喬怡夢(mèng)

摘 要：詩(shī)詞《長(zhǎng)恨歌》對(duì)于我們高中學(xué)生而言并不陌生，通過(guò)對(duì)《長(zhǎng)恨歌》的深度剖析，其中的主題也在逐漸凸顯出來(lái)。其中一層不僅是對(duì)唐明時(shí)期皇帝荒淫無(wú)度生活的嚴(yán)肅批判，更是對(duì)二人忠貞炙熱愛(ài)情的歌頌;第二層內(nèi)容將楊貴妃視作紅顏禍水，但是詞句之中無(wú)一不流露出對(duì)楊貴妃的同情。雙重主題的出現(xiàn)直接反映出白居易矛盾復(fù)雜的思想狀況，以此映射當(dāng)時(shí)的朝堂政事。本文從敘事結(jié)構(gòu)與藝術(shù)特色兩個(gè)角度入手對(duì)《長(zhǎng)恨歌》進(jìn)行分析，以此體會(huì)白居易當(dāng)時(shí)的心境變化。

關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)恨歌》; 白居易; 敘事結(jié)構(gòu); 藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：1206? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? 文章編號(hào)：1006-3315（2019）01-012-001

白居易一生創(chuàng)作出無(wú)數(shù)的優(yōu)秀作品，他的敘事詩(shī)主要分為樂(lè)府與歌行兩大類，其中樂(lè)府詩(shī)主要以短小樸實(shí)為特色，由于其實(shí)證性較強(qiáng)，因此其中多以例證為核心。而《長(zhǎng)恨歌》作為歌行體敘事詩(shī)的主要代表，凸顯了歌行體的成熟性，其不僅傳承了先秦時(shí)期的敘事詩(shī)傳統(tǒng)，同時(shí)吸納了初唐時(shí)期七言歌行的優(yōu)勢(shì)，利用靈活多變的表現(xiàn)手法，將曲折離奇的情節(jié)完整再現(xiàn)。人物形象形神兼?zhèn)?，?shī)詞結(jié)構(gòu)完整有序，為原本敘事的《長(zhǎng)恨歌》增添了幾分現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義。

一、《長(zhǎng)恨歌》的敘事結(jié)構(gòu)

《長(zhǎng)恨歌》作為一首歷史悠久、傳承古今的敘事長(zhǎng)詩(shī)，其充分融合了浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義兩種描述方法，以客觀的敘事為核心，將景物描寫(xiě)、情感抒發(fā)雜糅其中，在浪漫主義氣息中完美表達(dá)了自己的情感。白居易在人物形象塑造、感情抒發(fā)以及結(jié)構(gòu)安排等方面滲透了虛實(shí)相生的技法，將情節(jié)處理的十分到位。從字里行間彰顯出作者巧妙的藝術(shù)構(gòu)思思路，通過(guò)多樣化的表現(xiàn)手法，將自己的情感融入其中。

基于主題角度而言，《長(zhǎng)恨歌》凸顯了白居易靈活多變的寫(xiě)作技巧。在傳統(tǒng)觀念中，《長(zhǎng)恨歌》不僅用詩(shī)歌描述了故事發(fā)展，同時(shí)批判了當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展，試圖用詩(shī)詞挽救社會(huì)，但又摻雜了幾分無(wú)奈。白居易試圖通過(guò)《長(zhǎng)恨歌》的描寫(xiě)，批判統(tǒng)治時(shí)期由于皇帝淫亂、腐朽的統(tǒng)治，為朝堂引來(lái)混亂，用以作為歷史的教訓(xùn)。但是這二者之間具有極為明顯的矛盾性，因此，使得詩(shī)歌主題走向了復(fù)雜化。

我認(rèn)為，其實(shí)《長(zhǎng)恨歌》的主體十分明確，贊頌了李楊二者之間至死不渝的愛(ài)情。基于詩(shī)題而言，以“長(zhǎng)恨”二字作為名篇，其不止因?yàn)槔顥钪g生死離別的愛(ài)情，也同樣源于皇帝朝思暮想的不了情緣，在“此恨綿綿無(wú)絕期”中摻雜了“孤燈挑盡未成眠”的痛苦之情。“長(zhǎng)恨”的主人公是李隆基，不是作者，同樣也不是后人。這一主題貫穿了整篇詩(shī)詞，且作者在盡力表現(xiàn)這一主旨的同時(shí)，也同樣提及了“從此君王不早朝”，這就導(dǎo)致楊貴妃與其家人的決裂，最終影響了封建時(shí)期人們重男輕女思想的發(fā)展。

立足于敘事角度來(lái)看，《長(zhǎng)恨歌》充分彰顯了作者高超的敘事藝術(shù)。作為敘事體的經(jīng)典代表作品，《長(zhǎng)恨歌》不僅能夠做到前后完美銜接的事件情節(jié)敘述，作者更是注意到對(duì)詩(shī)詞的巧妙剪裁，利用靈活多變的方式將多條線索穿插其中，通過(guò)合理的運(yùn)用倒敘、照應(yīng)以及插敘等多種敘事手法，將長(zhǎng)詩(shī)點(diǎn)綴得搖曳多姿，令人感受到其中的變化萬(wàn)千。

基于詩(shī)詞剪裁的角度而言，嘗試中對(duì)事件背景做了簡(jiǎn)單陳述，同時(shí)又將其中所描繪的愛(ài)情故事緊扣李楊之間的愛(ài)情故事發(fā)展，避免繁冗的敘述出現(xiàn)。白居易努力讓詩(shī)詞中的線索安排做到簡(jiǎn)潔明了，讓人表面看起來(lái)整首詞“一氣呵成”，但是在實(shí)際行文過(guò)程中，卻埋下了諸多伏筆，便于前后內(nèi)容的照應(yīng)，以此更好的推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

二、《長(zhǎng)恨歌》的藝術(shù)特色

詩(shī)詞特色之一，是對(duì)“恨”字的運(yùn)用。“恨”字，本身帶有了“遺憾”之意，這就是白居易惜憐李楊之間的生死相隔的遺憾，身為天之驕子，卻無(wú)法保護(hù)好自己的心愛(ài)之人，這無(wú)疑不是唐玄宗一生中的遺憾之事。李隆基在楊貴妃死后日夜思念成疾，甚至派遣仙師去尋覓楊貴妃，種種跡象無(wú)一不展現(xiàn)了他的不舍與遺憾。詩(shī)詞中這種遺憾之情，我從白居易本身的愛(ài)情悲劇中也讀到過(guò)。白居易因?yàn)樽陨砬楦械拇煺?，所以看到李楊心生感慨。我們或許能從白居易的表述中讀到那種痛苦與壓抑，這已經(jīng)融入到《長(zhǎng)恨歌》的靈魂之中，導(dǎo)致李艷二人形象的美化，忠貞愛(ài)情得以體現(xiàn)。

《長(zhǎng)恨歌》作為一首敘述詩(shī)歌，白居易將浪漫抒情與歷史史實(shí)相結(jié)合，在創(chuàng)作手法上，注重將敘事、抒情以及情境描寫(xiě)融為一體，以一個(gè)“情”字貫穿始終。與其他對(duì)李楊之間愛(ài)情故事的描繪方式不同，這種悲情的渲染成為了《長(zhǎng)恨歌》與眾不同的特色。全唐盛世隨著楊玉環(huán)的死亡走向滅亡，這也是白居易想要表達(dá)的主題之一。白居易用細(xì)膩、生動(dòng)的描繪手法，將悲劇氛圍得以升華。

白居易充分發(fā)揮了行歌體的特征，字里行間營(yíng)造出詩(shī)畫(huà)般的優(yōu)美意境。這種描寫(xiě)，在楊玉環(huán)死后更為明顯。白居易用“夜雨聞鈴斷腸聲”、“芙蓉如面柳如眉”的寥寥數(shù)字，寓情于景，將凄冷月色中的雨夜描寫(xiě)的淋漓盡致，夜里的孤獨(dú)，與楊貴妃的美貌不斷在李隆基腦海中再現(xiàn)，如此循環(huán)往復(fù)，令其思念不止。這種睹物思人的描寫(xiě)，不僅為詩(shī)歌營(yíng)造了悲傷的氛圍，同時(shí)也為后面故事的敘述奠定了凄涼的基調(diào)。在《長(zhǎng)恨歌》中，白居易語(yǔ)言簡(jiǎn)單，通俗易懂。即使從始至終故事情節(jié)發(fā)展都比較曲折離奇，但是作者卻用簡(jiǎn)單易懂的語(yǔ)言將曲折離奇的故事宣泄的淋漓盡致。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，通過(guò)深入的分析與反復(fù)的誦讀，我們有理由相信《長(zhǎng)恨歌》這首長(zhǎng)詩(shī)的優(yōu)秀，從其敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)安排以及藝術(shù)特色等多方面所取得的歷史成就，尤其是在浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的巧妙融合中，讓我們感受到了長(zhǎng)詩(shī)的獨(dú)特魅力。

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