摘要：武俠片強調(diào)的是一個“俠”字，注重描寫“人心的江湖”。中國武俠文化誕生之日起，在先于電影的小說之中，“俠客”大多由男性角色來充當，武俠片中的女性曾經(jīng)都是陪襯或者以被保護者形象出現(xiàn)，即便在胡金銓將中國武俠推向巔峰的《俠女》中，俠女也成了諸多男性角色的附屬品。在《劍雨》中，則將女性角色作為主要描述對象，講述女俠故事的影片。

關(guān)鍵詞：劍雨;武俠片;女性

在傳統(tǒng)武俠電影中，女性形象處于歸屬地位，作用是被“觀賞”與點綴的作用。男權(quán)電影一般總是通過表現(xiàn)窺視，或者局部展示女性身體，或者用相關(guān)的物品如內(nèi)衣之類來暗示女性身體的方法來讓人迷戀崇拜性。但在電影《劍雨》中，女性成了主導(dǎo)電影情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，她們的角色形象立體，個性鮮明，區(qū)別于一般的武俠電影對女性形象的塑造。

一、女生男相的造型特征

（一）強大而冷漠的女性形象

《劍雨》中，在細雨被陸竹以死感化前，這個人物一直給觀眾不食人間煙火的感覺。一襲黑色短打裝扮，頭發(fā)同樣是高高束起的，表情冷漠而疏離，標準的女殺手裝扮。她殺伐決斷，不論暗殺者是黃發(fā)還是垂髫她都能不帶一絲猶豫地直擊對手要害，不給敵人留一點破綻。

這種真正強大的女性形象在近幾年上映的武俠片中才稍有出現(xiàn)，曾經(jīng)的武俠片中也多有表面強大的女性，如白發(fā)魔女練霓裳，但她實際上卻是不堪一擊的，愛情輕易就將她擊垮了。而細雨，這種女性的出現(xiàn)，實際上則等同于現(xiàn)在很多時裝片中的女強人形象。她們雖然有著不為人知的脆弱面，但是她們卻游刃有余。

（二）脆弱而神秘的女性形象

《劍雨》中另一個男性化裝扮的女俠是由吳佩慈扮演的崆垌青劍，身著鮮艷的藍色長袖長衫，為了隱藏自己的野心以及放松他人的警惕。崆垌青劍也是武俠片中一個典型的女性形象：自大卻脆弱，碰上了比他更為狂妄的彩戲師后也逃不開被一招斃命結(jié)局。

女生男相裝扮的女俠們，摒棄了自己身為女性的特征，她們通常擁有獨立的人格，不以依附男人為生，游走于江湖之中。

二、相夫教子的歸隱之路

（一）俠客背后的普通妻子

片中另外一個萌生歸隱念頭的男殺手雷彬的妻子田青彤，是一個標準的俠客背后的女人，影片中，雷彬身負重傷，掙扎著回到家中，她在睡夢中轉(zhuǎn)醒，仍然對著自己的丈夫絮絮叨叨地講著家長里短，一邊的雷彬悄然倒在餐桌前，她又哄著孩子睡了過去。這樣的女性形象則作為一個完全的陪襯，烘托出俠客本身的“人在江湖，身不由己”的悲戚。

（二）隱藏的高手

殺手細雨易容之后變成民女曾靜，她保有了作為女殺手的果斷與智慧，同時因為市井生活的平淡與安逸，讓她逐漸擁有了生氣，臉上會展現(xiàn)笑容，衣著也變得柔和鮮艷。

當她與平民江阿生成親之后，影片中也展現(xiàn)了她煮飯等的一些生活場景，表現(xiàn)了一個“正?！钡呐韵喾蚪套拥倪^程，在這一過程中，她與田青彤表現(xiàn)出的生活并無不同。后來，在轉(zhuǎn)輪王帶著一眾殺手要求細雨回歸效命的時候，她冷靜地坐在桌前，就這一盞昏黃的油燈補著丈夫的鞋子，這時她與真正地良家婦女田青彤的不同真正地表現(xiàn)出來，細雨始終是“江湖兒女”，身上有著不得不背負的沉重的命運。這種“女性”和“俠士”特有的矛盾性在她身上昭然若揭。

“歸隱”是武俠電影中最常出現(xiàn)概念之一，但是正如《劍雨》中的一個刺客對細雨所說的：“江湖路一旦走上，就別想全身而退?！闭怯捎跉w隱這一事件的復(fù)雜性與沖突性，才使得在《劍雨》這部電影中，女性形象如此典型與立體。在女性身上歸隱的矛盾體現(xiàn)得比男性更加顯著更加具有戲劇性，這是由于女性社會角色和感性的性格特征所致。

三、美艷狠毒的欲望之源

武俠片中另一個典型的女性形象就是紅顏禍水了，她們大多嬌艷欲滴，明白自己身為女性的優(yōu)勢，懂得利用這些優(yōu)勢來掌控男性。

《劍雨》中的另外一個年輕的女殺手葉綻青，在細雨出走之后被轉(zhuǎn)輪王當作細雨接班人培養(yǎng)，這就決定了她與細雨敵對關(guān)系。從一開始葉綻青稱細雨為黃臉婆，諷刺她的丈夫，代表了一個年輕女性對衰老的厭惡以及對自身的自信。她處處針對細雨，挑起爭端，在最終決戰(zhàn)時，如果不是她趕來挑撥，也許除了轉(zhuǎn)輪王之外的每一個人都能得到自己想要的生活。

因為她的年輕性感美艷，代表了所有男性內(nèi)心最根本的欲望，使得她幾乎可以為所欲為，但是她卻在轉(zhuǎn)輪王這里吃了鱉，所以她急于證明自己，同時她也痛恨自己殺手組織沒有任務(wù)的時候靠著出賣肉體來滿足自身的欲望的做法，所以她才在看見信號焰火的那一刻，立刻轉(zhuǎn)身砍死了還躺在自己床榻之上的恩客。

葉綻青這樣的美艷殺手，就像西方神話中的蛇發(fā)美杜莎一樣，魅惑卻致命，成為男性觀眾為主要受眾的武俠電影中不可或缺的角色。

四、總結(jié)

《劍雨》是這幾年來唯一一部“女性武俠”，塑造了許多鮮明的女性角色。武俠片之所以謂之“俠”，主要講述的是邪不勝正，宣揚俠客精神。本片始于“歸隱”也終于“歸隱”，正是一開始就抓住了女俠這一亂于心，困于情的性格特質(zhì)，觸發(fā)了這樣一個別樣的江湖，一個屬于女俠們的快意恩仇。

參考文獻：

[1]陳犀禾，吳小麗.影視批評：理論和實踐[M].上海大學出版社，2003.

作者簡介：楊列寧，南京藝術(shù)學院。