【摘要】語言藝術(shù)是藝術(shù)表現(xiàn)的一種特殊形式，特別是被運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作的過程當(dāng)中，作品的價(jià)值與意義將會(huì)被無限放大?！秴群啊纷鳛轸斞傅闹S刺小說的代表作品，最突出和鮮明的特點(diǎn)就在于其篇幅運(yùn)用了大量的語言藝術(shù)的表現(xiàn)手法，通過對(duì)書中人物形象和社會(huì)環(huán)境背景的描寫，向讀者展現(xiàn)了一幅當(dāng)時(shí)社會(huì)的生動(dòng)畫卷。本文通過對(duì)《吶喊》淺要的賞析，分析其對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】《吶喊》;語言藝術(shù);賞析

【中圖分類號(hào)】I206 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、前言

《吶喊》是魯迅眾多作品中較為突出的代表作之一，該小說最大的特點(diǎn)就在于通過諷刺的描寫手法去反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。作為一部短篇小說集，該書收錄了從1918至1922年之間的14篇短篇小說，包括的人物有我們所熟知的阿Q、孔乙己等，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義等多種手法的融合的特點(diǎn)，從而更深層次地揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)階級(jí)和矛盾，表現(xiàn)出了作者本人對(duì)民族的憂患和尋求社會(huì)改革的深切希望。

二、具體的語言藝術(shù)表現(xiàn)手法

首先運(yùn)用的一個(gè)語言藝術(shù)表現(xiàn)手法就是采用直述的寫作手法，全部作品都是使用的散記體，在這種直述的散記體當(dāng)中，大多都是以第一出場(chǎng)的主人公的第一視角進(jìn)行故事的開展和敘述的，雖然如此來看，采用第一人稱的視角去繼續(xù)故事的脈絡(luò)并不是一件十分需要技巧的事情，其實(shí)不然。恰恰是這種看起來最為簡單的藝術(shù)表現(xiàn)手法，最考驗(yàn)作者和敘事者的功力深厚。和長篇小說比起來，它并不占有篇幅上的優(yōu)勢(shì)，但卻依然要講述一個(gè)完整且意義深遠(yuǎn)的故事，這要求創(chuàng)作者本人需要具有高度的文學(xué)作品的概括能力，而且能夠同時(shí)運(yùn)用生動(dòng)、委婉簡潔的語言去徐徐展開。比如其中的《狂人日記》《阿Q正傳》，就十分準(zhǔn)確且恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了這一個(gè)特點(diǎn)，第一篇采用的手法是日記敘述，而第二篇采用的手法則是使用手記去敘述，都十分的短小精悍且表達(dá)準(zhǔn)確到位。因?yàn)閺谋砻婵?，作者是以散記的形式，看似“隨意”添加故事情節(jié)與背景人物，但是每一個(gè)情節(jié)都真正必不可少。無論是從整體的結(jié)構(gòu)布局去分析，還是從整體的故事情節(jié)分析，都需要圍繞該篇的中心任務(wù)和故事情節(jié)，進(jìn)行周密的安排。

第二個(gè)語言藝術(shù)表現(xiàn)手法就是第一人稱視角，采用以“我”為主角的角度，逐字逐句開展接下來的創(chuàng)作?？梢允墙柚拔摇钡囊暯菍?duì)其他小說人物開展敘述，也可以是描寫“我”內(nèi)心的旁白，這種方式通過小說中的人物想法去表達(dá)作者內(nèi)心真正的含義和想法觀點(diǎn)。但值得注意的是，并不是所有篇章中的“我”都是小說中的主角，使用“我”來創(chuàng)作只是一種語言藝術(shù)的表現(xiàn)手法，是讓小說更加具有現(xiàn)實(shí)性和諷刺意味的表現(xiàn)方式?！拔摇蓖c周圍的環(huán)境和人物性格等格格不入，但同時(shí)又與每一篇小說中的主人公的命運(yùn)和最終結(jié)局有著千絲萬縷的聯(lián)系，這使得整個(gè)篇幅的上下表現(xiàn)聯(lián)系得更加密切，從而給讀者留下深刻的印象，值得品鑒。

第三種語言藝術(shù)的表現(xiàn)方式就是整篇散記體的結(jié)構(gòu)十分的嚴(yán)謹(jǐn)。雖然從表面上來看，散記體所要表達(dá)的中心思想好似難以捉摸，所以經(jīng)常對(duì)于一篇散記體的小說會(huì)有不同學(xué)者的爭(zhēng)論的聲音，而且在結(jié)構(gòu)上，特別是開端和結(jié)尾的表達(dá)也比較隨意，讓人讀著讀著就有一種戛然而止的感覺，但是從《吶喊》的整個(gè)篇幅上來看的話，整個(gè)文章還是十分完整的，且每一篇的敘事結(jié)果的邏輯也十分緊密。因此，留給后來的散記體小說創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法的啟發(fā)就是，藝術(shù)上的布局也要非常周密的，包括開端和結(jié)尾，皆寄寓著鮮明的意旨，或照應(yīng)作品中的特定形象和性格的完成，或?yàn)橥癸@思想主題，呼應(yīng)全篇的韻律，給讀者深刻的印象和無盡的回味，從不浪費(fèi)一點(diǎn)筆墨。

第四種語言藝術(shù)的表現(xiàn)技巧就是魯迅十分注重對(duì)任務(wù)形象的刻畫。尤其是著重刻畫人物的“眼睛”，因?yàn)樗嘈趴坍嬔劬Φ男Ч褪恰爱孆堻c(diǎn)睛”的作用?！爱孆堻c(diǎn)睛”雖然是繪畫上的創(chuàng)作手法，但是同樣可以運(yùn)用到文學(xué)刻畫上，特別是對(duì)人物外貌的描寫。要寫好一個(gè)有血有肉的真實(shí)的人物形象，不僅僅是要著重筆墨描寫其內(nèi)在的人物性格，更重要的還是注意外貌形象的描寫，因?yàn)檫@是給人的直觀的第一印象。要通過去捕捉一些外在的特點(diǎn)去反映其內(nèi)心的真正的情感與表達(dá)。在人物性格的塑造上，推崇“畫眼睛”。阿Q的深入人心，并不是在于其外形刻畫的力量，而是由于其典型性格的深廣概括意義和他生動(dòng)、真實(shí)的個(gè)性形象。這種傳神的性格白描，用魯迅的話就是“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。

對(duì)于人物肖像的刻畫也同樣十分重要，通過人物的形象外貌去體現(xiàn)該人物的性格特征，然后進(jìn)一步反映整篇文章所要傳達(dá)的主體思想。而肖像刻畫，文學(xué)作品與美術(shù)作品當(dāng)然有所不同，不能特別直觀地反映一個(gè)人的形象外貌，而是要通過語言文字的敘述，讓讀者自己去體會(huì)和感受，然后在腦海中反映成像，留有很多想象的空間。所以，使用具有表現(xiàn)力的文字詞匯是很有必要的，通過個(gè)別的描述去抓住整個(gè)故事當(dāng)中人物最富表現(xiàn)力的瞬間。而且文學(xué)作品中的人物刻畫與美術(shù)作品還有不同的一點(diǎn)就是，文學(xué)作品中的人物形象是動(dòng)態(tài)和發(fā)展的，但是美術(shù)作品的人物形象一旦刻畫出來就是相對(duì)靜止的了。這也是文學(xué)作品在進(jìn)行人物刻畫的時(shí)候的一個(gè)優(yōu)勢(shì)所在。小說中的任務(wù)不會(huì)只出現(xiàn)在一個(gè)單一的場(chǎng)合和進(jìn)行單一的動(dòng)作表示，對(duì)于這個(gè)人物的認(rèn)識(shí)和周圍環(huán)境的變化是要隨著故事情節(jié)的變化而變化的，但是，對(duì)于該人物的形象描寫又不能有太多的筆墨，故事情節(jié)畢竟才是小說的重點(diǎn)，所以，將動(dòng)態(tài)的情節(jié)與靜態(tài)的人物刻畫相聯(lián)系，最合適的表達(dá)方式就是通過行動(dòng)去刻畫人物的形象，而且從另一個(gè)角度分析，人物的性格也是一個(gè)動(dòng)態(tài)的發(fā)展變化的過程，一個(gè)人的性格和其所處的環(huán)境聯(lián)系緊密，生活當(dāng)中總會(huì)有一些事情會(huì)改變或者推翻之前的觀點(diǎn)與想法。所以，人物的肖像會(huì)隨著他自身的性格變化，而性格又會(huì)隨著他所處的環(huán)境變化，而環(huán)境和他自身的行為是一個(gè)雙向影響的過程。就《吶喊》本身來說，其本身的篇幅已經(jīng)十分精練了，但就是在這些精練的“肖像畫”里，也往往密切地融合著思想上和創(chuàng)作上的目的和意義。用傳神的肖像刻畫來塑造人物形象，也像用傳神的性格白描來塑造個(gè)性一樣，是魯迅小說藝術(shù)方法和風(fēng)格的特色之一，而正是如此“繁”與“簡”的結(jié)合創(chuàng)造出了魯迅筆下的獨(dú)特人物形象。

當(dāng)然，本文所評(píng)析的語言藝術(shù)表達(dá)方式，因受于篇幅限制，并不是其全部的表現(xiàn)手法，除了上文中提到的以“我”為視角的第一人稱敘事角度來說，也有較多的篇幅是以第三人稱為視角展開的，比如說《阿Q正傳》和《明天》，而使用第三視角去記敘故事的發(fā)展的技巧也相對(duì)有所不同，但總歸是將對(duì)故事的敘述與人物性格特征的刻畫相聯(lián)系，以更生動(dòng)更全面地去反映文章的中心思想。

三、結(jié)語

魯迅的作品一直也被稱作是現(xiàn)實(shí)和政治的實(shí)時(shí)寫照，這也是他的作品擁有這么大影響力的重要原因之一?！秴群啊冯m然是一篇短篇小說集，但是卻真實(shí)且大量地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的冷漠的社會(huì)現(xiàn)狀和急切的憂國憂民的心情，其富有特點(diǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)手法是中國文壇上的巨大閃光點(diǎn)。而且更重要的是，他的中心思想不僅催生了現(xiàn)代文學(xué)，而且更推動(dòng)著社會(huì)的變革和覺醒。

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作者簡介：夏琳云，女，1990年生，江蘇鹽城人，本科，助教，研究方向?yàn)闈h語言文學(xué)。