呂傳彬

建筑業(yè)并非男性的專屬地盤，在新新時(shí)代早不再是男人一手操控的領(lǐng)域，女性也有發(fā)揮翱翔的空間;穿裙一族的建筑設(shè)計(jì)及風(fēng)格、攝影取角等等，也絕不遜色。

在剛剛公布的簡德魯和Ada Louise Huxtable得獎(jiǎng)名單中，美國女建筑師伊麗莎白·迪勒和女?dāng)z影師海倫·比奈憑借在建筑領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)，雙雙上榜。

上述獎(jiǎng)項(xiàng)是由美國《建筑師》雜志和《建筑評論》雜志聯(lián)合創(chuàng)辦的第八屆“建筑女性獎(jiǎng)”的一部分?！敖ㄖ元?jiǎng)”成立于2012年，旨在表彰全球女性建筑師和設(shè)計(jì)專業(yè)人士廣泛而杰出的作品。上述兩項(xiàng)大獎(jiǎng)屬年度終身成就獎(jiǎng)，是授予促進(jìn)婦女在建筑業(yè)進(jìn)步的建筑師，是為了表彰“通過自己的工作和對卓越設(shè)計(jì)的承諾，提升女性在建筑界地位?！币聋惿缀秃惈@得2019年建筑女性獎(jiǎng)，對建筑業(yè)整體而言是一項(xiàng)大躍進(jìn)，在未來，會(huì)有更多女中豪杰在男性為主的行業(yè)大放異彩，讓建筑業(yè)百花齊放。

建筑巨人：伊麗莎白

建筑風(fēng)格大膽創(chuàng)新

伊麗莎白是美國紐約建筑事務(wù)所Diller Scofidio + Renfro的聯(lián)合創(chuàng)始人之一。2019年簡德魯獎(jiǎng)的公布對她來說非常重要，她的工作室剛剛公布了倫敦音樂中心的方案，并且完成了紐約哈德遜庭院開發(fā)公司的兩個(gè)重要作品。

她在2018年還被美國《時(shí)代周刊》雜志評為“全球100位最重要人物”之一。值得一提的是，現(xiàn)年64歲的她是該榜單中唯一一位被列入“建設(shè)者與巨人”類別中的女性建筑師。

她的作品極為廣泛，包括紐約高線、洛杉磯的布羅德藝術(shù)博物館，其設(shè)計(jì)以大膽、清新、創(chuàng)新為主軸，靈感來源不斷。

她與建筑事務(wù)所伙伴具有一種投入真正建筑設(shè)計(jì)的精神，他們不擅長紙上談兵，一心要在建筑和裝置藝術(shù)方面取得建樹，走出循規(guī)蹈矩式的刻板框框。

而作品前衛(wèi)的她，設(shè)計(jì)不拘一格，包括波士頓當(dāng)代藝術(shù)博物館以及愛麗絲塔利音樂廳的翻新工程等，足以用鬼斧神工來形容。她曾說，“建筑可以為人遮風(fēng)擋雨，提供舒適的生活空間，但除此而外，美侖美奐的建筑讓人精神爽快，而失敗的建筑則讓人感到不適?！?/p>

挑戰(zhàn)傳統(tǒng)空間原有概念

擅長跳出日常傳統(tǒng)的條條框框，挑戰(zhàn)人們對傳統(tǒng)空間原有的概念設(shè)想，伊麗莎白的原始創(chuàng)作包括一種“虛無”的理念，即運(yùn)用特殊效果的設(shè)計(jì)概念來達(dá)到我們所期望的。

這名建筑業(yè)女巨人曾感嘆說：“幾年來建筑變得越來越專業(yè)化，難度越來越高，建筑師需要是一位百事通，從聲音到燈光、到城市項(xiàng)目、個(gè)人建筑、旅館、音樂廳以及學(xué)校等所有項(xiàng)目，例如建設(shè)一個(gè)音樂廳，就需要25位專家顧問來負(fù)責(zé)不同的事情，與顧問多溝通，吸納他人的意見，分析特定的建造方式?！?/p>

在上世紀(jì)八、九十年代，伊麗莎白工作的主要內(nèi)容是針對建筑內(nèi)部進(jìn)行獨(dú)立的設(shè)計(jì)，例如室內(nèi)設(shè)置，畫家，建筑師，承接來自博物館或非營利性組織的委托任務(wù)。

結(jié)合大自然與城市化

2009年，事務(wù)所完成了擁有里程碑意義的紐約高線公園，公園總長約2.4公里，距離地面約9.1米高，跨越22個(gè)市區(qū)，成為當(dāng)?shù)刂匾貥?biāo)。

高線公園沿著1.5英里長的地段逐漸做梯級變化，從100%硬質(zhì)鋪裝到100%軟質(zhì)植被，用料多元化，且出神入化。

而連接處帶有開口，以促使野草之類的植物通過人行道的裂縫得以自然生長，是結(jié)合大自然與城市化的巨作。

雙凸透鏡欣賞垂直景觀

坐落在波士頓濱海區(qū)的波士頓當(dāng)代藝術(shù)博物館為一幢人工建筑，博物館與波士頓濱海景觀在視覺上的搭配讓人嘆為觀止。這座與其他設(shè)計(jì)構(gòu)想相矛盾的建筑吸引了很多人的眼球。

整體展館的采光設(shè)計(jì)讓人嘆為觀止，人們在內(nèi)部空間里只會(huì)純粹欣賞藝術(shù)作品，一旦轉(zhuǎn)到北面展館，眼前就會(huì)豁然開朗，面對墻面的雙凸透鏡玻璃材料，人們可以盡情欣賞到濱海垂直景觀。在此流連，不僅可以體會(huì)面對美景的那種心潮澎湃，更能迷戀上一種“人在畫中游”的快感。

除減累贅匯集聯(lián)系

林肯中心是美國紐約古典音樂界的中心，是全球藝術(shù)家憧憬的舞臺，伊麗莎白及團(tuán)隊(duì)接手翻建，她要在一個(gè)匯集了劇院、歌劇院、音樂廳、室外音樂廳的文化中心上施展拳腳，顯然不是容易的事。

在設(shè)計(jì)過程中，她認(rèn)為音樂廳的吸引力不僅是對聽眾而已，音樂廳也是反映建筑文化，讓人們展開社交的重要場所，與此同時(shí)也是開展社會(huì)或教育活動(dòng)的場所，功能多元化。

于是，她將這幢原本正方形的建筑，去除掉了很多累贅的建設(shè)，消減了大約45000平方英尺的面積，然后在茱莉亞音樂學(xué)院擴(kuò)建區(qū)地下三層的地方置入一個(gè)罩蓬框架。

為了達(dá)到隔音、包裹、緊密的效果，她在所有墻壁、天花板、地板、舞臺、臺階、雅座等所有地方都鋪上特殊的木質(zhì)材料，工程浩大，最終目的是把觀眾和演奏家緊密聯(lián)系在一起。

設(shè)計(jì)巧妙如漂亮手藝

布羅德藝術(shù)博物館坐落于洛杉磯市中心的格蘭大道上。

在伊麗莎白領(lǐng)銜設(shè)計(jì)下，博物館外觀由骨白色的玻璃纖維組成，帶孔外殼像一塊拉長、變了形的威化餅，甚至像一臺奶酪刨絲器，在特定的光線下，博物館表面上的陰影效應(yīng)會(huì)給其一種歐普藝術(shù)感。而面向南北大道的第二層上有一處類似酒窩的光滑凹點(diǎn)，看似是一只眼睛。

建筑攝影師：海倫·比奈

黑白影像說故事

建筑攝影師海倫·比奈獲得了Ada Louise Huxtable獎(jiǎng)，她在這個(gè)建筑領(lǐng)域工作了近30年。

過去多年來，海倫·比奈的攝影影響并塑造了普羅大眾對建筑的理解，其作品涉及各個(gè)國家、各種類型和規(guī)模的項(xiàng)目，包括卡魯索圣約翰、杰弗里巴瓦、扎哈哈迪德和孟買工作室的作品，海倫與當(dāng)今世界上最享有盛譽(yù)的建筑師們攜手合作，將建筑師的理念呈現(xiàn)在照片之中。

當(dāng)摒棄了彩色，她長時(shí)間沉醉在光線和陰影中，專注于展現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)與光的對比，以更具鮮明對比度的黑白影像，突出了光源在空間或室內(nèi)的流動(dòng)狀態(tài)，充分展示了光的選擇性是建筑攝影的精髓。

她的作品擅長表現(xiàn)抽象化的光影學(xué)與建筑選材關(guān)系，而她為瑞士建筑師Peter Zumthor拍攝的作品系列更讓人津津樂道。

在羅馬長大的海倫，讓她有機(jī)會(huì)認(rèn)識了許多著名的建筑師。有一次她到倫敦拜訪名建筑師阿爾文博亞爾斯基，他給了海倫出版建筑攝影集的機(jī)會(huì)，從那開始，海倫正式成為建筑攝影師。

捕捉建筑迷人瞬間

海倫說：“所有的建筑都在通過光線、空間述說著自己的故事，不論是嚴(yán)冬還是盛夏。而她努力去捕捉每個(gè)建筑身上迷人的瞬間。”

“春天是最好在拍攝時(shí)段，因?yàn)橄奶斓娜展馐冀K是垂直照射，室內(nèi)很難有自然光，也不會(huì)有很強(qiáng)的明暗對比，照不出水準(zhǔn)。”

曾接受非常嚴(yán)謹(jǐn)攝影訓(xùn)練的她，對所有光線的要求，是“必須完美地打在被拍對象上，沒有更多空間留給陰影”。

她的認(rèn)知里，陰影有一種“不在場”的力量，那是一種沉靜和冷峻，但從中透露出更多的故事。