黃鳴奮

科幻電影誕生于19世紀(jì)末，在全球化和信息革命推動(dòng)下迅速成為世界性現(xiàn)象。與此相應(yīng)，對(duì)于科幻電影的發(fā)展，可以從國(guó)內(nèi)外環(huán)境變遷及自身發(fā)展等角度予以回顧與總結(jié)。與其他類型片相比，科幻電影的主要價(jià)值不僅在于確立科技作為參考系的地位，而且在于解放觀眾關(guān)于科技的想象力，并引導(dǎo)他們對(duì)科技本身加以反思。在我國(guó)，科幻電影固然是技術(shù)意義上的舶來品，同時(shí)是本土生活的映射，甚至是綜合國(guó)力的象征。我國(guó)科幻電影既激勵(lì)公眾關(guān)注科技進(jìn)步的巨大影響，也促使他們?nèi)媸∷伎萍急旧碜鳛殡p刃劍的作用，使之能夠造福人類，而非相反。它伴隨我國(guó)科技現(xiàn)代化走過了值得銘記的歷程，也必然隨著我國(guó)科技的騰飛、社會(huì)的發(fā)展創(chuàng)造新的輝煌。

一、直面全球化與本土化的浪潮

據(jù)張衍考訂，我國(guó)最早的科幻電影是新華影業(yè)公司1938年拍攝的《六十年后上海灘》。它講述兩個(gè)假死的人夢(mèng)游未來的上海，見到會(huì)飛的汽車、自由變化家具的房間，以及可以調(diào)控天氣的城市等未來科技。但片中的科幻元素只被作為逗樂的工具而已。[1]本片的構(gòu)思顯然受美國(guó)《五十年后之世界》（Just Imagine，1930）影響。除此之外，該公司還拍過《化身人猿》（1939）等作品，但數(shù)量很少。由于二戰(zhàn)爆發(fā)，我國(guó)科幻電影的正常發(fā)展進(jìn)程被打斷，直到戰(zhàn)后才得以恢復(fù)。新中國(guó)的成立、發(fā)展為科幻電影的繁榮創(chuàng)造了契機(jī)。我們可以將其歷史大致劃分為三個(gè)時(shí)期。

（一）嘗試期（1949—1977年）

從國(guó)際政治環(huán)境看，冷戰(zhàn)（1947—1991）無形中建構(gòu)了文化壁壘，阻礙了不同陣營(yíng)的文化交流。社會(huì)主義國(guó)家的科幻電影總體上不那么發(fā)達(dá)，蘇聯(lián)作為“老大哥”也只拍攝過寥寥幾部科幻片，沒有在我國(guó)產(chǎn)生多少實(shí)際影響。成立于1946年的東北電影制片廠，作為紅色中國(guó)的第一個(gè)電影制片基地，在新中國(guó)成立前后，拍攝了第一部科教片《預(yù)防鼠疫》（1948）、第一部故事片《橋》（1949）。1952年北京電影制片廠設(shè)立科教片組。科學(xué)教育電影制片廠1953年成立于上海，后更名為上?？茖W(xué)教育制片廠（1955）。它們成為中國(guó)科幻電影的搖籃。

從市場(chǎng)環(huán)境看，我國(guó)在解放之后、改革開放之前所實(shí)行的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，電影體制是事業(yè)型。在已知的范圍內(nèi)，大陸在20世紀(jì)50年代拍攝的科幻電影只有一部，即北京電影制片廠出品的《十三陵水庫暢想曲》（1958）。它改編自田漢同名話劇，由金山執(zhí)導(dǎo)。與民國(guó)時(shí)期新華影業(yè)公司拍攝的《六十年內(nèi)上海灘》相比，突出了勞動(dòng)者的情懷，洋溢著樂觀主義情調(diào)。本片描寫政府組織修水利，軍民熱情高漲。雖然有人（昆蟲學(xué)家馮宇、青年作家胡錦堂）對(duì)進(jìn)度表示懷疑，西方記者攻擊這是“集中營(yíng)”式勞動(dòng)，但水庫終于如期修好。20年后，這兒成為共產(chǎn)主義公社，實(shí)現(xiàn)氣候控制，到處歡聲笑語。人們接待故友重訪，通過遠(yuǎn)程視頻[2]歡送科學(xué)家前往火星。這部影片塑造了負(fù)責(zé)修建十三陵水庫的民工和解放軍的群像，以某代表團(tuán)主要成員相隔20年的兩次訪問作為敘事對(duì)照，不僅肯定了上述工程所帶來的生態(tài)效益，而且描繪了劇中人的成長(zhǎng)，展示了消滅城鄉(xiāng)差別、工農(nóng)差別、體腦差別的社會(huì)理想。十三陵水庫是1958年毛澤東主席提議修建的，確實(shí)是惠民工程。至于對(duì)1978年情況的想象，從今天看來頗為超前，像載人火星飛船、社員每人每天分配到一只大肥豬就是如此。20世紀(jì)六七十年代沒有拍攝出多少科幻片。已知的僅有上?？茖W(xué)教育電影制片廠《小太陽》（1963），描寫在太空軌道上建立反射鏡以提高農(nóng)作物產(chǎn)量。

（二）增長(zhǎng)期（1978—2014年）

十一屆三中全會(huì)1978年召開，祖國(guó)大地迎來科學(xué)的春天，科幻電影的發(fā)展進(jìn)入了全新的階段，獲得了前所未有的繁榮機(jī)遇，也出現(xiàn)過較大的波動(dòng)。若加細(xì)分的話，這一時(shí)期包括三個(gè)階段。

1.其興也勃：1978—1992年

在一定意義上，可以說，新時(shí)期中國(guó)科幻電影春天的到來是以上海電影制片廠《珊瑚島上的死光》（1980）為標(biāo)志的。它著重呈現(xiàn)了海外華人科學(xué)家的報(bào)國(guó)情懷。由于缺乏相應(yīng)技術(shù)，其中的特效鏡頭只好土法上馬。譬如，拍攝黃土倒入盛滿清水的玻璃缸后散開的鏡頭，翻轉(zhuǎn)畫面，就成了電影結(jié)尾的核爆炸的“蘑菇云”。其后，西安電影制片廠出品了《錯(cuò)位》（1986）。主人公是擔(dān)任了局長(zhǎng)的工程師，造出機(jī)器人替他開會(huì)，但無法忍受它介入其私生活，最終將其關(guān)閉。本片既包含了對(duì)技術(shù)官僚的諷刺，又展示了智能機(jī)器人的多重價(jià)值。絡(luò)繹問世的還有珠江電影制片公司與香港天湖影業(yè)公司合拍的《異想天開》（1986），廣西電影制片廠《男人的世界》（1987），長(zhǎng)春電影制片廠《合成人》（1988），中國(guó)兒童電影制片廠的《霹靂貝貝》（1988）、《魔表》（1990）、《大氣層消失》（1990）、《熒屏奇遇》（1991）等，西安電影制片廠的《兇宅美人頭》（1989）、《隱身博士》（1991）、《毒吻》（1992）等。

從國(guó)際環(huán)境看，我國(guó)這一階段的科幻電影雖然不乏借鑒好萊塢之處，但主要是根據(jù)民族審美心理拍攝的，多數(shù)獲得了觀眾的認(rèn)可。美國(guó)《未來世界》（Futureworld，1976）等引進(jìn)片在我國(guó)大陸電影院公映，帶來了新鮮的審美經(jīng)驗(yàn)和心理沖擊。從市場(chǎng)反響看，此時(shí)期我國(guó)電影創(chuàng)造了史無前例的輝煌，到1992年才明顯下挫。電影從總體上是賣方主導(dǎo)，觀眾對(duì)科幻片沒有多少選擇的余地。不過，具體影片的票房?jī)r(jià)值仍有區(qū)別。譬如，《霹靂貝貝》符合兒童心理，比較火爆;《大氣層消失》雖然掛在兒影廠的名下，但其內(nèi)容過于成人化，在排片時(shí)處于不利的地位，觀眾數(shù)量自然有限。從媒體環(huán)境看，院線仍然是唯一渠道。不論家長(zhǎng)帶孩子去看電影，還是學(xué)校組織看電影，都是以兒童教育為背景的。盡管如此，由于缺乏分級(jí)制度，某些科幻電影未必適合低幼兒童觀看，像《毒吻》就是如此。在該片中，環(huán)境污染使新生兒帶毒。他問世伊始就毒死父母，后來又因接吻毒死了女孩。這類鏡頭的實(shí)際效果究竟如何，是值得反思的。

2.進(jìn)入低谷：1993—2009年

從1993年到2009年，國(guó)內(nèi)電影格局由于市場(chǎng)化、開放化和數(shù)字化而經(jīng)歷重大變革。上述變革對(duì)我國(guó)科幻電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。一是由于開放化的推進(jìn)，大陸觀眾得以接觸境外頂級(jí)科幻大片，國(guó)產(chǎn)科幻電影在他們心中黯然失色。二是由于市場(chǎng)化的推進(jìn)，科幻電影的生產(chǎn)與制作再也不是電影制片廠的一統(tǒng)天下，發(fā)行機(jī)制也趨于多元化。賀歲片、古裝片等迅速跟上潮流，科幻電影卻有“找不到北”的感覺。三是由于數(shù)字化的推進(jìn)，大陸電影業(yè)暴露出缺乏相關(guān)人才的弊端。正因?yàn)槿绱耍覈?guó)科幻電影進(jìn)入了低谷期。

在開放化方面，1994年11月12日，首部采用票房分賬方式的引進(jìn)大片《亡命天涯》在京、滬等六個(gè)城市公映。此后每年都有10部好萊塢或者中國(guó)香港影片通過上述方式引進(jìn)。2003年簽署的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》規(guī)定：香港公司拍攝的華語影片經(jīng)內(nèi)地主管部門審查通過后可不受配額限制，作為進(jìn)口影片在內(nèi)地發(fā)行;香港與內(nèi)地合拍的影片可視為國(guó)產(chǎn)影片在內(nèi)地發(fā)行。2003年底，國(guó)家主管部門發(fā)布多個(gè)文件，鼓勵(lì)境內(nèi)國(guó)有、非國(guó)有單位（不含外資）與現(xiàn)有國(guó)有電影制片單位合資、合作成立電影制片公司或單獨(dú)成立制片公司;允許外資參股與境內(nèi)現(xiàn)有國(guó)有電影制片單位合資、合作成立電影制片公司。這為中外合拍科幻電影創(chuàng)造了條件。

在市場(chǎng)化方面，廣播電影電視部在1993年頒發(fā)《關(guān)于當(dāng)前深化電影發(fā)行機(jī)制改革的若干意見》，推動(dòng)電影業(yè)加快轉(zhuǎn)型;1997年推出“單片許可證”制度，允許電影制片廠之外的機(jī)構(gòu)申請(qǐng)電影制作權(quán);2004年首次將電影明確定義為一種產(chǎn)業(yè)。這些都是旨在繁榮電影的措施。盡管如此，我國(guó)電影業(yè)總體上仍在低位徘徊，科幻電影也進(jìn)入了低谷期。清華大學(xué)王一鳴等曾對(duì)中美科幻電影數(shù)量加以比較，發(fā)現(xiàn)1995—2008年間中國(guó)大陸僅僅生產(chǎn)了一部科幻影片，而且是與美國(guó)合拍的，即時(shí)空隧道題材的動(dòng)畫電影《魔比斯環(huán)》（2006）。相比之下，美國(guó)同期出品了222部科幻影片。王一鳴對(duì)我國(guó)在科幻電影領(lǐng)域存在巨大差距的原因進(jìn)行了如下分析：傳統(tǒng)文化對(duì)科技創(chuàng)新的負(fù)面影響，傳統(tǒng)思維習(xí)慣于尋根而非突破，應(yīng)試教育妨礙前瞻性思考，大眾科學(xué)素養(yǎng)有限，作品局限于堆砌科學(xué)知識(shí)、缺乏想象力。[3]上述統(tǒng)計(jì)數(shù)字所根據(jù)的是中國(guó)科學(xué)技術(shù)館館內(nèi)課題組“基于展項(xiàng)的網(wǎng)絡(luò)教育平臺(tái)”申請(qǐng)書。至于這一申請(qǐng)書是如何統(tǒng)計(jì)出中美兩國(guó)科幻電影數(shù)量的，不得而知。其實(shí)，在上述期間，美國(guó)所出品的科幻電影的不止222部（筆者已知的有240部）。中國(guó)大陸至少還拍攝了如下影片：《再生勇士》（1995）、《瘋狂的兔子》（1997）、《力王中王》（2003）、《危險(xiǎn)智能》（2003）、《北海怪獸》（2006）、《天生幻想狂》（2008）等，與香港合拍了《我的電腦會(huì)說話》（2004）、《長(zhǎng)江七號(hào)》（2008）等。不過，若按年度平均的話，數(shù)量確實(shí)是太少了。

在數(shù)字化方面，我國(guó)電腦動(dòng)畫和數(shù)碼特效艱難起步。例如，1997年北京電影學(xué)院建立了數(shù)字與藝術(shù)研究中心，上海電影制片廠1999年啟動(dòng)電腦特技制作工程。我國(guó)政府在2006年之后開始大力扶植網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫。盡管如此，由于缺乏相應(yīng)人才，國(guó)產(chǎn)科幻電影在制作水平上和國(guó)外大片的差距暴露無遺。例如，美國(guó)《終結(jié)者2：審判日》（Terminator 2：Judgment Day，1991）2000年在北京上映，精彩的視覺效果讓觀眾贊不絕口。這是促使諸多影迷將興奮點(diǎn)轉(zhuǎn)移至國(guó)外科幻電影的重要原因。值得一提的是：1999年3月，本土第一部電視電影才在電影頻道推出。此時(shí)，更有潛力的數(shù)碼媒體已隨著信息革命的深化而誕生。因此，我國(guó)科幻電影從總體上說未能隨著電視媒體崛起搭上順風(fēng)車。

3.逐漸復(fù)蘇：2009—2014年

2009年之后，我國(guó)科幻電影逐漸適應(yīng)了市場(chǎng)化、開放化、數(shù)字化的大環(huán)境。業(yè)界對(duì)它的興趣越來越大，投資規(guī)模越來越可觀。

在開放化方面，我國(guó)業(yè)界認(rèn)真學(xué)習(xí)國(guó)外同行的經(jīng)驗(yàn)?！堕_心超人》（2013）借鑒了美國(guó)“超人”系列的理念。中外合拍的《超驗(yàn)駭客》（2014）、《像素大戰(zhàn)》（2015）等影片都具備相當(dāng)高的制作水平。與此同時(shí)，某些影片在彰顯民族特色上下功夫，如《鋼琴木馬》（2014）等。本土因素和全球因素逐漸變得密不可分，像我國(guó)“太空熊貓”系列就是如此。它們以國(guó)寶級(jí)動(dòng)物為原型，創(chuàng)意又遠(yuǎn)紹美國(guó)的《功夫熊貓》（2008）。

在市場(chǎng)化方面，類型片之間的界限模糊。譬如，《鎧甲勇士·帝皇俠》（2010）、《夢(mèng)回金沙城》（2010）等都是科幻和奇幻的混搭。我國(guó)《跨時(shí)空救兵》（2012）、《冰封：重生之門》（2014）是古裝片和科幻片的混搭。“賽爾號(hào)”系列是魔幻和科幻的混搭。與此同時(shí)，高校師生成為實(shí)驗(yàn)短片創(chuàng)作的生力軍，給商品大潮所席卷的科幻電影領(lǐng)域帶來一股清流。

在數(shù)字化方面，本時(shí)期科幻短片實(shí)現(xiàn)了從DV、微電影再到網(wǎng)絡(luò)大電影的華麗轉(zhuǎn)身。相比之下，DV主要是從拍攝與制作設(shè)備定義的，微電影則是從產(chǎn)品本身定義的。后者的特點(diǎn)是微時(shí)（10-30分鐘）、微周期（7-15天較常見）、微投資（每部萬元左右），如臺(tái)灣《NK戰(zhàn)士》（2013）、大陸《麻辣拍檔》（2014）等。后者借鑒了美國(guó)“變形金剛”，號(hào)稱是“自行車金剛”，拍攝成本很低。2014年，愛奇藝首次提出“網(wǎng)絡(luò)大電影”的概念與標(biāo)準(zhǔn)，引領(lǐng)了其后的熱潮。點(diǎn)播逐漸成為電影業(yè)的重要收入來源。

（三）崛起期（2015年至今）

2015年以來，我國(guó)科幻電影迎來了崛起期。經(jīng)過若干年的蓄勢(shì)，終于在2019年春節(jié)作為賀歲片取得重大突破，《流浪地球》與《瘋狂的外星人》成為標(biāo)志性成果。主要原因有如下三條。一是就國(guó)際環(huán)境而言，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲向海外傳播取得不俗成績(jī)，鼓舞了文藝界的信心。劉慈欣長(zhǎng)篇科幻小說《三體》2015年獲得雨果獎(jiǎng)，激發(fā)了公眾對(duì)科幻文藝的興趣。由世界華人科幻協(xié)會(huì)主辦的全球華語科幻電影星云獎(jiǎng)（2016）起到了促進(jìn)作用。二是就市場(chǎng)環(huán)境而言，我國(guó)電影票房年收入在1999年跌至8.1億的低點(diǎn)，隨后開始回升，到2014年已經(jīng)回升到296.4億元。2015年猛增到440.7億元，其后三年屢創(chuàng)新高，從2016年的457億元、2017年的559億元增加到2018年的609.76億元。就科幻電影而言，2016年上映的《美人魚》（內(nèi)地與香港聯(lián)合制片）在內(nèi)地收獲票房33.92億元，超越《捉妖記》，成為新晉內(nèi)地票房冠軍。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的蓄勢(shì)，我國(guó)大陸科幻電影在2019年春節(jié)登上了新高度。以票房收入計(jì)，春節(jié)上映的《瘋狂的外星人》達(dá)到22.02億元，《流浪地球》則創(chuàng)造了46.55億元的紀(jì)錄。三是就媒體環(huán)境而言，網(wǎng)絡(luò)大電影顯示出可觀的效益，基于融媒體的發(fā)展策略給科幻電影帶來了新的機(jī)遇。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，在已知的范圍內(nèi)，我國(guó)科幻長(zhǎng)片產(chǎn)量在2016年首次突破100部，在2017年達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的138部。它們當(dāng)中主要是網(wǎng)絡(luò)大電影，愛奇藝、優(yōu)酷等是它們的主要傳播平臺(tái)。由于國(guó)家主管部門提高對(duì)網(wǎng)絡(luò)大電影的要求，2018年以來科幻長(zhǎng)片總數(shù)明顯下降，但質(zhì)量有所提高。從創(chuàng)意的角度看，《流浪地球》至少有三條成功經(jīng)驗(yàn)值得注意：一是在危機(jī)敘事中由中國(guó)人提出符合“人類命運(yùn)共同體”理念的解決方案;二是在市場(chǎng)定位中抓住過年、回家的要素打賀歲片之牌;三是利用數(shù)字技術(shù)精心制作，展現(xiàn)了與科幻語境相稱的奇觀。

在1997年之前，香港電影史是在英國(guó)殖民格局下書寫的。至遲在20世紀(jì)50年代末，香港就已經(jīng)拍出具有某種科幻內(nèi)容的電影，如《大冬瓜》（1958）、《兩傻大鬧太空》（1959）等。歐美科幻電影的成功給香港業(yè)界人士以激勵(lì)，在這樣的背景下出現(xiàn)了模仿性比較明顯的《中國(guó)超人》（1975）、《猩猩王》（1977），它們是受美國(guó)《超人》（Superman，1941）、《金剛》（King Kong，1933）等影響而拍攝的。其后，某些電影漸漸將“港味”（以俗為雅）作為自己的特色。其中，“衛(wèi)斯理”系列影片比較著名。香港回歸之后，科幻片仍是其電影的重要分支，如《電子格斗戰(zhàn)士》（1998）、《數(shù)碼英雄》（1999）、《特警新人類2》（2000）、《DNA復(fù)制人》（2002）、《追擊8月15》（2004）、《童夢(mèng)奇緣》（2005），還有與內(nèi)地共同制作的《長(zhǎng)江七號(hào)》（2008）、《機(jī)器俠》（2009）等。2010年以來，香港就科幻影片數(shù)量增速而言明顯不如內(nèi)地，比較知名的影片有《全城戒備》（2010）等。與內(nèi)地合拍的《美人魚》（2016）是比較成功的生態(tài)科幻片，受到觀眾的好評(píng)。

祖國(guó)寶島臺(tái)灣的科幻電影起步于20世紀(jì)中葉。早在20世紀(jì)60年代，臺(tái)灣就出現(xiàn)了“神龍俠三部曲”，包括《神龍飛俠》（1968）、《月光大俠》（1968）、《飛天怪俠》（1968）。其定位是假面特?cái)z片，具備科幻、超級(jí)英雄、俠文化等多種要素。70年代，我國(guó)臺(tái)灣與日本電影公司合拍了電子人題材的《閃電騎士V3》（1975）、《閃電騎士大戰(zhàn)地獄軍團(tuán)》（1976）等;獨(dú)立拍攝了外星人題材的《火星人》（1976）、《關(guān)公大戰(zhàn)外星人》（1976）等。從20世紀(jì)末到21世紀(jì)初，臺(tái)灣科幻電影的題材擴(kuò)大到時(shí)間旅行、生態(tài)災(zāi)難、變種人、類智人、交互界面、外星來客等，已知的相關(guān)影片有近20部。臺(tái)灣的電影經(jīng)常出現(xiàn)鬼魂的形象，即使科幻片也是如此。例如，在《詭絲》（2006）中，作為超自然現(xiàn)象的鬼魂和作為科學(xué)研究的反重力探索者通過連接兩個(gè)能量場(chǎng)的晶狀體（即“詭絲”）結(jié)合起來，鬼魂可以通過它來取活人的性命，這是此片產(chǎn)生恐怖效果的主要原因。不過，此片并未因此而趨于怪力亂神，因?yàn)樗峁┝肆硪粭l線索，就是對(duì)生與死的思考，主角葉起東在片末總結(jié)出“好好過人生”，劇情由此實(shí)現(xiàn)了“以詭為正”的升華。

二、科幻電影促進(jìn)對(duì)科技發(fā)展的全面反思

顧名思義，科幻電影以科技為自身的參照系。不過，這里所說的“科技”并不單指科學(xué)原理或技術(shù)知識(shí)，而是指諸多要素構(gòu)成的科技系統(tǒng)。后者包括由科技主體、科技對(duì)象、科技中介構(gòu)成的科技社會(huì)層面，由科技手段、科技內(nèi)容和科技本體構(gòu)成的科技產(chǎn)品層面，還有由科技方式、科技環(huán)境和科技機(jī)制構(gòu)成的科技運(yùn)營(yíng)層面?？苹秒娪安粌H將上述系統(tǒng)作為坐標(biāo)系以設(shè)定世界、塑造人物、構(gòu)想情節(jié)，而且對(duì)科技系統(tǒng)本身的定位、價(jià)值、走向加以反思。從已知作品看，我國(guó)科幻電影做出了三大方面的貢獻(xiàn)。

（一）展現(xiàn)科技社會(huì)風(fēng)云

科技社會(huì)在廣義上是以科技為第一生產(chǎn)力的社會(huì)，在狹義上是以科技人員為主角的社會(huì)。我國(guó)科幻電影將前者作為背景，將后者作為舞臺(tái)，展現(xiàn)了令人回腸蕩氣的風(fēng)云變換。比如，塑造科技主體的形象。在我國(guó)，科技人員的社會(huì)地位有過大起大落的變化。受商業(yè)化大潮的影響，科技人員產(chǎn)生了錯(cuò)綜復(fù)雜的分化。同時(shí)，由于全球化的影響，國(guó)內(nèi)外科技界處于動(dòng)態(tài)交流中，帶來了各種機(jī)遇和挑戰(zhàn)。上述社會(huì)現(xiàn)實(shí)都在科幻電影中曲折地得到反映。因此，我們?cè)凇妒晁畮鞎诚肭罚?958）中看到了知識(shí)分子和勞動(dòng)大軍之間的距離，在《珊瑚島上的死光》（1980）中看到了科學(xué)家拳拳報(bào)國(guó)之心，在《來歷不明》（2013）中看到科學(xué)愛好者的癡迷與執(zhí)著，在《侵入腦神經(jīng)》（2013）中看到了專業(yè)技術(shù)人員的良心，在《時(shí)空大魔王》（2018）中看到了發(fā)明家的正義感。與此同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)了科技工作者由于主客觀原因陷入窘境，以及他們擺脫上述窘境的努力，相關(guān)影片有《隱身博士》（1991）、《危險(xiǎn)智能》（2003）、《蝶變計(jì)劃》（2018）等。再如揭示科技對(duì)象的境況?？萍贾黧w以觀察作為研發(fā)的基礎(chǔ)，以實(shí)驗(yàn)作為探索的方法，以服務(wù)作為實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的途徑。由此建立了與觀察對(duì)象、實(shí)驗(yàn)對(duì)象和服務(wù)對(duì)象的聯(lián)系。我國(guó)科幻電影從創(chuàng)新的角度為觀察對(duì)象定位，如描寫外星人對(duì)地球人的觀察，見于《火星寶貝之火星沒事》（2009）、《不可思異》（2015）、《超能外星女友》（2016）等;思考實(shí)驗(yàn)對(duì)象所應(yīng)享有的合法權(quán)利，見于《超能特工學(xué)院》（2017）、《暮色之戰(zhàn)：異能部隊(duì)》（2017）、《請(qǐng)叫我救世主》（2017）、《人工少女》（2018）等;揭示服務(wù)對(duì)象左右科技主體的作用，見于《智能天使》（2017）、《智能危姬》（2017）等?？苹秒娪斑€關(guān)注科技中介的功能。這些中介主要是指相關(guān)機(jī)構(gòu)和個(gè)人。在《超能嗨戰(zhàn)隊(duì)》（2016）中，若沒有雜貨店老板開設(shè)的超能力研究所，四位屌絲就難以實(shí)現(xiàn)超級(jí)英雄的轉(zhuǎn)變。在《功夫機(jī)器俠之南拳真豪杰》（2017）中，若沒有位于中國(guó)西部要塞的機(jī)器人維修中心，人類就將被外星入侵者滅種。我國(guó)科幻電影不僅強(qiáng)調(diào)科技中介的重要性，而且揭示了相關(guān)的競(jìng)爭(zhēng)、假冒、誘騙等現(xiàn)象，見于《逆時(shí)營(yíng)救》（2017）、《美少女危機(jī)》（2017）、《我兒子去了外星球》（2018）、《第六超能力》（2018）等。

（二）暢想科技產(chǎn)品演化

科技之所以具備改造世界的力量，是因?yàn)樗忍峁┝吮热祟惿眢w更為強(qiáng)大而靈活的手段，又蘊(yùn)含了真理性、規(guī)范性和創(chuàng)造性的內(nèi)容，同時(shí)還因?yàn)樗鼘⑸鲜鍪侄魏蛢?nèi)容結(jié)合起來，建構(gòu)了具備組織功能的科技本體?？苹秒娪爸阅軌蚣ぐl(fā)人們的想象力，與此密切相關(guān)。就此而言，我國(guó)科幻電影的某些取向是值得注意的。一是設(shè)想新穎科技手段，如《小太陽》（1952）中的太空反射鏡，《探魔導(dǎo)師》（2016）中智能型的潘多拉魔盒，《變臉英雄》（2017）中的變臉App，《雙子起源》（2017）中的腦波同頻器，《異能男友》（2018）中的VR異能頭盔，等等。不過，和國(guó)外優(yōu)秀作品相比，我國(guó)科幻電影在這方面的差距比較明顯。有時(shí)編導(dǎo)想不出新奇的科技手段，只好從神話、玄幻或魔幻中尋求借鑒。二是構(gòu)思趣味科學(xué)內(nèi)容。科幻電影畢竟是娛樂產(chǎn)品，并非科普宣傳，因此，不能不注重趣味性和科學(xué)性的統(tǒng)一。像“天才J”系列電影（2018，已出品三部）所提出的偶然公式和命運(yùn)公式，只能說是一種假說（甚至是偽科學(xué)），但由此所演繹出來的故事卻引人入勝。至于拿科技范疇來開涮，像動(dòng)畫片《圣蛋傳奇之豬公的骰子》（2018）描述以長(zhǎng)老之屁的風(fēng)力抵銷黑洞的引力，只能算是不足稱道的惡搞?？茖W(xué)研究和技術(shù)開發(fā)都很重視問題意識(shí)，后結(jié)構(gòu)主義者強(qiáng)調(diào)“可寫之文”。由此看來，科幻能提出值得深思的問題（或引導(dǎo)觀眾關(guān)注這類問題），是難能可貴的。像《男人的世界》（1987）所說的重男輕女就是如此。三是瞻望科技本體未來。在科幻視野中，科技本體是科技所生產(chǎn)出的生命體，如克隆人、機(jī)器人、生化人、類智人等，既屬于“它們”（人造之人），又屬于“他們”（具備自我意識(shí)的他者），同時(shí)還可能屬于“我們”（進(jìn)入社會(huì)生活，作為代理，甚至實(shí)現(xiàn)通婚）。就此而言，以機(jī)器人為題材的《錯(cuò)位》（1986）在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)前衛(wèi)的。近年來，由于人工智能的迅速發(fā)展，這類科幻影片在我國(guó)大量出現(xiàn)，但在構(gòu)思上不乏雷同之處（尤其是寫人機(jī)戀的作品）。

（三）促進(jìn)良性科技運(yùn)營(yíng)

科技在形而上層面體現(xiàn)為科學(xué)精神、工匠精神，在形而下層面體現(xiàn)為通過實(shí)驗(yàn)把握世界的方法。它既為社會(huì)創(chuàng)造了以求真務(wù)實(shí)為旨?xì)w的氛圍，同時(shí)又有賴于社會(huì)為它的良性發(fā)展形成健康的環(huán)境。它以源源不斷的成果引領(lǐng)社會(huì)發(fā)展，同時(shí)又需要預(yù)防走火入魔的機(jī)制。我國(guó)科幻電影因此在如下意義上找到了用武之地。一是探索科技方式的功效?？萍际侨祟愓J(rèn)識(shí)世界、改造世界的特有方式，貴在深入調(diào)查研究，對(duì)事物及其相互聯(lián)系進(jìn)行量化分析、實(shí)驗(yàn)檢測(cè)和系統(tǒng)整合。例如，我國(guó)《偽夢(mèng)迷情》（2018）描寫主角柯昊明因大腦被摩根集團(tuán)控制而顛倒現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境。其戀人艾琳邀集小伙伴，根據(jù)夢(mèng)境不同于現(xiàn)實(shí)之處在于零重力的科學(xué)原理制定方案，通過身體跌落實(shí)驗(yàn)使柯昊明清醒過來。二是矚目科技環(huán)境的變遷。身處在可持續(xù)發(fā)展的呼聲日益高漲的時(shí)代，環(huán)保已經(jīng)成為我國(guó)科幻電影的重要題材。例如，《大氣層消失》（1990）講述劇毒品在運(yùn)輸過程發(fā)生泄漏、主角的愛犬為救災(zāi)而犧牲自己的故事，提醒人們：“這個(gè)地球上的天空應(yīng)當(dāng)是藍(lán)的，這個(gè)地球上的水應(yīng)當(dāng)是清的，這個(gè)地球上的草應(yīng)當(dāng)是綠的。”三是反思科技機(jī)制的效能?？萍冀缧枰斜ＷC自身正常運(yùn)行的負(fù)反饋，需要強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任（尤其是對(duì)人類未來負(fù)責(zé)），正如《神奇》（2013）所展示的。該片中的軟件高手冰山發(fā)現(xiàn)公司推出的游戲有漏洞，可能危及玩家的神經(jīng)系統(tǒng)，便向CEO報(bào)告，堅(jiān)持讓公眾知道真相，雖然遭到解雇而不悔。

上述科技系統(tǒng)的三個(gè)層面在具體的影片中彼此聯(lián)系，構(gòu)成了科幻電影從整體上區(qū)別于其他類型片的依據(jù)，體現(xiàn)出特有的社會(huì)價(jià)值。

三、伴隨科技革命發(fā)展開創(chuàng)未來

經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，我國(guó)科幻電影已經(jīng)取得了令人欣喜的成就。盡管如此，與世界一流水平相比，差距仍然是明顯的。這種差距不只是相對(duì)于發(fā)達(dá)國(guó)家科幻大片而言，而且是相對(duì)我國(guó)科技發(fā)展的現(xiàn)狀而言。從理論上說，科幻電影與現(xiàn)實(shí)科技是水漲船高的關(guān)系?，F(xiàn)實(shí)科技越發(fā)達(dá)，科幻電影的想象應(yīng)當(dāng)越超前。否則的話，科幻電影就喪失了引領(lǐng)科技發(fā)展、反思科技效用的功能。因此，科技電影必須跟上科技前進(jìn)的步伐。

（一）矚目科技騰飛的社會(huì)影響

電影剛傳入時(shí)，我國(guó)還沒有現(xiàn)代意義上的科學(xué)隊(duì)伍。如今，我國(guó)在科技人力資源數(shù)量方面已經(jīng)位居世界前列，根據(jù)科技部的統(tǒng)計(jì)，2016年達(dá)到8327萬人。其中，大學(xué)本科及以上學(xué)歷的科技人力資源總量為3687萬人，遠(yuǎn)超美國(guó)同等學(xué)歷水平科學(xué)家工程師的數(shù)量。研發(fā)人力規(guī)模居全球首位，投入強(qiáng)度與科技發(fā)達(dá)國(guó)家的差距繼續(xù)減小。[4]從總體上看，我國(guó)科技人員在實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化和民族振興中所作出的巨大貢獻(xiàn)、所付出的巨大犧牲、所追求的宏大理想未能在現(xiàn)有科幻電影中得到應(yīng)有反映，這是令人遺憾的。這方面真的大有可為。

科技發(fā)展的趨勢(shì)之一是將全體社會(huì)成員都變成自己的對(duì)象，不論是觀察對(duì)象、實(shí)驗(yàn)對(duì)象或服務(wù)對(duì)象。在我國(guó)，依靠上至“巡天遙看一千河”的高分衛(wèi)星、下至無微不察的城市監(jiān)控?cái)z像系統(tǒng)，科技主體已經(jīng)將幾乎所有國(guó)民與來客都變成刷臉和大數(shù)據(jù)分析的對(duì)象;從醫(yī)院開出的一張張檢測(cè)單，到商家建立的一個(gè)個(gè)用戶模型，科技主體樂于拿人的身體進(jìn)行各種實(shí)驗(yàn)，反過來，大眾幾乎無人可以擺脫當(dāng)小白鼠的命運(yùn);從主動(dòng)推送到按需點(diǎn)播，科技主體依靠提供社會(huì)服務(wù)而擴(kuò)展自己的勢(shì)力范圍，人氣就是他們的財(cái)富。不論是互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量或移動(dòng)通信用戶數(shù)量，我國(guó)都已經(jīng)排名世界第一，各種相關(guān)的通信商、內(nèi)容商、技術(shù)商因此建立了龐大的市場(chǎng)。在科幻的視野中，隨著高新科技的迅猛發(fā)展，全景監(jiān)視會(huì)達(dá)到什么樣的細(xì)密程度？作為其反撥的脫網(wǎng)化會(huì)有什么樣的舉措？人類拿動(dòng)物所做的各種實(shí)驗(yàn)會(huì)造就具有自我意識(shí)的類智人嗎？具有比人類更發(fā)達(dá)智力的外星生命或人造生命會(huì)將地球人當(dāng)成他們的實(shí)驗(yàn)對(duì)象嗎？人類的智能是否會(huì)因?yàn)榻邮芨呖萍妓峁┑娜找尜N身而貼心的服務(wù)而退化？服務(wù)者在什么條件下可能向統(tǒng)治者轉(zhuǎn)化？諸如此類的問題都為科幻電影馳騁想象提供了空間。

（二）構(gòu)想科技發(fā)明的尖端產(chǎn)品

在實(shí)踐中，我國(guó)科技發(fā)明已經(jīng)隨著創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)意識(shí)的增強(qiáng)而迅速增長(zhǎng)。這一點(diǎn)在專利領(lǐng)域得到了某種表現(xiàn)。自1978年籌建實(shí)施專利制度以來，我國(guó)發(fā)明專利申請(qǐng)量和授權(quán)量迅速增長(zhǎng)，目前已經(jīng)連續(xù)8年居世界首位。到2018年底，我國(guó)國(guó)內(nèi)（不含港澳臺(tái)）發(fā)明專利擁有量共計(jì)160.2萬件，每萬人口發(fā)明專利擁有量達(dá)到11.5件。[5]科幻電影編導(dǎo)或許可以從如此之多的專利中獲得某種關(guān)于未來科技手段的啟示，構(gòu)思出更加令人嘆為觀止的新作品來。

相對(duì)論和量子力學(xué)是現(xiàn)代物理學(xué)的兩大基本支柱，代表了自然科學(xué)基礎(chǔ)理論的高峰，對(duì)人類思維和世界觀產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，也留下了一些有待解決的問題，譬如，怎樣將廣義相對(duì)論和量子物理的定律統(tǒng)一起來，等等。中國(guó)科學(xué)家正在為此貢獻(xiàn)自己的智慧。中國(guó)科學(xué)院院士吳岳良提出了“引力的量子場(chǎng)論”。還有一些理論愛好者在更廣闊的范圍內(nèi)思考世界的統(tǒng)一性，甚至有驚人之語，如王江火宣布自己創(chuàng)立的“統(tǒng)一信息論徹底推翻了現(xiàn)代科學(xué)理論體系”，并在天涯社區(qū)邀辯。[6]這類基礎(chǔ)理論問題的奧義并非常人所能理解，相關(guān)爭(zhēng)辯卻可以成為科幻電影創(chuàng)意的契機(jī)。

中國(guó)正在成為世界機(jī)器人大國(guó)。2016年，工業(yè)和信息化部正式發(fā)布《機(jī)器人產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃（2016—2020年）》，目標(biāo)是經(jīng)過五年的努力，形成較為完善的機(jī)器人產(chǎn)業(yè)體系。目前，我國(guó)在工業(yè)機(jī)器人、服務(wù)機(jī)器人與特種機(jī)器人領(lǐng)域的研發(fā)和生產(chǎn)已經(jīng)取得重大進(jìn)展，雖然“機(jī)器人密度”還不高，但工業(yè)機(jī)器人銷量已居全球第一，總保有量迅速增長(zhǎng);雖然我國(guó)還沒有像沙特阿拉伯那樣授予機(jī)器人公民權(quán)，卻已經(jīng)在2018年2月4日將世界首位機(jī)器人公民索菲婭請(qǐng)到央視《對(duì)話》節(jié)目作客。2017年7月8日，國(guó)務(wù)院印發(fā)《新一代人工智能發(fā)展規(guī)劃》，提出下述戰(zhàn)略目標(biāo)：“2030年人工智能理論、技術(shù)與應(yīng)用總體達(dá)到世界領(lǐng)先水平，成為世界主要人工智能創(chuàng)新中心，智能經(jīng)濟(jì)、智能社會(huì)取得明顯成效，為躋身創(chuàng)新型國(guó)家前列和經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)奠定重要基礎(chǔ)?！边@份文件提醒人們：“人工智能是影響面廣的顛覆性技術(shù)，可能帶來改變就業(yè)結(jié)構(gòu)、沖擊法律與社會(huì)倫理、侵犯?jìng)€(gè)人隱私、挑戰(zhàn)國(guó)際關(guān)系準(zhǔn)則等問題，將對(duì)政府管理、經(jīng)濟(jì)安全和社會(huì)穩(wěn)定乃至全球治理產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。在大力發(fā)展人工智能的同時(shí)，必須高度重視可能帶來的安全風(fēng)險(xiǎn)挑戰(zhàn)，加強(qiáng)前瞻預(yù)防與約束引導(dǎo)，最大限度降低風(fēng)險(xiǎn)，確保人工智能安全、可靠、可控發(fā)展?！盵7]由此看來，在今后相當(dāng)長(zhǎng)的歷史時(shí)期內(nèi)，機(jī)器人與人工智能很可能是我國(guó)科幻電影的重要題材。

（三）展望科技創(chuàng)新的運(yùn)營(yíng)前景

在我國(guó)，經(jīng)歷了五四運(yùn)動(dòng)以來一系列社會(huì)變革，“賽先生”已經(jīng)和“德先生”一樣確立了自己的聲望。從總體上說，科技已經(jīng)無須為自己進(jìn)行合法性論證。反過來，它已經(jīng)成為證明其他對(duì)象、目標(biāo)或規(guī)劃合法性的最重要的依據(jù)?！翱茖W(xué)”不只是名詞，而且是寓指合理性（甚至是真理性）的形容詞;“技術(shù)”則作為現(xiàn)代化標(biāo)志進(jìn)入社會(huì)生活的方方面面，為各種項(xiàng)目的實(shí)施提供可行性支持。在某種意義上可以說，我國(guó)已經(jīng)從傳統(tǒng)意義上倫理主導(dǎo)型社會(huì)轉(zhuǎn)變到現(xiàn)代意義上的科技主導(dǎo)型社會(huì)。盡管如此，科技本身包含的各種矛盾已經(jīng)漸漸暴露出來。例如，科技難以解決屬于倫理領(lǐng)域的道德修養(yǎng)、價(jià)值判斷、社會(huì)立場(chǎng)、個(gè)人志向等問題;科技工作者并不是單純?yōu)樘剿髡胬砗驼嫦喽Γ?dāng)他們主要是為個(gè)人利益或小團(tuán)體利益行動(dòng)起來的時(shí)候，偽造數(shù)據(jù)、騙取經(jīng)費(fèi)、沽名釣譽(yù)等丑惡現(xiàn)象便屢禁不絕;科技固然為人類生存與發(fā)展創(chuàng)造了許多福祉，但也因其濫用、誤用帶來了許多問題。正因?yàn)槿绱?，我們不能?jiǎn)單地將“科幻”等同于“科普”，而應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)批判性眼光的價(jià)值。

我國(guó)航天事業(yè)自1956年創(chuàng)建以來，在衛(wèi)星遙感、衛(wèi)星通信、衛(wèi)星導(dǎo)航定位等領(lǐng)域取得重要成就，目前正在加快推進(jìn)航天強(qiáng)國(guó)建設(shè)。2017年成功完成17次宇航發(fā)射。首顆高軌道高通量通信衛(wèi)星實(shí)踐十三號(hào)、首顆大型硬X射線空間探測(cè)衛(wèi)星“慧眼”衛(wèi)星成功發(fā)射，北斗導(dǎo)航全球衛(wèi)星系統(tǒng)組網(wǎng)首發(fā)雙星成功發(fā)射，天舟一號(hào)貨運(yùn)飛船成功發(fā)射，完成與天宮二號(hào)交會(huì)對(duì)接。“墨子號(hào)”量子衛(wèi)星成功實(shí)現(xiàn)預(yù)定科學(xué)目標(biāo)，暗物質(zhì)粒子探測(cè)衛(wèi)星“悟空”發(fā)現(xiàn)反常電子信號(hào)。[8]2018年18次航天發(fā)射全勝。按規(guī)劃，我國(guó)今后將完成空間站在軌建造，建成國(guó)家太空實(shí)驗(yàn)室，開展更大規(guī)模的空間科學(xué)實(shí)驗(yàn)和技術(shù)試驗(yàn)。宇航科技如此輝煌的成就、如此宏偉的規(guī)劃，為我國(guó)科幻電影的創(chuàng)作提供了恢宏的景觀。目前這方面的作品還很少，理應(yīng)引起關(guān)注。

科技進(jìn)步為我國(guó)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。我國(guó)人均預(yù)期壽命從1950年的40.8歲增加到2010年的74.92歲[9];我國(guó)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值1978年為3645.2億元，2018年達(dá)到900309.5億元[10];人均國(guó)民收入1987年僅為320美元，2010年達(dá)到4240美元，跨越下中等收入和上中等收入國(guó)家的臨界值，開始由中等收入向高收入國(guó)家邁進(jìn)，[11]2018年約為9900美元。上述成績(jī)的取得，和科技所起的作用是分不開的。不難想象，未來信息科技將進(jìn)一步促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和知識(shí)更新，生物科技將進(jìn)一步改善人們的生活質(zhì)量，能源科技將更有效地化解能源和環(huán)境問題，宇航科技將拓展開發(fā)與利用太空資源的新可能。盡管如此，在更廣闊的范圍內(nèi)，我們不能不正視與科技相關(guān)的危機(jī)，如生態(tài)赤字的擴(kuò)大、核戰(zhàn)爭(zhēng)的威脅、人類身體素質(zhì)的下降、病毒變種速度的增加，等等。正因?yàn)槿绱?，“科技?chuàng)新，綠色發(fā)展”是科幻電影永恒的主題。

從總體看來，科幻電影近年來在我國(guó)大陸進(jìn)入了相對(duì)高速的發(fā)展期，選材范圍擴(kuò)大，創(chuàng)意水平提高，編劇技巧優(yōu)化，這些都是可圈可點(diǎn)的。盡管如此，和美國(guó)這樣的“巨無霸”相比，我國(guó)在科幻電影領(lǐng)域仍然存在不足之處，不論就影片的數(shù)量還是質(zhì)量來說都是如此。要想使我國(guó)科技電影更上一層樓，可以從不同角度尋找途徑。例如，就電影的產(chǎn)業(yè)屬性而言，它需要更大的資金投入;就電影的藝術(shù)屬性而言，它需要在借鑒國(guó)內(nèi)外成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新;就電影的社會(huì)價(jià)值而言，它需要講好中國(guó)故事，既弘揚(yáng)愛國(guó)主義，又關(guān)注人類命運(yùn)共同體的建設(shè)，等等。尤其值得重視的是：為了在新時(shí)代拍攝出更多具備中國(guó)特色、受到世界觀眾歡迎的科幻電影，我們要加強(qiáng)科技工作者與藝術(shù)工作者、理論工作者與實(shí)踐工作者之間的對(duì)話，集思廣益，群策群力。

中國(guó)科幻電影，自新中國(guó)成立以來，成就輝煌，展望未來，還有待拓展前路，走向更遼闊的遠(yuǎn)方。

注釋：

[1]張衍：《中國(guó)早期科幻小說與電影中的科學(xué)呈現(xiàn)》，《文化學(xué)刊》，2018年第1期。

[2]“視頻”一詞在上世紀(jì)50年代即已出現(xiàn)。如王大倫《關(guān)于超外差式接收機(jī)（待續(xù)）》一文（載于《物理通報(bào)》，1956年12期），就使用了它。

[3]王一鳴、黃雯、曾國(guó)屏：《中美科幻電影數(shù)量比較及對(duì)我國(guó)科幻電影發(fā)展的幾點(diǎn)思考》，《科普研究》，2011年第1期。

[4]科技部：《2016年我國(guó)科技人員資源發(fā)展?fàn)顩r分析》，http：//www.most.gov.cn/kjtj/201803/P020180305380063904804.pdf。

[5]http：//www.cnipa.gov.cn/twzb/gjzscqj2018nzygztjsjjygqkxwfbk/index.htm。

[6]王陳江火：《王江火向全世界正式宣布：統(tǒng)一信息論徹底推翻了現(xiàn)代科學(xué)理論體系》（2014年2月20日），http：//bbs.tianya.cn/post-worldlook-1023831-1.shtml。

[7]國(guó)務(wù)院：《關(guān)于印發(fā)新一代人工智能發(fā)展規(guī)劃的通知》（國(guó)發(fā)〔2017〕35號(hào)），http：//www.gov.cn/zhengce/content/2017-07/20/content_5211996.htm。

[8]國(guó)家統(tǒng)計(jì)局：《中華人民共和國(guó)2017年國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展統(tǒng)計(jì)公報(bào)》，2018年2月28日發(fā)布，http：//www.stats.gov.cn/tjzs/tjcb/dysj/201801/t20180105-1570147.htm/。

[9]歲磊：《壽命延長(zhǎng)、二胎政策與人口老齡化的經(jīng)濟(jì)效應(yīng)》（2017年11月29日），http：//www.stats.gov.cn/tjzs/tjsj/tjcb/dysj/201801/t20180105_1570147.html。

[10]國(guó)家統(tǒng)計(jì)局公布。http：//data.stats.gov.cn/search.htm？s=GDP。

[11]劉偉、蔡志洲：《我國(guó)人均國(guó)民收入的變化及展望》，《經(jīng)濟(jì)縱橫》，2014年第1期。

（責(zé)任編輯 胡海迪）