鄧寶盈

摘要：戲劇動(dòng)作性是戲劇藝術(shù)戲劇性的重要來源，失去了戲劇動(dòng)作性，也就失去了戲劇的靈動(dòng)感。本文從戲劇動(dòng)作所包含的外部性體動(dòng)作、言語(yǔ)動(dòng)作和靜止動(dòng)作，分析話劇《雷雨》的戲劇動(dòng)作性及其意義，從而把握其靈動(dòng)的魅力。

關(guān)鍵詞：《雷雨》? ?戲劇? ?動(dòng)作性

中圖分類號(hào)：J805? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）16-0148-02

戲劇是動(dòng)作的藝術(shù)，黑格爾指出：“能把個(gè)人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來的是動(dòng)作，人的最深刻方面只有通過動(dòng)作才能見諸現(xiàn)實(shí)?！盵1]作為動(dòng)作的藝術(shù)，戲劇創(chuàng)作的所有環(huán)節(jié)都圍繞“動(dòng)作”組織，戲劇動(dòng)作作為綜合藝術(shù)的各種元素都統(tǒng)一于表演[2]。戲劇動(dòng)作在戲劇藝術(shù)中是貫穿始終的元素。本文將通過對(duì)《雷雨》的賞析，按照戲劇動(dòng)作的分類，論述話劇中動(dòng)作是如何發(fā)揮一動(dòng)而人間百態(tài)生的作用的。

一、《雷雨》外部形體動(dòng)作的動(dòng)作性

一出戲中，演員需要作出一系列的動(dòng)作，但并不是舞臺(tái)上所有動(dòng)作都具戲劇性。戲劇外部形體動(dòng)作要具有戲劇性，有其自身的要求。

（一）表現(xiàn)人物內(nèi)心

動(dòng)作起源于心靈，任何外部動(dòng)作都必須揭示人物的內(nèi)心動(dòng)機(jī)和情感狀態(tài)。[3]在《雷雨》的第三幕中，當(dāng)魯貴和侍萍退場(chǎng)，屋里只剩四鳳一人時(shí)，四鳳就有一組外部形體動(dòng)作——嘆氣倒在床上、拿起蒲扇用力扇、開窗、擦汗、喝酒……突出的是她心煩的狀態(tài)。聯(lián)系當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，讓她煩的原因有多種，一是周萍約定了要來約會(huì)，她既渴望見到周萍，又礙于家人的反對(duì)而怕見他，二是自己答應(yīng)母親將要離開到濟(jì)南，她與周萍的未來渺茫，三是父親利用周萍與自己的關(guān)系，想從中獲利，一直旁敲側(cè)擊，種種愁思剪不斷理還亂，讓她如此焦急心煩。這一系列的動(dòng)作都源于她的內(nèi)心，也用于表達(dá)她的情感。

（二）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

外部形體動(dòng)作要推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，使之成為劇情的一部分。[4]外部形體動(dòng)作使用得當(dāng)，就會(huì)成為戲劇表演空間里的催化劑。同是在第三幕中，蘩漪到家中看到周平和四鳳親昵的互動(dòng)，把窗關(guān)上的動(dòng)作就是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵動(dòng)作，它本身體現(xiàn)了蘩漪對(duì)兩人的怨恨心理，使矛盾更加尖銳，同時(shí)這個(gè)動(dòng)作導(dǎo)致的是周萍在無(wú)法從四鳳家中逃出、兩人關(guān)系被四鳳的家人發(fā)現(xiàn)、四鳳從家中逃出、四鳳到周公館等一系列結(jié)果，這一關(guān)鍵性的動(dòng)作，成為觸發(fā)一連串沖突的關(guān)鍵點(diǎn)，催化劇情發(fā)展，推動(dòng)劇情走向高潮。

（三）提升觀劇體驗(yàn)

豐富的外部形體動(dòng)作能避免話劇動(dòng)作的程式化，沖破程式的桎梏，避免審美疲勞。就如剛剛所提四鳳心煩的段落，人物表現(xiàn)心煩焦急除了常規(guī)的嘆氣踱步之外，還有其他動(dòng)作——扇扇子、解發(fā)、開窗透氣、飲酒、倒下。豐富自然的動(dòng)作更有真實(shí)性，讓觀眾更有代入感，在特定時(shí)間內(nèi)更大限度體會(huì)人物的心理。在對(duì)往事的敘述上，戲劇不同于影視藝術(shù)，可以用閃回的方式，只能靠動(dòng)作和臺(tái)詞，這就需要豐富的動(dòng)作來避免口頭敘事的單薄。劇中侍萍和周樸園談起舊事時(shí)，侍萍就通過不停擺弄手中的白布進(jìn)行了調(diào)劑作用，避免了人物大段對(duì)話的枯燥。

二、《雷雨》言語(yǔ)動(dòng)作的動(dòng)作性

所謂戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性， 無(wú)非包含兩層內(nèi)容， 一是表現(xiàn)人物的外形動(dòng)作;二是表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。[5]戲劇語(yǔ)言能蘊(yùn)含復(fù)雜的心理，蘊(yùn)藏深意的言語(yǔ)能吸引觀眾去琢磨對(duì)話中的潛在意圖，吸引觀眾思考，保持注意力。在戲劇中，言語(yǔ)動(dòng)作分為對(duì)話、獨(dú)白和旁白，此處著重分析《雷雨》的對(duì)話與獨(dú)白。

（一）對(duì)話推動(dòng)沖突

史雷格爾在談到什么是“戲劇性”時(shí)，曾說：“如果劇中的人物彼此盡管表現(xiàn)了思想和感情，但是互不影響對(duì)話的一方，而雙方的心情自始至終沒有變化，那么即使對(duì)話的內(nèi)容值得注意，也不引起戲劇的興趣?！盵6]由此可見，在對(duì)話中，人物除了要表達(dá)思想，還要對(duì)對(duì)方產(chǎn)生影響。在《雷雨》的第四幕中，在蘩漪和周萍的爭(zhēng)吵過后，魯貴和蘩漪的那段對(duì)話就充分體現(xiàn)了戲劇性。魯貴先是暗示自己抓住了蘩漪的把柄，然后暗示繁漪如果不給自己好處，就會(huì)揭發(fā)事情，再退讓表明只要蘩漪給他好處就為她保守秘密，最后暗示蘩漪用錢把事情掩蓋過去。繁漪也先是高高在上的故作鎮(zhèn)定到假意同意。在人物一來一回的對(duì)話中，兩人話鋒漸銳，矛盾不斷深入突出。

（二）獨(dú)白促進(jìn)表情

語(yǔ)言是交代情節(jié)、解釋思想、展現(xiàn)沖突、刻畫人物、感染觀眾的重要手段。[7]從言說者角度說， 每次言說都是獨(dú)特的， 把不存在的欲念轉(zhuǎn)化成為現(xiàn)實(shí)化的。[8]與對(duì)話不同，能借助于人物的關(guān)系和沖突來體現(xiàn)戲劇性，獨(dú)白是單向的傾訴，它對(duì)于臺(tái)詞本身的戲劇性要求更高，對(duì)表達(dá)的情感的深度和豐富程度的要求也更高。在第三幕，周沖來到四鳳家里向她表白自己的情感，描繪他對(duì)兩人的未來的美好愿景的獨(dú)白，就通過自然真實(shí)的語(yǔ)言，對(duì)周沖的生活理想進(jìn)行了形象化的表述。海、小帆船、鷹和白云這些象征著美好的意象，描繪了一幅充滿了希望的圖景，表現(xiàn)了周沖積極向上的心理狀態(tài)，同時(shí)也體現(xiàn)了一個(gè)早戀青年喜悅的心情，塑造了一個(gè)在新式教育的影響下，天真又富于幻想的青年的形象。

三、《雷雨》靜止動(dòng)作的動(dòng)作性

靜止動(dòng)作中雖沒有外部形體動(dòng)作和言語(yǔ)動(dòng)作，但人物的姿態(tài)、表情和靜止中留給觀眾的想象空間的意蘊(yùn)就足以表現(xiàn)人物的情感。在《雷雨》中，蘩漪的心思極為復(fù)雜，卻又礙于她極強(qiáng)的自尊心和要掩飾她與周萍的關(guān)系，需要更多的停頓來用于自身的思忖，在劇中她就有多處富有意味的靜止動(dòng)作。

（一）靜止中的矛盾

不同于人物間激烈的矛盾沖突，人物自身思想的矛盾是暗流涌動(dòng)的，靜止中的矛盾更給人一種蓄勢(shì)爆發(fā)的壓抑感。在周樸園回來之前，四鳳給蘩漪端藥的時(shí)候，她讓四鳳把藥倒了，四鳳再次確認(rèn)是否要倒的時(shí)候，她先是說“嗯，倒了”，后來卻頓住——是想到要是把藥倒了，周樸園問起來不好交代，轉(zhuǎn)為“要不，你先把它放在那兒”，又頓住了，說“不，你還是倒了它”——她雖依仗周樸園來生活，但是她很反感他封建大家長(zhǎng)制的作風(fēng)，一直想要沖破封建的桎梏，這使她下定決心把藥倒了以表反抗。兩處?kù)o止表現(xiàn)了人物心理的矛盾與掙扎。

（二）靜止中的猶疑

在表現(xiàn)人物猶疑的情節(jié)中，靜止的空隙則是人物思想流動(dòng)的時(shí)間，在適當(dāng)?shù)陌芽叵拢o止的時(shí)間越長(zhǎng)表示人物的疑慮越重。周沖向蘩漪描述自己喜歡的人的時(shí)候，蘩漪的反應(yīng)劇本上是這么寫的：“哦。（眼睛暗下來，不得不問下一句，沉重地）沖兒，你說的不是四鳳？”——這個(gè)靜止是因蘩漪已經(jīng)能大致猜出周沖喜歡的是四鳳，但她不愿相信，卻又抱著一絲希望想最后確認(rèn)一下，靜止表現(xiàn)的是蘩漪的疑慮和擔(dān)心，因?yàn)橐坏﹥鹤酉矚g的是四鳳，原本復(fù)雜的三角戀便要變成涉及自己兒子的四角戀，免不得一番情感糾纏，形勢(shì)更加復(fù)雜嚴(yán)峻。

（三）靜止中的沖擊

現(xiàn)實(shí)對(duì)人物思想造成沖擊的時(shí)候，人物需要時(shí)間來消化這些現(xiàn)實(shí)，在生活中如此，在劇中亦是如此。蘩漪和周萍兩人的爭(zhēng)執(zhí)中，周萍說：“如果你以為你不是父親的妻子，我自己還承認(rèn)我是我父親的兒子”，蘩漪一頓，應(yīng)了一句：“哦，你是你父親的兒子?！薄冷魶]有想到，那個(gè)說愿自己父親死，就是犯了滅倫的罪也干的人，在痛恨之余還崇拜著自己的父親，那個(gè)當(dāng)時(shí)為反對(duì)父親而和自己在一起的人，最后還是拋棄了自己，這是她沒有想到的，也是讓她感到絕望的。這短暫的靜止體現(xiàn)了人物在受到現(xiàn)實(shí)沖擊的驚詫。

四、結(jié)語(yǔ)

有意義的戲劇動(dòng)作能夠直接或間接表達(dá)人物的思想情感、外化沖突、塑造形象和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，是戲劇的有機(jī)組成部分。無(wú)論作為提供動(dòng)作的劇作家，組織動(dòng)作的導(dǎo)演，還是實(shí)現(xiàn)動(dòng)作的演員，都需要注重對(duì)戲劇動(dòng)作的把握，將戲劇的藝術(shù)意蘊(yùn)統(tǒng)一于戲劇動(dòng)作中，展現(xiàn)戲劇的魅力。

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