陳潤秋

摘要：修辭手法在文學作品中，一直有著無與倫比的重要作用。修辭手法能夠提高語言的表達效果，對修辭的熟練運用，往往能增強語言的藝術性和感染性。所以說，一部優(yōu)秀的文學作品，必然有著對于修辭手法的巧妙運用。本文，這里就簡要分析修辭在文學作品中的妙用，體會修辭能引起的語言魅力，以便，使我們更有效的把握作品，感受語言魅力。

關鍵詞：修辭手法;文學作品;語言魅力

一、修辭以及修辭手法對文學作品的重要性

文學是語言的藝術，而修辭作為語言的三要素之一，與文學作品有著非同一般的聯(lián)系。文學作品離不開語言的修飾，同樣地，也離不開修辭手法的作用，在某部文學作品中，作者往往會借用修辭來傳情達意，所以，文學越來越離不開修辭，不僅是在作者表達情感的方法上，而且有可能在塑造人物形象中，都有著不可替代的作用。

本文通過對比喻、比擬、排比三種常用修辭手法的分析，來表現(xiàn)修辭在文學作品中的重要作用。

二、三種常用修辭手法在文學作品中魅力的具體表現(xiàn)

（一）比喻

錢鐘書先生的代表作《圍城》是現(xiàn)代文學史上的重要作品，塑造了一系列經典的、栩栩如生的人物形象，在文學史上具有深遠的影響。對現(xiàn)代人物的刻畫與描寫，也有極其重要的借鑒意義。

示例：這綠綢給雨淋得脫色，李先生的臉也回黃轉綠，胸口白襯衫上一灘綠漬，仿佛水彩畫的殘稿。

分析：這是《圍城》中的一個小細節(jié)描寫，例句的本體說的是“李先生的臉”，喻體是“水彩畫的殘稿”，喻詞是“仿佛”。下雨的路途中，李梅亭因愛惜自己的新雨衣，所以借用了孫小姐遮太陽的傘，沒想到雨傘退色，弄得自己滿身綠漬。李先生與水彩畫的臉此刻都是五顏六色，但是李先生的臉并沒有水彩畫那么精致好看，所以作者將李先生的臉比作一幅殘畫。巧妙的比喻形象地刻畫出李先生此時的尷尬與狼狽，同時，也是對李先生做法的一種諷刺與批判，作者借用這個比喻，形象生物，不僅刻畫了李梅亭此時的丑態(tài)，同時，也暴露了李的為人，進一步也可以推敲出作者錢鐘書對他的態(tài)度，可見，比喻的精妙之處，在《圍城》這本書的重要表現(xiàn)，使文章有特色，同時，也充實了人物形象，也從深處透露出作者的喜好。

《圍城》就像一座深不可測的比喻礦藏，等待后人去不斷發(fā)掘和探究。書中還有其他比喻的的類型。在一部作品中，比喻的修辭，對于人物形象的塑造，以及性格心理的刻畫，具有重要的作用，同時，我們可以從比喻中看出，很多作品中，細節(jié)與情節(jié)的發(fā)展，對我們把握文章的脈絡與結構具有重要作用。

（二）擬人

朱自清的散文《荷塘月色》中，修辭手法也相當?shù)木钣腥?，整篇文章文筆優(yōu)美，行云流水，是不可多得佳作，值得我們認真欣賞與品味?，F(xiàn)在，我們來談談《荷塘月色》中擬人手法的巧妙運用。

示例：層層的葉子中間，零星的點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

分析：這一句話，把荷葉寫活了，裊娜”是形容美女形姿的，“羞澀”是形容少女的嬌羞情態(tài)的， 如此使用，寫出了姿態(tài)萬千的荷花，把開著的荷花擬為美人，把打著朵兒的荷花擬為含苞欲放的少女，讓鮮活的景物形象躍然紙上。這一擬人，不僅符合荷花的情狀，富有生機與活力，同時也賦予了他人的心理和情態(tài)，也饒有趣味。在作者當時的心境下，所看到的荷花，有如此美妙動人的姿態(tài)，不僅不受當時苦悶心情的影響，卻帶著一種樂觀豁達的心胸，不受當時惡劣社會環(huán)境的影響，在觀賞中透露出淡淡的喜悅，給人帶來積極的影響，面對挫折和失敗，應當積極樂觀。同時，這一擬人，在對語言的考究上以及情感上，透露出作者濃濃的真情實感。

擬人手法在《荷塘月色》中的巧妙運用，不僅使作品的語言更加生動與優(yōu)美，同時更重要是在于體現(xiàn)作者內心情感的變化也展現(xiàn)得特別透徹。對作品語言的行云流水，修辭也提供了很大的幫助。對待修辭，我們應當學會在文章中巧妙地使用，來提高文章的語言藝術魅力，同時也可以展現(xiàn)作品的獨特風格。

（三）排比

《故都的秋》是我國著名的散文家郁達夫先生的代表作品，展現(xiàn)了作者獨特的人生感受，以及對“秋”的獨特情感。在這里我們主要分析的是這篇散文中排比手法的巧妙運用。

示例：總要想起陶然亭的蘆花，釣魚臺的柳影，西山的蟲唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。

分析：這句話在這篇散文之中堪稱經典之句，也是這篇散文中經常被人提及的排比句，這幾個偏正性的名詞短語之間的排比，字字珠璣，有著明快的韻律，讀起來朗朗上口，給人回環(huán)往復之感，讓人久久不能忘懷，通過對一系列景物的排比，突出的展現(xiàn)了北國之秋的宏偉壯觀，同時，也說明了郁達夫對故國秋景的戀戀不忘，才會對故國之景有如此之深的記憶。簡單的幾個句子，卻透著作者深深的情。此處的排比，同時，與下文現(xiàn)實之秋“清、靜、悲涼”的特點形成了強烈的反差，給人以強烈的反差，使對故國秋景更加迷戀與向往。

排比，是這篇散文的精妙之處，不僅在于作者對語言的琢磨，更在于作者通過排比之句，使我們看到他的深情，他對北國之秋的喜愛與留戀。

三、綜述文學修辭的藝術魅力

上文只是對三種常用的文學修辭進行的分析，以及他們在文學作品中所起到的重要作用。但是，在文學作品中，修辭格的使用遠遠不只是這三種，正是由于修辭手法的運用，才能讓文學作品的藝術魅力更加精彩。我們在上文分析過《荷塘月色》中的一句話，“層層的葉子中間，零星的點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！焙苊黠@可以感受到，作者不僅僅是用了一種修辭格，而是通過對比喻、擬人兩種修辭方法的合用，提升語言的表達效果，使語言顯得格外富有魅力。又如，在《故都的秋》中，“比起北國的秋來，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚之與大蟹，黃犬之與駱駝?！边@句話，也是比喻、排比兩種修辭格的活用，才使得作者的情與理有趣同時也有很強的說服力。如此種種，在文學作品中，正是大量修辭手法的配合使用造就了文學作品的文采和魅力。同時，也表明一個事實：修辭的魅力更多的時候來源于不同修辭手法的合力。

參考文獻

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