孫田田

摘 要：電影中的服裝造型與時(shí)尚流行趨勢(shì)之間的關(guān)系是相輔相成的，在歐美，各大品牌每一季的秀場(chǎng)與每一年上映的電影都是頗有淵源的。奧斯卡，戛納等電影界大獎(jiǎng)也都設(shè)有“最佳服裝獎(jiǎng)”，這也證明了電影與時(shí)尚密切相關(guān)。文章從時(shí)裝通過(guò)電影傳播成為經(jīng)典、電影對(duì)時(shí)尚秀場(chǎng)的影響以及時(shí)尚題材電影的獨(dú)特魅力等，分析電影服裝對(duì)時(shí)尚流行趨勢(shì)和品牌秀場(chǎng)的影響。

關(guān)鍵詞：電影服裝造型;時(shí)尚流行;秀場(chǎng)

中圖分類(lèi)號(hào)：J918

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-444X（2019）03-0007-05

國(guó)際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.03.002

Abstract：The relationshipbetween costumes modeling in films and fashion trends is complementary. In European and American continents， fashion shows for those major brands in every season are closely connected with the released films in the same year. Nearly all film festivals such as Oscar and Cannes. set up“The Best Costumes Design” award which proves the tied connection between film and fashion. This essay illustrates how film costumes influence fashion trends and brand runway shows by analyzing how fashions looks evolve to be classics through movies， how movies influence brand shows and how fashion-themed movies present their distinctive charms.

Key words：film costume; fashion trend; fashion show

電影服裝的功能在于表現(xiàn)人物的地位身份、個(gè)性特征、內(nèi)心活動(dòng)以及電影主題，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展等，因此服裝造型是電影組成部分中不可或缺的。從之前的時(shí)裝通過(guò)電影為廣大觀(guān)眾認(rèn)識(shí)并成為經(jīng)典，到現(xiàn)如今的電影注重電影服裝與時(shí)尚流行的契合并影響時(shí)尚秀場(chǎng)以及流行趨勢(shì)都表明了服裝造型在電影中的重要性。甚至有些電影以時(shí)尚行業(yè)中發(fā)生的事件或著名時(shí)尚人士生平為故事內(nèi)容，服裝造型師在這類(lèi)電影中充分地展示時(shí)尚理念及時(shí)尚元素， 表現(xiàn)電影主題和人物性格的同時(shí)也充分地推廣了時(shí)尚潮流。此類(lèi)電影籠絡(luò)了大批的女性觀(guān)眾，是電影與時(shí)尚的完美結(jié)合。

一、電影服裝設(shè)計(jì)對(duì)時(shí)尚流行趨勢(shì)的指引

電影服裝在一部電影中的作用是多功能性的。電影中服裝對(duì)時(shí)尚流行的指引作用受到越來(lái)越多的電影界和時(shí)尚界的關(guān)注。一般來(lái)說(shuō)，觀(guān)眾通過(guò)電影中的服裝造型去了解人物的背景經(jīng)歷和故事的跌宕起伏。電影中的或精美或震撼的服裝服飾造型也為電影帶來(lái)了視覺(jué)上的優(yōu)質(zhì)美感，增加電影的觀(guān)賞性以及票房賣(mài)座率，從而使得影視劇制作開(kāi)始關(guān)注電影服裝與時(shí)尚之間的關(guān)系。從時(shí)尚專(zhuān)業(yè)的角度看，時(shí)尚發(fā)展史是隨著人類(lèi)的審美變化、文明的發(fā)展、社會(huì)事件的發(fā)生以及新的生產(chǎn)工具的發(fā)明而產(chǎn)生和前進(jìn)的。人們穿衣?lián)褚碌哪康暮蜆?biāo)準(zhǔn)從最初的遮身蔽體的功能性基本要求轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦拿烙^(guān)大方、符合流行趨勢(shì)或者顯示身份財(cái)富等附加價(jià)值要求。眾多資料表明，影響服裝流行趨勢(shì)的其中一個(gè)重要因素正是人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚挠耙晩蕵?lè)媒體。人們觀(guān)看電影，喜歡電影，喜歡人物角色，從而喜歡角色身上的服裝，甚至影響到審美，以至于最終帶動(dòng)了時(shí)尚界的流行走向，電影中的服裝成為了推廣時(shí)尚潮流的重要角色。在歷年放映的電影中，這樣的電影例子舉不勝數(shù)，它們以各種形式存在，并推動(dòng)著時(shí)尚流行。其中《蒂凡尼的早餐》《絕代艷后》《了不起的蓋茲比》這三部經(jīng)典電影體現(xiàn)了電影故事中各自年代的服裝造型對(duì)當(dāng)時(shí)以及之后的時(shí)尚界流行趨勢(shì)的影響，也影響到一些時(shí)尚設(shè)計(jì)師的想法和作品。這三部電影無(wú)論在影視劇服裝范疇，還是在時(shí)尚服裝范疇中都獲得了相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，完美地詮釋了電影與時(shí)尚的關(guān)系。

（一）電影成就時(shí)尚和經(jīng)典

在電影《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany’s，1961）中，“沒(méi)有小黑裙的女人沒(méi)有未來(lái)”，? 時(shí)尚界流傳著各種對(duì)小黑裙的評(píng)價(jià)，而這些評(píng)價(jià)正好表明了小黑裙對(duì)于每一位女性來(lái)說(shuō)已遠(yuǎn)非僅僅是一件連衣裙，它代表的是一種人生態(tài)度，是一種生活理念，是對(duì)時(shí)尚的深度理解。1926年，當(dāng)?shù)谝患『谌乖诳煽伞は隳蝺号康氖指逯谐霈F(xiàn)，就得到VOGUE的高度贊譽(yù)，當(dāng)年美國(guó)家喻戶(hù)曉的福特車(chē)被命名為“Ford Dress”。在西方世界，女性服裝在經(jīng)歷了幾個(gè)世紀(jì)束身衣的捆綁后，終于在19世紀(jì)初得到了解放。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，第二次工業(yè)革命開(kāi)始，女性得到了解放。這時(shí)候的女性在擁有和男性平等的工作機(jī)會(huì)的前提下，服裝款式的轉(zhuǎn)變迫在眉梢。H型、 女褲、運(yùn)動(dòng)裝在這時(shí)候出現(xiàn)，它們是女性們實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值后，在物質(zhì)上和精神上所需的服裝款式。而小黑裙的出現(xiàn)，也正好順應(yīng)了這些新時(shí)代女性們打破服裝束縛的“陳規(guī)舊律”的渴求。在那之后，“每個(gè)女孩衣柜里都應(yīng)該有一件小黑裙”成為至理名言。由于戰(zhàn)爭(zhēng)等社會(huì)事件的發(fā)生，直到1960年代，一部電影將小黑裙終于帶回到觀(guān)眾的眼前，也將女性的優(yōu)雅直接送上一個(gè)新的臺(tái)階，那就是《蒂凡尼的早餐》?！兜俜材岬脑绮汀防锏难輪T和充滿(mǎn)1960年代感的紐約時(shí)尚氣息的服裝讓這部電影的時(shí)尚性得到了觀(guān)眾的關(guān)注。在第一幕中的紐約清晨街頭，黃色出租車(chē)停在著名珠寶品牌蒂凡尼的第五大道專(zhuān)賣(mài)店門(mén)口，霍莉·戈萊特（奧黛麗·赫本飾）緩緩下車(chē)。她身著黑色燕尾禮裙， 梳著優(yōu)雅的盤(pán)頭， 佩戴大框墨鏡，脖子上是一條精致的蒂凡尼珍珠項(xiàng)鏈。她身上的這件黑色禮服裙正是讓眾多女性都為之雀躍的由紀(jì)梵希品牌的創(chuàng)始人休伯特·德·紀(jì)梵希設(shè)計(jì)的小黑裙。赫本隨意而優(yōu)雅地在蒂凡尼的櫥窗前吃早餐的一幕成為了這部電影的象征。而電影中的這件露背無(wú)袖小黑裙也從此開(kāi)啟了小黑裙和每個(gè)女人之間的新篇章。

電影讓小黑裙回到人們視線(xiàn)里，也讓每個(gè)品牌和每個(gè)設(shè)計(jì)師都開(kāi)始關(guān)注其重要性和變化性。各大服裝品牌在這些年幾乎每一季都會(huì)出小黑裙款。僅從2015年至今的時(shí)尚界翹楚品牌Christian Dior為例，2015秋季高級(jí)成衣秀中的無(wú)袖膝上黑色連衣裙、2016秋季高級(jí)定制秀中的露肩過(guò)膝黑色連衣裙、2017春季高級(jí)定制秀中的紗質(zhì)黑色長(zhǎng)裙、2018春高級(jí)成衣秀中的深V無(wú)袖黑色連衣裙。而其他品牌也各自尋找著小黑裙在自身品牌中的最佳演繹方式，其中最有名的是1994年范思哲的別針小黑裙、嬌蘭的經(jīng)典小黑裙香水以及2016年華倫天奴春夏高級(jí)成衣秀中的褶皺小黑裙等等。如今時(shí)尚場(chǎng)上的小黑裙，配合著各品牌的風(fēng)格，引領(lǐng)著每一季的流行趨勢(shì)，以各種姿態(tài)活躍在每一個(gè)秀場(chǎng)以及每一位女性的衣柜里。它已不僅僅是一條連衣裙，它代表的是時(shí)尚經(jīng)典的永恒和時(shí)尚流行的趨勢(shì)。

（二）電影為時(shí)尚樹(shù)起風(fēng)向標(biāo)

由巴茲·魯赫曼導(dǎo)演，萊昂納多·迪卡普里奧主演的電影《了不起的蓋茲比》（The Great Gatsby，2013）2013年在北美上映。這部讓觀(guān)眾期待已久的電影以跌宕起伏的故事情節(jié)，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，時(shí)代感濃郁的電影色彩和設(shè)計(jì)精美的人物造型成為了電影界的經(jīng)典。特別是電影中經(jīng)典的電影場(chǎng)景和人物造型獲得了高度的評(píng)價(jià)，并獲得了2014年第86屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)和最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，也在同年獲得了第16屆美國(guó)服裝設(shè)計(jì)工會(huì)獎(jiǎng)年代題材電影最佳服裝設(shè)計(jì)提名。電影中讓人驚嘆的40多套精致華麗的MiuMiu和Prada禮服定制系列是電影服裝設(shè)計(jì)師Catherine Martin為該片精心打造的。這對(duì)時(shí)尚界來(lái)說(shuō)，是一筆寶貴的財(cái)富，而這部電影的出現(xiàn)也讓各個(gè)品牌和設(shè)計(jì)師開(kāi)始重新審視20世紀(jì)20年代的服裝廓形和圖案，當(dāng)時(shí)的整個(gè)秀場(chǎng)流行趨勢(shì)也為之改變。20世紀(jì)20年代在歷史上被譽(yù)為“黃金年代”——各種藝術(shù)形態(tài)都處于鼎盛時(shí)期。而在20世紀(jì)的服裝史上，1920年代的服裝具有無(wú)可替代的特殊形象。富凱秋子編著的Fashion：The Collection of the Kyoto Costume Institute - A History from the 18th to the 20th Century的新女性部分中寫(xiě)道：女性容貌變化顯著，發(fā)型從飽滿(mǎn)、翹起的排列變成短發(fā)，裙子下擺從腳踝以下直接上升到與膝蓋平行，由于年輕、苗條的風(fēng)格比成熟的、豐滿(mǎn)的款式更受青睞，所以女人們打扮得像男孩子。[1]書(shū)中同時(shí)也對(duì)1920年代新出現(xiàn)的潮流專(zhuān)有名詞進(jìn)行了描寫(xiě)：“1925年在巴黎舉行的國(guó)際藝術(shù)裝潢和工業(yè)現(xiàn)代博覽會(huì)上，中性的garconne（法語(yǔ)意：像男生風(fēng)格一樣）的風(fēng)格獲得了普遍的認(rèn)可。該展覽展示了一種以‘裝飾藝術(shù)’的名字命名的風(fēng)格。短發(fā)，緊貼的帽子和寬松腰線(xiàn)的及膝連衣裙組成了典型的男生風(fēng)格。連衣裙極其簡(jiǎn)樸，還配以閃爍的刺繡、羽毛袍以及各式各樣的亮飾?！盵1]這樣的服裝風(fēng)格完全契合了《了不起的蓋茲比》在電影中的女性造型。電影中，當(dāng)尼克再一次在紐約見(jiàn)到戴茜，首先映入眼簾的正是與書(shū)中描寫(xiě)完全一致的梳著波波頭的戴茜的高爾夫運(yùn)動(dòng)員朋友。她身著絲綢套裝（下身為褲裝），上身的無(wú)袖上衣上裝飾的是典型的“裝飾藝術(shù)”幾何紋樣，脖子上掛著長(zhǎng)長(zhǎng)的珍珠項(xiàng)鏈，手指間優(yōu)雅地夾著一支煙，而躺在沙發(fā)上的戴茜也剪了相同的發(fā)型，一身蕾絲羽毛低腰過(guò)膝蓬蓬裙。電影服裝設(shè)計(jì)師在配合電影故事的前提下，完美地還原了1920年代的服裝造型。除了主角們身上的服裝，配角們身上的服裝也精美絕倫。電影里的主人公蓋茲比在其豪華的城堡內(nèi)夜夜笙歌，而他辦的奢華舞會(huì)充斥著濃濃的爵士氣息。幾乎每一位參加舞會(huì)的女士都身著1920年代特色的珠片閃耀的H輪廓連衣裙，“裝飾藝術(shù)”的圖案，及膝百褶裙，波光粼粼的絲綢面料，以及滿(mǎn)眼的彩色羽毛，搭配著繁瑣的爵士舞步在嘈雜的爵士音樂(lè)下，幾乎完整勾繪了一幅由金錢(qián)打造的浮華盛世。服裝設(shè)計(jì)師Catherine Martin為這部劇打造的1920年代服裝也在這場(chǎng)舞會(huì)的進(jìn)行中向觀(guān)眾展示了時(shí)尚的魅力。

雖然《了不起的蓋茲比》延后上映，但時(shí)尚界早已嗅得先機(jī)。設(shè)計(jì)師和品牌們爭(zhēng)相踩位，以迎合電影帶來(lái)的1920年代風(fēng)潮。Tiffany &Co 聯(lián)手服裝設(shè)計(jì)師Catherine Martin 推出了“裝飾藝術(shù)”珠寶系列。該系列的首飾以1920年代的“裝飾藝術(shù)”的特點(diǎn)為靈感源，用摩登的方式表現(xiàn)埃及或中美洲的古老線(xiàn)條。但整個(gè)系列還是以1920年代特有的珍珠和高貴的鉆石作為材料，與電影角色的服裝相得益彰。這些奢華的首飾在電影中也頻頻出現(xiàn)。MiuMiu在2012春夏高級(jí)成衣秀中展示的幾套連衣裙中，色彩運(yùn)用大膽，圖案契合“裝飾藝術(shù)”風(fēng)格，面料肌理上大量使用了百褶、珠片和羽毛等元素，并且在服裝廓形上，一改以往的貼身X廓形，而大膽使用1920年代的H線(xiàn)條，腰線(xiàn)下移至胯部，使整場(chǎng)秀充滿(mǎn)1920年代“黃金年代”風(fēng)潮。除此之外，Prada的2012春夏高級(jí)成衣秀和Gucci春夏2012高級(jí)成衣秀中，都出現(xiàn)了金色、珠片等耀眼的色彩和肌理。秀場(chǎng)上還出現(xiàn)了代表新女性的男裝女穿，“裝飾藝術(shù)”圖案、細(xì)眉紅唇的妝容等，處處都在致敬1920年代的時(shí)尚風(fēng)潮。這些品牌的秀場(chǎng)服裝為《了不起的蓋茲比》的上映做了時(shí)尚界的開(kāi)路先鋒，也成為電影上映后的時(shí)尚潮流的風(fēng)向標(biāo)。

（三）電影影響服裝流行趨勢(shì)

由于電影本身的普遍傳播性，視覺(jué)畫(huà)面和演員服裝是最容易為觀(guān)眾所接觸到的，觀(guān)眾通過(guò)觀(guān)賞電影，了解故事中的情節(jié)和人物個(gè)性經(jīng)歷，產(chǎn)生對(duì)角色服裝的喜惡態(tài)度，從而影響到服裝流行趨勢(shì)。這樣的電影不在少數(shù)，除了上述的《了不起的蓋茲比》，于2006年美國(guó)上映的《絕代艷后》（Marie Antoinette，2006）也是一例。片中由米蘭拉·坎農(nóng)諾設(shè)計(jì)的美妙絕倫的18世紀(jì)洛可可風(fēng)格服裝讓該電影于2007年獲得了第79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)金像獎(jiǎng)，第60屆英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)電影最佳服裝設(shè)計(jì)，最佳化妝&發(fā)型和最佳藝術(shù)指導(dǎo)。《絕代艷后》的上映也讓時(shí)尚界改變了風(fēng)向，讓設(shè)計(jì)師們重新關(guān)注18世紀(jì)的洛可可風(fēng)潮，為后來(lái)流行趨勢(shì)的走向帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響?！督^代艷后》展現(xiàn)了整個(gè)18世紀(jì)的經(jīng)典洛可可風(fēng)服裝：有簡(jiǎn)潔的霧霾藍(lán)蓬蓬裙，也有華麗馬卡龍粉紅粉藍(lán)色丁連衣裙。洛可可服裝發(fā)源并盛行于18世紀(jì)的法國(guó)。由于18世紀(jì)中期的工業(yè)革命，機(jī)器大生產(chǎn)加速了產(chǎn)品的制造。面料的大批量生產(chǎn)，染織技術(shù)的開(kāi)發(fā)應(yīng)用，人們對(duì)織品的色澤和圖案有了更多選擇和更高的要求。在路易十五和路易十六時(shí)期，洛可可風(fēng)得到了空前的發(fā)展。這一時(shí)期的女裝廓形最大特點(diǎn)即是緊身胸衣和裙撐這一搭檔。女性們必須用緊身胸衣將自己的腰身勒細(xì)，對(duì)比突出胸部龐大的裙子，從而完美呈現(xiàn)X的身材曲線(xiàn)。服裝上的裝飾特點(diǎn)尤為明顯， 蕾絲、花朵、 蝴蝶結(jié)、荷葉邊以及大大小小的褶皺等裝飾元素常飾在服裝的領(lǐng)部，袖部和胸前，且由于大量使用這些裝飾物，使整體造型花團(tuán)錦簇，富麗堂皇。刺繡工藝和印花工藝大量運(yùn)用在面料上。常用的圖案有貝殼，花卉，卷草紋，鳥(niǎo)類(lèi)等自然形態(tài)，來(lái)實(shí)現(xiàn)洛可可風(fēng)格中追求滿(mǎn)足自身感官的審美情趣。在電影中，由于皇宮里長(zhǎng)期無(wú)聊的生活狀態(tài)，夫妻之間關(guān)系不和諧且一直沒(méi)有子嗣而飽受爭(zhēng)議，瑪麗將精力花到自己奢侈多變的裝扮和盡情享樂(lè)中去。電影展示了歷史上有名的瑪麗皇后專(zhuān)屬發(fā)型師萊奧納多打造的巨型高聳發(fā)型，上面插滿(mǎn)了各種彩色小鳥(niǎo)和羽毛。而洛可可時(shí)期有名的船只發(fā)型也是在這一時(shí)期被創(chuàng)造出來(lái)。這樣的發(fā)型配上夸張的寶石首飾，皮草絲綢連衣裙，讓皇后瑪麗顯得格外風(fēng)情萬(wàn)種。其他配角的服裝也是色彩大膽明亮，大型的蝴蝶結(jié)、蕾絲、滿(mǎn)滿(mǎn)的荷葉邊不再是拘謹(jǐn)?shù)狞c(diǎn)綴，它們占滿(mǎn)了整個(gè)夸張的裙子，到處都是具有18世紀(jì)時(shí)代氣息的碎花圖案。電影畫(huà)面充斥了法國(guó)浪漫主義的甜點(diǎn)馬卡龍色彩，服裝造型師在服裝色彩和裝飾的選擇運(yùn)用上，迎合電影情節(jié)，在主角的不同時(shí)期使用不同的洛可可經(jīng)典元素去表現(xiàn)人物的性格、 處境以及電影故事發(fā)展。

《絕代艷后》展示了色彩豐富且款式多樣的18世紀(jì)的洛可可服裝，讓許多時(shí)尚設(shè)計(jì)師和時(shí)裝品牌看到了流行方向。電影自2006年播出后，秀場(chǎng)上的洛可可風(fēng)潮和洛可可服裝特點(diǎn)開(kāi)始盛行起來(lái)。在Christian Dior2010秋冬高級(jí)成衣秀中，模特梳著金色大卷發(fā)，身著綴滿(mǎn)荷葉花邊的絲質(zhì)連衣裙，配上棗紅色的靴子或襪套，宛如18世紀(jì)的洛可可少女帶著英氣，緩步走來(lái)。同年，香奈兒春夏成衣秀上使用了蕾絲花邊等元素去結(jié)合Chanel經(jīng)典粗花呢套裝元素，將洛可可元素運(yùn)用得更加含蓄而精致，使整個(gè)系列的OL風(fēng)格呈現(xiàn)得更加柔美。Fendi2017春夏成衣秀上，卡爾·拉格斐（老佛爺）再一次含蓄地使用了洛可可元素：圓角荷葉邊點(diǎn)綴，飄逸的透明絲綢，高貴的天鵝絨等面料做成的短褲和外套以及馬卡龍色的連衣裙。設(shè)計(jì)師結(jié)合品牌風(fēng)格和現(xiàn)在的時(shí)尚流行趨勢(shì)，展現(xiàn)了一場(chǎng)朦朧而浪漫的洛可可風(fēng)時(shí)裝秀。

二、時(shí)尚題材電影中服裝造型的獨(dú)特魅力

當(dāng)電影服裝對(duì)時(shí)尚流行的推動(dòng)被越來(lái)越多的電影人和觀(guān)眾所關(guān)注的時(shí)候，電影對(duì)時(shí)尚的呈現(xiàn)形式開(kāi)始走向多元化。比如電影中所描述的故事本身即是時(shí)尚行業(yè)中所發(fā)生的事或者以時(shí)尚設(shè)計(jì)大師為故事題材的傳記類(lèi)電影。這些時(shí)尚電影不僅推廣了時(shí)尚流行趨勢(shì)， 也讓觀(guān)眾更了解時(shí)尚行業(yè)和各類(lèi)時(shí)尚品牌。

與《絕代艷后》同年上映于美國(guó)的一部喜劇劇情片《穿普拉達(dá)的女魔頭》（The Devil Wears Prada，2006）在2007年的奧斯卡獎(jiǎng)中，獲得了最佳服裝設(shè)計(jì)提名，而該片的電影服裝設(shè)計(jì)師正是另一部時(shí)尚題材熱門(mén)電視劇《欲望都市》的設(shè)計(jì)師帕翠西爾·菲爾德。由于《穿普拉達(dá)的女魔頭》的故事，人物和場(chǎng)景幾乎影射了時(shí)尚界的權(quán)威雜志VOGUE發(fā)生的事情，所以該片的上映在時(shí)尚界引起了轟動(dòng)。對(duì)大眾來(lái)說(shuō)，這部電影打開(kāi)了時(shí)尚行業(yè)的高貴大門(mén)，讓大眾開(kāi)始了解和關(guān)注時(shí)尚行業(yè)的工作情況。

該電影最大的亮點(diǎn)是影片中充滿(mǎn)了各個(gè)品牌的當(dāng)季服裝，但由于電影名稱(chēng)且Prada贊助了整部電影的服裝，所以出現(xiàn)最多的當(dāng)屬Prada。這其中，梅麗爾·斯特里普在電影中的裝扮幾乎有40%來(lái)自于Prada。Vivienne Westwood，Rick. Owens，CK，MiuMiu，Chanel等或經(jīng)典或當(dāng)季流行服裝都可在其他角色身上看到。影片中最關(guān)鍵的一次各大品牌服裝亮相，即是安迪請(qǐng)求奈杰爾為她打開(kāi)雜志社擁有的產(chǎn)品庫(kù)。當(dāng)倉(cāng)庫(kù)的大門(mén)打開(kāi)，一排排掛滿(mǎn)了各大品牌最新系列服裝的落地架，觀(guān)眾隨著奈杰爾的介紹了解到各大品牌的名稱(chēng)和服裝款式：Dolce&Gabbana橘黃披風(fēng)和黑色連衣裙，著名的高跟鞋品牌Jimmy. Chou和Manolo. Blahnik，皮包品牌Nancy Gonzales，Narciso Rodriguez大衣，還有Chanel長(zhǎng)靴。電影里的安迪在之后的每一套招搖過(guò)市的衣服都與品牌有了直接聯(lián)系：MiuMiu白襯衫搭配Chanel粗花呢帽子和雙層長(zhǎng)項(xiàng)鏈，盡顯香奈兒黑白經(jīng)典;著名以色列設(shè)計(jì)師品牌Yigal Azrouel象牙色安哥拉毛大衣搭配CK蟒蛇皮銀灰HOBO包搭配腳上的Marni的深灰色丁字鞋，頭上是Chanel的粗花呢帽子，對(duì)應(yīng)手上同品牌的薄手套。而經(jīng)典搭配且頗受好評(píng)的豹紋點(diǎn)綴領(lǐng)口與袖口的綠色雙排扣羊毛大衣則是來(lái)自于Lewin’s Kelly。 在這一套服裝的搭配中，主人公戴著香奈兒的黑超，凱特·斯貝特的短手袋，頗有香奈兒新女性的韻味。電影中的服裝為劇情的需要做了大量的鋪墊，不僅呈現(xiàn)了主人公的穿衣品味的提高，體現(xiàn)了角色從此走進(jìn)時(shí)尚，熟悉時(shí)尚并能靈活運(yùn)用時(shí)尚，還成為時(shí)尚圈里的一員。電影也為品牌和單品做了宣傳， 讓觀(guān)眾熟悉了怎樣挑選單品，怎樣搭配，拉近了觀(guān)眾與當(dāng)季時(shí)尚流行的距離。

電影用故事來(lái)拉近觀(guān)眾和時(shí)尚的距離，2014年9月于法國(guó)上映的《圣羅蘭傳》（Saint Laurent ，2014）即是這樣一部著名電影?！妒チ_蘭傳》的上映和宣傳，不僅讓觀(guān)眾們觀(guān)賞了一部時(shí)尚電影，而且了解到一個(gè)時(shí)尚帝國(guó)的領(lǐng)頭人如何創(chuàng)造時(shí)尚品牌，創(chuàng)造時(shí)尚流行。電影故事從一個(gè)正在打電話(huà)的赤裸的背影開(kāi)始，中間穿插了圣羅蘭的圖稿、模特試裝、面料選擇、服裝片拍攝等服裝設(shè)計(jì)過(guò)程及展示中的所有專(zhuān)業(yè)環(huán)節(jié)。導(dǎo)演用場(chǎng)景切換、插敘等手法來(lái)闡述圣羅蘭作為一名服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)大師的人生背景和經(jīng)歷。電影用畫(huà)面拼接的手法來(lái)介紹1967年到1970年的設(shè)計(jì)作品，同時(shí)映射了圣羅蘭設(shè)計(jì)的經(jīng)典系列“蒙德里安” 。導(dǎo)演用這些電影畫(huà)面表現(xiàn)語(yǔ)言不僅是為表達(dá)電影故事和電影中的人物性格，更是為了向觀(guān)眾傳遞圣羅蘭設(shè)計(jì)的服裝語(yǔ)言和時(shí)尚訊息。電影故事發(fā)生在1960年代和1970年代，故每一位角色身上的服裝都體現(xiàn)了這一時(shí)期的歐洲時(shí)尚流行特點(diǎn)：迷你連衣裙，女性穿褲裝、修身簡(jiǎn)潔的上衣款式、波西米亞風(fēng)潮。 這一時(shí)期的服裝設(shè)計(jì)行業(yè)大師輩出，服裝款型多樣且文化交融深入。圣羅蘭在設(shè)計(jì)師中躋身而出，打破性別壁壘，創(chuàng)造出中性時(shí)尚，設(shè)計(jì)了著名的“吸煙裝”。電影中，女模特身穿本是男士吸煙時(shí)候穿的禮服拍時(shí)尚大片正是對(duì)該設(shè)計(jì)的展示。圣羅蘭將女性身材的特點(diǎn)與男性服裝結(jié)構(gòu)結(jié)合，使服裝整體變得更加修長(zhǎng)帥氣。當(dāng)女性身穿馬甲，鉛筆褲，粗跟高跟鞋，修身西服，佩戴領(lǐng)結(jié)，金屬袖扣等吸煙裝經(jīng)典物件的時(shí)候， 從另一個(gè)角度展現(xiàn)了女性的性感嫵媚。而在電影的結(jié)尾，導(dǎo)演以一場(chǎng)圣羅蘭的服裝秀來(lái)表達(dá)他的成就，每一套服裝所用的面料、色彩、造型都是圣羅蘭精心畫(huà)稿設(shè)計(jì)出來(lái)。在后臺(tái)出場(chǎng)口，圣羅蘭親手整理每一位即將上臺(tái)展示服裝的模特，最終將自己的作品展示在觀(guān)眾面前。電影展示的是一位服裝設(shè)計(jì)大師的經(jīng)歷，而1960—1970年代的時(shí)尚風(fēng)格也隨著電影故事緩緩進(jìn)入觀(guān)眾們的面前。2015年1月20日的環(huán)球網(wǎng)時(shí)尚版塊和VOGUE雜志網(wǎng)在1月19日?qǐng)?bào)道，伊夫·圣羅蘭的首次個(gè)人作品展將在7月英國(guó)杜倫郡開(kāi)展，這次的展覽將展出超過(guò)50件由伊夫·圣羅蘭親自設(shè)計(jì)的作品，來(lái)緬懷這位杰出的設(shè)計(jì)大師。[2]

隨著每一季的時(shí)尚潮流變化，那一件經(jīng)典的男士西裝，或者改變腰身，或者調(diào)整肩部形狀，或者選取更符合流行趨勢(shì)的面料，但黑色永在，挺拔永存，風(fēng)格永流傳。隨著電影的上映，在圣羅蘭2014秋冬高級(jí)成衣秀上，開(kāi)場(chǎng)的是銀色閃亮的長(zhǎng)西裝外套，藍(lán)色豹紋珠片連衣短裙搭配漆皮長(zhǎng)靴，模特就像1960年代走在時(shí)尚前沿的時(shí)髦女郎，完美呈現(xiàn)1960年代的服裝元素。 在該秀場(chǎng)上， 銀色的未來(lái)主義的長(zhǎng)靴，無(wú)袖A字裙， 斗篷外套，真皮朋克夾克等服裝款式一一亮相。珠片、皮草、絲絨、漆皮、動(dòng)物紋、黑白圓點(diǎn)等經(jīng)典元素穿插其中。整場(chǎng)秀最后在圣羅蘭經(jīng)典的蝴蝶領(lǐng)結(jié)、白色襯衫和黑色斗篷的經(jīng)典男裝女穿的款式中結(jié)束，在延續(xù)了圣羅蘭服裝的靈魂和精神的同時(shí)也向伊夫·圣羅蘭致敬。

結(jié) 語(yǔ)

電影服裝造型與時(shí)尚的結(jié)合，從電影的角度看，電影服裝造型與年代故事情節(jié)、人物身份地位及電影主題含義關(guān)系密切。服裝的時(shí)尚性是影視劇對(duì)電影服裝的要求之一。從時(shí)尚的角度看，電影服裝造型創(chuàng)造流行點(diǎn)，推廣時(shí)尚元素，甚至影響時(shí)尚流行趨勢(shì)，讓時(shí)尚行業(yè)為更多大眾所知。

參考文獻(xiàn)：

[1] Fukai， Akiko. Fashion：The Collection of the Kyoto Costume Institute - A History from the 18th to the 20th Century[M]. Tashen， London. 2002：92.

[2] 伊習(xí)寧，張雪，伊夫. 圣羅蘭時(shí)裝展空降英國(guó)[EB/OL]. （2015-01-20） [2018-10-07].http：//fashion.huanqiu.com/news/2015-01/.

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