周江林

“我把命運(yùn)直接擺在那里！”

新疆下雨了，黑白的雨，詩(shī)人坐在駛向無(wú)盡頭公路的破車(chē)上——命運(yùn)直接擺在那里。這與3000年前的奧德修斯和尤利西斯在歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)中的命運(yùn)背景是一致的。3000年以來(lái)，物是人非——人早不是原來(lái)的人了，而物還是原來(lái)的東西——路還是路，雨還雨。自然永不進(jìn)步，自然是流逝，再回來(lái)，周而復(fù)始。

雎安奇這部獨(dú)自一人帶著一個(gè)詩(shī)人也就是片中的男主角，拍攝于2002年的“新作”《詩(shī)人出差了》，試圖去觸摸四季變換、日月流轉(zhuǎn)的自然中，一個(gè)渺小的人走自己之路（耶穌也這樣走在孤獨(dú)的信仰之路上），一群喝醉的漢子在古絲綢之路風(fēng)沙中——這個(gè)迷人的遠(yuǎn)古意象還包含著382年，苻堅(jiān)派驍騎將軍呂光攻打龜茲，將鳩摩羅什掠回長(zhǎng)安，整個(gè)隊(duì)伍蜿蜒在天山南麓，望不到首尾。

今天，在同一條絲綢之路上，越走越近的電影的主角，讓我們看出是一個(gè)2l世紀(jì)的中國(guó)人，一個(gè)反英雄主義的詩(shī)人——他創(chuàng)作他的都市廢話詩(shī)，應(yīng)對(duì)平庸的日常生活，然后又隨波逐流——這就是詩(shī)人對(duì)這個(gè)世界發(fā)出“不”的聲音。

這讓我想起了法國(guó)“后新浪潮”代表人物萊奧？卡拉克斯，雎安奇以與他類(lèi)似的視覺(jué)——在空曠的新疆大地，展現(xiàn)令人窒息的鏡頭語(yǔ)言——強(qiáng)烈的壓抑，沉重而頹廢的激情以及近乎固執(zhí)地在無(wú)詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)中追逐詩(shī)意。

聶魯達(dá)說(shuō)，“生活中只有兩樣是不可缺少的：詩(shī)歌、愛(ài)情”，是的，詩(shī)人是一種不分時(shí)代、不分地域的特殊物種——他們就是他們自我存在。因此，《詩(shī)人出差了》一片關(guān)注就是我們?nèi)粘Ｉ钪凶霾豢扇鄙俚牟糠帧?shī)、歌和愛(ài)情。

卡拉克斯在自己生發(fā)愛(ài)情，拍了幾部愛(ài)情電影之后，不得不承認(rèn)：哪一場(chǎng)愛(ài)情不變態(tài)。而在《詩(shī)人出差了》中，詩(shī)人干脆否定了愛(ài)情這種東西的存在。

《詩(shī)人出差了》的“法國(guó)意義”還呈現(xiàn)出與阿爾貝？加繆相近的世界觀：“局外人”與“陽(yáng)光愛(ài)好主義者”。

先說(shuō)“局外人”

20世紀(jì)的加繆不是生活在饑餓作為社會(huì)問(wèn)題的19世紀(jì)，他不像雨果那樣在一塊面包上寫(xiě)出冉阿讓的19年勞役，而將目光投向精神人格的痛苦層面上：《詩(shī)人出差了》接過(guò)了加繆這把槍——把人放逐在世界荒漠上——“今天，媽媽死了”，《局外人》這樣開(kāi)頭?！靶腋：突恼Q是同一塊土地上的兩個(gè)兒子”，片中的詩(shī)人嘟嚷著，他是來(lái)自中國(guó)兩大都市（出生地上海和生活地北京），這個(gè)晃來(lái)晃去的詩(shī)人如此痛恨日常_生。

詩(shī)人與這個(gè)變形的世界存在隔閡，他與身邊的人們不是同路者，生活中的人們太有“理性”了，他們?cè)绯闪艘蝗罕荒撤N思想及習(xí)俗控制住的人。在他們面前，詩(shī)人同樣顯得無(wú)趣?！对?shī)人出差了》像《局外人》一般展示了它的無(wú)趣味一面，放棄戲劇化情節(jié)，而去靠近生活之本質(zhì)。

當(dāng)一個(gè)詩(shī)人超越了常人的經(jīng)驗(yàn)以及審美觀的話，他的行為方式很容易激怒他人——這一點(diǎn)上，雎安奇比美國(guó)荒誕戲劇家愛(ài)德華？阿爾比的《動(dòng)物園的故事》還空廓。

《詩(shī)人出差了》中的詩(shī)人，不斷介入他人生活中，他唱歌、講故事、找女人，與人喝酒，甚至還與人一起晃到山坡上。在阿爾比戲劇中，中年出版人與年輕落魄者在中央公園相遇，兩人從交談到爭(zhēng)吵，最后的高潮是一人將另一人殺死?！对?shī)人出差了》有的是激怒，但并沒(méi)有發(fā)展成戲劇沖突以及殺戮。

按常理，《詩(shī)人出差了》有了當(dāng)代性的一面，它會(huì)削減其的美感。這在其他人身上是成立的，然而雎安奇，他本身就是一個(gè)耽美的孩子，有與加繆類(lèi)似的“陽(yáng)光愛(ài)好主義者”的一面。

1933年的北非是一個(gè)共運(yùn)中心，此時(shí)的加繆可以概括為革命，戲劇，愛(ài)情，惱人的肺結(jié)核和大量社交活動(dòng)。他從另一個(gè)人手里奪來(lái)了他漂亮的女友，并與阿爾及爾全城最漂亮的交際花結(jié)了婚，然而他的問(wèn)題是無(wú)法跟交際花妻子相處。陽(yáng)光刺眼

在《詩(shī)人出差了》中，詩(shī)人抬手擋一下陽(yáng)光?！瓣?yáng)光愛(ài)好主義者”與詩(shī)人是同一地平線上兩個(gè)孩子，只要有風(fēng)，他們一直在奔跑，區(qū)別無(wú)非是朝哪個(gè)方向而去。

因描寫(xiě)人的喪失和最終的絕望，逐漸非人化是藝術(shù)家的一個(gè)方向，而同樣存在另一個(gè)方向，即是，在作品中緩慢地人性化?！对?shī)人出差了》呈現(xiàn)后者的趨勢(shì)。電影最后道出的是感傷的未來(lái)性——“遠(yuǎn)在心思以上有一個(gè)境域，我們可稱(chēng)之和諧的世界——但我們?cè)缫训竭_(dá)不了那里。”這份哀傷應(yīng)該屬于3000年以上的詩(shī)人出差了的哀傷。