韓 瑋

2.對比

諧和使畫面統(tǒng)一，對比則于統(tǒng)一中產(chǎn)生了變化。因此，色彩的對比可以使畫面于統(tǒng)一諧和中生情出致。

藤本花卉作品的色彩對比，主要體現(xiàn)在兩個方面：

一是葉子與果實的色彩對比。此法主要用于以色彩或色墨互破的葉子表現(xiàn)方法上，利用色相與色性的變異，使葉片與果實的色彩于諧和中產(chǎn)生變化。

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二是果實與果實、花朵與花朵的色彩對比。如果葉片與藤枝皆以墨為主，果實的色彩對比或前暖后冷，或前重后淡；或上暖下冷，至于前冷后暖亦無不可。如果藤枝與葉片色彩的成分較重，果實的色彩對比則同時要考慮到與藤枝、葉片色彩的對比關(guān)系。以將果實畫得色彩諧和，靈性皆現(xiàn)，筆法生動，晶瑩剔透為好?；ǘ渑c花朵的對比與其在道理上是一致的，只是花朵的色彩變化更為豐富，色彩也更加艷麗，運用對比手段時更要注意整體關(guān)系與色彩具體變化的結(jié)合。

藤本花卉和色彩對比，大致要注意以下幾個方面：

其一是色相與色性的對比貴精不貴多。意筆畫法中的色彩對比講究“畫龍點睛”，對比色彩要用在畫面最精彩、最重要的地方。一體之中的色相對比確定主色之后，稍有輔助之功即可，如一個瓜果或一串花朵皆是如此。色性對比更要有主次。所謂“萬綠叢中一點紅，動人春色不須多”，正是此意。

其二是厚薄對比。意筆畫法的色彩運用方式，即厚薄對比，主要是指石色與水色的對比。石色厚重，水色清透，如果大面積的水色淋漓之中出現(xiàn)一塊厚重的石色，可變簡淡為豐富。如與貴精不貴多結(jié)合運用，更有出人意料之妙。當(dāng)然，水色本身也有厚薄之別，要善于靈活運用。

其三是藤本花卉的色彩對比要與墨色相參照。一般而言，墨色濃重者，色彩對比也要厚重強(qiáng)烈，因有墨色的照應(yīng)，無不諧和之虞，運用得當(dāng)，更有助墨光。墨色淡雅者，色彩對比也要相對減弱，以免破壞墨氣。

3.用色與用墨同功，要講究用筆

中國畫的色彩運用與墨同功。用色雖是用墨的輔助，但仍需處處見筆。清代松年《頤園論畫》中談道：“以水融色，以色融水，沉沈之法也。二者皆賴善于用筆。始能傳出真正神氣，筆端一鈍則入惡道矣?！敝v究與強(qiáng)調(diào)用筆，色彩才無俗濁之氣，而且與用墨更易于融洽。但要注意的是，色彩的運用如果是作為墨的輔助，雖注重筆法，但不可過分，以既見筆意又潤澤自然為妙；如果完全以色彩為主或墨色合用，則用筆與墨相同。

色彩的運用對中國畫而言是一個很大的天地，歷史上以色彩的突破而形成自己面貌的大家不乏其人，因此，寫意花鳥畫在色彩運用上做一些嘗試是理所當(dāng)然的事情。但色彩的運用要符合民族傳統(tǒng)的審美習(xí)慣和人文觀念，切忌不顧中國畫藝術(shù)特點的標(biāo)新立異。

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