關(guān)敏薏+黃嬌嬌

備受關(guān)注的《繡春刀2》最近正在熱映，比起《繡春刀1》，票房口碑顯然又更上了一層樓，業(yè)內(nèi)業(yè)外的一致肯定，讓我們驚覺(jué)：多久沒(méi)有看到這么好的武俠電影了？近年好看的武俠電影幾乎是零星之火，包括《刺客聶隱娘》、《師父》在內(nèi)，也不過(guò)屈指可數(shù)。在20世紀(jì)70、80年代在香港發(fā)揚(yáng)光大占據(jù)中國(guó)電影銀幕主流的武俠片，作為我國(guó)電影特有的片種，明天在何處？

曾經(jīng)的風(fēng)靡一時(shí)，如今卻無(wú)人問(wèn)津

從1928年的第一部《火燒紅蓮寺》火爆上演算起，武俠片在中國(guó)已經(jīng)存在了90年了，很多年后阿城在聊到中國(guó)為什么沒(méi)有歌舞片時(shí)說(shuō)武俠便是歌舞片在中國(guó)的變種，而實(shí)際上，武俠片存在的意義，遠(yuǎn)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。

武俠片是中國(guó)獨(dú)有的片種，這是西部片、刀戟片都無(wú)可擬比的。事實(shí)上在中國(guó)，武俠片不僅是一種與現(xiàn)實(shí)反照的夢(mèng)，還是一種成年人聊以自慰的快意童話。

武俠片的興起當(dāng)然離不開(kāi)邵氏與徐克，20世紀(jì)60年代的香港人生存維艱，于是需要一種打破現(xiàn)實(shí)的虛幻世界加以對(duì)抗，而到了八九十年代，一種政治上的惶惑感又使得徐克等人在武俠片里直接大談家國(guó)情懷，可以說(shuō)，即便武俠從來(lái)都不是現(xiàn)實(shí)的，但看武俠片，你可以清晰地看得到時(shí)代與現(xiàn)實(shí)。

然而過(guò)于追求奇技淫巧的武俠片還是不免會(huì)落寞，隨著電影工業(yè)的發(fā)展和變化，如今似乎又走向小片種時(shí)代。

一個(gè)簡(jiǎn)單的比照就是靠武俠片成為電影標(biāo)桿的徐克，如今一門(mén)心思地鉆進(jìn)到了那些神神怪怪的世界里了，《蜀山傳》、《狄仁杰》，以至于《西游伏妖篇》，武俠這個(gè)詞，似已不復(fù)存在。

而再看這幾年值得一看的武俠片，《劍雨》、《刺客聶隱娘》、《師父》，不但是“武”，甚至連“俠”的位置都退居其次。

似乎是要改變了，從《繡春刀》開(kāi)始，你能看得出那種改變的趨勢(shì)。

最早的武俠片和神怪片是沒(méi)有什么區(qū)別的，人們驚奇于俠客們的上天入地，一道白光代表著一種必殺技，不僅是《火燒紅蓮寺》，現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)上能看到的1929年文逸民導(dǎo)演的《紅俠》、1929年任矜蘋(píng)導(dǎo)演的《甘氏兩小俠》都可以看到這種趨勢(shì)，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是，娛樂(lè)為主，別無(wú)他意。（《紅俠》里還在販賣(mài)情色）

武俠電影提供教化功能主要是關(guān)德興的功勞，從1949年的《黃飛鴻鞭風(fēng)滅燭》開(kāi)始，他一個(gè)人主演的黃飛鴻電影就達(dá)到77部，光是1956年，那一年上映的關(guān)德興版《黃飛鴻》就高達(dá)25部，關(guān)德興深入人心，其實(shí)也代表著當(dāng)年民眾的心態(tài)，為人處世怎樣怎樣，都可以在其中找到一套完整的邏輯。

動(dòng)作片的改頭換面最大功臣是張徹，而武俠片則是胡金銓?zhuān)瑥脑谏凼系淖詈笠徊俊洞笞韨b》開(kāi)始，胡金銓就開(kāi)始創(chuàng)造出一種獨(dú)有的文人類(lèi)的武俠電影體系，它不再是江湖上的打打殺殺，而是把戰(zhàn)場(chǎng)放到了廟堂與江湖的分界處，加之其嚴(yán)苛的對(duì)服裝的要求以及拔高了的哲學(xué)思想，使得其成為當(dāng)之無(wú)愧的武俠第一人，影響巨大。

武俠片和許多類(lèi)型雜糅過(guò)，比如情色，比如神怪，但最多的還是喜劇，雖然在這一層面上沒(méi)有太多的優(yōu)秀之作，但在當(dāng)年卻是大受歡迎蔚然成風(fēng)的，而且它直接影響到了成龍的功夫喜劇的發(fā)展。也是在這一時(shí)期，武俠現(xiàn)實(shí)化開(kāi)始成為一股潮流，劉家良等人的努力使得很多人分不清武俠片和功夫片的區(qū)別。

胡金銓的直接影響之一是誕生了徐克的武俠家國(guó)夢(mèng)，但徐克最突出的貢獻(xiàn)是將武俠動(dòng)漫化，他與程小東一起掀起了一股再次上天入地的風(fēng)氣。也是在這一時(shí)期，我們熟知的許多武俠片開(kāi)始登場(chǎng)，大量的跟風(fēng)之作充斥了我們的童年記憶，直到徐克的《刀》，最后一次視覺(jué)嘗試在觀眾層面失敗了，這才告一段落。

李安的《臥虎藏龍》似乎給許多導(dǎo)演帶來(lái)了新的靈感，那就是以文藝片的方式來(lái)拍武俠片也會(huì)是一條出路，于是2000年之后的武俠片雖然沒(méi)有幾部，但值得一說(shuō)的基本上都有些文藝情懷，比如《劍雨》，或者《刺客聶隱娘》，只是遺憾的是，自帶文藝屬性的電影基本上是不能指望票房的，于是這一嘗試只能出好片，不能出爆款。