宋展云

她，或許不是最耀眼的明星，只是萬千塵世女子中的匆匆過客，然而，越是蕓蕓眾生中的普通一員，往往更具有普遍意義。她背負(fù)著如此沉重的凄慘遭遇，化作《悲憤詩》的一聲長(zhǎng)嘆，足以讓后人銘記這位女性：一位出身名門的大家閨秀，一位才華橫溢的女子，一生兩次改嫁、命運(yùn)多舛的婦人，更是一位用生命的血淚譜寫了漢末亂離悲歌的母親。她，不似杜甫悲天憫人般的偉大與崇高，她只是用敏感而樸實(shí)的筆觸記錄了自己的人生體驗(yàn)，沒有任何修飾和造作，唯有深層的感嘆與真誠。她，就是漢末女子蔡琰，字文姬。

一、 出身名門，才華橫溢

蔡文姬的故事一直在中華文化的長(zhǎng)河中流淌不息，尤其是“文姬歸漢”的話題，在《后漢書·列女傳》中傳寫過，在琴曲《胡笳十八拍》的清音中演繹過，在陳居中的《文姬歸漢圖》里呈現(xiàn)過……蔡文姬甚至成為“王者榮耀”的游戲角色，成為當(dāng)下青年朋友們喜愛的文化娛樂方式。然而，蔡文姬和她的《悲憤詩》，似乎被忽視和遺忘了很久，歷來學(xué)者過多關(guān)注于詩作《胡笳十八拍》的真?zhèn)螁栴}，反而很少聚焦于《悲憤詩》之中，去傾聽、去感同身受地理解這位身世坎坷、才華橫溢的女子的血淚心聲。

如若沒有《后漢書·列女傳》的記載，蔡文姬和她的作品或許早已在歷史的塵埃中消失殆盡?！瓣惲舳肫拚?，同郡蔡邕之女也”，《后漢書》中的記載，將蔡文姬的身份附屬于其夫與其父的名下，反映出漢末女性的從屬地位。一方面，她們必須依靠家庭出身才能獲得一定的文化教育和社會(huì)地位;另一方面，女子嫁給如意的夫君，方能實(shí)現(xiàn)“宜其室家”的美好愿望。漢末陳留一帶，出現(xiàn)過諸多較為著名的文藝家族，如陳留阮氏的阮瑀、阮籍父子，還有陳留蔡邕、蔡文姬父女等。蔡邕為漢末著名的文學(xué)家、書法家、音樂家，他博通經(jīng)史、擅長(zhǎng)辭賦，精通書法、妙解音律。蔡邕擅彈古琴，曾著有《琴操》等書。在家族文化的影響以及父親的熏陶下，蔡文姬從小受到良好的文化教育，被譽(yù)為“博學(xué)有才辯，又妙于音律”的才女。蔡文姬繼承家學(xué)，對(duì)于琴樂也頗為精通。蔡文姬還擅長(zhǎng)書法，宋代《淳化閣帖》收錄其書寫的《胡笳十八拍》詩句片段《我生帖》，此則草書作品用筆嚴(yán)謹(jǐn)、灑脫飄逸，達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。

良好的家庭出身和文化修養(yǎng)，在和平穩(wěn)定的年代，覓得一位相守一生的夫君，蔡文姬本應(yīng)該能夠過上幸福美滿的生活。如果那樣，歷史上或許就多了一位令人津津樂道的才女，而少了一位動(dòng)人心魄的詩人。

二、 命運(yùn)多舛，紅顏薄命

“自古紅顏多薄命”，對(duì)于蔡文姬而言，她的一生歷經(jīng)坎坷，幼年顛沛、一生三嫁，遭遇亂離、孤苦無依，她承受著一般女性難以體會(huì)的痛楚，不是親歷很難明白其中之苦?！逗鬂h書·列女傳》對(duì)蔡文姬的悲慘遭遇有著簡(jiǎn)要記載。在青春美好的年華，蔡文姬嫁給了衛(wèi)仲道，衛(wèi)家為河?xùn)|大族，出身名門的蔡文姬與之結(jié)合，也是門當(dāng)戶對(duì)，本應(yīng)獲得幸福。如果衛(wèi)仲道沒有英年早逝，或許蔡文姬也不會(huì)被擄，更不會(huì)轉(zhuǎn)入胡地。生命中有太多偶然，偶然中又似乎有著某種宿命的必然。

蔡文姬離開衛(wèi)家回到陳留期間，正值漢末政局動(dòng)蕩、天下大亂。東漢中平六年（189）至初平三年（192），董卓實(shí)行專權(quán)暴政，史稱“董卓之亂”。初平三年（192），董卓部下李傕等由長(zhǎng)安東下，為孫堅(jiān)的義兵所敗，李傕的部隊(duì)流竄到陳留郡，大加掠奪，蔡文姬也被擄入關(guān)。興平二年（195），李傕與南匈奴作戰(zhàn)失敗，蔡文姬又被轉(zhuǎn)到南匈奴軍中。據(jù)歷史學(xué)家譚其驤先生的研究，蔡文姬后來又輾轉(zhuǎn)到南匈奴故地即西河美稷（今內(nèi)蒙古河套一帶）。蔡文姬嫁給了南匈奴左賢王，生有二子，淹留胡地長(zhǎng)達(dá)十二年之久。胡地生活雖然較為安定，但因?yàn)槲幕町愐约氨粨锏那枭矸荩涛募б恢彼寄钪性释?，期盼能夠回歸。建安十二年（207）前后，曹操派使臣迎接蔡文姬歸漢，并將她改嫁給董祀。

對(duì)于這樣一位多次改嫁的女子，董祀起初心存輕視、不與待見，二人感情也很難融合。幾經(jīng)飄零、兩次改嫁的蔡文姬，董祀或許成為她生命中的最后寄托，然而婚后不久，董祀偏偏又犯了死罪。蔡文姬放手一搏，以幾乎崩潰的方式求見曹操，懇請(qǐng)放過董祀，《后漢書·列女傳》載：“及文姬進(jìn)，蓬首徒行，叩頭請(qǐng)罪，音辭清辯，旨甚酸哀，眾皆為改容?！笨吹脚e止失態(tài)、言辭酸楚的蔡文姬，曹操心生憐憫，他知道，如果真的殺了董祀，蔡文姬也必然生無可戀，他最終收回文狀，赦免了董祀之罪。史書中未見有關(guān)蔡文姬日后晚境的記載，書中所載這三次生命的沉浮，已經(jīng)足以讓我們記住這位堅(jiān)韌勇敢而富有智慧的女性。

三、 坎坷經(jīng)歷，發(fā)為悲憤

《后漢書·列女傳》載：“琰歸董祀后，感傷亂離，追懷悲憤，作詩二章?！薄侗瘧嵲姟返牡谝皇诪槲逖栽?，第二首為騷體詩。面對(duì)故土及新人，回首坎坷往事，蔡文姬追懷悲憤，是為了如實(shí)記錄亂離時(shí)世的悲慘遭遇，一吐心中的憂悶，以此博取世人和新夫的同情？她只是情不能已，發(fā)為悲憤而已?；蛟S，因?yàn)榭嚯y過于深重，蔡文姬甚至不愿提筆。追懷，對(duì)于蔡文姬而言，其實(shí)就是咀嚼昔日的痛苦，舔舐內(nèi)心的傷口。當(dāng)我們走近這樣的作品，會(huì)聆聽到怎樣的心聲呢？又會(huì)產(chǎn)生什么思考呢？

蔡文姬《悲憤詩》（其一）

漢季失權(quán)柄，董卓亂天常。志欲圖篡弒，先害諸賢良。逼迫遷舊邦，擁主以自疆。海內(nèi)興義師，欲共討不祥。卓眾來東下，金甲耀日光。平土人脆弱，來兵皆胡羌。獵野圍城邑，所向悉破亡。斬截?zé)o孑遺，尸骸相撐拒。馬邊懸男頭，馬后載婦女。長(zhǎng)驅(qū)西入關(guān)，迥路險(xiǎn)且阻。還顧邈冥冥，肝脾為爛腐。所略有萬計(jì)，不得令屯聚?；蛴泄侨饩?，欲言不敢語。失意機(jī)微間，輒言：“斃降虜！要當(dāng)以亭刃，我曹不活汝?！必M復(fù)惜性命，不堪其詈罵。或便加棰杖，毒痛參并下。旦則號(hào)泣行，夜則悲吟坐。欲死不能得，欲生無一可。彼蒼者何辜，乃遭此厄禍。

邊荒與華異，人俗少義理。處所多霜雪，胡風(fēng)春夏起。翩翩吹我衣，肅肅入我耳。感時(shí)念父母，哀嘆無窮已。有客從外來，聞之常歡喜。迎問其消息，輒復(fù)非鄉(xiāng)里。邂逅徼時(shí)愿，骨肉來迎己。己得自解免，當(dāng)復(fù)棄兒子。天屬綴人心，念別無會(huì)期。存亡永乖隔，不忍與之辭。兒前抱我頸，問母欲何之。人言母當(dāng)去，豈復(fù)有還時(shí)。阿母常仁惻，今何更不慈。我尚未成人，奈何不顧思。見此崩五內(nèi)，恍惚生狂癡。號(hào)泣手撫摩，當(dāng)發(fā)復(fù)回疑。兼有同時(shí)輩，相送告離別。慕我獨(dú)得歸，哀叫聲摧裂。馬為立踟躕，車為不轉(zhuǎn)轍。觀者皆歔欷，行路亦嗚咽。

去去割情戀，遄征日遐邁。悠悠三千里，何時(shí)復(fù)交會(huì)。念我出腹子，胸臆為摧敗。既至家人盡，又復(fù)無中外。城郭為山林，庭宇生荊艾。白骨不知誰，縱橫莫覆蓋。出門無人聲，豺狼號(hào)且吠。煢煢對(duì)孤景，怛咤糜肝肺。登高遠(yuǎn)眺望，魂神忽飛逝。奄若壽命盡，旁人相寬大。為復(fù)強(qiáng)視息，雖生何聊賴？托命于新人，竭心自勖勵(lì)。流離成鄙賤，?？謴?fù)捐廢。人生幾何時(shí)，懷憂終年歲。

蔡文姬將她對(duì)于苦難的親歷，以追憶的方式娓娓道來，并通過女性細(xì)膩的筆觸，將最真實(shí)、最貼近的感受進(jìn)行反復(fù)咀嚼，讀來令人無限唏噓、感嘆不已。蔡文姬詩中的悲憤之情持久而復(fù)雜，濃烈而深沉。蔡文姬選取遭亂被擄、胡地別子、歸鄉(xiāng)無依三個(gè)場(chǎng)景在詩中原景重現(xiàn)，將她內(nèi)心的悲憤之情、苦痛之心一點(diǎn)一滴地呈現(xiàn)在世人面前。全詩共五百四十字、一百零八句，“肝脾爛腐”“毒痛”“號(hào)泣”“崩五內(nèi)”“聲摧裂”“噓唏”“生狂癡”“怛咤”等悲痛字眼充斥全詩，令人不忍卒讀。

詩作第一段敘寫遭亂被擄的場(chǎng)景，詩人既能從漢末亂離的社會(huì)現(xiàn)實(shí)出發(fā)，又能結(jié)合自己流離失所、遭受屈辱的親身體驗(yàn)，因此寫得形象真實(shí)、情態(tài)生動(dòng)。首句“漢季失權(quán)柄，董卓亂天?！?，描繪出漢末政局動(dòng)蕩、董卓乘機(jī)作亂的史實(shí)。一個(gè)“亂”字和“弒”字，寫出了漢末國(guó)家政權(quán)的岌岌可危，為賊兵搶掠、家禍突起埋下伏筆。詩人沒有詳細(xì)刻畫董卓部下的兵刃之利，僅用一句“金甲耀日光”，令人不寒而栗、心生恐懼。反之，“平土人脆弱”一句，則將毫無還擊之力的普通百姓的無辜與無助全盤寫出?！皵亟?zé)o孑遺”以下幾句，敘寫殺戮之慘烈?！榜R邊懸男頭，馬后載婦女”，此與《后漢書·董卓傳》中的記載相似，是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)亂與浩劫場(chǎng)面的真實(shí)寫照，同時(shí)暗示著詩人自己也被擄掠?！斑€顧邈冥冥”，不僅實(shí)寫歸途難尋的失落之情，更是詩人前途難料的內(nèi)心獨(dú)白，因而發(fā)出揪心的“肝脾為爛腐”的一聲長(zhǎng)嘆。“所略”以下幾句，詳細(xì)描寫被掠之苦，形容婉轉(zhuǎn)曲折，“毒痛”二字，寫盡了被擄者身心受到的摧殘與迫害。經(jīng)歷諸多苦痛，詩人求生不得，求死不可，為何無辜受罪？只能問天，問宿命。

戰(zhàn)亂帶來的人禍，造成了無辜民眾的被殺和受虐，而胡地的荒蠻，則給蔡文姬平添對(duì)于故土的眷戀。詩作第二段，前面幾句用簡(jiǎn)練的筆觸描寫胡地生活，顯得情真意切、意味深長(zhǎng)，后面大段詩句則重在抒寫母子難舍難分的別離之情，將全詩的悲憤之情推向頂峰?！斑吇呐c華異，人俗少義理”，一個(gè)“異”字，寫出中原地區(qū)與胡地的風(fēng)俗習(xí)慣及文化差異;而一個(gè)“少”字，委婉地道出了詩人所受屈辱?！棒骠妗薄懊C肅”二語，寫風(fēng)逼真，更寫出凄清孤獨(dú)、百無聊賴的心境?！坝锌蛷耐鈦恚勚g喜”，這是全詩眾多悲苦字眼之外的唯一一句歡欣之語，也是詩人思念親人、寄托生命的一絲希望?！皬?fù)非”一語，將十余年來的等待與期盼之光輕易吹滅。此段敘寫，筆法曲折頓挫，情感婉轉(zhuǎn)微妙，刻畫出詩人復(fù)雜的內(nèi)心世界?！板忮酸钑r(shí)愿”，似乎是意料之外，幸福來的太過突然，反而沒有太多歡欣?！疤鞂倬Y人心，念別無會(huì)期”，道出了人世間母子永別的萬般無奈與苦楚。面對(duì)故土的召喚與親子的別離，矛盾煎熬的蔡文姬無言以對(duì)、不忍直視?！皟呵氨翌i”，從幼子視角著筆，寥寥數(shù)語，令身為人母的蔡文姬的情感防線徹底崩潰。去留兩難之際，母子永別的號(hào)泣之聲，同來之輩難歸故土的呼號(hào)之聲，相互夾雜，共同演奏出一曲“悲莫悲兮生別離”的長(zhǎng)恨歌。

回到朝思暮想的故土，詩人目睹的卻是親友亡故，滿眼一片荒蕪。物是人非之感，人世滄桑之嘆油然而生?！叭トァ币徽Z，似乎是對(duì)淹留胡地十余年生活的訣別，“悠悠”一句，則滿載著詩人對(duì)于離別親子的長(zhǎng)久掛念?！凹戎良胰吮M”，一個(gè)“盡”字，道出了生命的幻滅感?！俺抢獮樯搅帧币韵聨拙?，奮筆直書、物象交錯(cuò)，寫出了故土的殘破、人世的荒涼?！盁?duì)孤景，怛咤糜肝肺”，此處的“怛咤”，更是悲痛至極，與首段被擄時(shí)的“肝脾為爛腐”相比，是經(jīng)歷了萬般苦痛與煎熬之后的痛定思痛與孤苦無依。此時(shí)，存在的意義何在？生命的寄托何在？“奄若壽命盡”，“雖生何聊賴”，茍延殘喘、百無聊賴，蔡文姬不知道她的人生將走向何方?！巴忻谛氯恕?，成為此刻蔡文姬勉強(qiáng)茍活的一絲希望?！傲麟x成鄙賤，常恐復(fù)捐廢”，那最后的期盼，也是猶如斷線的風(fēng)箏，搖搖欲墜。“人生幾何時(shí)，懷憂終年歲”，末句化作一聲生命的慨嘆。漢末詩作《古詩十九首》曰“生年不滿百，常懷千歲憂”，面對(duì)人生短暫、憂患無常，漢末士人選擇及時(shí)行樂、追求功業(yè)。對(duì)于蔡文姬而言，生命中似乎沒有值得追求的東西，所以她的生命憂患更加深厚，她的情感郁積更加難以排遣。

沈德潛《古詩源》卷三評(píng)曰：“由情真，亦由情深。”全詩看似無心經(jīng)營(yíng)，卻有一股激蕩的真情貫穿其中，詩作中戰(zhàn)亂、被擄、受辱、離鄉(xiāng)、念親、別子、重嫁等悲憤之情相互交織、層層逼近，仿佛一首復(fù)調(diào)的悲愴奏鳴曲，令人感慨萬千，難以釋懷。

四、 永垂青史，意義非常

蔡文姬的《悲憤詩》不僅情感真摯動(dòng)人，也因其高妙的文學(xué)技巧，在文學(xué)史上留下濃墨重彩的一筆?！侗瘧嵲姟返臄⑹率址ǜ呙睿绕涫菍?duì)自我心理的剖析以及對(duì)于歷史事實(shí)與親身經(jīng)歷的描繪，更是遠(yuǎn)超前作?！侗瘧嵲姟访钤诳坍嫾?xì)節(jié)，形象逼真。陳祚明《采菽堂古詩選》卷四曰：“蔡文姬詩如小李將軍畫，寸人豆馬，莫不奕奕有生氣。又如名優(yōu)演劇，悲歡離合，事事逼真?！泵嬓蜗蟊普?，重在細(xì)部的描摹;名劇的動(dòng)人，在于演員的聲情并茂?！侗瘧嵲姟穼?duì)于被擄時(shí)遭受詈罵的描寫、別子時(shí)幼子的對(duì)白以及歸鄉(xiāng)后聞見的描繪，皆生動(dòng)逼真，令人如聞其聲、如臨其境，產(chǎn)生了立體豐滿的藝術(shù)效果?！侗瘧嵲姟方Y(jié)構(gòu)微妙，筆法跌宕起伏，富于變化。譚元春《古詩歸》卷七評(píng)曰：“妙在詳至而不冗漫，變化而不雜亂，斷續(xù)而不碎脫，若有意，若無意，若無法，又若有法?！薄侗瘧嵲姟飞朴诩舨门c聚焦，時(shí)而筆墨經(jīng)濟(jì)、時(shí)而奮筆直書，有意無意之間，有法無法之中，皆有情感起伏與人生經(jīng)歷貫穿其中，因而讀來自然貼切、意味無窮。全詩三個(gè)場(chǎng)景相對(duì)獨(dú)立，又前后聯(lián)系，最終將悲憤情緒推向更深層次的生命思考與叩問，詩作有如一幅筆墨連帶、情感真摯的《祭侄文稿》，筆斷意連、濃淡相宜，悲憤交加、情不能已?！侗瘧嵲姟返恼Z言技巧也是雅俗共賞、文質(zhì)彬彬。一方面，蔡文姬善于吸收漢樂府民歌以及方言口語入詩，另一方面，因?yàn)槲幕仞B(yǎng)頗為深厚，她又能巧用雅言及書面語，形成了通俗易懂、酣暢淋漓的語言藝術(shù)特色。如“亂天?！薄吧倭x理”“家人盡”等語，宛如白話，卻又意味深長(zhǎng)。“蒼天何辜”“勖勵(lì)”等語，出自經(jīng)典典籍，卻又毫無隔違之感。陳祚明《采菽堂古詩選》卷四曰：“文姬能寫真情，無微不盡。俚語出之則雅，實(shí)事狀之則活?！边@些雅俗共賞的語匯，皆緊扣敘事與抒情加以巧妙運(yùn)用，讀來靈動(dòng)鮮活、富于表現(xiàn)力。

經(jīng)典文學(xué)作品，往往能夠成為一種文化母題，在音樂、繪畫、書法、戲劇等藝術(shù)門類中不斷改編與再現(xiàn)，成為歷久彌新的話題。尤其是蔡文姬詩作中體現(xiàn)的華夷之辨、母子別離的主題，以各種藝術(shù)形式不斷重現(xiàn)，其中的文化內(nèi)蘊(yùn)則被強(qiáng)化與改造。唐代傳有琴曲《大胡笳》《小胡笳》，此曲依據(jù)蔡文姬的故事創(chuàng)作而成，南宋又出現(xiàn)琴曲《胡笳十八拍》的相關(guān)記載。《大胡笳》一曲收入明代《神奇秘譜》，今人打譜演奏，再現(xiàn)古代清音，全曲哀婉悲傷，其中“童稚牽衣”一段，琴曲通過高音區(qū)的反復(fù)彈奏、遞進(jìn)與糾結(jié)，表現(xiàn)出骨肉分離的撕心裂肺的場(chǎng)面，最為悲楚動(dòng)人。中國(guó)繪畫史上，以“文姬歸漢”為題材的畫作也是時(shí)常出現(xiàn)。不過，不同時(shí)期、不同畫家以及不同個(gè)性的畫作在場(chǎng)景選取、內(nèi)涵表達(dá)以及呈現(xiàn)技法上不盡相同。其中最為知名的要數(shù)宋代陳居中的《文姬歸漢圖》，此畫場(chǎng)面浩大、設(shè)色艷麗。畫作強(qiáng)化了胡漢之間的融合與友情，突出了曹操及其使臣的政治權(quán)威地位，蔡文姬形象反而被弱化。蔡文姬遭遇亂離的悲憤以及與子別離的哀痛，在畫作中完全缺失，這也減低了此幅作品的藝術(shù)感染力?；蛟S，晚明文士更能體會(huì)漢魏人情。在晚明畫家陳洪綬筆下，畫作僅僅選取母子別離的一個(gè)片段，蔡文姬面色凄慘、滿含悲痛，兩個(gè)幼子奔走號(hào)哭、試圖投入母親的懷抱，母子傷別的撕心裂肺之感，直接躍入眼簾，生動(dòng)再現(xiàn)了《悲憤詩》中的“天屬綴人心，念別無會(huì)期”的悲愴情感。

此外，文姬歸漢的故事還在歷代戲劇、小說作品中搬演過。如元代金志南的雜劇《蔡琰還漢》，明代陳與郊的雜劇《文姬入塞》等，小說《三國(guó)演義》第七十一回中也有相關(guān)片段。近現(xiàn)代有程硯秋的《文姬歸漢》京劇，以及郭沫若創(chuàng)作的《蔡文姬》歷史劇等。不同時(shí)期、不同門類的文藝作品，將蔡文姬的故事重新演繹、歷久彌新，同時(shí)也寄托著特定時(shí)代、不同作者的情感體驗(yàn)與文化訴求。然而，最接近漢末亂離史實(shí)、最真切表達(dá)蔡文姬真實(shí)心聲的，還是《悲憤詩》的五百四十個(gè)用血淚堆砌而成的文字。

在悲慘的命運(yùn)面前，蔡文姬以存在本身對(duì)此作出最有力的掙扎與抗?fàn)?。蔡文姬不像屈原那樣，不愿直面慘淡的人生，因而通過死亡的方式，表達(dá)忠而見棄的不滿;也不像阮籍，以表面佯狂，而實(shí)際苦悶的內(nèi)心，來面對(duì)黑暗無序的政治。滿腹才華的蔡文姬，并沒有向古代男子那樣，在懷才不遇中潦倒一生，她只是希望擁有一個(gè)安定的社會(huì)，一個(gè)穩(wěn)定的家庭，一雙可愛的兒女，還有一個(gè)不再鄙視的眼神。為了這些女性最基本的權(quán)利，蔡文姬茍活著，她的茍活，或許比以死徇義更加偉大！在《悲憤詩》的萬般苦痛的背后，涌動(dòng)著一個(gè)忍辱負(fù)重、期盼未來的沉重靈魂。

魯迅先生曾經(jīng)說過：“悲劇，就是把有價(jià)值的東西毀滅給人看。”蔡文姬的《悲憤詩》幾乎是字字血淚，她那微弱而零星的喜悅與期待之光，在慘淡的現(xiàn)實(shí)面前一次次被熄滅;她將一位女性最沉痛的生命體驗(yàn)呈獻(xiàn)給世人，不是為了博取同情，而是讓后人懂得直面人世的無常，珍惜當(dāng)下的美好，知道如何活得更加高尚而有尊嚴(yán)。

（作者單位：揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院）