文將對(duì)這一系列的選本進(jìn)行考論。

三 “宋三大家”譜系的形成與選本的編纂

(一) “宋三大家”之名

日本詩壇在編選南宋中興詩人詩選時(shí)，將三家合刻，並提出了“宋三大家”的新名稱。山本北山《合刻宋三大家絶句序》云：

南宋四大家曰范楊尤陸，或曰范楊蕭陸，尤蕭有出入焉。范楊陸則不移，公論于時(shí)歸爾。是編特取三家亦以此也。蕭詩今存者纔數(shù)首，若尤有集五十卷，散逸幾盡，殘篇一卷今亦僅存。雖可窺奇紋一斑，全體粲爛者不可見，則是編所以不能取之也。此取捨竟無損益三家之美。三家者，詩道日月燈也。(21)《和刻本漢詩集成·總集篇》第10輯，頁189。

認(rèn)爲(wèi)世人所言“南宋四大家”中，范楊陸三家得到了公認(rèn)的稱道和讚揚(yáng)，且尤蕭二人詩集散佚，故而只取三家詩。自《宋三大家絶句》開創(chuàng)先河，“鐫范楊陸三家絶句，每家百篇。詩合三百，北翁序之。遠(yuǎn)近爭(zhēng)購(gòu)，家有其書”(22)菊池桐孫、大窪詩佛編《廣三大家絶句》卷首二人自序。，“宋三大家”的提法隨即得到了江戶詩壇的認(rèn)可，於是後出的南宋中興詩人選本便也將范楊陸詩合刻，並以三大家爲(wèi)名，形成了江戶時(shí)代別具特色的“宋三大家”系列詩選。不但選本如此，在日本詩話批評(píng)中，“三大家”亦是固定稱謂，如小畑行簡(jiǎn)(1794—1875)《詩山堂詩話》云：“余偶讀宋三家集，其詩各有得失焉。石湖、誠(chéng)齋，專懋華美，或鮮餘藴；放翁壹事餘藴，或鮮華美。”(23)《日本詩話叢書》第3冊(cè)，頁478。菊池桐孫《五山堂詩話》卷四云：“杜韓蘇，詩之如來也；范楊陸，詩之菩薩也?！?24)《日本詩話叢書》第10冊(cè)，頁495。楊理論教授認(rèn)爲(wèi)“宋三大家”之名出現(xiàn)的原因是“中國(guó)崇尚數(shù)字‘四’，所以，尤袤一直列名中興四大家，以湊足四家之?dāng)?shù)。而在文化背景不同的日本，就直接將四大家省爲(wèi)了三大家。”(25)楊理論《日本江戶時(shí)代的詩學(xué)遞變與楊萬里接受》，載《華中學(xué)術(shù)》2018年第1期，頁279—290。可以説，“宋三大家”這一固定稱謂和系列選本的産生是日本獨(dú)有的現(xiàn)象，是南宋中興詩人及其作品東傳域外、日本詩壇對(duì)其接受過程中特有的産物。

與日本選本呈現(xiàn)出的對(duì)三家均衡一體地進(jìn)行接受不同，中國(guó)詩壇對(duì)范、楊、陸三人的接受則隨詩風(fēng)流轉(zhuǎn)而波動(dòng)不居，下面略作梳理。楊萬里《進(jìn)退格寄張功父姜堯章》詩云：“尤蕭范陸四詩翁，此後誰當(dāng)?shù)谝还?？?26)辛更儒《楊萬里集箋校》，北京，中華書局，2007年，頁2190。《千巖摘稿序》云：“余嘗論近世之詩人，若范石湖之清新，尤梁溪之平淡，陸放翁之敷腴，蕭千巖之工致，皆余之所畏者云?！?27)《楊萬里集箋?！?，頁3281。他將范成大、尤袤、陸游、蕭德藻並列爲(wèi)當(dāng)時(shí)詩壇四大家，首倡“四大家”之説。方回《跋遂初尤先生尚書詩》云：“宋中興以來，言治必曰乾、淳，言詩必曰尤、楊、范、陸。其先或曰尤、蕭，然千巖早世不顯，詩刻留湘中，傳者少。尤、楊、范、陸特擅名天下。”(28)方回《桐江集》卷三，《宛委別藏》本。因蕭德藻詩歌流傳不廣，詩名不顯，便用楊萬里替換蕭德藻，提出了新的“中興四大家”，影響甚巨，漸成定論。但尤袤詩歌多有散佚，故後世言“中興四大家”者，實(shí)指范成大、楊萬里、陸游三家。范、楊、陸雖似異苔同岑，彼此媲美爭(zhēng)勝，但三人在後世位次則時(shí)有進(jìn)退。南宋時(shí)楊萬里隱有詩壇盟主之勢(shì)，“誠(chéng)齋體”亦頗多效仿者；南宋末期，劉克莊開始推舉陸游爲(wèi)南宋詩人第一；至清代，宗宋詩風(fēng)興起，放翁詩廣受歡迎，“今《渭南》、《劍南》遺稿家置一編，奉爲(wèi)楷式”(29)李振?！栋资椒考肪硪凰摹缎驴妒娂颉罚蹇滴跸阊┨每?。。最爲(wèi)重要的是《御選唐宋詩醇》(乾隆十五年，1750)，以御選的名義，選李白、杜甫、韓愈、白居易、蘇軾、陸游六家詩，南宋只取陸游一人，並在序中明言：

宋自南渡以後，必以陸游爲(wèi)冠。當(dāng)時(shí)稱大家者，曰“蕭楊范陸”，楊萬里則曰“尤蕭范陸”。至劉克莊乃曰“放翁學(xué)力似杜甫”，又曰“南渡而下，放翁故爲(wèi)一大宗”。朱子《與徐賡載書》“放翁詩讀之爽然，近代惟見此人爲(wèi)有詩人風(fēng)致”。今諸家詩具在，可與游匹者誰也？(30)《御選唐宋詩醇》，文淵閣四庫(kù)全書本，1448冊(cè)，臺(tái)北，臺(tái)灣商務(wù)印書館，1983—1986年，頁828下。

以皇家權(quán)威的特殊身份肯定陸游爲(wèi)中興之冠，且徵引南宋後期詩壇領(lǐng)袖劉克莊與理學(xué)宗師朱熹等文學(xué)、思想權(quán)威對(duì)放翁的高度讚揚(yáng)，以説明放翁詩超出四家之上的觀點(diǎn)由來已久，最後一句更隱含著對(duì)范楊陸三家優(yōu)劣的評(píng)判。其對(duì)放翁詩在清代地位的提升有著顯著作用，“唐以李、杜、韓、白爲(wèi)四大家，宋以蘇、陸爲(wèi)兩大家，自《御選唐宋詩醇》，其論始定”(31)梁章鉅《退庵隨筆》，《近代中國(guó)史料叢刊》第44輯，臺(tái)北，文海出版社，1966年，頁1106。。後出的宋詩選本自然受到影響，據(jù)學(xué)者統(tǒng)計(jì)，在所有的清代宋詩選本中，蘇軾和陸游幾乎是被選頻次最高、且被選數(shù)目最多的宋代詩人，陸詩受歡迎的程度甚至還在蘇詩之上(32)參見謝海林《清代宋詩選本研究》，上海古籍出版社，2011年。。放翁詩自身既有“感激忠憤，忠君愛國(guó)之誠(chéng)”，又有“漁舟樵徑，茶椀爐熏，或雨或晴，一草一木，莫不著爲(wèi)詠歌”(33)《御選唐宋詩醇》，第829頁上。的特色，使得他在清代既得到上層官方肯定褒揚(yáng)的同時(shí)，又受追求閑雅平靜美學(xué)的中下層文士歡迎，影響遠(yuǎn)超楊萬里與范成大?？梢姡谥袊?guó)對(duì)南宋中興詩人的接受中，經(jīng)歷了從“中興四大家”到以放翁爲(wèi)“中興之冠”的歷程，並未形成如日本一般“范楊陸”三家均衡接受的局面，也未出現(xiàn)三家合刻的詩選。

(二) 選詩來源

日本“宋三大家”系列選本的編選者或作序者等都未曾言明是依據(jù)何種文獻(xiàn)來對(duì)陸詩作拔萃選編的，本文擬對(duì)各詩選的文本進(jìn)行比勘校對(duì)，探索其各自的選詩來源。

1. 《放翁百絶》

文化五年(1808)刊刻的村瀨栲亭所編《增續(xù)陸放翁詩選》前有釋慈周序，言：“若舶載《劍南集》價(jià)比舊什倍，未出崎，索者競(jìng)進(jìn)，惡狗爭(zhēng)骨，約爲(wèi)豪有力者所有，貧士斜睨垂涎爾?！?34)《和刻本漢詩集成·總集篇》第6輯，頁177。釋慈周卒於1801年，則《劍南詩稿》(毛晉汲古閣本)至晚在19世紀(jì)初就已傳入日本，略早於《宋三大家絶句》編撰刊刻的時(shí)間(1803年)。但據(jù)此序所言，《劍南詩稿》東傳後索價(jià)過高，被富貴有力者購(gòu)去，一般文士很難寓目，表明陸詩選本的編選者在當(dāng)時(shí)面臨著文獻(xiàn)匱乏的困境，也暗示了編選者們或?qū)⒘黻V蹊徑，轉(zhuǎn)從《詩稿》以外的文獻(xiàn)資料中擇選放翁詩的可能。按，《宋三大家絶句》之《放翁百絶》中有《小軒》(“碪杵聲中歲月流”)一詩，此詩見於《劍南詩稿》卷六八(35)錢仲聯(lián)《劍南詩稿校注》，上海古籍出版社，1985年，頁3834。按，凡本文所引《劍南詩稿》皆出是書，以下不再出注。，首句“歲月流”，《劍南詩稿》卻作“去日遒”；《放翁百絶》中詩歌大體按編年排序，此詩作於開禧二年(1206)秋，卻被置於《寄題朱元晦武夷精舍》(淳熙十年，1183)之前，殊爲(wèi)不解?？贾?，此詩又僅見於蔡正孫《唐宋千家聯(lián)珠詩格》卷一八(36)卞東波《唐宋千家聯(lián)珠詩格校證》，頁813。，《聯(lián)珠詩格》所載文本正作“歲月流”，正與《放翁百絶》同。由此可見，編選者確實(shí)未能參考《劍南詩稿》，且利用了五山時(shí)代即已流傳至日本的《聯(lián)珠詩格》。

此外，據(jù)筆者考證，《放翁百絶》基本選自清吳之振等編選的《宋詩鈔》(37)《宋詩鈔》，北京，中華書局，1986年。按，此本《宋詩鈔》用民國(guó)三年上海涵芬樓影印本(清康熙十年序刊本)爲(wèi)底本，凡本文所引《宋詩鈔》皆出是書，以下不再出注。。首先，《放翁百絶》中，除《小軒》一詩《宋詩鈔》未收，其他詩篇都見於《宋詩鈔》中《陸游劍南詩鈔》。其次，《放翁百絶》的詩歌文本與《詩稿》中文字多有相異處，但與《宋詩鈔》中放翁詩文本卻往往相同。再次，陸游詩歌往往一題多詩，陸詩選本常節(jié)選刊落處之，而《放翁百絶》與《宋詩鈔》所節(jié)選的放翁詩正相一致?？梢姡瑥脑姼柽x取、文本差異、詩篇節(jié)選等幾方面進(jìn)行比勘考校後，能夠確定《宋三大家絶句》中的放翁詩就是從《宋詩鈔》中擇取的。

另，《石湖百絶》中《四時(shí)田園雜興》題下有編者注語，云：“《田園雜興》六十首，刊置石湖書院，蓋公平生得意之作也，不可取捨一首。而清周雪蒼、柴錦川所選《石湖詩鈔》節(jié)三十一首，向已上梓，與《放翁詩鈔》同行於世，故今取其餘二十九首云?！敝苤?、柴升所編《宋四名家詩選》在大窪詩佛、山本緑陰編選《宋三大家絶句》前兩年，已在日本刊刻，此注表明《石湖百絶》在編選時(shí)曾參考《宋四名家詩選》中范成大詩，且避其重複而補(bǔ)其遺闕。今考以放翁詩，發(fā)現(xiàn)《陸放翁詩鈔》中234首七絶，亦未有與《放翁百絶》復(fù)出者，當(dāng)是選者有意避之。上文言及《放翁百絶》選自《宋詩鈔》，而後者選放翁七絶214首，中與《陸放翁詩鈔》同者43首，則《放翁百絶》(99首)即是從《宋詩鈔》中與《陸放翁詩鈔》不相重出的171首詩中選取而出的。

2. 《放翁妙絶》與《放翁絶句》

《放翁妙絶》與《放翁絶句》中許多詩都僅見於《劍南詩稿》，詩歌編排亦依照創(chuàng)作先後順序排列，則選者當(dāng)是據(jù)《劍南詩稿》來拔萃選編的。如果説《放翁百絶》作爲(wèi)“選本的選本”，依據(jù)中國(guó)宋詩選本以作選編，那此二選就是真正意義上日本編選的陸詩選本了。此外，《放翁妙絶》中與《宋詩鈔》相同者僅6首，《放翁絶句》中與《宋詩鈔》相重合的詩篇更少至1首?？梢姡度蠹医~句》之後的放翁絶句選本，編選者在選擇時(shí)可能有意識(shí)地避免與《宋詩鈔》相復(fù)出。

3. 《放翁先生七律》

《宋三大家律詩》選三家律詩各70首，與上述三種七絶選本基本按照編年排序不同，《放翁先生七律》中詩歌排序較爲(wèi)特殊，如從《春寒連日不出》至《題齋壁》是放翁52—54歲時(shí)的作品，按時(shí)間先後排序；但從《雪後出遊戲作》至《病中夜興》19首，則打亂了編年順序，無序而混亂；自《燕堂春夜》以下，是放翁63—85歲時(shí)創(chuàng)作的詩篇，又開始按創(chuàng)作先後排序。故而筆者懷疑，《放翁先生七律》中詩並非是從《劍南詩稿》中擇取的，其選詩來源也許比較複雜。

通過對(duì)詩歌選取、文本差異、詩篇節(jié)選等幾方面進(jìn)行比對(duì)查考，發(fā)現(xiàn)《放翁先生七律》所選70首陸詩中，從《春寒連日不出》至《小疾謝客》共4首選自《宋詩鈔》，從《送梅》以下至《夜步》共20首選自《精選陸放翁詩集》，從《病中夜興》至《山房》共46首又選自《宋詩鈔》，超過70%的詩篇出自《宋詩鈔》。但選自《精選陸放翁詩集》的20首律詩有三點(diǎn)較爲(wèi)特別，一是《精選陸放翁詩集》在日本有元刊本(日本承應(yīng)版即翻刻自元本)與明刊本(即弘治版)兩種版本，《放翁先生七律》在編選時(shí)可能同時(shí)參照了兩本《精選陸放翁詩集》，當(dāng)出現(xiàn)兩版《精選陸放翁詩集》文字不一致的情況時(shí)，編者依據(jù)詩意來對(duì)詩歌文本作出判斷和選擇。二是除《上元》、《夜抵葭萌惠照寺寓榻小閣》、《七月一日夜坐舍北水涯》三詩選自須溪《精選陸放翁詩後集》，其餘17首皆選自澗谷《精選陸放翁詩前集》，這與《精選陸放翁詩集》前後集中詩體收録的情況不同有關(guān)?！毒x陸放翁詩集》前集共十卷，卷三至卷八收七律共158首，而後集共八卷，卷五至卷六收七律共44首，則《放翁先生七律》主要從《澗谷精選前集》中拔選詩歌，也在情理之中。三是上述20首詩中部分詩篇的文字與《劍南詩稿》、兩本《精選陸放翁詩集》都不相同，如《燈下看梅》(“風(fēng)雨經(jīng)旬卻倚闌”)，此詩見於《劍南詩稿》卷三三、《澗谷精選》卷六，“卻”，《劍南詩稿》與兩本《澗谷精選》皆作“怯”?？即嗽娪忠婌恫軐W(xué)佺《石倉(cāng)歷代詩選》卷一七五(38)曹學(xué)佺選編《石倉(cāng)歷代詩選》，文淵閣四庫(kù)全書本，1389冊(cè)，頁486上。，此本與《放翁先生七律》同，亦作“卻”。這表明《放翁先生七律》在編選時(shí)似乎還參考了《石倉(cāng)歷代詩選》。市河寬齋《陸放翁詩醇》首卷凡例一云：“曹學(xué)佺《歷代詩選》收陸詩八卷，然其意在籠掠十二代，而非專於陸詩，故去取漫然，固其所也?！笨梢姟妒瘋}(cāng)歷代詩選》確已東傳日本，寬齋等人也曾寓目，則菅原老山、梁川星巖在編選中參考利用是書也是可能的(39)據(jù)陳慶元《日本內(nèi)閣文庫(kù)藏本曹學(xué)佺〈石倉(cāng)全集〉初探》一文，日本有內(nèi)閣文庫(kù)藏本《石倉(cāng)全集》，計(jì)一百又九卷，分裝六十一冊(cè)，是目前可見最全的曹學(xué)佺全集。見程章燦編《中國(guó)古代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，南京，鳳凰出版社，2006年，頁460—479。?！妒瘋}(cāng)歷代詩選》中105首放翁詩皆出自《精選陸放翁詩集》，《放翁先生七律》用前者校改後者的文本，或許表明日本漢詩人已經(jīng)注意到了二書間的此種聯(lián)繫。

按，《三家妙絶》及《增續(xù)陸放翁詩選》(詳下)已用《劍南詩稿》來作拔萃，此選較二者晚出，卻未以放翁全集作選詩來源，不知是否因編者菅原老山、梁川星巖未及睹見全集之故？

另，文化五年(1808)村瀨栲亭編《增續(xù)陸放翁詩選》，自序中言其對(duì)羅椅、劉辰翁《精選陸放翁詩集》作了改編和增補(bǔ)，將原選中的古詩分成五言古詩、七言古詩後重新作編排，又據(jù)《御選唐宋詩醇》和《劍南詩稿》拔萃選編了部分詩歌，對(duì)原選作了增補(bǔ)。

綜上，日本漢詩人編選陸詩選本時(shí)，除《劍南詩稿》外，主要參考了《精選陸放翁詩集》、《石倉(cāng)歷代詩選》、《宋詩鈔》、《唐宋詩醇》、《宋四名家詩選》等中國(guó)編選的詩歌選本，尤以《宋詩鈔》的作用殊爲(wèi)顯重。又據(jù)前文所引山本謹(jǐn)序《陸放翁詩鈔》時(shí)對(duì)楊大鶴《劍南詩鈔》選詩特色的總結(jié)評(píng)論，則日本宗宋詩人在《宋三大家絶句》編選前就曾寓目此書。楊大鶴《劍南詩鈔》是清代最流行的陸詩選本，録詩2 276首，搜羅宏富，遠(yuǎn)多於《宋詩鈔》中936首放翁詩。但《放翁百絶》與《放翁先生七律》卻首先選擇從《宋詩鈔》中拔萃放翁詩，從中或可窺見《宋詩鈔》在日本的流傳和影響，及日本選家對(duì)其典範(fàn)意義的重視。這也要求我們?cè)诮襻岬难芯恐校瑧?yīng)在整個(gè)漢文化圈的視域下對(duì)以《宋詩鈔》爲(wèi)代表的詩歌總集作重新審視，考察其在東亞範(fàn)圍內(nèi)的學(xué)術(shù)價(jià)值和文化史意義。

(三) 編選特色

1. 編選體例

《宋三大家絶句》，大窪詩佛、山本緑陰同選，取范石湖、楊誠(chéng)齋、陸放翁七言絶句各百首，詩合三百。其選放翁詩置於范成大、楊萬里詩後，題曰“放翁先生百絶”。上引大窪詩佛序云：“癸亥歲，行與緑陰相謀，鐫范、楊、陸三家絶句，每家百篇，詩合三百，北翁序之。遠(yuǎn)近爭(zhēng)購(gòu)，家有其書?！眲t是書在日本流傳頗廣，故而後出的《三家妙絶》、《廣三大家絶句》與《宋三大家律詩》也受其直接影響，基本沿襲了三家合刻且各選百篇(《宋三大家律詩》各選律詩七十首)的編選體例。

市河寬齋選《三家妙絶》，卷首有大窪詩佛所作序，序後附有三家小傳，簡(jiǎn)要介紹了詩人的字號(hào)、籍貫、生平、仕宦、著述等，《宋三大家絶句》中無之，是《三家妙絶》的新創(chuàng)。寬齋還在節(jié)選的詩歌題下注明“原X”等字樣，表明在《劍南詩稿》中的原有篇數(shù)。不同於《放翁百絶》中將放翁自注刪削刊落，《放翁妙絶》保留了原詩中自注，用雙行小字標(biāo)出，且與原來位置保持一致?？梢?，《三家妙絶》在延續(xù)《宋三大家絶句》編選方式的同時(shí)，又在細(xì)節(jié)處有所增補(bǔ)完善。而這些細(xì)小的措施在一定程度上有助於選本讀者了解《劍南詩稿》的全貌及放翁創(chuàng)作的實(shí)際情況。其後《廣三大家絶句》、佐羽淡齋著《宋三大家絶句箋解》(40)佐羽淡齋《宋三大家絶句箋解》爲(wèi)《宋三大家絶句》之注本，文化九年(1812)七月刊行，這是江戶時(shí)代宋詩接受達(dá)到高峯時(shí)出現(xiàn)的第一種宋詩注本。佐羽淡齋從學(xué)於龜田鵬齋，後者與山本北山又同學(xué)於井上金峨。亦步亦趨，標(biāo)明原詩數(shù)目，補(bǔ)充自注，延續(xù)了《三家妙絶》開創(chuàng)的新體例。可以説，“宋三大家”系列選本中，《宋三大家絶句》是開先河之作，《三家妙絶》在編選體例方面則青出於藍(lán)，是完善之作。

此外，“宋三大家”系列選本對(duì)詩歌體裁的擇取亦值得注意——三種選本所選爲(wèi)七言絶句，而七言律詩選本只有一種。至於爲(wèi)何獨(dú)青睞七絶一體，山本北山序《宋三大家絶句》末云：“其取止於絶句者，何也？隱娘劍不過數(shù)寸，足以奪千奸萬邪之魂，何必用森然長(zhǎng)戟大刀耶？詩亦然?！北扔麟m巧，解釋卻有含混之嫌。可能是受到于濟(jì)、蔡正孫《唐宋千家聯(lián)珠詩格》，周弼《唐三體詩》等重要選本的影響，同時(shí)日本漢文學(xué)本身偏好七絶這一詩體，“七絶最所擅場(chǎng)，近市河子靜、大窪天民、柏木昶、菊池五山皆稱絶句名家”(41)黃遵憲《日本雜事詩》，北京，朝華出版社，2017年，頁86—87。，以及絶句短小精約，便於初學(xué)者學(xué)習(xí)揣摩的詩體特性等因素，導(dǎo)致“三大家”選本偏愛七絶亦是順理成章。但若結(jié)合此三位詩人各自的創(chuàng)作面貌來進(jìn)行察考，特別是以放翁詩爲(wèi)例，就能發(fā)現(xiàn)“宋三大家”系列選本對(duì)詩體的擇取有不盡然合理處。

范楊陸三人中，范成大和楊萬里皆以七絶擅場(chǎng)，而批評(píng)界一般以爲(wèi)放翁最擅七言近體，如陳衍言：“劍南最工七言律、七言絶句，略分三種： 雄健者不空，雋異者不澀，新穎者不纖。古體詩次之，五言律又次之。”(42)陳衍《宋詩精華録》，成都，巴蜀書社，1992年，頁568。其中尤長(zhǎng)於七律，如陳訏云：“放翁一生精力，盡於七律，故全集所載，最多最佳。”(43)陳訏《宋十五家詩選》，清康熙三十二年刊本。且《劍南詩稿》中七律最多，有3 100多首，七絶次之，有2 100多首，二者數(shù)目相差達(dá)1 000餘首之多。而中國(guó)一些重要的宋詩選本對(duì)放翁詩的擇取，一般皆是七律多於七絶，如《精選陸放翁詩集》共選放翁詩515首，七律202首，七絶123首；《宋詩鈔》選放翁詩第一，共936首，其中七律433首，七絶234首；楊大鶴《劍南詩鈔》選放翁詩2 276首，七律907首，七絶426首等。那麼“宋三大家”系列選本偏重七絶的編選特色就與石湖、誠(chéng)齋的創(chuàng)作實(shí)際相一致，而與放翁的創(chuàng)作實(shí)相與全貌産生了偏差，且與中國(guó)陸詩選本對(duì)詩體的偏重有相異處。這也許是選者爲(wèi)顧全“宋三大家”之名所做的折衷調(diào)和之舉。但不可否認(rèn)，這一舉動(dòng)在客觀上使得放翁的創(chuàng)作個(gè)性爲(wèi)日本詩壇形塑的“宋三大家”的羣體特性所掩，日本讀者通過閲讀上述選本所獲得的對(duì)陸詩創(chuàng)作特色及放翁詩人形象的印象和認(rèn)識(shí)亦會(huì)有偏頗不全之虞。

2. 編選內(nèi)容

市河寬齋序《廣三大家絶句》云：

先是，詩佛、緑陰同編南宋三家絶句，其時(shí)也，後生猶追唐明之腐臭，而未熟三家之滋味者多，勢(shì)不得不示奇險(xiǎn)而懾服其膽矣。方余續(xù)追妙絶之編也，後生稍知三家可尚，而猶苦門閥之高蹈，不易踰者多，勢(shì)不得不示平坦而圓滑其手矣。其所采摘，雖有小異，正其教人知詩本性情，趣當(dāng)清新，其旨一也。頃詩佛、五山又出示此編，余受閲之，蓋務(wù)捃摭他人口頭所不到，而三家易言之者，以示斡旋之妙，其誘掖後生，可謂盡心矣?！越穸?，習(xí)讀前二編者，重就此編而練熟，則獨(dú)運(yùn)自在，清新日出。(44)《和刻本漢詩集成·總集篇》第10輯，頁211—212。

此序表明，宗宋詩派在反對(duì)模擬詩風(fēng)、擴(kuò)大宋詩影響的過程中，隨著詩壇宗宋之風(fēng)漸次濃烈，針對(duì)在不同階段新學(xué)後進(jìn)學(xué)習(xí)三家詩時(shí)出現(xiàn)的不同問題，對(duì)癥下藥，苦心誘掖，分別編選了《宋三大家絶句》、《三家妙絶》與《廣三大家絶句》三種以指導(dǎo)初學(xué)者學(xué)習(xí)創(chuàng)作詩歌爲(wèi)一貫宗旨，但所選內(nèi)容特色各不相同的選本。且寬齋主張讀者應(yīng)將此三種選本作爲(wèi)整體來閲讀，如此方能達(dá)到“清新”的詩學(xué)旨趣。下面結(jié)合此序，對(duì)上述選本各自選詩的風(fēng)格特色進(jìn)行分別論析。

2.1 《放翁百絶》

據(jù)上文對(duì)選詩來源的考察，可知《宋三大家絶句》中放翁詩源自《宋詩鈔》中與《宋四名家詩選》不相重複的放翁七絶，則《放翁百絶》的風(fēng)格特色必然首先受限於《宋詩鈔》的陸詩擇取標(biāo)準(zhǔn)?！端卧娾n》序放翁詩云：“宋詩大半從少陵分支，故山谷云：‘天下幾人學(xué)杜甫，誰得其皮與其骨?！舴盼陶?，不寧皮骨，蓋得其心矣。所謂愛君憂國(guó)之誠(chéng)，見乎辭者，每飯不忘。故其詩浩瀚崒?shí)杂猩窈??！?45)《宋詩鈔》，頁1819。則吳之振等選家是從儒家忠君愛國(guó)的思想層面來推舉放翁，所選陸詩不乏憂國(guó)愛民之作?！斗盼贪俳~》中亦存此類悲憤激昂，表達(dá)詩人殺敵報(bào)國(guó)、收復(fù)故土的愛國(guó)情懷，和渴望建功立業(yè)、青史留名思想的詩篇，如《龍興寺吊少陵先生寓居》：“中原草草失承平，戍火胡塵到兩京?！薄妒辉滤娜诊L(fēng)雨大作》：“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來?！痹娙藞?bào)國(guó)之思，力透紙背，振聾發(fā)聵。

不過《宋詩鈔》與《放翁百絶》中並非全是此類作品。據(jù)于北山《陸游年譜》(中華書局，1961年)對(duì)放翁創(chuàng)作所選詩篇時(shí)的年齡與詩歌篇目進(jìn)行統(tǒng)計(jì)後發(fā)現(xiàn)，《放翁百絶》中所選創(chuàng)作於80—85歲時(shí)的詩共53首，占全選的一半還多。此時(shí)是放翁生命的最後時(shí)光，他寓居山陰已近二十年，詩歌風(fēng)格轉(zhuǎn)入平淡自然，多描寫山居閑淡日常的農(nóng)家生活，就《放翁百絶》中所選詩而言，詩中敍蠶婦、兒童，寫莼菜、鱸魚，畫梅花、海棠，描雙蝶、布穀，瑣碎而饒有詩情的事物皆被攬入筆下，多是“雨來猶可望豐穰”、“村落年豐鼓吹喧”的豐樂時(shí)光，詞旨平和，格調(diào)閑雅?？梢姡斗盼贪俳~》具有雄放宏肆與平淡素雅兩種風(fēng)格，尤以後者爲(wèi)重。

而寬齋序稱《宋三大家絶句》所選詩的特色在於“奇險(xiǎn)”，所謂“奇險(xiǎn)”，就《放翁百絶》而言，應(yīng)與前一種風(fēng)格的詩作有關(guān)。此類作品中有如“鐵馬冰河”、“飛棧連雲(yún)”、“長(zhǎng)刀割彘肩”、“急雨暗淮天”等豪邁壯烈的語詞，讀來神情飛揚(yáng)，爲(wèi)之激蕩，故而會(huì)産生“奇險(xiǎn)”的印象。但用“奇險(xiǎn)”來概括後一種風(fēng)格的鄉(xiāng)林田園詩顯然是不準(zhǔn)確的?？傊?，《放翁百絶》中所選詩具有“奇險(xiǎn)”與“閑淡”兩種風(fēng)格，“奇險(xiǎn)”多是壯年之作，“閑淡”爲(wèi)晚歲所寫；“奇險(xiǎn)”多是報(bào)國(guó)憂國(guó)之心的表露，“閑淡”是寧?kù)o山居生活的白描；“奇險(xiǎn)”詩用語激烈，豪情萬丈，極具感發(fā)力量，“閑淡”詩則平和淡然，讀之令人生喜。

2.2 《放翁妙絶》

《三家妙絶》之《放翁妙絶》所選陸詩，55—60歲共選31首、80—85歲共選32首，占選詩比重較大。此時(shí)詩人亦基本閑居在山陰故里。故《放翁妙絶》所選詩以閑居之作爲(wèi)多。與《放翁百絶》中“閑淡”詩裏充溢著豐穰喜樂的和平粹美不同，《放翁妙絶》中的山居詩更多童心諧趣，讀之令人莞爾。如《春雨絶句》“天公似欲敗蠶麰，雨冒南山暮不收。騃女癡兒那念此，貪看科斗滿清溝”，以似嗔似喜的口吻寫兒童的天真嬌憨之態(tài)，清新自然，活潑流動(dòng)。又如《山店賣石榴取以薦酒》“麴生正欲相料理，催喚風(fēng)流措措來”，以“麴生”呼酒，“措措”代“石榴”，石榴薦酒這樣的瑣屑小事經(jīng)詩人妙筆點(diǎn)化，即成了好友對(duì)飲、美人勸酒的風(fēng)流樂事，調(diào)笑流利，涉筆成趣。

大窪詩佛序《三家妙絶》，言《三大家絶句》頗爲(wèi)風(fēng)行，“模擬飣餖之風(fēng)廢而清新性靈之詩興，然後世知專尚宋詩也”，但“世之學(xué)宋詩者，尚未免詭僻險(xiǎn)怪、傭瑣鄙俚”，故而寬齋編《三家妙絶》，“要在拯其弊也”?？梢?，向者《三大家絶句》以“奇險(xiǎn)”奪人，扭轉(zhuǎn)了詩壇模擬之習(xí)，宋風(fēng)大暢，而宗宋詩人又陷入艱澀傭俚之窟，故而寬齋特選“平坦而圓滑”之作，以糾此溺。體現(xiàn)在《放翁妙絶》中，即一方面表現(xiàn)爲(wèi)所選詩的語言更質(zhì)樸，許多都接近口語，如《示小廝》：“晨興略整案頭書，十日庭中始掃除。未免丁寧惟一事，臨池莫釣放生魚?！辈皇┗拊~僻字，只將家常閑話裁剪成七字韻語。另一方面如“紅蜻蜓點(diǎn)緑荷心”、“柳染輕黃已蘸溪”、“雨展芭蕉二尺心”，“點(diǎn)”、“染”、“蘸”、“展”數(shù)字運(yùn)用極妙，著意提煉而不見雕琢斧鑿之痕，使詩歌語言流轉(zhuǎn)圓美，富有動(dòng)感。

另外，《放翁妙絶》中有《讀近人詩》一詩，其言“琢琱自是文章病，奇險(xiǎn)尤傷氣骨多”，反對(duì)雕琢修飾，正與寬齋此時(shí)提倡平易自然相契合，寬齋顯然在借放翁之口來表達(dá)自己的詩學(xué)主張；而此詩中所反對(duì)的“奇險(xiǎn)”，亦是奇詭儉澀之風(fēng)氣，非是寬齋在反對(duì)《宋三大家絶句》中淋漓豪宕的風(fēng)格。

2.3 《放翁絶句》

《廣三大家絶句》之《放翁絶句》中選詩涉及放翁創(chuàng)作時(shí)段相較很廣，對(duì)某一段的詩歌并無明顯偏好，不過所選詩歌依然以閑居山陰時(shí)所作爲(wèi)主?！斗盼探~句》在對(duì)詩歌作節(jié)選時(shí)，往往過濾掉詩人表達(dá)壯懷激烈、爲(wèi)國(guó)征戰(zhàn)思想的詩篇，如《十一月四日風(fēng)雨大作》“溪柴火輭蠻氊暖，我與貍奴不出門”，此詩見於《劍南詩稿》卷二六，原二首，其二正是著名的“鐵馬冰河”詩，見於《宋三大家絶句》之《放翁百絶》。可見，相比於《放翁百絶》猶重“奇險(xiǎn)”，《放翁絶句》中幾乎沒有愛國(guó)詩篇，基本都在抒寫詩人的日常生活。又相比於《放翁百絶》中的豐年喜樂，《放翁絶句》擇選了一些放翁書寫貧病的詩歌，如《食晚》“日高得米喚兒舂，苦雨園蔬久闕供。省事家風(fēng)君看取，半飢半飽過殘冬?！必毑∧巳怂挥?，但以貧病入詩，卻是詩家苦中之樂，所謂詩窮而後工。放翁寫貧寫病，無牢騷埋怨，不哀嘆痛哭，反而能體味到孔顔之樂，困中有味。也許這即是寬齋序中所謂“他人口頭所不到，而三家易言之者”。

2.4 《放翁七律》

《放翁先生七律》選放翁七律70首，所選詩亦多作於山陰閑居時(shí)。儘管放翁詩中常引經(jīng)據(jù)典，如儒家經(jīng)典、史書著作、道書佛經(jīng)、筆記小説、前人詩作等皆爛熟於心，但此選所取放翁詩語皆平實(shí)通俗，無拗腔硬語。如《題齋壁》“葺得湖邊屋數(shù)椽，茅齋低小竹窗妍。墟煙寂歷歸村路，山色蒼寒釀雪天。性嬾杯盤常偶爾，地偏雞犬亦翛然。早知栗里多幽事，虛走人間四十年”，除“栗里”用陶淵明典故(46)《宋書·陶淵明傳》云：“江州刺史王弘欲識(shí)之，不能致也。潛嘗往廬山，弘令潛故人龐通之齎酒具於半道栗里要之?！?《宋書》，北京，中華書局，1974年，頁2288)，其他七句所寫皆尋常事物，洗盡鉛華，平淡自然。《放翁先生七律》中詩寫山居生活，多“棋、琴、藥、書”等文人日常生活意象，及“庭井梧桐、星河霜雪”等淺近意境，對(duì)閑居山村的文人士大夫清貧而雅緻的生活作細(xì)微的觀察和描摹。詩中更少報(bào)國(guó)殺敵的激憤之音，代之以尋山問水的閑情逸致與村居田園的怡然雅趣，多遊歷詠物、流連光景之作；就形式而言，又對(duì)仗工穩(wěn)，字句綿密，精麗雅潔。如“湯嫩雪濤翻茗椀，火溫香縷上衣篝”一聯(lián)分寫煮茶、熏衣這樣的生活瑣事，描寫細(xì)緻，閑靜有味，頗有韻外之致。又“蝶穿密葉常相失，蜂戀繁香不記歸。欲過每愁風(fēng)蕩漾，半開卻要雨霏微”，對(duì)仗妥帖精工，描寫蝶蜂情態(tài)，生動(dòng)鮮活，非閑寂人不知也。

綜上，日本“宋三大家”系列選本中所取陸詩，總體而言，多選放翁山居之作，偏好閑淡雅趣、纖巧可喜之詞，而較少感激忠憤、憂民愛國(guó)之詩。中國(guó)的陸詩選本有御選、宗主選和文人選、坊選兩類，前者所呈露和表彰的放翁形象是一位心繫君國(guó)的儒者士大夫，多選其感激豪宕、沉鬱深婉之作；後者中的陸游則常是一介文人或隱士，多取其閑適小巧、諧謔平滑之篇。(47)張毅《陸游詩歌傳播、閲讀研究》，上海，復(fù)旦大學(xué)出版社，2014年，頁32—37?！八稳蠹摇毕盗羞x本雖是由市河寬齋、大窪詩佛等詩壇宗主或著名詩人所編選，但其對(duì)放翁詩的編選，卻塑造了一位鄉(xiāng)林田園詩人的形象，與中國(guó)文人選、坊選陸詩選本在趣味上較爲(wèi)一致?！八稳蠹摇边x本擇取的“奇險(xiǎn)”詩篇亦具有愛國(guó)色彩，但是爲(wèi)了以雄奇宏肆之風(fēng)來吸引讀者，從而達(dá)到反撥詩壇“古文辭學(xué)派”模擬飣餖之習(xí)的目的，不同於中國(guó)御選、宗主所選陸詩選本旨在以詩化人，引導(dǎo)世風(fēng)。另外，不論中國(guó)兩類陸詩選本在品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)上存在怎樣的差異，其在序言中都要對(duì)放翁憂國(guó)愛民之心作一番表彰，如柴升序《放翁先生詩鈔》即云：“此其用心與子美何以異？詩云爾哉！”稱揚(yáng)放翁與老杜一般，有“一飯未曾忘君”之心。而日本“宋三大家”選本的序言卻無片言隻字論及放翁“愛國(guó)詩人”這一在中國(guó)被強(qiáng)調(diào)的形象，不作任何政治或道德評(píng)判，僅以風(fēng)格存詩?？傊?，《劍南詩稿》卷帙浩繁流傳不易，故放翁詩的閲讀與傳播都主要依靠選本，而選本的特性即在其選擇性，中日選本此間的差異值得留意。

四 日本江戶陸詩選本中放翁經(jīng)典篇目的考察

(一) “宋三大家”陸詩選本中入選次數(shù)最多的詩題

儘管《宋三大家絶句》、《三家妙絶》、《廣三大家絶句》中所選的詩篇都無一重出，但三選往往會(huì)對(duì)同一詩題下的數(shù)首詩歌作出不同的節(jié)選，從而出現(xiàn)了三種選本中相同詩題頻繁出現(xiàn)的情況。筆者對(duì)“宋三大家”系列選本中相重合的詩題分別進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)，發(fā)現(xiàn)了此三選中入選次數(shù)最多的詩題，如下表所示：

《放翁百絶》、《放翁妙絶》與《放翁絶句》相重合的詩題

(續(xù)表)

放翁《貧甚戲作絶句》在“宋三大家”系列選本中都有入選，是日本編選的陸詩選集中江戶漢詩人最鍾愛的詩題。此外，在日本詩話中亦有江戶漢詩人對(duì)《貧甚戲作絶句》(“糴米歸遲午未炊”)的討論，如大窪詩佛《詩聖堂詩話》云：

陸放翁詩云“糴米歸來午未炊，家人竊憫老翁飢。不知弄筆東窗下，正和淵明乞食詩。”清人魏懋堂《山中積雪》云“寂寞山涯又水濱，漫天匝地白如銀。前村報(bào)道溪橋斷，可喜難來索債人?！苯詷O盡貧中之趣者也。夫貧之與病，人之所惡，而入詩則佳。如絲井翼字君鳳《春日》詩，亦能言病中之況，云“花開時(shí)節(jié)身多病，常負(fù)尋紅拾翠行。知得春光遍原野，近來連聽賣花聲?！庇枰嘤薪~句云“病軀曾被寒欺得，不出茅簷半月來。知道江村已春好，門前來賣滿開梅?！笨梢耘c君鳳詩並誦。(48)《日本詩話叢書》第3冊(cè)，頁455—456。

又夢(mèng)亭東褧《鉏雨亭隨筆》卷上云：

余攜室寓迂齋韓翁隱居，一日米盡，因賦小詩呈凹巷先生云“炊煙不上竹間扉，聊摘園蔬充曉飢。昨雨米囊花已盡，一雙蝴蝶欲何依？”先生即賜白粲一斗。陸放翁詩云：“糴米歸來午未炊，家人竊閔老翁飢。不知弄筆東窗下，正和淵明乞食詩?！卑矗諠撚小镀蚴场吩?，余不取之爲(wèi)典故，僅借物以達(dá)意，陋亦甚矣。後讀沈鍾彥《罌粟花》詩云“炊煙時(shí)或斷貧家，曉起俄看五色霞。任爾侏儒夸獨(dú)飽，籬頭已放米囊花?！碑?dāng)時(shí)構(gòu)案之際不知有此，乍及見之，竊喜余詩有據(jù)。(49)《日本詩話叢書》第5冊(cè)，頁238。

此詩見於《劍南詩稿》卷六三、《宋詩鈔》卷六八，兩本皆作“糴米歸遲午未炊，家人竊閔乃翁飢”，而日本詩話中提及此詩時(shí)，“遲”作“來”，“乃”作“老”，與詩集中文本不一。夷考文獻(xiàn)中只有明徐《徐氏筆精》卷四“貧況”條中引用了放翁此詩：

陸放翁詩云“糴米歸來午未炊，家人竊憫老翁飢。不知弄筆東窗下，正和淵明乞食詩。”近友人新安吳兆詩云“釜裏生魚甑裏塵，非關(guān)久病卻關(guān)貧。案頭但有梁鴻傳，閒誘荊妻學(xué)古人?！苯陨铎敦殯r者，此況難與富兒道耳。(50)徐《徐氏筆精》，文淵閣四庫(kù)全書本，856冊(cè)，頁513下—514上。

其中所引放翁詩文字正與日本詩話中文字一致，也許江戶漢詩人所據(jù)即是此條詩話。中日詩話中都稱揚(yáng)了放翁此詩以貧入詩，生動(dòng)地寫出了文人清貧生活的無奈，但以窮處自高，筆調(diào)饒有趣味，格調(diào)輕快而不沉鬱，能言他人所不能言；而據(jù)詩話作者之意，似乎他們自己的生活狀態(tài)與放翁相似，貧至乏食，又以貧病入詩，愈窮愈工，在困乏的物質(zhì)生活中用詩歌尋求精神的寄託，放翁此詩引發(fā)了後世中日下層文人的共鳴。安永(1772—1780)、天明(1781—1788)時(shí)期，政治的腐敗使得庶民階層更加窮困(51)參見松下忠著，范建明譯《江戶時(shí)代的詩風(fēng)詩論——兼論明清三大詩論及其影響》，頁65—68。。在這樣的時(shí)代，日本漢詩人也難以幸免，生活困頓不堪幾乎是此時(shí)江戶詩人的普遍狀況，菊池桐孫《五山堂詩話》卷四云：

陸放翁詩云“得米還憂無束薪，今年真欲甑生塵。椎奴跣婢皆辭去，始覺盧仝未苦貧”，近讀如亭《貧居》云：“貧居除卻吟哦外，一瀹清泉學(xué)老盧。吹火添薪勞赤腳，無如遠(yuǎn)汲欠長(zhǎng)鬚?！庇噙釉唬骸叭缤ぶ?，可謂在季孟之間矣?！?52)《日本詩話叢書》第10冊(cè)，頁501。

放翁此詩題作《貧病戲書》，見《劍南詩稿》卷七五。

(二) 中日陸詩選本中放翁經(jīng)典篇目的對(duì)比研究

五山時(shí)代，五山禪師編纂了很多中國(guó)詩歌選集，比較重要的有江西龍派(1375—1446)編的《新選分類集諸家詩卷》(簡(jiǎn)稱《新選》)和慕哲龍攀(？—1424)與瑞巖龍惺(1384—1460)編的《續(xù)新編分類諸家詩集》(簡(jiǎn)稱《新編》)?！缎逻x》按天文、節(jié)序、地理等門類分爲(wèi)19類，共收詩近1 200首，所收詩全部爲(wèi)七言絶句，時(shí)代跨度從唐到明初?！缎戮帯肥恰缎逻x》的續(xù)作，其分類與《新選》略有差異，分爲(wèi)25類，共收詩1 280餘首。此外又有相國(guó)寺禪師春溪洪曹(？—1465)所編的唐宋元明詩歌大型選集《錦囊風(fēng)月》，該書體式與《新選》、《新編》相同，亦分門纂類編排詩歌，但規(guī)模更大，收詩更多，有3 000餘首(53)關(guān)於《新選》、《新編》，參見卞東波《域外漢籍中的宋代文學(xué)史料——以日本漢籍《〈新選分類集諸家詩卷〉〈續(xù)新編分類諸家詩集〉爲(wèi)例》，載卞東波《宋代詩話與詩學(xué)文獻(xiàn)研究》，北京，中華書局，2013年。關(guān)於《錦囊風(fēng)月》，參見堀川貴司《『錦嚢風(fēng)月』解題と翻刻》，載《國(guó)立歷史民俗博物館研究報(bào)告》第198集，2015年。。後有天隱龍澤(1422—1500)以《新選》、《新編》爲(wèi)底本節(jié)編的《錦繡段》、月舟壽桂(1460—1533)繼之的《續(xù)錦繡段》等小型詩選?！缎戮帯纺┯芯艤Y龍賝寶德元年(1449)之跋，從跋文可以推斷，《新選》、《新編》大約成書於15世紀(jì)初。《錦囊風(fēng)月》首有春溪永享十一年(1439)之序，則是書可能成書於此年前後?！跺\繡段》有天隱龍澤康正二年(1456)之跋，則其成書亦當(dāng)在此時(shí)。《續(xù)錦繡段》後有月舟壽桂大永初年(1521)之跋，成書亦當(dāng)在此年之前。

《新選》、《新編》、《錦繡段》、《續(xù)錦繡段》四種五山詩選中選宋詩最多，其中分別選擇了放翁詩63首、62首、20首、42首，數(shù)目都爲(wèi)集中第一；所選陸詩以雜賦、草木、儒學(xué)、懷古四類爲(wèi)最多，少忠君報(bào)國(guó)的慷慨之聲，多清淺平實(shí)格調(diào)高雅之作，其選詩特色與江戶“宋三大家”系列陸詩選本相近。以上是日本自己編選的陸詩選本，此外日本詩壇流傳著一些中國(guó)的陸詩選本，結(jié)合上文研究，可知《精選陸放翁詩集》、《宋詩鈔》、《唐宋詩醇》、《陸放翁詩鈔》在陸詩東傳日本中起到了重要作用。本文將結(jié)合五山、江戶時(shí)代日本所有的重要放翁詩集，考察從五山到江戶時(shí)代被選次數(shù)最多的陸詩。下面是筆者經(jīng)過查考後得到的排序在前的放翁詩：

論者綜合歷代選本、唱(追)和、評(píng)點(diǎn)和現(xiàn)當(dāng)代研究四方面的數(shù)據(jù)，排列了陸游前五十首名篇，前十首分別是《示兒》、《臨安春雨初霽》、《小雨極涼舟中熟睡至夕》、《書憤》、《花時(shí)遍遊諸家園》、《沈園二首》、《讀書》、《梅花絶句六首》、《游山西村》(54)黃英《陸游詩歌五十首經(jīng)典名篇的考察》，江西師範(fàn)大學(xué)2011年碩士論文，頁 7—9。。其中七律三首，七絶七首。若只根據(jù)入選宋元明清歷代選本的次數(shù)來排序，則放翁詩前十首應(yīng)是： 《臨安春雨初霽》(11次)、《花時(shí)遍遊諸家園》(9次)、《過野人家有感》(9次)、《示兒》(8次)、《遣興》(8次)、《秋晚登城北門》(8次)、《雪夜感舊》(8次)、《龍興寺吊少陵先生寓居》(8次)、《書憤》(7次)、《沈園二首》(7次)。

通過比較中日兩國(guó)陸詩選本中入選次數(shù)最多的放翁詩，發(fā)現(xiàn)在這兩份有著顯著差別的榜單中，《花時(shí)遍遊諸家園》同時(shí)受到中日讀者的共同歡迎。這表明僅就選本而論，此詩是中日兩國(guó)，甚至可能是東亞範(fàn)圍內(nèi)入選次數(shù)最多、流傳程度最廣的放翁詩。詩云“爲(wèi)愛名花抵死狂，只愁風(fēng)日損紅芳。緑章夜奏通明殿，乞借春陰護(hù)海棠”，抒寫詩人爲(wèi)花癡狂之情態(tài)，帶有不染世俗的天真、狂放不馴的桀驁和火熱動(dòng)人的赤誠(chéng)。末二句胎息於東坡《海棠》詩“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”(55)蘇軾著，王文誥輯注，孔凡禮點(diǎn)校《蘇軾詩集》，北京，中華書局，1982年，頁1187。，二詩奇妙的想象和惜花愛美之心有異曲同工之妙。蘇詩以“故燒高燭”的舉動(dòng)來表達(dá)詩人對(duì)美的眷戀，陸詩以“夜奏通明殿”的方式來挽留芳華，前者含蓄，後者灑落；前者清麗，後者俊逸；而放翁奇想狂思，溝通天地物我，較之東坡筆下美人深閨，銀燭紅妝，格局更廣，氣魄更大?？傊?，高超的詩歌技巧、強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力賦予此詩巨大的魅力，或許此即是其成爲(wèi)入選次數(shù)最多的放翁詩的緣故。

而在中國(guó)最經(jīng)典的放翁詩是《示兒》，一般評(píng)論家和讀者都感動(dòng)於此詩中放翁期盼收復(fù)故土、憂國(guó)憂民的一片熱忱。放翁近萬首詩中有許多篇章表露了他渴望報(bào)國(guó)復(fù)土的情懷，《示兒》恐怕是最能打動(dòng)讀者、傳唱最廣、也最能代表詩人愛國(guó)思想的一篇。但在江戶時(shí)代所有的陸詩選本中，只有《精選陸放翁詩集》、《宋詩鈔》、《唐宋詩醇》、《放翁先生詩鈔》等中國(guó)詩選中選編了此詩，日本本國(guó)編選的詩集，從五山到江戶時(shí)代包含陸詩的選本都沒有收録此詩。這也許是因爲(wèi)彼時(shí)日本的宗宋詩人偏好清新自然、閑淡有味的詩歌，編選者的詩歌審美影響到對(duì)詩篇的擇取；且日本編選詩集的主要目的在於蒙童教育，用於指導(dǎo)初學(xué)新進(jìn)寫作詩歌，在選取詩歌時(shí)更注重能夠從作詩技法層面給予讀者以啓發(fā)，而《示兒》詩語言直白淺切、流暢自然，猶如一則有韻家訓(xùn)，未見刻意的章法安排，這可能也是日本漢詩人不選它的緣故；此外，雖然儒家強(qiáng)調(diào)忠君愛民的思想在東亞漢文化圈中是被普遍認(rèn)可的，日本漢詩人也在詩話序跋中稱揚(yáng)放翁愛國(guó)熱忱的偉大，如津阪東陽《夜航詩話》卷五云：

翁《示兒》詩曰：“死去元知萬事空，但悲不見九州同。王師北平中原日，家祭無忘告乃翁?！贝似浣~筆，亦有三呼渡河之態(tài)。翁之心事，於易簀時(shí)，猶睠睠如是，其志節(jié)可見已。(56)《日本詩話叢書》第2冊(cè)，頁487。

但此種聲音畢竟是少數(shù)。與中國(guó)文學(xué)從《詩經(jīng)》、《楚辭》開始就和政治密切相關(guān)不同，日本文學(xué)的特色之一就是“政治意味淡薄”(57)張伯偉《東亞文化意象的形成與變遷》，載《作爲(wèi)方法的漢文化圈》，北京，中華書局，2011年，頁70。，從平安時(shí)代以來的選本如《文華秀麗集》中就沒有入選諷諫美刺詩。放翁此詩雖是個(gè)人情志的表達(dá)，但詩中“北定中原”、“九州同”等語，涉及宋金兩個(gè)不同政權(quán)之間的爭(zhēng)戰(zhàn)與鬥爭(zhēng)，與政治緊密關(guān)聯(lián)，和日本一貫的文學(xué)傳統(tǒng)相衝突，可能因此而落選，不見於任何日本編選的詩歌選本。

五 結(jié) 語

江戶詩人編選“宋三大家”系列選本是伴隨著詩壇宗宋詩風(fēng)而興起的，是整個(gè)江戶漢詩壇演進(jìn)的一幕，也是東亞漢文學(xué)史上宋詩勃興的一環(huán)。本文對(duì)日本江戶時(shí)代“宋三大家”系列選本中的放翁詩選進(jìn)行了考察，其以“宋三大家”爲(wèi)名對(duì)范楊陸三家詩進(jìn)行均衡接受是日本宋詩接受史中獨(dú)有的模式，且此種編選模式使得放翁的創(chuàng)作個(gè)性爲(wèi)羣體特性所掩；而其對(duì)放翁詩的擇取主要利用了中國(guó)東傳的重要陸詩選本，所選放翁詩多爲(wèi)山居閑淡之作，較少憂國(guó)愛民之篇，塑造了放翁鄉(xiāng)林田園詩人的形象，淡化了中國(guó)陸詩選本中所強(qiáng)調(diào)的愛國(guó)詩人形象。這也是江戶詩壇強(qiáng)調(diào)宋詩“清新”一面的反映。日本陸詩選本對(duì)放翁詩歌在日本的經(jīng)典化歷程具有重要推動(dòng)作用，而經(jīng)典的放翁詩又引發(fā)了日本詩話對(duì)詩篇深入細(xì)緻的分析和討論。通過對(duì)比中日兩國(guó)選本中入選的放翁之詩，我們可以發(fā)現(xiàn)中日兩國(guó)讀者對(duì)放翁詩有不同的欣賞與品味，這體現(xiàn)了作爲(wèi)中國(guó)偉大詩人的陸游在東亞接受中的不同面向，以及陸游在東亞詩史上經(jīng)典化的多樣性，其背後是各國(guó)不同的審美心理與期待視野。