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初學(xué)禽鳥畫者，往往筆筆精細，力求形態(tài)完備，結(jié)果筆下的禽鳥往往呆若標本，形似而神不似。對此，我們就要采用一些必要的方法了。

一、善于觀察

畫禽鳥首先應(yīng)識別形態(tài)，掌握其不同特征和共同規(guī)律，這樣在觀察時易于記憶，離開時有助于默寫形象。禽鳥是卵生動物，其體不離蛋形，形態(tài)特征與日常生活有關(guān)（如飛、鳴、食、宿等不同習(xí)性），而突出表現(xiàn)在嘴和腳兩個部分。

《綠蔭翠鳥》江寒汀

《花鳥扇面》清.任伯年

禽鳥的嘴形和它們所吃食物的種類有關(guān)。如喜食谷粟類的嘴，短厚有力，利于剝殼；專食昆蟲的嘴，顯得扁闊；較長而尖的嘴，則愛吃果實和昆蟲；善于捕食魚類的水禽，其嘴細長；鉤形的嘴，多屬猛禽，強而有力，能啄食小動物，目利、爪似鐵鉤，鼻孔生于嘴上，一般有毛三對至五對，鼻毛長而勁挺；孔雀與雞的腳有距，腳皮組織如鱗片等。初學(xué)禽鳥畫，需抓住各類禽鳥動作中最傳神的一剎那來描繪。

二、鳥的構(gòu)圖方法

首先在紙上捕捉鳥的動態(tài)，用鉛筆輕輕勾出鳥的輪廓，從整體出發(fā)，自背起筆，用披蓑法由濃及淡畫出背部，次畫翼及尾，再畫胸及腹，然后畫頭、生嘴、點睛、補腳。畫局部時應(yīng)注意整體與神態(tài)，若腹部向前，則應(yīng)先畫胸腹，次畫背翼及尾，然后畫頭、生嘴、點睛、畫腳。若是飛鳥應(yīng)由翅膀畫起，次畫背及胸腹，再畫尾，然后畫頭、嘴、眼及腳爪。

三、毛羽和嘴爪的畫法

毛羽的畫法，有白描與沒骨點寫兩種。白描是先將鳥形確定，用淡墨簡略概括地勾出羽毛結(jié)構(gòu)及整體輪廓，著色時在線條之內(nèi)填白粉。要注意濃淡適宜，白粉不可蓋上黑線，運筆須生動流利，切忌死板。凡白色羽毛的禽鳥，均可用此法。沒骨點寫法，分枯潤及用白粉或粉調(diào)顏色幾種畫法?？菡哂媒鼓令^、背、翼、尾，胸腹宜淡，但勿使流于瘦弱；濕者將筆洗清，筆端墨多，筆根墨少，由背至尾，次畫頭及胸腹，自濃漸淡，水分飽滿。此雖栩栩如生，但易流于平淡。

嘴爪在畫面中最見功夫，嘴有開合，爪有收放，種類、長短、形態(tài)各異。平時應(yīng)多注意觀察，著重練習(xí)各種鳥禽的不同特點。

《石榴八哥圖》江寒汀

四、點睛

傳神在于點睛，其法有圓圈內(nèi)加一點的，有單用一點而無圓圈的。猛禽鷹、鷲多畫半圓形，以顯勇猛；一般小禽鳥多用一點或一點外加圓圈。點睛在圓圈中或前或后，或偏上或偏下，應(yīng)隨其視線方向而定，應(yīng)與嘴尖方向一致。點睛的墨須格外濃，否則不生動、無精神。

五、點綴物

變化有致的背景點綴，有益于襯托畫面禽鳥的生動神態(tài)。禽鳥的背景，常用山石、流水、坡岸、花草作為點綴。畫石一般先勾外輪廓，再分石紋，然后皴染，也可不勾輪廓，直接用墨或顏色點染，即沒骨法，但用墨、用色宜濃淡適當，忌平板、模糊一片。

《茶花雙禽》江寒汀