俞有君

早在新石器時(shí)代開始，中國陶瓷就已經(jīng)使用印壓紋路、刻畫文字、繪制圖案等方法來裝飾器物，這也是最早的陶瓷裝飾藝術(shù)。而紫砂壺作為陶瓷藝術(shù)的一朵奇葩，一直受到很多人的喜愛，人們把它當(dāng)做生活中的飲茶工具，在喝茶把玩的同時(shí)也當(dāng)做工藝品來收藏。許多紫砂匠人把自然的一草一木、一枝一物融入到紫砂壺花器的創(chuàng)作當(dāng)中，給紫砂賦予了多變的造型和多樣化的制作工藝，讓紫砂壺呈現(xiàn)出不同于其他茶具的別樣魅力。

經(jīng)過多年來認(rèn)真學(xué)習(xí)紫砂理論知識(shí)，不斷積累總結(jié)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，在紫砂的裝飾藝術(shù)上有多種表現(xiàn)手法，具體有捏塑、刻繪、貼花、泥繪、雕刻、模印等。其中貼花工藝裝飾方法就是先用泥塊切成小片，捏塑成花卉、竹葉、花瓣等造型，再用竹片修飾成所需的題材形狀，用泥漿粘貼在壺身、壺蓋、壺把、壺頸等位置用來裝飾，然后用工具對其進(jìn)行修飾，并且形成立體的效果，與壺體達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這種藝術(shù)的表現(xiàn)形式也給紫砂壺增色不少。貼花裝飾題材廣泛，如梅、蘭、竹、菊等自然形態(tài)的植物都可以作為貼花的裝飾物，運(yùn)用相同的泥色或者不同的泥色來裝飾壺體，富于觀賞性，不同的器型和造型在貼花的運(yùn)用上視裝飾題材來定，形成效果也不同。

就拿我2017年創(chuàng)作的《葡萄》壺來說，葡萄一直是紫砂壺花器創(chuàng)作的主題，葡萄堆疊結(jié)實(shí)、飽滿緊密，寓意多子多福，藤蔓纏繞妖嬈、彎曲有致，十分漂亮。我這把壺以葡萄本身圓潤的形態(tài)作為傳統(tǒng)壺身造型，扁圓鼓腹，壺口壓蓋，口蓋吻合嚴(yán)密，壺鈕為葡萄藤造型，周邊貼葡萄葉、葡萄果實(shí)為點(diǎn)綴;壺嘴、壺把也為葡萄枝干;壺蓋上和壺身上貼塑葡果實(shí)、葉、蔓，精細(xì)逼真，整個(gè)壺勾畫出一幅立體的藝術(shù)畫面，真正做到了實(shí)用與藝術(shù)的完美結(jié)合。還有《荷塘月色》壺，壺身采用傳統(tǒng)的仿古器型，壺蓋為荷葉造型，微微上卷，壺為一朵小蓮花，亭亭玉立，壺嘴亦為荷葉包裹而成，壺身貼塑荷花荷葉，憨態(tài)可愛，自然清新?！斗鹗帧穳氐膲厣砻撎ビ诙拗?，佛手瓜做鈕，整體比例得當(dāng)，壓蓋略微渾厚，彎流嘴胥出，在端頭下壓，柔美之姿明顯，壺柄略微上抬之后優(yōu)雅滑落而下，形成一條圓潤飽滿的弧線，樸雅大方，一條佛手枝葉從壺把胥出裝飾在壺身正面，壺的神韻便如同這佛手造型線條優(yōu)美，流暢舒展自然。

值得一提的是，這三把壺全部都是朱泥大紅袍制作而成，眾所周知，朱泥大紅袍泥料比較稀少，經(jīng)過泡茶養(yǎng)成可使色澤紅艷奪目，美觀高雅?？墒窃谥谱鲿r(shí)泥性不易掌握，收縮率約為30%，成品率很低，我在手工制作的時(shí)候也是小心翼翼，反復(fù)修正、精益求精，最終才呈現(xiàn)出完美的成品，也算是令人欣慰了。

紫砂壺大師汪寅仙說過，“自然界有取之不盡、用之不竭的藝術(shù)創(chuàng)作源泉，與紫砂花貨的創(chuàng)作更為密切。紫砂花貨的創(chuàng)作就是自然界中物體的形態(tài)通過去粗取精，并進(jìn)行藝術(shù)上提煉加工，使之升華為高于生活的高雅藝術(shù)品來豐富人們的精神生活。”我熱愛自然，享受生活，喜歡用自己的內(nèi)心去表述一件紫砂藝術(shù)品的完美特性。光素的壺身加入貼花藝術(shù)，把原本簡單的造型變得活潑生動(dòng)起來，提升了紫砂壺在藝術(shù)上的欣賞價(jià)值，也讓我充分領(lǐng)略到了大自然的美好，激發(fā)了我源源不斷的創(chuàng)作靈感，讓我在紫砂創(chuàng)作這條路上走得更好更遠(yuǎn)。